Хью Уолпол - Hugh Walpole

Уолпол c. 1920–1925

Сэр Хью Сеймур Уолпол, CBE (13 марта 1884 - 1 июня 1941) был английским писателем. Он был сыном Англиканский священнослужитель, намеревавшийся сделать карьеру в церкви, но вместо этого тянувшийся к писательству. Среди тех, кто его поощрял, были авторы Генри Джеймс и Арнольд Беннетт. Его умение создавать сцены и яркие сюжеты, а также высокий статус лектора принесли ему широкую аудиторию в Соединенном Королевстве и Северной Америке. Он был автором бестселлеров в 1920-х и 1930-х годах, но после его смерти о нем почти не уделяли внимания.

После его первый роман, Деревянная лошадьВ 1909 году Уолпол много писал, выпуская по крайней мере одну книгу в год. Он был непосредственным рассказчиком, быстро писал, чтобы изложить все свои идеи на бумаге, редко пересматривая. Его первым романом, добившимся большого успеха, стал третий, Мистер Перрин и мистер Трэйл, трагикомическая история о роковой схватке двух учителей. Во время Первой мировой войны служил в красный Крест на Русско-австрийский фронт, и работал в британской пропаганде в Петроград и Лондон. В 1920-е и 1930-е годы Уолпол пользовался большим спросом не только как писатель, но и как преподаватель литературы, совершив четыре исключительно хорошо оплачиваемых тура по Северной Америке.

Будучи геем в то время, когда гомосексуальные отношения были незаконными для мужчин в Британии, Уолпол поддерживал череду интенсивных, но сдержанных отношений с другими мужчинами и большую часть своей жизни находился в поисках того, кого он считал «идеальным другом». В конце концов он нашел одного, женатого полицейского, с которым он поселился в английском Озерный район. В молодости он охотно искал поддержки авторитетных авторов, а в более поздние годы был щедрым спонсором многих молодых писателей. Он был покровителем изобразительного искусства и завещал значительную часть картин в наследство. Галерея Тейт и другие британские учреждения.

Продукция Уолпола была большой и разнообразной. С 1909 по 1941 год он написал тридцать шесть романов, пять томов рассказов, две оригинальные пьесы и три тома мемуаров. Его диапазон включал тревожные исследования мрачного, детские рассказы и историческую литературу, в первую очередь его Хроники Херри сериал, действие которого происходит в Озерном крае. Он работал в Голливуд написание сценариев для двоих Метро Goldwyn Mayer фильмов в 1930-х, и сыграл камея в версии 1935 г. Дэвид копперфильд.

биография

Ранние года

Уолпол родился в Окленд, Новая Зеландия, старший из трех детей преподобного Сомерсет Уолпол и его жена Милдред Хелен, урожденная Бархам (1854–1925).[1] Сомерсет Уолпол был помощником Епископ Труро, Эдвард Уайт Бенсон, с 1877 по 1882 год, когда ему предложили должность из Собор Святой Марии, Окленд;[2] по совету Бенсона он согласился.[3]

Голова лысеющего мужчины средних лет в церковной одежде
Сомерсет Уолпол, отец автора

Милдред Уолпол было трудно обосноваться в Новой Зеландии, и что-то в ее беспокойстве и незащищенности сказалось на характере ее старшего ребенка.[4] В 1889 году, через два года после рождения дочери пары, Доротеи («Дороти»), Сомерсет Уолпол занял видную и хорошо оплачиваемую академическую должность в Общая духовная семинария, Нью-Йорк.[5] Роберт («Робин»), третий из детей пары, родился в Нью-Йорке в 1892 году.[6] Хью и Дороти учили гувернантка до середины 1893 года, когда родители решили, что ему нужно получить английское образование.[6]

Уолпола отправили в Англию, где, по словам его биографа, Руперт Харт-Дэвис следующие десять лет были самым несчастным временем в жизни Уолпола.[6] Сначала он учился в подготовительной школе в г. Труро. Хотя он скучал по семье и чувствовал себя одиноким, он был достаточно счастлив, но переехал в Средняя школа сэра Уильяма Борлаза в Марлоу в 1895 году, где над ним издевались, напугали и испугали. Позже он сказал: «Еда была неадекватной, мораль была« искаженной », и Террор - чистый, абсолютный немигающий Террор - смотрел вниз на каждый его отрывок ... Чрезмерное желание быть любимым, которое всегда играло такую ​​огромную роль в моей жизни был воспитан в основном, я думаю, из-за того, что я там страдал ».[7]

Королевская школа, Кентербери

В 1896 году Сомерсет Уолпол обнаружил ужас своего сына перед школой Марлоу и перевел его в Королевская школа, Кентербери. Два года он был довольно довольным, хотя и ничем не примечательным учеником. В 1897 году Уолпол-старший был назначен директором Колледж Беде, Дарем,[8] и Хью снова переехал, чтобы стать дневной мальчик в течение четырех лет в Даремская школа.[9] Он обнаружил, что в тот день на мальчиков смотрели свысока. пансионеры и что колледж Беде был предметом снобизма в университете.[10] Его чувство изоляции усилилось.[11] Он постоянно находил убежище в местной библиотеке, где читал все романы Джейн Остин, Генри Филдинг, Скотт и Диккенс и многие работы Троллоп, Уилки Коллинз и Генри Кингсли.[12] Уолпол писал в 1924 году:

Я вырос ... недовольным, уродливым, ненормально чувствительным и чрезмерно тщеславным. Я никому не нравился - ни хозяевам, ни мальчикам, ни друзьям семьи, ни родственникам, которые приехали погостить; и я нисколько не удивляюсь этому. Я был неопрятным, нечистоплотным, чрезмерно бестактным. Я считал, что меня глубоко неправильно поняли, что люди приняли мое бледное и прыщавое лицо за зеркало моей души, что во мне есть удивительные вещи, вызывающие интерес, которые однажды будут обнаружены.[12]

Хотя Уолпол не был поклонником школ, которые он там посещал, соборные города Труро, Кентербери и Дарем произвели на него сильное впечатление. Он использовал их аспекты для своего вымышленного кафедрального города Полчестера в Глебешире, где были написаны многие из его более поздних книг. Воспоминания Уолпола о его пребывании в Кентербери с годами становились мягче; это была единственная школа, которую он упомянул в своем Кто есть кто вход.[13]

Кембридж, Ливерпуль и обучение

голова стареющего мужчины с усами и полной седой головой
А. К. Бенсон, ранний наставник.

С 1903 по 1906 год Уолпол изучал историю в Колледж Эммануэля, Кембридж.[14] Там была опубликована его первая работа,[n 1] критическое эссе «Два мередитских героя», которое было напечатано в журнале колледжа осенью 1905 года.[15] Будучи студентом, он познакомился и попал под чары А. С. Бенсон, в прошлом очень любимый мастер в Итон,[16] и к этому времени дон на Колледж Магдалины. Религиозные убеждения Уолпола, до сих пор неоспоримая часть его жизни, угасали, и Бенсон помог ему преодолеть этот личный кризис.[17] Уолпол также пытался справиться со своими гомосексуальными чувствами, которые на какое-то время были сосредоточены на Бенсоне, который записал в своем дневнике в 1906 году неожиданный всплеск своего молодого поклонника: «[H] e довольно быстро разразился протестами - Он заботился обо мне больше, чем кто-либо в мире. Я не мог в это поверить ... Это необычайно трогательно. ... Совершенно верно, что он должен во все это страстно верить; это правильно, что я должен знать, что это не продлится долго ... Я попытался сказать это как можно нежнее ..."[18]

Бенсон мягко отклонил ухаживания Уолпола.[19] Они остались друзьями, но Уолпол, отвергнувший его «чрезмерное желание быть любимым», направил всю силу своего энтузиазма на что-то другое, и отношения с Бенсоном стали для него менее важными. Менее чем через два года запись в дневнике Бенсона о последующей социальной карьере Уолпола раскрывает его мысли об успехах своего протеже:

Кажется, он победил Госсе полностью. Воскресенье он проводит в долгих прогулках с Х. Дж. Уэллс. Он обедает каждую неделю с Макс Бирбом и р Росс ... и это случилось с не очень умным молодым человеком 23 лет. Я немного завидую? - нет, я так не думаю. Но я немного сбит с толку ... Я не вижу никаких признаков интеллектуальной силы, восприятия, понимания или тонкости в его работе или в нем самом. ... Я бы назвал его на удивление невнимательным. Например, он не видит того, что может раздражать, ранить или раздражать людей. Я считаю, что он довольно бестактный, хотя сам очень чувствительный. Его сильными сторонами являются его любопытство, его жизненная сила, его рвение и эмоциональный пыл его привязанностей. Но мне кажется, что он не может быть великим художником.[20]

С помощью Бенсона Уолпол смирился с потерей своей веры. Сомерсет Уолпол, сам сын англиканского священника, надеялся, что его старший сын последует за ним в служение. Уолпол был слишком обеспокоен чувствами своего отца, чтобы сказать ему, что он больше не является верующим, и по окончании Кембриджа в 1906 году он занял пост мирского миссионера в церкви. Миссия Мерси к морякам в Ливерпуль.[21] Он описал это как одну из «величайших неудач в моей жизни. ... Миссия к морякам была и остается прекрасным учреждением. ... но для этого нужны люди определенного типа, а я не принадлежал к этому типу ".[22] Глава миссии сделал ему выговор за отсутствие приверженности своей работе, и Уолпол ушел в отставку через шесть месяцев.[21]

лица двух молодых писателей 18-19 веков
Литературные предки: Гораций Уолпол и Ричард Харрис Бархэм.

С апреля по июль 1907 года Уолпол находился в Германии, обучая детей популярного автора. Элизабет фон Арним.[n 2] В 1908 году он преподавал французский язык в Эпсом колледж. Его краткий опыт преподавания отражен в его третьем романе, Мистер Перрин и мистер Трэйл.[23] Помимо духовных предков, в генеалогическом древе Уолпола были известные авторы: по отцовской линии писатель и писатель. Гораций Уолпол, и на его матери Ричард Харрис Бархэм, автор Легенды Инголдсби.[24] Именно как писатель Уолпол чувствовал побуждение сделать свою карьеру. Он переехал в Лондон и устроился на работу рецензентом на Стандарт В свободное время пишет художественную литературу. К этому времени он безоговорочно осознал, что он гомосексуалист.[1] Его встречи обязательно были осторожными, поскольку такая деятельность была незаконной в Британии и оставалась таковой на протяжении всей его жизни.[n 3] Он постоянно искал «идеального друга»; ранний кандидат был сценографом Перси Андерсон, к которой он был привязан некоторое время, начиная с 1910 года.[25][n 4]

Ранняя литературная карьера

А.С. Бенсон был другом Генри Джеймс, которому Уолпол написал фанатское письмо в конце 1908 года при поддержке Бенсона. Последовала переписка, и в феврале 1909 года Джеймс пригласил Уолпола на ланч в Реформаторский клуб В Лондоне. У них сложилась близкая дружба, описанная биографом Джеймса. Леон Эдель как отношения отца и сына в некоторых, но не во всех отношениях.[27] Джеймсу очень понравился молодой Уолпол, хотя он прекрасно понимал недостатки артистизма и мастерства ранних работ своего протеже. Согласно с Сомерсет Моэм Уолпол сделал Джеймсу предложение сексуального характера, который был слишком сдержан, чтобы ответить.[28] Тем не менее, в их переписке преданность пожилого мужчины выражалась в экстравагантных выражениях.[27][29]

стареющий лысый мужчина и усатый мужчина средних лет
Генри Джеймс и Арнольд Беннетт, который поддержал молодого Уолпола

Уолпол опубликовал свой первый роман, Деревянная лошадьв 1909 году. В нем рассказывалось о солидной и снобической английской семье, потрясенной возвращением одного из ее членов из менее замкнутой жизни в Новой Зеландии. Книга получила хорошие отзывы, но едва окупила затраты на напечатание.[1][14] Его первый коммерческий успех был Мистер Перрин и мистер Трэйл, опубликовано в 1911 году.[n 5] Писатель и биограф Майкл Сэдлэйр пишет, что, хотя некоторые из шести романов, написанных Уолполом между 1909 и 1914 годами, представляют интерес как примеры развивающего стиля автора, это Мистер Перрин и мистер Трэйл это заслуживает того, чтобы о нем вспомнили.[n 6] Книга с подзаголовком «трагикомедия» представляет собой психологическое исследование смертельного столкновения двух учителей, одного из которых стареет неудачник, а другого - молодого привлекательного идеалиста. По мнению Харта-Дэвиса, Уолпол только однажды вновь уловил «свежий, четкий реализм» этой книги, и сам Уолпол, оглядываясь на свои работы 1930-х годов, чувствовал, что из всех его книг на сегодняшний день это была самая верная. .[31] Наблюдатель дал книге положительный отзыв: «Медленное нарастание яда внутри [Перрина] прослеживается с удивительным умением и симпатией ... на всех этих страницах чувствуется невыносимое напряжение, надвигающаяся катастрофа»;[32] Манчестер Гардиан был менее восторжен, восхваляя декорации, но назвав рассказ «бессознательной мелодрамой».[33] Хроники Сан-Франциско похвалил его «техническое совершенство, воображение и красоту - Уолпол в лучшем виде».[34][n 7] Арнольд Беннетт, известный романист на семнадцать лет старше Уолпола, восхищался книгой и подружился с молодым автором, регулярно упрекая, подбадривая, иногда насмехаясь над его прозой, персонажами и повествованиями.[36]

В Хранитель рецензент заметил, что настройка Мистер Перрин и мистер Трэйл - второсортный общеобразовательная школа - был явно взят из жизни, как и было на самом деле. Мальчики из Эпсом-колледжа были в восторге от тонко замаскированной версии их школы, но руководство колледжа - нет, и Уолпол был в восторге от этой версии школы. персона нон-грата в Эпсоме много лет.[37] Это не имело практических последствий, поскольку он не собирался возвращаться к профессии учителя, но это было ранней иллюстрацией его способности, как отмечал Бенсон, бездумно оскорблять, хотя сам был сверхчувствителен к критике.[38]

В начале 1914 г. Джеймс написал статью для Литературное приложение к The Times исследование молодого поколения британских романистов и сравнение их с выдающимися современниками старшего возраста. К последней категории Джеймс отнес Беннета, Джозеф Конрад, Джон Голсуорси, Морис Хьюлетт и H г Уэллс.[n 8] Четырьмя новыми авторами, на которых он сосредоточился, были Уолпол, Гилберт Каннан, Комптон Маккензи и Д. Г. Лоуренс. Это была очень объемная статья, поскольку ее пришлось разложить по двум выпускам Приложения в марте и апреле 1914 года.[n 9] Джеймс сказал, что согласиться написать это было «бессмысленным шагом»,[41] но с точки зрения Уолпола это было в высшей степени удовлетворительным: один из величайших ныне живущих авторов публично назвал его одним из лучших молодых британских романистов.[42]

Первая мировая война

фотография головы и плеч молодого лысеющего мужчины
Уолпол в 1915 году

По мере приближения войны Уолпол понял, что его плохое зрение лишит его права служить в вооруженных силах.[n 10] Он вызвался присоединиться к полиции, но получил отказ; затем он согласился на должность журналиста в Москве, где работал Субботний обзор и Daily Mail.[44] Ему разрешили посетить фронт в Польше, но его депеши из Москвы (а позже и из Петроград, что он предпочитал) были недостаточными, чтобы остановить враждебные комментарии дома о том, что он не вносит свой вклад в военные усилия.[45] Генри Джеймс был так рассержен одним таким замечанием известной лондонской хозяйки, что вылетел из ее дома и написал Уолполу, предлагая ему вернуться в Англию. Уолпол взволнованно ответил, что его только что назначили русским офицером в Санитар:

«Санитар» - это часть Красного Креста, которая выполняет грубую работу на фронте, вытаскивая людей из окопов, всячески помогая в базовых госпиталях, выполняя любую грубую работу. Это абсолютно официальная организация, и я буду одним из немногих (полдюжины) англичан в мире, носящих русскую форму.[46]

Во время обучения для Sanitar, Уолпол посвятил свое свободное время тому, чтобы в достаточной степени свободно говорить на русском языке и своей первой полнометражной научно-популярной работе, литературной биографии Джозефа Конрада.[47] Летом 1915 года он работал на австрийско-российском фронте, участвовал в операциях в полевых госпиталях и вывозил с поля боя убитых и раненых. Иногда он находил время, чтобы писать домой короткие письма; он сказал Беннетту: «Битва - это удивительная смесь ада и семейного пикника - не такая пугающая, как дантист, но увлекательная, иногда захватывающая, как футбол, иногда скучная, как церковь, а иногда просто физически отвратительная, как тухлая рыба. После этого хоронят мертвых. хуже всего ».[48] В отчаянии он утешал себя мыслью: «Это не так плохо, как было в Марлоу».[49]

усатый молодой человек в полный рост
Константин Сомов, с которым Уолпол жил в Петроград

Во время боя в начале июня 1915 года Уолпол в одиночку спас раненого солдата; его русские товарищи отказались помочь, и Уолпол нес один конец носилок и потащил человека в безопасное место. За это он был награжден Крест Святого Георгия; Генерал Лечицкий вручил ему медаль в августе.[50] Все время, проведенное в Петрограде и Москве, он вел дневник книг, которые он читал, а также пьес и опер, которые он посещал, - привычка, которая сохранялась на протяжении всей его жизни. Он познакомился с Максимом Горьким, Михаилом Ликиардопулосом, Никитой Балиевым и погрузился в московскую арт-сцену, которая повлияла на символизм в его творчестве. [51] После службы Уолпол вернулся в Петроград. Среди достопримечательностей города для него было наличие Константин Сомов, художник, с которым у него сложились интимные отношения.[52] Он оставался в России до октября 1915 года, когда вернулся в Англию. Он навещал свою семью, останавливался у Перси Андерсона в Лондоне, звонил Генри Джеймсу в Рожь, и удалился в коттедж, который купил в Корнуолл. В январе 1916 г. ему было предложено Иностранный офис вернуться в Петроград. Русские подвергались высокоэффективной немецкой пропаганде. Писатель Артур Рэнсом, Петроградский корреспондент Ежедневные новости, успешно лоббировали создание бюро для противодействия усилиям Германии, а британский посол, Сэр Джордж Бьюкенен, хотел, чтобы Уолпол взял на себя ответственность.[53]

Перед отъездом в Петроград роман Уолпола Темный лес был опубликован. Он основан на его опыте в России и был более мрачным, чем большая часть его более ранних произведений. Отзывы были очень благоприятными; Дейли Телеграф прокомментировал "высокий уровень творческого видения ... обнаруживает в авторе способности и силы, о которых мы раньше даже не подозревали ".[54]

Уолпол вернулся в Петроград в феврале 1916 года. Он переехал в квартиру Сомова, и его англо-русское бюро пропаганды начало работу.[55] В следующем месяце он потерпел личный удар: он записал в своем дневнике за 13 марта 1916 года: «Тридцать два сегодня! День должен был быть счастливым, но для меня это было совершенно омрачено, прочитав в газетах о смерти Генри Джеймса. Это был для меня ужасным потрясением ".[56][n 11] Уолпол оставался в бюро до конца 1916 года и большей части 1917 года, наблюдая Февральская революция. Он писал официальный отчет о событиях для Министерства иностранных дел, а также впитывал идеи для своей художественной литературы. В дополнение к первому из своих популярных романов «Джереми», написанному в свободное от работы время в бюро, он начал работу над второй из своих книг на русскую тематику: Секретный город.[30] Садлейр пишет, что этот роман и Темный лес «занимают высокое место среди его работ из-за интуитивного понимания чуждого менталитета и мощи повествовательной силы».[30] Книга выиграла первый Мемориальный приз Джеймса Тейта Блэка для художественной литературы.[58][n 12]

Мужчина в строгом лаунж-костюме и шляпе-трилби
Уолпол около 1915 года

К концу 1917 года Уолполу и британским властям стало ясно, что удерживать его в России мало пользы.[60] 7 ноября он уехал, пропустив Большевистская революция, который начался в тот день. Он был назначен на должность в Министерстве иностранных дел в Департаменте информации, возглавляемом Джон Бьюкен.[n 13] Вскоре по возвращении он пошел добровольцем в британскую армию, но, как и ожидалось, не прошел необходимое медицинское обследование из-за плохого зрения. Он продолжал работать в британской пропаганде, когда отдел был восстановлен при Лорд бивербрук в апреле 1918 г.,[62] и оставался там до конца войны и позже, уйдя в отставку в феврале 1919 года.[63] Мало что известно о том, что он писал для отдела, поскольку большинство его записей было уничтожено после войны.[61] но он отметил в своем дневнике, что написал официальный отчет министерства военному кабинету: «ужасная работа - худшее, что я когда-либо делал».[64] За военные работы награжден орденом CBE в 1918 г.[65]

Послевоенное время и 1920-е годы

Уолпол оставался плодовитым в послевоенные годы и начал параллельную и весьма прибыльную карьеру лектора по литературе. По наущению своего американского издателя Джорджа Дорана он совершил свой первый лекционный тур по США в 1919 году, где бы его ни встретили с энтузиазмом.[66] То, что Сэдлэйр описывает как «гениальную и привлекательную внешность Уолпола, его полное отсутствие отстраненности, его захватывающую беглость в качестве оратора [и] его очевидную и искреннюю симпатию к своим хозяевам», в совокупности привлекло к нему большое количество американских поклонников.[30] Успех его выступлений привел к увеличению гонораров за его чтение лекций, значительному увеличению продаж его книг и крупным суммам от американских издателей, стремящихся напечатать его последнюю художественную литературу. Он был поразительно быстрым писателем, который редко исправлял, но продолжал настаивать, стремясь изложить свои идеи на бумаге. Его главное британское издательство, Макмиллан, сочло целесообразным назначить старшего сотрудника для редактирования его рукописей, исправления орфографии, пунктуации, несоответствий и ошибок исторических фактов.[67] Его беглость позволила ему выполнять между турами контракт с Иллюстрированный обзор за десять рассказов по замечательной сумме в 1350 долларов за штуку.[68]

Одним из главных романов Уолпола раннего послевоенного периода был Собор, который, в отличие от большей части его художественной литературы, не был начат, а работал в течение четырех лет, начиная с 1918 года. История высокомерного человека XIX века архидиакон в конфликте с другим духовенством и мирянами, несомненно, приведет к сравнению с Троллопом Башни Барчестера (Манчестер Гардиан'рецензия была озаглавлена ​​«Башни Полчестера»), но в отличие от более ранней работы, Собор совершенно необычный. В высокомерный Архидьякон Брэндон доведен до семейного отчаяния, профессионального поражения и внезапной смерти. Рецензент Айвор Браун прокомментировал, что Уолпол ранее очаровывал многих своими веселыми рассказами о Мэйфэре, но в этом романе он показал большую сторону своего искусства: «В этой книге мало радости, но ее абсолютная сила неоспорима. Собор реализм, глубокий по своей философии и тонкий по своей нити ".[69] The Illustrated London News сказал: «Ни один из бывших романистов не ухватился с такой силой за ткань собора и не сделал ее живым персонажем в драме, одержимой индивидуальностью, одновременно доброжелательной и запретительной. ...Собор отличная книга ".[70]

Уолпол был заядлым меломаном, и когда в 1920 году он услышал новый тенор на Выпускные вечера он был очень впечатлен и разыскал его. Лауриц Мельхиор стала одной из самых важных друзей в его жизни, и Уолпол многое сделал для развития многообещающей карьеры певца. Вагнер сын Зигфрид нанял Мельхиора для Байройтский фестиваль в 1924 году и в последующие годы. Уолпол посетил и встретил Адольф Гитлер, затем недавно вышел из тюрьмы после попытка путча. Гитлер был протеже жены Зигфрида Уинифред, и была известна в Байройте как «одна из хромых уток Винни».[71] Позже Уолпол признал, что он и презирал, и любил его - «оба чувства того времени доказали, что я был неправ».[72] Этот и будущие визиты в Байройт были осложнены тем фактом, что Уинифред Вагнер полюбила Уолпола и так сильно привязалась к нему, что начали распространяться слухи.[73]

вид с гор на озеро
Derwentwater, глядя в сторону Брэкенберна. В Озерный район вдохновил многие романы Уолпола.

В 1924 году Уолпол переехал в дом недалеко от Keswick в Озерный район. Его большой доход позволил ему содержать свою лондонскую квартиру в Пикадилли, но Бракенберн, на склонах Catbells с видом Derwentwater, был его главным домом на всю оставшуюся жизнь.[74] Местные жители быстро приветствовали его, и пейзажи и атмосфера Озерного края часто находили отражение в его художественной литературе.[n 14] Критик Джеймс Агат отметил, что по некоторым рассказам Уолпола можно подумать, что их автор создал Английские озера, но, вероятно, с ним только консультировались по поводу них.[76] В конце 1924 года Уолпол познакомился с Гарольдом Чиверсом, который вскоре стал его другом и компаньоном и оставался им до конца жизни Уолпола. По словам Харта-Дэвиса, он ближе, чем любой другой человек, подошел к долгожданной концепции Уолпола об идеальном друге.[77] Чиверс, полицейский с женой и двумя детьми, ушел из полиции и поступил на службу к Уолполу в качестве его шофера. Уолпол полностью доверял ему и дал ему полный контроль над своими делами. Был ли Уолпол в Брэкенберне или на Пикадилли, Чиверс почти всегда был с ним и часто сопровождал его в зарубежных поездках. Уолпол предоставил дом в Hampstead для Чиверса и его семьи.[78]

Уолпол в Брэкенберне, 1929 год.

В середине двадцатых годов Уолпол написал два своих самых известных романа в мрачном духе, которые он время от времени рисовал, исследуя очарование страха и жестокости.[30] Старые дамы (1924) представляет собой исследование застенчивой пожилой старой девы, которую в конечном итоге напугала до смерти хищная вдова.[79] Портрет мужчины с рыжими волосами (1925) изображает пагубное влияние безумного отца, склонного к манипуляциям, на его семью и других. Уолпол описал это своему коллеге-автору. Фрэнк Суиннертон как «простой шок, который меня позабавил, как все, что я пишу, и не утомит вас читать».[80] Напротив, он продолжил серию рассказов для детей, начатую в 1919 г. Джереми, продолжая историю юного героя с Джереми и Гамлет (последняя собака мальчика) в 1923 году, и Джереми из Crale в 1927 году. Садлейр, писавший в 1950-х годах, предполагает, что «самый настоящий Уолпол из всех - потому что самый бескорыстный, добрый и понимающий друг - это Уолпол из трилогии Джереми».[30] Из других его романов 1920-х гг. Зимняя луна (1928), его первая попытка создать полнометражный любовный роман, изображает столкновение между традиционализмом и модернизмом: его собственные симпатии, хотя и не сформулированы, явно были на стороне традиционалистов.[81]

1930–41

профиль головы и плеч лысеющего, гладко выбритого мужчины средних лет в одежде середины 20 века
Уолпол, фотограф Карл Ван Фехтен, 1934 год.

К 1930-м годам, хотя его общественный успех оставался значительным, многие литературные критики считали Уолпола устаревшим. Его репутации в литературных кругах нанесла удар злобная карикатура из романа Сомерсета Моэма 1930 года. Торты и эль: персонаж Алроя Кира, поверхностного романиста с более напористыми амбициями, чем литературным талантом, по общему мнению, был основан на Уолполе.[n 15] В том же году Уолпол написал, возможно, самую известную свою работу: Rogue Herries, исторический роман, действие которого происходит в Озерном крае. Это было хорошо принято: Daily Mail считал это «не только глубоким исследованием человеческого характера, но и тонкой и интимной биографией места».[84] За ним последовали три продолжения; все четыре романа были опубликованы в одном томе как Хроники Херри.[85]

В 1934 году Уолпол принял приглашение от Метро Goldwyn Mayer студии пойти в Голливуд написать сценарий для экранизация из Дэвид копперфильд. Он наслаждался многими аспектами жизни в Голливуде, но, как человек, который редко редактировал свои собственные работы, он находил утомительным создание шестого и седьмого черновиков по заказу студии. Он наслаждался своей краткой сменой роли от сценариста к исполнителю побочных ролей: в фильме он сыграл наместника Бландерстоуна, произносящего скучную проповедь, от которой Дэвид уснул. Агат сомневался в мудрости этого: «Разве Хью не видит, что приведение хорошо известного персонажа из реальной жизни в воображаемую последовательность событий - значит разрушить реальность этой воображаемой последовательности?»[86] Тем не менее спектакль Уолпола удался. Он импровизировал проповедь; продюсер, Дэвид О Селзник, озорно призывал пересдать после пересдачи, чтобы попытаться заставить его иссякнуть, но Уолпол плавно произносил каждый раз новый импровизированный адрес.[87]

Критический и коммерческий успех фильма Дэвид копперфильд привело к приглашению вернуться в Голливуд в 1936 году.[88] Приехав туда, он обнаружил, что руководители студии понятия не имеют, над какими фильмами они хотят, чтобы он работал, и что у него было восемь недель высокооплачиваемого досуга, в течение которых он написал рассказ и работал над романом. В конце концов его попросили написать сценарий для Маленький лорд Фаунтлерой, что ему нравилось делать. Он тратил большую часть своего гонорара на картины, забывая хранить достаточно денег, чтобы уплатить налог в США со своего заработка.[88] Он пополнил свои американские фонды туром с лекциями - его последним - в конце 1936 года.[89][n 16]

В 1937 году Уолполу предложили рыцарство. Он согласился, хотя и признался в своем дневнике, что не может думать о хорошем романисте со времен Вальтера Скотта, который сделал это. "Киплинг, Харди и Голсуорси отказались. Но я не из их класса, и Дойл, Энтони Хоуп и тому подобное. ... Кроме того, я хотел бы стать рыцарем ".[91]

Пристрастие Уолпола к приключениям не уменьшилось в его последние годы. В 1939 г. ему было поручено отчитываться за Уильям Рэндольф Херст газеты о похоронах в Риме Папа Пий XI, то конклав для избрания его преемника и последующей коронации. Друг-корреспондент был Том Дриберг, воспоминания которого рассказывают об обеде à deux к которому прибыл Уолпол, раскрасневшийся от возбуждения от утреннего полового акта с сопровождающим в Дворец Боргезе.[92] В течение нескольких недель между похоронами и Пий XII избрание Уолпола, с его обычной беглостью, написал большую часть своей книги Римский фонтан, смесь фактов и вымысла о городе.[93] Это был его последний заграничный визит.[94]

После начала Второй мировой войны Уолпол остался в Англии, деля свое время между Лондоном и Кесвиком, и продолжал писать с обычной скоростью. Он завершил пятый роман из серии Херри и начал работу над шестым.[n 17] Его здоровье было подорвано сахарный диабет. Он перенапрягся на открытии «Недели боевого оружия» Кесвика в мае 1941 года, произнеся речь после длительного марша, и умер от сердечного приступа в Бракенберне в возрасте 57 лет.[96] Он похоронен на кладбище Святого Иоанна в Кесвике.[97]

Наследие

Уолпол был проницательным и разборчивым коллекционером произведений искусства. Сэр Кеннет Кларк называл его «одним из трех или четырех настоящих покровителей искусства в этой стране, и в этом маленьком теле он был, пожалуй, самым щедрым и самым разборчивым».[98] Он оставил четырнадцать работ Галерея Тейт и Музей Фитцуильям, в том числе картины Сезанн, Мане, Август Джон, Tissot и Ренуар.[99]

картина библейской сцены
Часть наследства Уолпола нации: Форд Мэдокс Браун с Иисус омывает ноги Петру

Другие художники, представленные в коллекции Уолпола, были Эпштейн, Пикассо, Гоген, Сикерт и Утрилло.[100] После его смерти лучшие работы из его коллекции, не считая завещанных, были выставлены в Лондоне в апреле и мае 1945 года; на выставке также были представлены работы Констебль, Тернер и Роден.[101]

Сэдлэйр отмечает, что значительный доход Уолпола позволил ему потакать не только своей любви к искусству, старинным книгам и рукописям, но и филантропии, особенно по отношению к более молодым писателям. Хотя Уолпол пользовался всеобщим вниманием, он скрывал свои многочисленные акты щедрости по отношению к молодым писателям, как с поддержкой, так и с финансовой помощью. После его смерти открылось некоторое представление о масштабах его щедрости. Осберт Ситуэлл прокомментировал: «Я не думаю, что был какой-либо более достойный писатель, который в то или иное время не получал активной доброты, и в решающий момент, от Хью».[102] Харт-Дэвис перечисляет тридцать восемь авторов, от которых среди корреспонденции Уолпола были найдены благодарственные письма;[n 18] Сэдлэйр пишет о «великодушной доброте Уолпола к литературным искателям и писателям, попавшим в тяжелые дни». ... немедленной финансовой помощью, предоставленными бесплатно предисловиями или добровольным сотрудничеством, представлениями и рекомендациями вероятным издателям, Уолпол облегчил страдания авторства до степени, которая никогда не будет полностью известна ».[30] Агат, хотя сам иногда получал щедрость Уолпола,[103] подумал, что иногда заходит слишком далеко: «Великодушие мистера Уолпола приносит ему самые разные неприятности. Он заядлый болван. Он похлопывает по спине молодых людей, которых суровые критики могут сбить с толку, потому что даже в фантастической некомпетентности он видит хорошее намерение. Ни одно искусство или художник не застрахован от милости мистера Уолпола ".[104]

В его приемном доме в Кесвике часть городской музей был посвящен памяти Уолпола в 1949 году, с рукописями, корреспонденцией, картинами и скульптурами из Бракенберна, подаренными его сестрой и братом.[105]

Работает

Основная статья: Библиография Хью Уолпола

Книги Уолпола охватывают широкий диапазон. Его художественная литература включает рассказы, Bildungsromane (Мистер Перрин и мистер Трэйл, 1911, и Джереми трилогия), углубляющиеся в психологию отрочества; готический ужас романы (Портрет мужчины с рыжими волосами, 1925 г. и Убийца и убитый, 1942); рассказы о привидениях (Ночь всех душ, 1933); историческая семейная сага (хроника Херри) и даже детективная литература (За экраном ).[106] Писал литературные биографии (Конрад, 1916; Джеймс Бранч Кэбелл, 1920; и Троллоп, 1928); пьесы; и сценарии, в том числе Дэвид копперфильд, 1935.

Влияния

три снимка лица мужчин 19 века: один лысый и экстравагантно бородатый, один лохматый и изможденный, и один гладко выбритый и аккуратный
Троллоп, Достоевский, Скотт

Долг Уолпола перед Генри Джеймсом проявляется в Герцогиня Рексе (1914) и Зеленое зеркало (1917),[107] но с точки зрения J B Пристли два самых сильных влияния на Уолпола были резко контрастирующими: Троллоп и Достоевский.[40] Другие критики отметили влияние троллопов; в 1923 г. Артур Сент-Джон Адкок прокомментировал:

Тренчардс [в Зеленое зеркало] - это своего рода семья, которую Троллоп мог бы создать, если бы жил сейчас; Собор это своего рода история, которую он мог бы рассказать, с ее реалистичной мелодрамой и ее духовной атмосферой, но Уолпол рассказывает ее с более тонким искусством в написании и построении, с краткостью и очарованием стиля, которые выходят за рамки диапазона более раннего романиста. .[108]

Уолпол, хотя он был предан работам Троллопа и опубликовал его исследование, считал, что между ними нет реального сравнения: «Я слишком искривлен и фантастичен как писатель, чтобы когда-либо преуспеть в уловке чудесной нормальности Троллопа. . "[30] Пристли был менее впечатлен предполагаемой троллопийской стороной работы Уолпола, считая некоторые из них шаблонными. Его больше увлекла более мрачная, достоевская сторона, которую он обнаружил в письме: «внезапно это преобразит приятную легкую сцену, которую он нам дает, в прозрачность, за которой видны яркие звезды и красный адский огонь ... Каким бы веселым и пикантным ни был он может казаться таким, но факт остается фактом: он обладает необычайно острым чувством зла ».[40]

Возможно, наибольшее влияние на Уолпола оказал Вальтер Скотт, романтизм которого отражен в большей части произведений писателя более позднего периода.[14] Уолпол так любил Скотта, что ему нравилось считать себя его реинкарнацией.[109] Он собрал самую большую в Британии коллекцию рукописей Скотта и ранних изданий и постоянно перечитывал романы.[110] С помощью рассказов Херри Уолпол восстановил популярность исторического романа - формы, которой был известен Скотт, но которая десятилетиями выходила из моды.[14] Серия Herries начинается в 18 веке и следует за семьей Лейкленда на протяжении поколений до наших дней.[85]

Репутация

Уолпол стремился не только к финансовому успеху, но и к критике, и стремился написать работы, сопоставимые с произведениями Троллопа, Томас Харди и Генри Джеймс.[111] В начале своей карьеры он получал частые и в целом одобрительные проверки со стороны крупных литературных деятелей.[107] Он был хорошим другом Вирджиния Вульф, и оценил ее как влияние; она похвалила его дар за умение рассказывать детали: «Для писателя не будет унижением сказать, что его дар предназначен для мелочей, а не для большого ... Если вы верны в деталях, большие эффекты неизбежно вырастут. именно этих подробностей ".[14] Джозеф Конрад сказал о нем: «Мы видим, как мистер Уолпол борется с истиной о духовных и материальных вещах с присущей ему серьезностью, и мы можем различить характеристики этого проницательного и отзывчивого исследователя человеческой природы».[14] В 1928 году Пристли заметил:

Когда я впервые вспомнил, что увидел имя Хью Уолпола, у него вообще не было публики, но свирепые молодые рецензенты - «интеллектуалы», как мы с тех пор научились их называть, - восхищались им. Теперь у него огромная публика как в Англии, так и в Америке, и молодые «интеллектуалы», опечаленные мыслью о большой публике, не особенно его любят.[40]

Пристли утверждал, что Уолпол реализовал свой ранний потенциал, в отличие от Комптона Маккензи, Гилберта Кэннана и других многообещающих молодых романистов его поколения.[40] Эта точка зрения не была универсальной среди критиков: Уолпол иногда разделял мнение. Написание русских романов Уолпола современный критик и романист Дуглас Голдринг прокомментировал: «Россия была могилой многих репутаций; и наш Наполеон из гостиной романа жил не лучше, чем другие потенциальные завоеватели этой смущающей страны». Жалоба Голдринга заключалась в том, что русские (и английские) персонажи Уолпола были штампованными стереотипами.[112] Рецензент в Удар, напротив, писал: «Я посоветовался с одним живым русским и получил мнение, что, если мистеру Уолполу не удалось нарисовать настоящего среднего русского, он дал нам типаж, недостатки и достоинства которого звучат так лейтмотив ситуации, как она есть сегодня ».[113] Наблюдатель оцененный Темный лес как «один из лучших романов нашего поколения».[114]

Среди завещаний Уолпола народу
картина горы
Сезанн: Монтань-Сент-Виктуар
солдат в шотландской форме с молодыми женщинами по бокам в маленькой лодке
Tissot: Портсмутская гавань

В 1924 г. Эрнест Хемингуэй написал в рассказе сравнение Г. К. Честертон и Уолпол, заключив, что первый был лучшим человеком, второй - лучшим писателем, и оба были классиками.[115] Уолпол был чувствителен к своей литературной репутации и часто плохо переносил критику. Когда Илер Беллок похвалил П. Г. Wodehouse как лучший английский писатель своего времени, Уолпол ошибся, к удовольствию Вудхауза, который расценил аплодисменты Беллока как «шутку для того, чтобы привлечь внимание серьезно настроенных авторов, которых он не любил».[n 19] Вудхауз не был большим поклонником Уолпола;[117] его собственное скрупулезное мастерство, с снова и снова шлифовкой черновиков, было противоположностью наспех написанной и редко пересматриваемой прозы Уолпола.[118] Он также считал абсурдной чувствительность Уолпола к критике.[117] Уолпол не всегда был таким сверхчувствительным, как предполагал Вудхауз. Критик Джеймс Агат был другом, несмотря на его регулярные грубые замечания по поводу прозы Уолпола, и когда Уолпол обнаружил, что Агат написал пародию на стиль Херри «Лейкленд», он заставил его пообещать напечатать это в следующем томе его дневников.[119][n 20]

За время его карьеры современники видели как отрицательные, так и положительные стороны общительного характера Уолпола и его стремления быть на виду у публики. Вудхауз прокомментировал: «Я всегда думаю, что репутация Хью Уолпола на две трети была известна. Он всегда поддерживал книги, выступал за обедом и так далее».[120] С другой стороны, Уолпол выделялся как один из немногих литературных деятелей, готовых пойти в суд и дать показания в защиту на суде о непристойности после лесбийского романа Рэдклиф Холл 1928 года. Колодец одиночества был опубликован.[121]

К моменту его смерти Времена'Оценка Уолпола была не выше, чем «у него было разностороннее воображение; он мог рассказывать истории на хорошем, как у рабочих, английском языке; и он был человеком огромного трудолюбия, сознательным и кропотливым».[111] Унизительный тон некролога вызвал сильные опровержения со стороны Т. С. Элиот, Кеннет Кларк и Пристли, среди других.[122] Через несколько лет после его смерти Уолпол считался старомодным, а его работами в значительной степени пренебрегали. в Оксфордский национальный биографический словарь Элизабет Стил резюмировала: «Его психология не была достаточно глубокой для полемиста, его дикция недостаточно свободна для тех, кто возвращается с войны, а его страсть губительна для публичного опасения личных обязательств».[1]

В последние годы работы Уолпола не остались без внимания. Истории Херри редко выходили из печати, и в 2014 году WorldCat перечислил дюжину недавних переизданий работ Уолпола, в том числе Деревянная лошадь, Темный лес, Секретный город, Джереми, и Собор.[123] В 2011 году BBC транслировала переоценку Уолпола, Уолпольская хроника, представленный Эрик Робсон.[124] В 2013 году вышла новая сценическая версия Rogue Herries был представлен Театр у озера компания в приемном доме Уолпола, Кесвике.[125] BBC предположила, что это может означать возрождение интереса к его произведениям.[126]

Биографии

После его смерти были опубликованы два полноформатных исследования Уолпола. Первый, 1952 г., был написан Руперт Харт-Дэвис, который знал Уолпола лично. В то время он считался «одной из полдюжины лучших биографий века».[127] и с момента первой публикации переиздавался несколько раз.[n 21] Писавший, когда гомосексуальные отношения между мужчинами все еще были запрещены в Англии, Харт-Дэвис избегал прямого упоминания сексуальности своего объекта, поэтому уважая обычную осмотрительность Уолпола и желания его брата и сестры.[129] Он оставил читателям читать между строк, если они хотели, например, в ссылках на турецкие бани, «предоставляющие неформальные возможности встречаться с интересными незнакомцами».[130] Харт-Дэвис посвятил книгу «Дороти, Робин и Гарольд», сестре, брату и давнему компаньону Уолпола.[131]

В 1972 году было опубликовано исследование Уолпола Элизабет Стил. Намного короче, чем биография Харта-Дэвиса, на 178 страниц против его 503, она касалась в основном романов и была направлена ​​«на то, чтобы« показать источники успеха Хью Уолпола как писателя за тридцать пять лет и пятьдесят книг его напряженной карьеры ». .[132] Стил сосредоточился на полдюжине лучших книг Уолпола, каждая из которых иллюстрирует аспекты его творчества, под заголовками «Послушник», «Художник», «Свидетель», «Евангелист», «Критик» и «Романтист».[133] Стил также написал исследование лекционных туров Уолпола по Северной Америке (2006) и статью об Уолполе в Оксфордский национальный биографический словарь (2004), где кратко, но откровенно рассматривается его личная жизнь.[1]

Примечания и ссылки

Заметки

  1. ^ Это обесценивает его ранние работы в семейном журнале, который он редактировал между 1898 и 1903 годами и назывался Социальный еженедельник. Стил комментирует: «Это периодическое издание, дополненное несколькими историческими романами, написанными Уолполом за это время, представляет собой сплошное собрание молодых людей».[1]
  2. ^ Семья Арнимов жила в Нассенхайде, деревне тогда на востоке Германии, ныне известной как Жендзины, в Польше.[21]
  3. ^ Основным законом против гомосексуальных отношений был Закон 1885 года о внесении поправок в уголовное законодательство, в котором Раздел 11 впервые объявили незаконными любые сексуальные отношения между мужчинами. Он не был отменен до принятия Закон о сексуальных преступлениях 1967 года.
  4. ^ Не все те, на кого Уолпол надеялся стать «идеальным другом», были геями. По крайней мере два раза позже в своей жизни он развивал сильную привязанность к женатым мужчинам, которые, хотя, очевидно, не разделяли сексуальную ориентацию Уолпола, были счастливы наслаждаться его дружбой.[26]
  5. ^ После своих первых двух книг Уолпол переключил издателей с Смит, старейшина к Миллс и Бун для Мистер Перрин и мистер Трэйл, и имел последовательность коротких контрактов с Newnes, Мартин Секер, Кассель и Нисбет, прежде чем остановиться на Macmillan как его главный издатель в Великобритании с 1918 года.[14]
  6. ^ Из других довоенных книг Уолпола, как отмечает Садлэйр, "Марадик в сорок (1910), Стойкость (1913), и Герцогиня Рексе (1914) представляют интерес, поскольку демонстрируют то, что стало постоянными тенденциями в его более зрелых работах. Он перенапрягает один-единственный персонаж как несколько туманный символ: он будет стремиться изобразить смертное воплощение зла; он умел улавливать декорации жизни с инстинктивной точностью: и, будучи искренним любителем книг ради самих себя и ненасытным читателем, он всегда умело использовал запоминающееся чтение ».[30] Другой довоенный роман был Прелюдия к приключениям (1912), описанный биографом Уолпола Элизабет Стил как загадка убийства, которое привлекло внимание психолога. Карл Юнг.[1]
  7. ^ Для американского издания Боги и мистер ПерринУолпола убедили переписать концовку, заменив борьбу на вершине утеса и смерть Перрина более двусмысленным концом, в котором Перрин и Трейл остались живы.[35]
  8. ^ Статья была отредактирована и переиздана в книге Джеймса 1914 года. Заметки о романистах под названием «Новый роман».[39]
  9. ^ В 1928 г. Джей Би Пристли вспоминал эту статью как «произведение литературной критики, настолько сложное и непостижимое, что некоторые из авторов, о которых шла речь, до сих пор не знают, хвалил он их или обвинял».[40]
  10. ^ Согласно с Дафф Купер старый друг Уолпола, Харт-Дэвис (который был племянником Купера) нашел в дневниках Уолпола признание, что он боялся драться, хотя знал, что его близорукость препятствовала этому; Позже он был награжден за храбрость на поле битвы как нестроевец.[43]
  11. ^ Позже Уолпол писал о Джеймсе: «Я любил его, боялся его, мне было скучно по нему, был потрясен его мудростью и ошеломлен его хитросплетениями, в целом порабощенный его добротой, щедростью, детской чистотой его привязанностей, его непоколебимостью. лояльность, его хитрость и чувство юмора, похожее на шайбу ".[57]
  12. ^ Это было в 1919 году. Преемниками Уолпола в 1920-х были Лоуренс (1920), Беннет (1923), E M Forster (1924), Radclyffe Hall (1926), Зигфрид Сассун (1928) и Джей Би Пристли (1929).[59]
  13. ^ Отдел был создан в начале войны для дальнейшей британской пропаганды и пользовался услугами многих британских авторов, включая Беннета, Уэллса и других авторов. Уильям Арчер, Энтони Хоуп, Гилберт Мюррей, Джон Мейсфилд и Ян Хэй.[61]
  14. ^ Уолпол писал в 1939 году: «То, что я люблю Камберленд всем своим сердцем и душой, является еще одной причиной моего удовольствия от написания этих книг Херри. То, что я не родился камбрийцем, не является моей ошибкой: это камбрийцы, несмотря на мои чуждость », были так добры ко мне, - моя удача».[75]
  15. ^ Моэм заверил Уолпола, что он не был образцом для Алроя Кира, который, как утверждал Моэм, в основном основывался на себе. После смерти Уолпола Моэм признал, что это ложь.[82] Биограф Моэма Селина Хастингс цитирует точку зрения современника, согласно которой Кир был местью Моэма Уолполу за «украденного парня, безответную любовь и давнюю язву ревности».[83]
  16. ^ В Британский институт кино перечисляет три киноверсии собственных работ Уолпола, сделанные в 1930-40-х годах: Добрая леди (1935, частично по мотивам рассказа 1933 года «Серебряная маска»), Ванесса: ее история любви (1935) и Мистер Перрин и мистер Трэйл (1948).[90]
  17. ^ Это были Яркие павильоны (1941) и Кэтрин Кристиан (незаконченный, издан в 1943 г.).[95]
  18. ^ Среди писателей, перечисленных Харт-Дэвисом, есть Х. Э. Бейтс, Джон Бетджеман, Сесил Дэй-Льюис, Т. С. Элиот, Грэм Грин, Кристофер Ишервуд и Дилан Томас.[102]
  19. ^ Вудхаус написал другу: «Я не могу вспомнить, рассказывал ли я вам о встрече с Хью, когда я был в Оксфорде, получая степень доктора философии. Я жил с вице-канцлером в Магдалине, и он прилетел и провел день. Это было сразу после того, как Илер Беллок сказал, что я лучший из ныне живущих английских писателей. Это было, конечно, просто шутка, но это ужасно обеспокоило Хью. Он сказал мне: "Ты видел, что Беллок сказал о тебе?" Я сказал, что сказал: «Интересно, почему он так сказал». "Интересно, - сказал я. Долгое молчание." Я не понимаю, почему он это сказал, - сказал Хью. Я сказал, что тоже не могу. Еще одно долгое молчание. "Это кажется таким необычным, чтобы сказать!" «Очень необычно». Снова долгое молчание. «А, ну, - сказал Хью, очевидно найдя решение, - старик очень стареет».[116]
  20. ^ Пародия на Агата, должным образом напечатанная по настоянию Уолпола, начиналась так: «Было раннее утро. Роса все еще была на траве, и трава все еще оставалась под росой. Сейчас солнце станет жарче, и росы больше не будет. трава останется. Когда роса уйдет, трава высохнет, и Сьюзен Сэддлбек сможет сесть ".[119]
  21. ^ WorldCat (Ноябрь 2013 г.) перечислены переиздания 1962 г. (Харкорт Брейс, Нью-Йорк), 1963 г. (Руперт Харт-Дэвис, Лондон) и 1980 г. (Гринвуд Пресс, Вестпорт, Коннектикут), а также новое издание 1980 г. (Хэмиш Гамильтон, Лондон), переизданное в 1985 г. (Хэмиш Гамильтон) и 1997 г. (Феникс Милл, Страуд, Великобритания).[128]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г Стил, Элизабет. "Уолпол, сэр Хью Сеймур (1884–1941)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, по состоянию на 23 ноября 2013 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  2. ^ "Некролог - Епископ Уолпол", Времена, 6 марта 1929 г., стр. 21 год
  3. ^ Харт-Дэвис, стр. 8
  4. ^ Харт-Дэвис, стр. 8 и 10
  5. ^ Харт-Дэвис, стр. 10
  6. ^ а б c Харт-Дэвис, стр. 11
  7. ^ Уолпол (1924), стр. 4; и дневник Уолпола за 1906 год, цитируется в Hart-Davis, p. 20
  8. ^ "Уолпол, преподобный Джордж Генри Сомерсет", Кто был кем, A&C Black 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 15 апреля 2013 г. (требуется подписка)
  9. ^ Стил (1972), стр. 19
  10. ^ Уолпол (1932), стр. 3
  11. ^ Харт-Дэвис, стр. 23
  12. ^ а б Уолпол, Хью. "Детство", Книжник: Литературный журнал, Том 56, 1924 г., стр. 294
  13. ^ "Уолпол, сэр Хью Сеймур", Who Was Who, A&C Black, онлайн-издание 1920–2007 гг., Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 23 ноября 2013 г. (требуется подписка)
  14. ^ а б c d е ж г "Хью Уолпол", Современные авторы онлайн, Gale Group, по состоянию на 23 ноября 2013 г. (требуется подписка)
  15. ^ Стил (1972), стр. 27
  16. ^ Литтелтон / Харт-Дэвис (1984), стр. 170, письмо от 28 февраля 1962 г.
  17. ^ Харт-Дэвис, стр. 32–33.
  18. ^ Ньюсом, стр. 177 и 207.
  19. ^ Литтелтон / Харт-Дэвис (1978), стр. 58, письмо от 18 января 1956 г.
  20. ^ Ньюсом, стр. 246
  21. ^ а б c Стил (1972), стр. 15
  22. ^ Стил, стр. 139
  23. ^ Харт-Дэвис, стр. 55–62.
  24. ^ Стил (1972), стр. 18
  25. ^ Гюнтер и Джоб, стр. 204
  26. ^ Харт-Дэвис, стр. 163 и 202
  27. ^ а б Стил, Элизабет. «Смена злодеев: Хью Уолпол, Генри Джеймс и Арнольд Беннетт», Colby Quarterly, Том 17, сентябрь 1981 г., стр. 184–192.
  28. ^ Эдель, стр. xix
  29. ^ Бун и Кэдден, стр. 68
  30. ^ а б c d е ж г час Садлэйр, Майкл. "Уолпол, сэр Хью Сеймур (1884–1941)", Оксфордский словарь национального архива биографии, Oxford University Press, 1953, по состоянию на 16 декабря 2013 г. (требуется подписка)
  31. ^ Харт-Дэвис, стр. 372
  32. ^ "Новые романы", Наблюдатель, 5 февраля 1911 г., стр. 5
  33. ^ "Новые романы", Манчестер Гардиан, 15 февраля 1911 г., стр. 5
  34. ^ Цитируется в Steele (2006), стр. 19
  35. ^ Стил (1972), стр. 37–38.
  36. ^ Hart-Davis, стр. 88, 89, 102–103, 149–150, 169 и 211.
  37. ^ Харт-Дэвис, стр. 83
  38. ^ Харт-Дэвис, стр. 168
  39. ^ Джеймс, стр. 249–287.
  40. ^ а б c d е Пристли, Дж. Б. "Хью Уолпол", Английский журнал, Том 17, № 7 (сентябрь 1928 г.), стр. 529–536(требуется подписка)
  41. ^ Эдель, стр. 712
  42. ^ Харт-Дэвис, стр. 110–112.
  43. ^ Купер, стр. 46 и 470.
  44. ^ Харт-Дэвис, стр. 117
  45. ^ Харт-Дэвис, стр. 128–133.
  46. ^ Стил (1972), стр. 55
  47. ^ Стил (1972), стр. 71
  48. ^ Цитируется in Hart-Davis, pp. 141–142.
  49. ^ Харт-Дэвис, стр. 139
  50. ^ Харт-Дэвис, стр. 139 и 143
  51. ^ Поэзио и Видон (2019), стр. 280-302.
  52. ^ Харт-Дэвис, стр. 136 и 143.
  53. ^ Александр и Верижникова, с. 65–66.
  54. ^ Кортни, W L, цитируется в Hart-Davis, p. 149
  55. ^ Саттон, стр. 240 и Харт-Дэвис, стр. 152
  56. ^ Гюнтер и Джоб, стр. 176
  57. ^ Уолпол (1932), стр. 52–53.
  58. ^ "Приз памяти Тэйта Блэка", Времена, 18 января 1921 г., стр. 13
  59. ^ "Призы Джеймса Тейта Блэка", Эдинбургский университет, по состоянию на 7 января 2014 г.
  60. ^ Харт-Дэвис, стр. 164
  61. ^ а б Buitenhuis, p. 15
  62. ^ «Первый канадец в кабинете министров», Времена 5 апреля 1918 г., стр. 3
  63. ^ Харт-Дэвис, стр. 181
  64. ^ Цитируется в Hart-Davis, p. 176
  65. ^ "Судебный циркуляр", Времена, 21 марта 1918 г., стр. 9
  66. ^ Стил (2006), стр. 11
  67. ^ Харт-Дэвис, стр. 167
  68. ^ Харт-Дэвис, стр. 190 и 192.
  69. ^ Браун, Айвор. "Полчестер Тауэрс", Манчестер Гардиан, 13 октября 1922 г., стр. 7
  70. ^ Саймон, Дж. Д. "Книги дня", The Illustrated London News, 11 ноября 1922 г., стр. 766
  71. ^ Харт-Дэвис, стр. 263
  72. ^ Уолпол, Хью. "Почему я не добавила яд в его кофе?" Еженедельник Джона О'Лондона, 11 октября 1940 г., цитируется в Hart-Davis, p. 264
  73. ^ Хаманн, стр. 49 и 99.
  74. ^ Харт-Дэвис, стр. 249
  75. ^ Уолпол (1939), стр. vii
  76. ^ Агат, Джеймс. "Книги", Daily Express, 3 марта 1938 г., стр. 10
  77. ^ Харт-Дэвис, стр. 268
  78. ^ Харт-Дэвис, стр. 351 и 368
  79. ^ «Почти трагедия», Наблюдатель, 12 октября 1924 г., стр. 4
  80. ^ Харт-Дэвис, стр. 233
  81. ^ "Новые романы", Времена, 16 марта 1928 г., стр. 20
  82. ^ Моэм, предисловие, стр. ix
  83. ^ Гастингс, стр. 361
  84. ^ "Исследование английских озер Хью Уолполом - биография озерного края", Daily Mail, 30 мая 1930 г., стр. 12
  85. ^ а б Уолпол (1939), пассим
  86. ^ Агат (1945), стр. 58
  87. ^ Стил (2006), стр. 85; and Hart-Davis, p. 351
  88. ^ а б Харт-Дэвис, стр. 361–362 и 367.
  89. ^ Харт-Дэвис, стр. 374–375
  90. ^ "Хью Уолпол", Британский институт кино, по состоянию на 7 января 2014 г.
  91. ^ Цитируется в Hart-Davis, p. 381
  92. ^ Дриберг, стр. 110–111.
  93. ^ Харт-Дэвис, стр. 401–402.
  94. ^ Харт-Дэвис, стр. 401
  95. ^ Харт-Дэвис, стр. 428 и 443.
  96. ^ "Марш военной недели убивает сэра Хью Уолпола", Daily Mail, 2 июня 1941 г., стр. 1
  97. ^ Харт-Дэвис, стр. 443–444.
  98. ^ Кларк, сэр Кеннет. "Некрологи", Времена, 4 июня 1941 г., стр. 7
  99. ^ "Недавние завещания: общественное завещание сэра Х. С. Уолпола", Манчестер Гардиан, 4 августа 1941 г., стр. 2
  100. ^ "Коллекция произведений искусства мистера Хью Уолпола", Времена 12 марта 1937 г., стр. 10
  101. ^ "Выставка искусства Хью Уолпола в Лондоне", Времена, 4 апреля 1945 г., стр. 6
  102. ^ а б Харт-Дэвис, стр. 325–326.
  103. ^ Харт-Дэвис, стр. 331
  104. ^ Агат, Джеймс. "Приключение, Тайна, Убийство", Daily Express, 23 июля 1931 г., стр. 6
  105. ^ "Письмо Т. Э. Лоуренса в" Уолпол-Корнер "в Кесвике: все оригинальные рукописи саги" Разбойник Херрис ", Манчестер Гардиан, 5 августа 1949 г., стр. 3.
  106. ^ Брайан Стейблфорд в Pringle (1996), стр. 617-619.
  107. ^ а б Стил (1972), стр. 95–97.
  108. ^ Адкок, стр. 296
  109. ^ Харт-Дэвис, стр. 180
  110. ^ Хопкинс, стр. 1
  111. ^ а б Времена некролог, 2 июня 1941 г., стр. 6
  112. ^ Голдринг, стр. 54–58.
  113. ^ «Наша касса», Удар, Том 156, 12 февраля 1919 г., стр. 131
  114. ^ "Тайный город", Наблюдатель, 9 февраля 1919 г., стр. 4
  115. ^ Хемингуэй, стр. 88
  116. ^ Вудхаус, стр. 367, письмо от 1 августа 1945 г .; and Hart-Davis, p. 403
  117. ^ а б Вудхаус, стр. 367
  118. ^ Французский, стр. 116; and Hart-Davis, p. 167
  119. ^ а б Агат (1976), стр. 123–124.
  120. ^ Вудхаус, стр. 366–367, письмо от 1 августа 1945 г.
  121. ^ Сухами, стр. 96
  122. ^ "Некрологи", Времена, 4 июня 1941 г., стр. 7 (Кларк и Пристли); "Некрологи", Времена, 6 июня 1941 г., стр. 7 (Элиот); and Hart-Davis, p. 420
  123. ^ "Уолпол, Хью", WorldCat, по состоянию на 1 января 2014 г.
  124. ^ "Уолпольские хроники", BBC, 3 мая 2011 г., по состоянию на 1 января 2014 г.
  125. ^ "Rogue Herries", Theater by the Lake, по состоянию на 31 декабря 2013 г.
  126. ^ Янгс, Ян. "Писатель Хью Уолпол приходит с холода", BBC, 28 марта 2013 г., по состоянию на 31 декабря 2013 г.
  127. ^ Стюарт, стр. 14
  128. ^ "Хью Уолпол: биография, WorldCat, по состоянию на 23 ноября 2013 г.
  129. ^ Циглер, стр. 152
  130. ^ Харт-Дэвис, стр. 84
  131. ^ Харт-Дэвис, посвящение напротив титульного листа
  132. ^ Стил (1972), предисловие автора
  133. ^ Стил (1972), содержание

Источники

  • Адкок, Артур Сент-Джон (1923). Боги современной Grub Street: впечатления современных авторов (третье изд.). Лондон: Сэмпсон Лоу, Марстон. OCLC  221110610.
  • Агат, Джеймс (1945). Более короткое эго - Автобиография Джеймса Агата. Лондон: Харрап. OCLC  556964644.
  • Агат, Джеймс (1976). Тим Бомонт (ред.). Избирательное эго. Лондон: Харрап. ISBN  0245528490.
  • Александр, Тед; Татьяна Верижникова (2003). Выкуп в России - Приключения Артура в Восточной Европе. Фэрхэм, Хэмпшир: Портчестер. ISBN  0954555406.
  • Бун, Джозеф; Майкл Кэдден, ред. (2012). Возбуждение мужчин (второе изд.). Лондон: Рутледж. ISBN  041552329X.
  • Buitenhuis, Питер (1989) [1987]. Великая словесная война: литература как пропаганда, 1914–18 гг. И позже. Лондон: Бэтсфорд. ISBN  0713460660.
  • Купер, Дафф (2005). Джон Джулиус Норвич (ред.). Дневники Даффа Купера. Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  0297848437.
  • Дриберг, Том (1978) [1977]. Правящие страсти. Лондон и Нью-Йорк: Книги квартета. ISBN  070433223X.
  • Эдель, Леон, изд. (1984). Письма Генри Джеймса, том 4. Кембридж, Массачусетс и Лондон: издательство Гарвардского университета. ISBN  067438783X.
  • Французский, RDB (1966). П.Г. Вудхаус. Эдинбург и Лондон: Оливер и Бойд. OCLC  7998766.
  • Голдринг, Дуглас (1920). Репутации - Очерки критики. Лондон: Чепмен и Холл. OCLC  186949884.
  • Гюнтер, Сьюзен Э; Стивен Х. Джоб (2001). Дорогие возлюбленные друзья - Письма Генри Джеймса молодым людям. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета. ISBN  0472110098.
  • Хаманн, Бриджит (2005) [2002]. Винифред Вагнер. Лондон: Granta. ISBN  1862076715.
  • Харт-Дэвис, Руперт (1997) [1952]. Хью Уолпол. Страуд, Глостершир: Саттон. ISBN  0750914912.
  • Гастингс, Селина (2009). Тайная жизнь Сомерсета Моэма. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719565545.
  • Хемингуэй, Эрнест (1987) [1924]. «Трехдневный удар». Полные рассказы. Нью-Йорк: Скрибнер. ISBN  0684186683.
  • Хопкинс, Эрнест (1920). Стойкость, 1826–1920 гг. - Хью Уолпол натыкается на бесценное литературное сокровище в книжном магазине Сан-Франциско. Лос-Анджелес: Джон Хауэлл. OCLC  13326286.
  • Джеймс, Генри (1914). «Новый роман». Заметки о романистах. Лондон: Дж. М. Дент. OCLC  671920468.
  • Литтелтон, Джордж; Руперт Харт-Дэвис (1978). Литтелтон / Письма Харта-Дэвиса, Том 1. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  071953478X.
  • Литтелтон, Джордж; Руперт Харт-Дэвис (1984). Литтелтон / Письма Харта-Дэвиса, том 6. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719541085.
  • Моэм, В. Сомерсет (1950). Торты и эль. Современное библиотечное издание. Нью-Йорк: Random House. OCLC  228969568.
  • Ньюсом, Дэвид (1980). На краю рая - А.С. Бенсон: дневник. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719536901.
  • Поэзио, Джаннандреа и Алексис Видон (2019). «Истоки широкобровья: Хью Уолпол и русский модернизм в 1917 году». История книги 22. Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISSN  1098-7371.
  • Прингл, Дэвид (1996). Сент-Джеймс Путеводитель для писателей ужасов, привидений и готических писателей. Лондон: Сент-Джеймс Пресс. ISBN  1558622063.
  • Сухами, Диана (1999). Испытания Рэдклиф-холла. Нью-Йорк: Даблдэй. ISBN  0385489412.
  • Стил, Элизабет (1972). Хью Уолпол. Лондон: Туэйн. ISBN  0805715606.
  • Стил, Элизабет (2006). Сэр Хью Уолпол и Соединенные Штаты - взгляд писателя на Америку 1919–1936 годов. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс. ISBN  0773455329.
  • Стюарт, Дж. И М (1956). "Биография". В Lehmann, Джон (ред.). Ремесло письма в Англии: симпозиум. Лондон: Cresset Press. OCLC  752864196.
  • Саттон, Денис (1979). Причуды и фантазии. Лондон: Художественные книги Виттенборна. ISBN  0815009038.
  • Уолпол, Хью (1924). Хрустальная шкатулка. Глазго: Издательство Университета Глазго. OCLC  314975519.
  • Уолпол, Хью (1932). Яблони - четыре воспоминания. Уолтем Сент-Лоуренс, Беркшир: издательство Golden Cockerel Press. OCLC  361495.
  • Уолпол, Хью (1939). Хроники Херри - Роуг Хери, Джудит Пэрис, Крепость, Ванесса. Лондон: Макмиллан. OCLC  1912099.
  • Вудхаус, П. Г. (1980) [1953]. «Играющая блоха - автопортрет в письмах». Вудхаус на Вудхаусе. Лондон: Хатчинсон. ISBN  0091432103.
  • Зиглер, Филипп (2004). Руперт Харт-Дэвис, писатель. Лондон: Чатто и Виндус. ISBN  0701173203.

дальнейшее чтение

  • Ховард, Джон. "Против духа: взгляд на Хью Уолпола Убийца и убитый". Полынь горькая № 3 (осень 2004 г.), стр. 33–40

внешние ссылки