Джон Коллиер (писатель-фантаст) - John Collier (fiction writer)

Джон Кольер
Джон Кольер, ок. 1970-е годы
Джон Кольер, ок. 1970-е годы
Родился(1901-05-03)3 мая 1901 г.
Лондон, Великобритания
Умер6 апреля 1980 г.(1980-04-06) (78 лет)
оккупацияАвтор рассказов, сценарист
НациональностьБританский

Джон Генри Нойес Кольер (3 мая 1901 г. - 6 апреля 1980 г.) был британским писателем и сценаристом, наиболее известным благодаря своим короткие истории, многие из которых появились в Житель Нью-Йорка с 1930-х по 1950-е гг. Большинство из них было собрано в Читатель Джона Кольера (Кнопф, 1972); более ранние коллекции включают том 1951 года, Фантазии и доброй ночи, который выиграл Международная премия фэнтези и остается в печати. Отдельные рассказы часто антологизируются в фэнтезийных сборниках. Написание Джона Коллиера было высоко оценено такими авторами, как Энтони Берджесс, Рэй Брэдбери, Роальд Даль, Нил Гейман, Майкл Чабон, Виндхэм Льюис, и Поль Теру. Похоже, он дал несколько интервью в своей жизни; в том числе беседы с биографом Бетти Ричардсон, Том Милн, и Макс Уилк.

Жизнь

Джон Коллиер родился в Лондоне в 1901 году и был сыном Джона Джорджа и Эмили Мэри Нойес Коллиер. У него была одна сестра, Кэтлин Марс Коллиер. Его отец, Джон Джордж Коллиер, был одним из семнадцати детей и не мог позволить себе формальное образование; он работал клерком. Джон Джордж также не мог позволить себе учебу для своего сына, кроме подготовительная школа; Джон Коллиер и Кэтлин получили домашнее образование.[1] Он получил частное образование у своего дяди Винсента Коллиера, писателя.[2] Биограф Бетти Ричардсон писала:

Он начал читать Ганс Христиан Андерсен сказки на троих; у них начался пожизненный интерес к мифам и легендам, который получил дальнейшее развитие, когда в подростковом возрасте он обнаружил Джеймс Фрейзер с Золотая ветвь (1890-1915). Дядя Винсент Коллиер, сам мелкий писатель, познакомил мальчика с литературой 17 и 18 веков. Кольер особенно восхищался Джонатан Свифт, и взгляд сатирика 18 века на жизнь стал его собственным. От его первой работы до его версии потерянный райКольер видел людей, несовершенных, но обладающих потенциалом, повсюду зараженных узкими верованиями, институтами, кружками, тщеславием и карьерой.[1]

Когда в возрасте 18 или 19 лет отец спросил Коллиера, какое занятие он выбрал, он ответил: «Я хочу быть поэтом». Его отец потакал ему; В течение следующих десяти лет Коллиер жил на пособие в размере двух фунтов в неделю плюс все, что он мог получить, написав рецензии на книги и выступая в качестве культурного корреспондента японской газеты.[2] За это время, не обремененный никакими финансовыми обязательствами, он развил склонность к азартным играм, беседам в кафе и посещению картинных галерей.[3] Он никогда не учился в университете.[4]

Он был женат рано немое кино актриса Ширли Палмер в 1936 г .; они развелись. Его второй брак в 1945 году был с нью-йоркской актрисой Бет Кей (Маргарет Элизабет Эке). Спустя десятилетие они развелись. Его третьей женой была Харриет Хесс Коллиер, которая пережила его; у них был один сын, Джон Г. С. Коллиер, родившийся в Ницца, Франция, 18 мая 1958 г.[1]

Карьера

Поэзия

Он начал писать стихи в девятнадцать лет и впервые были опубликованы в 1920 году.[5]

В течение десяти лет Коллиер пытался примирить интенсивно визуальные переживания, открытые ему Ситуэллы и современные художники с более строгими занятиями тех классических авторов, которые были модными в 1920-е годы.[3] Однако он чувствовал, что его стихи не увенчались успехом; он был не в состоянии заставить свои два Я (которых он как ни странно описал как «архаичных, неотесанных и даже варварских» Ольсена и «истерически застенчивого денди» Валентайна) говорить одним голосом.[4]

Будучи поклонником Джеймс Джойс, Коллиер нашел решение в Джойсе Улисс. "Собираюсь на следующий урок в Улисс, этот город современной прозы, - писал он, - меня поразило огромное количество великолепных отрывков, в которых слова используются так, как они используются в поэзии, и в которых эмоция изначально эстетична, а эмоция имеет свое происхождение от интеллекта, сливаются в более высоких пропорциях крайних форм, чем я считал возможным ».[4] Несколько стихотворений, которые он написал за это время, были впоследствии опубликованы в сборнике под названием Близнецы.[3]

Художественная литература

Хотя он написал несколько рассказов в период, когда он пытался добиться успеха как поэт, его карьера не складывалась до публикации книги Его жена-обезьяна в 1930 году. Он пользовался некоторой небольшой популярностью и одобрением критиков, что помогло продать его рассказы.[2] Биограф Ричардсон объяснил литературный контекст книги:

Его жена-обезьяна последняя из легких фантазий начала двадцатого века, включающая Г. К. Честертон с Человек, который был четвергом (1908), Макс Бирбом с Зулейка Добсон (1911), и Вирджиния Вульф с Орландо (1928). Однако книга Коллиера появилась сразу после экономического краха и начала Великая депрессия в 1929 году, когда настроение литературного и интеллектуального мира потемнело. Хотя его роман был хорошо принят, он не добился такой же известности, как предыдущие фантазии. ... Многое в этом романе без горечи Свифта перекликается с контрастом между Гулливер и рациональный Houyhnhnms в путешествия Гулливера (1726 г.). Стиль Коллиера, однако, игрив; он много занимает у Джозеф Конрад, пародирует стиль Томас Де Куинси ... и во всем остальном поддерживает светлый и искусственный тон литературными заимствованиями.[1]

В качестве частной шутки Коллиер написал классный четырехстраничный обзор Его жена-обезьяна, охарактеризовав его как попытку «соединить качества триллера с качествами того, что можно было бы назвать декоративным романом», и заключает следующим оценкой талантов его автора: «С классической точки зрения его сознание слишком загружено для гармония тоже неврастеник за пропорции, а его юмор слишком истеричен, слишком жаден и слишком груб ».[6] Автор Питер Штрауб То же самое проделал и с фальшивыми негативными отзывами, восхищаясь Коллиером.

Его второй роман, Холодный Том: Сказка (1933) был мрачным, изображая варварскую и антиутопию будущей Англии; это упоминается в Джошуа Гленн эссе "10 лучших романов апокалипсиса до-Золотой век SF (1904-33)."[7] Ричардсон называет это «частью традиции апокалиптическая литература началось в 1870-х годах ", в том числе Война миров: «Обычно эта литература показывает Англию, разрушенную инопланетными силами, но в романе Коллиера действие Хэмпшир в 1995 году Англия была разрушена своими собственными пороками - жадностью, ленью и подавляющей бюрократией, искалеченной собственными комитетами и бюрократизмом ».[1] Джон Клют написал,

Кардинально отличается от его самых известных работ. Том холоден ... замечательно эффективный пост-ХОЛОКОСТНЫЙ роман Действие происходит в 1990-х годах, спустя много времени после того, как необъяснимая катастрофа уничтожила население Англии (и, предположительно, весь мир) и вернула человечество к сельскому варварству - состоянию, из которого самые старшие выжившие, помнящие цивилизацию, пытаются дать образование молодому третьему поколению. Простой сюжет не обманывает читателя ... На протяжении всего романа [Коллиер] очень трогательно передает возрожденный окружающий мир природы с галлюцинаторной визуальной интенсивностью, которой больше нигде в его работах нет. Вместе с Аланом Ллевелином Странные захватчики (1934), Том холоден можно рассматривать в его атмосфере почти любящей убежденности как подлинного преемника Ричард Джеффрис с После Лондона (1885); и это заметно контрастирует с более ранним Путешественники не возвращаются (1931) ... суровая антиутопическая новелла, действие которой происходит в мертвом мире ".[8]

Название относится к строке, произнесенной Эдгаром в Король Лир; изгой Эдгар (сын вымышленного Глостер ) притворяется сумасшедшим по имени Том о Бедлам и говорит безумному королю, блуждающему по ветреным пустошь, "Том простужен".[9]

Его последний роман, Бросьте вызов мерзкому демону; или, Злоключения сердца, другой заголовок взят из той же речи в Король Лир так как Том холоден, был опубликован в 1934 году.

Он получил Премия Эдгара в 1952 г. за сборник рассказов Фантазии и доброй ночи, который также выиграл Международная премия фэнтези в 1952 г.

Стиль письма

Его рассказы можно в целом классифицировать как фантазии, но на самом деле они sui generis. Они отличаются едким остроумием и обычно ироничны или мрачны по тону. Как рассказы о П. Г. Вудхаус, они идеально сконструированы и демонстрируют блестящее литературное мастерство, которое легко не заметить.[10] Его истории незабываемы; люди, которые не могут вспомнить название или автора, тем не менее будут помнить «рассказ о людях, которые жили в универмаге» («Примула вечерняя "), или" история, в которой все известные красавицы, которых волшебным образом вызывает мужчина, говорят: "Вот я снова на тигровой шкуре.'«(« Бутылочная вечеринка »), или та, в которой« скупого отца, который отказывается верить своему сыну, сожрали, оставив только одну ногу в туфле на лестнице »(« Так я опровергаю Вельзи »).

Бетти Ричардсон писала:

Его талант сравнивают с талантом Лорд Дансени, С. Дж. Перельман, Анатоль Франс, Сакс Ромер, Джеймс Бранч Кэбелл и - к ужасу Коллиера - H. Х. Манро (Саки ). ... Брэдбери описал Collier как комбинацию У. Сомерсет Моэм, Редьярд Киплинг, и Эвелин Во. Многочисленные сравнения указывают на сложность описания отличительного стиля Коллиера, особенно в его рассказах, которые круты, экономичны и остроумны. Как отметил сценарист и давний друг Пол Джаррико отмеченный в мемориальной речи 13 апреля 1980 года, Коллиер писал с бесконечными усилиями, чтобы создать стиль, который кажется легким. Многие считают его писателем.[1]

Дэвид Лэнгфорд описал Коллиера как «наиболее известного своими отточенными, часто горько легкомысленными журнальными историями ... [Его] лучшие рассказы проникнуты поэзией и настоящим остроумием, иногда напоминающим рассказ Саки. Бывают моменты возмутительности. Гран Гиньоль; случайное сексуальное озорство выходит далеко за рамки Торн Смит в изысканность "Лэнгфорд хвалит Коллиера" улыбается мизантропия."[11] Так же, Кристофер Фаулер написал в Независимый «Его простой, острый стиль оживил его рассказы» и назвал беллетристику Коллиера «сардонической».[12] Джон Клют писал: «Он был известен в основном своими сложными, но иногда довольно ценными рассказами, обычно с резкими концовками; во многих из этих историй есть сильные элементы фантазии ...»[8] Э. Ф. Блейлер также восхищался творчеством Коллиера, описывая его как «« одного из современных мастеров коротких рассказов и, безусловно, выдающегося автора коротких фантазий ». Дьявол и все была «одной из величайших фэнтезийных коллекций».[13]

Характерной чертой его стиля является то, что названия многих его рассказов раскрывают (или, по крайней мере, телеграфируют) то, что в противном случае было бы неожиданный финал.

Два примера, оба из "Over Insurance", могут проиллюстрировать его стиль. История открывается:

Алиса и Ирвин были просты и счастливы, как любая молодая пара в семейном кино. Фактически, они были даже счастливее, потому что люди не смотрели на них все время, и их радости не ограничивались цензурным кодексом. Поэтому невозможно описать транспорт, на котором Алиса летела, чтобы обнять Ирвина после его возвращения с работы, или восторг, с которым Ирвин отвечал на ее ласки ... Прошло как минимум два часа, прежде чем они даже подумали об обеде ... Что бы ни было лучше на его тарелке, он нашел время, чтобы положить это на ее, и она не замедлила выбрать лакомый кусочек, чтобы положить его между его нетерпеливыми и довольно эластичными губами.

Они огорчаются возможностью смерти друг друга и соглашаются, что их единственное утешение - плакать. Однако они решают, что лучше было бы поплакать в роскоши. Ирвин замечает:

«Я бы предпочел поплакать на яхте, - сказал он, - где мои слезы можно приписать соляным брызгам, и меня не следует считать нечеловеческим. Давай застрахуем друг друга, дорогая, чтобы в худшем случае мы могли плакать без перерыва. Давайте вложим девять десятых наших денег в страхование ...

«И давайте, - воскликнула она, - застрахуем и нашу дорогую птицу», указывая на пернатого кагеля, которого они всегда оставляли непокрытым по ночам, чтобы его страстные трели могли украсить их божественные восторги.

«Вы правы, - сказал он, - я положу на птицу десять баксов».

Это колебание между возвышенным и батетичный - от «простого и счастливого» до семейного фильма; от радостей и переживаний к «резиновым губам»; от роскоши и яхт до «десяти баксов на птицу» - вот пример того, как гений Коллиера мог вызвать в воображении. История спускается через буйство к абсурдной трагедии, когда Алиса и Ирвин тайно замышляют убить другого, чтобы остаться в живых и насладиться слезами и роскошью.

Другие СМИ

В последующие годы Коллиер путешествовал между Англией, Францией и Голливуд.[2] Он продолжал писать рассказы, но со временем все больше и больше обращал внимание на написание сценариев.

Макс Уилк, который брал интервью у Коллиера для его книги Schmucks with Underwoods, рассказывает, как в 1930-х годах Коллиер покинул свой дом в Англии, поместье Уилкот, и отправился во Францию, где некоторое время жил в Антиб и Кассис. Историю о том, как Коллиер оказался в Голливуде, иногда неправильно рассказывали, но Коллиер сказал Уилку, что в Кассисе:

«Я увидел рыбацкую лодку, которая мне очень понравилась, и я захотел ее купить. Они хотели 7000 франков. И я задавался вопросом, где же на земле я могу найти столько денег. велосипед, чтобы передать мне телеграмму .... [sic] Это был мой лондонский агент, который хотел знать, поеду ли я в Голливуд поработать восемь недель за 500 долларов в неделю? ... И я поехал в Калифорнию, и они ждали меня. Приятные впечатления. Картинка под названием Сильвия Скарлетт, в РКО. Джордж Кьюкор был директором. Я почти не видел кино в своей жизни; Я ничего не знал о сценарии. На самом деле это было что-то вроде ошибка. Хью Уолпол сказал Джорджу, что я подойду на эту работу. Джордж думал, что Хью говорил об Эвелин Во ". [14]

Фильм Сильвия Скарлетт отмечен Кэтрин Хепберн, Кэри Грант, Брайан Ахерн, и Эдмунд Гвенн; это была комическая история вдовца, его дочери Сильвии, которая маскируется под мальчика, и мошенника; Сотрудниками Коллиера над сценарием были Глэдис Унгер и Мортимер Оффнер.[15] Уилк пишет, что в то время фильм считался странным, но спустя десятилетия он стал культовым.[16]

Коллиер приземлился в Голливуде 16 мая 1935 года, но, как он сказал Уилку, после Сильвия Скарлетт он вернулся в Англию. Там он год работал над Мальчик-слон для директора Золтан Корда.

"Корда отвел меня в кинотеатр, и мы сидели там и часами смотрели фильм, снятый в Бирма... [sic] без всякого скрипта! Просто режиссер со своей командой, снимает фильм слоны. Итак, мы увидели слонов, идущих в этом направлении, слонов, идущих в том направлении, атакующих, отступающих ... [sic] Бесконечные слоны! И были кадры маленького мальчика ростом около трех футов, очаровательного маленького существа. Это было бы Сабу.... Мы с Кордой посмотрели все это огромное количество фильмов, и примерно через три часа он начал издавать ужасные крики! Что он мог сделать со всем этим проклятым фильмом? "[17]

Коллиер предложил способ объединить отснятый материал в историю и сделать «этого маленького мальчика Сабу звездой». После этих двух неортодоксальных попыток писать сценарии Коллиер был на пути к новой писательской карьере.

Сценарии

Коллиер вернулся в Голливуд, где много писал для кино и телевидения. Он внес значительный вклад в сценарии Африканская королева вместе с Джеймс Эйджи и Джон Хьюстон, Повелитель войны, Я камера (адаптирован из Берлинские истории и переделал позже как Кабаре ), Ее картонный любовник, Обман и Розанна Маккой.

Телеспектакли

Адаптации его рассказов

Его рассказ «Примула вечерняя» легла в основу Телевизионный мюзикл 1966 года от Стивен Сондхейм, а также был адаптирован для радиосериала Побег и по BBC Radio. Некоторые из его рассказов, в том числе «Назад на Рождество», «Мокрая суббота» и «Де Мортуи», были адаптированы для телесериала. Альфред Хичкок представляет.

Награды

  • Поэтическая премия парижского литературного журнала Этот квартал для его сборника стихов Близнецы.
  • Международная премия фэнтези для художественной литературы (1952) для Фантазии и доброй ночи (1951).
  • Премия Эдгара за лучший рассказ (1952) за Фантазии и доброй ночи (1951).

Смерть

Джон Коллиер умер от инсульта 6 апреля 1980 г. Pacific Palisades, Лос-Анджелес, Калифорния. Ближе к концу своей жизни он писал: «Иногда я удивляюсь, что такой третьесортный писатель, как я, сумел выставить себя второсортным писателем».[6]

Коллекции бумаг Кольера

Список используемой литературы

Романы

  • Его жена-обезьяна: или замужем за шимпанзе (1930) (в настоящее время в печати, ISBN  0-9664913-3-5)
  • Путешественники не возвращаются (а глава, 1931)
  • Холодный Том: Сказка (1933) (опубликовано в США как Полный круг)
  • Defy the Foul Fiend: or, Злоключения сердца (1934)

Сборники рассказов

  • Зеленые мысли (1932; заглавная история, возможно, вдохновила Магазинчик ужасов )[12]
  • Дьявол и все (1934)
  • Вариации на тему (1934)
  • Представляем самогон (1941)
  • Прикосновение мускатного ореха и другие неправдоподобные истории (1943)
  • Фантазии и доброй ночи (1951) (Переиздание New York Review Books в мягкой обложке [2003] в настоящее время печатается, ISBN  1-59017-051-2) (Примечание: первое издание содержит пятьдесят рассказов, как и некоторые издания в мягкой обложке, в том числе издание Bantam в мягкой обложке и издание New York Review Books в мягкой обложке. Сейчас печатается последняя версия, включая все более поздние дополнения. Обратите внимание, что Картинки в огне и Читатель Джона Кольера содержат несколько рассказов, которых нет ни в одном издании Фантазии и доброй ночи. Кроме того, история появляется в обоих Дьявол и все и Прикосновение мускатного ореха, но не в более поздней коллекции.)
  • Картинки в огне (1958)
  • Читатель Джона Кольера (1972) (включает Его жена-обезьяна полностью, главы 8 и 9 Бросьте вызов мерзкому злодею, и избранные истории)
  • Лучшее от Джона Коллиера (1975) (мягкая обложка, содержащая все короткие статьи из Читатель Джона Кольера, но без Его жена-обезьяна, который был выпущен отдельным томом)

Другие работы

  • Близнецы (1931) Поэтический сборник
  • Потерянный рай: сценарий к фильму "Разумное кино" (1973) Адаптация из Джон Милтон это никогда не выпускалось как фильм. Коллиер немного изменил формат, чтобы сделать его более читабельным в книжной форме.

Избранные рассказы

  • Другая американская трагедия - Мужчина калечит себя, чтобы убить престарелого богатого родственника и выдать себя за него, чтобы изменить завещание в свою пользу - только чтобы обнаружить, что он не единственный, кто хочет смерти старика.
  • Вернуться на Рождество - Мужчина замышляет надежный способ убить свою жену, но убийство раскрывается из-за неожиданного подарка, который она оставила ему найти. Первоначально опубликовано в Житель Нью-Йорка (7 октября 1939 г.).[21][22] (Грэмс ошибочно цитирует более позднюю публикацию: выпуск журнала от 13 декабря 1939 г. Татлер (так - Tatler был соответствующий журнал). [23]) Эту историю много раз инсценировали: раз за Альфред Хичкок представляет, трижды для Саспенс радиосериал[24] (Питер Лорре изобразил главного героя в первом эфире 1943 года; в передачах 1948 и 1956 гг. Герберт Маршалл ), а также один раз за серию Сказки о неожиданном.
  • Бутылочная вечеринка - А джинн (джинн) обманом заставляет человека занять его место в бутылке.
  • Отменить все, что я сказал - Маленькая дочь пары проходит кинопробы. Жизни пары разрывает устное предложение главы студии сделать из ребенка звезду.
  • Преследователь - Молодой человек, покупающий настоящее приворотное зелье, не может понять, почему продавец продает приворотные зелья за доллар, но также предлагает бесцветный, безвкусный, необнаруживаемый яд по гораздо более высокой цене.
  • Примула вечерняя - Наверное, его самый известный; о людях, которые живут в универмаге, прячутся днем ​​и выходят ночью. Бетти Ричардсон написала, что магазин - это Валгалла, конечно, общества потребления ... населенным стяжательством, изображающим манекены при дневном свете; ночью они выходят, чтобы схватить то, что хотят »:« С радостью пожертвовать всеми человеческими эмоциями - любовью, жалостью, целостностью - ради потребительских товаров, у этих жителей есть своя иерархия и полиция. Первоочередная задача последних - подавить любое восстание против этого материалистического общества ».[1] Рассказ прочитал Винсент Прайс и записан на LP запись от Caedmon Audio в 1980 году. Эта история также послужила источником вдохновения для музыкального видео 1984 года "Prime Time" британской прогрессив-рок-группы. Проект Алана Парсонса.
  • Толкование сна - Мужчина переживает тревожные и серийные сны о падении с тридцать девятого этажа небоскреба, в котором он работает, проходя по одной истории каждую ночь. Во сне он смотрит в окно и, проходя мимо, проводит подробные и достоверные наблюдения за реальными обитателями.
  • Избыточное страхование - Любящая пара вкладывает девять десятых своих денег в страхование жизни и становится настолько бедной, что каждый из супругов решает отравить другого, не зная, что другой принял такое же решение.
  • Срочная доставка - Мужчина влюбляется в манекен из универмага. Позже это было адаптировано для эпизода телесериала 1960-х годов. Путешествие в неизвестность под названием "Ева", в которой Деннис Уотерман и Кэрол Линли.
  • Стальной Кот - Изобретатель использует свою домашнюю мышь, чтобы продемонстрировать свою лучшую мышеловку бесчувственному человеку, который настаивает на том, чтобы мышь действительно умерла.
  • Коттедж «Три медведя» - Мужчина безуспешно пытается отравить жену грибом в отместку за то, что он подал ему яйцо меньшего размера, чем то, которое она подавала себе.
  • Таким образом я опровергаю Вельзи - одиозно рациональный отец сбит с толку воображение своего маленького сына.
  • Прикосновение мускатного ореха делает это - Человек, осужденный за убийство и оправданный без мотивов, рассказывает свою историю сочувствующим друзьям.
  • Влажная суббота - Застряв дома в дождливую субботу, семья должна решить проблему. Проблема оказывается в убийстве, и как Рамка невиновный посетитель преступления. Драматизирован в сериале Suspense Radio, транслировавшемся 24 июня 1942 года, и в эпизоде ​​сериала Альфред Хичкок представляет в эфир 30 сентября 1956 года. Hitchcock сам. Позже он был адаптирован для Роальд Даль с Сказки о неожиданном.
  • Молодежь из Вены - Пара, карьера которой (теннисистка и актриса) зависит от молодости, вынуждена иметь дело с подарком разовой дозы омолаживающего лекарства, которое нельзя разделить или разделить. Эта история легла в основу Фонтан молодости, пилотная телевизионная программа 1956 года для предлагаемого сериала антологии, произведенного Desilu и написано, направлено и организовано Орсон Уэллс.

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г Ричардсон, Бетти (2002). «Джон Коллиер». У Даррена Харриса-Файна (ред.). Британские писатели-фантасты и писатели-фантасты, 1918-1960 гг.. Литературно-биографический словарь; т. 255. Детройт: Гейл Групп. С. 30–36.
  2. ^ а б c d Редакторы Time Life: "Предисловие редакции", Фантазии и доброй ночи, страницы viv-xii. Книги времени жизни, 1965.
  3. ^ а б c Редактор: аннотация обложки, Бросьте вызов мерзкому злодею, задняя обложка. Penguin Books UK, 1948 год.
  4. ^ а б c Хойл, Фред: "Время Ознакомление с программой чтения", Фантазии и доброй ночи, стр. xv-xix. Книги времени жизни, 1965
  5. ^ а б Заутер, Дейл (1999). "Джон Коллиер: список его статей в Центре гуманитарных исследований Гарри Рэнсома". Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине. Получено 7 сентября, 2012.
  6. ^ а б Поль Теру, Восход солнца с морскими монстрами. Книги Houghton Mifflin (1986): 303.
  7. ^ Гленн, Джошуа. "10 лучших романов об апокалипсисе научной фантастики до Золотого века (1904-33)". Получено 7 сентября, 2012.
  8. ^ а б Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). «Кольер, Джон». Энциклопедия научной фантастики. Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина. п. 243. ISBN  0-312-13486-X.
  9. ^ Шекспир, Уильям. "Король Лир". Массачусетский Институт Технологий. Получено 7 сентября, 2012.
  10. ^ Гилмор, Крис, «Кольер, Джон (Генри Нойес)», в Путеводитель по Сент-Джеймсу для писателей-фантастов, изд. Дэвид Прингл, Лондон, Сент-Джеймс Пресс, 1996, ISBN  1-55862-205-5, (стр. 120-2).
  11. ^ Лэнгфорд, Дэвид (1993). «Кольер, Джон (Генри Нойес)». В Джон Клют (ред.). Энциклопедия научной фантастики. Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина. п. 1268. ISBN  0-312-13486-X.
  12. ^ а б Фаулер, Кристофер (24 мая 2009 г.). «Забытые авторы № 34: Джон Кольер». Независимый. Independent Print Limited. Получено 7 сентября, 2012.
  13. ^ Э. Ф. Блейлер, Путеводитель по сверхъестественной фантастике. Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета, 1983. ISBN  0873382889 (стр.117)
  14. ^ Вилк, Макс (2004). Шмакс с Андервудсом: беседы с классическими сценаристами Голливуда. Нью-Йорк: Аплодисменты Театр и Кино Книги. стр. 128–129. Получено 7 сентября, 2012.
  15. ^ "Сильвия Скарлетт". База данных фильмов в Интернете. Получено 7 сентября, 2012.
  16. ^ Вилк, Макс (2004). Шмакс с Андервудсом: беседы с классическими сценаристами Голливуда. Нью-Йорк: Аплодисменты Театр и Кино Книги. п. 129. Получено 7 сентября, 2012.
  17. ^ Вилк, Макс (2004). Шмакс с Андервудсом: беседы с классическими сценаристами Голливуда. Нью-Йорк: Аплодисменты Театр и Кино Книги. п. 130. Получено 7 сентября, 2012.
  18. ^ "Хищные птицы". База данных фильмов в Интернете. Получено 7 сентября, 2012.
  19. ^ "Наттмагасинет (Примула вечерняя) Норск ТВ 1970 г.". Filmfront. Получено 10 сентября, 2012.
  20. ^ TheBophins (31 августа 2014 г.). "Бофины - замужем за шимпанзе" - через YouTube.
  21. ^ Кольер, Джон (7 октября 1939 г.). "Назад на Рождество". Житель Нью-Йорка. Нью-Йорк: Condé Nast. ISSN  0028-792X. Получено 7 сентября, 2012.
  22. ^ "Назад на Рождество". База данных спекулятивной литературы в Интернете. Получено 7 сентября, 2012.
  23. ^ Мартин Грэмс-младший и Патрик Викстром (2001). Альфред Хичкок представляет товарища. Издательство ОТР, 135. ISBN  0-9703310-1-0
  24. ^ «Назад на Рождество (эпизод из фильма« Подарки Альфреда Хичкока ») • Чувства кино». www.sensesofcinema.com.

дальнейшее чтение

внешние ссылки