Тенор - Tenor

Эта статья о мужском классическом голосе. Чтобы узнать об этом типе голоса в других музыкальных жанрах, см. Список теноров в неклассической музыке. Для использования в других целях см. Тенор (значения).
Тип голоса
женский
мужчина

А тенор это тип классический мужской пение голос чей вокальный диапазон лежит между контртенор и баритон типы голоса. Это один из самых высоких типов мужского голоса.[1] Вокальный диапазон тенора простирается до C5. Нижний предел для теноров - примерно A♭2 (два A♭s ниже среднего C). На самом высоком уровне некоторые теноры могут петь до второй фа выше среднего до (фа5).[2][страница нужна ] Тип тенора обычно делится на leggero тенор, лирический тенор, спинто тенор, драматический тенор, heldentenor и тенор-буфф, или spieltenor.

История

Название «тенор» происходит от латинский слово тенере, что означает «удерживать». Как отмечают Фаллоуз, Джандер, Форбс, Стейн, Харрис и Уолдман в статье "Тенор" на Grove Music Online:

В полифонии между 1250 и 1500 годами [тенор был] структурно основным (или «удерживающим») голосом, вокальным или инструментальным; к 15 веку он стал обозначать мужской голос, который пел такие партии.[3]

Все остальные голоса обычно рассчитывались относительно тенора, который часто использовался в более длинных нотах и ​​содержал заимствованные Cantus firmus мелодия.[нужна цитата ] До конца 16 века введение контратенор певцов, тенор обычно был самым высоким голосом, принимая на себя роль основы.[нужна цитата ] Также в 18 веке «тенор» стал обозначать мужской голос, исполняющий такие партии. Таким образом, в более раннем репертуаре строка с пометкой «тенор» указывала роль партии, а не требуемый тип голоса; действительно, даже в восемнадцатом веке тетради с пометкой «тенор» могли содержать части для ряда типов голоса.[4][страница нужна ]

Вокальный диапазон

Вокальный диапазон тенора (C3–C5) отмечены на тройной штат сотрудников (слева) и на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой посередине C (C4). Обратите внимание, что цифра восемь под скрипичным ключом указывает на то, что высота звука на октаву ниже, чем написано: см. Clef # Octave ключи. Это стандартный ключ для партитур тенора в партитуре.
{ new Staff with { remove

В вокальный диапазон тенора - один из высших мужских типы голоса. В пределах опера, самая низкая нота в стандартном репертуаре тенора, вероятно,[ласковые слова ] А♭2 в редко исполняемом Россини Ла-донна-дель-лаго в роли Родриго ди Зу, написанной для Андреа Ноццари. В более часто исполняемом репертуаре, Пантомима и Ирод оба призывают к A2. Несколько теноровых ролей в стандартном репертуаре требуют тенора C (C5, на октаву выше среднего C). Некоторые, если не все, из нескольких топовых C в стандартном оперном репертуаре являются необязательными - например, в "Che gelida manina" в опере Пуччини. Богема - или вставлено (добавлено) по традиции, например, в "Di quella pira" из произведения Верди Il trovatore );[нужна цитата ] однако самая востребованная нота в стандартном теноровом оперном репертуаре - D5, нашел в "Mes amis, écoutez l'histoire "[5] от Адольф Адам с Le Postillon de Lonjumeau и "Loin de son amie"[6] из произведения Фроменталя Галеви La Juive ). в leggero репертуар, самая высокая нота - F5 (Артуро в "Credeasi, misera" из Беллини с Я пуритани ),[7][оригинальное исследование? ] поэтому очень немногие теноры имеют эту роль в своем репертуаре без транспозиции (с учетом повышения концертная площадка начиная с его состава),[8][страница нужна ] или прибегая к фальцетом.

В хоровой музыке

Классификация голоса
в хоровой музыке

В SATB четырехчастный смешанный припева, тенор - второй низший вокальный диапазон, выше бас и ниже альт и сопрано. Мужской хор обычно обозначает ансамбль TTBB в котором первый тенор - самый высокий голос. В то время как определенная хоровая музыка требует, чтобы первые теноры поднялись по всему теноровому диапазону, в большинстве хоровой музыки теноры находятся в диапазоне примерно от B.2 до А4. Требования к теноровому голосу в хоровой музыке также связаны со стилем музыки, которую чаще всего исполняет данный хор. Для оркестровых припевов требуются теноры с полностью резонирующими голосами, но камерные или а капелла хоровая музыка (исполняемая без инструментального сопровождения) иногда может полагаться на свет баритоны пение в фальцетом.[9][страница нужна ]

Тем не менее, один из почти повсеместных аспектов хорового пения - это нехватка теноровых голосов.[10][нужен лучший источник ][11][страница нужна ] Большинство мужчин, как правило, имеют голоса баритона, и по этой причине большинство мужчин предпочитают петь в басовой части хора. (Однако настоящие басы встречаются еще реже, чем теноры.) Некоторые мужчины поют тенор, даже если им не хватает полного диапазона, а иногда низкие альты поют партию тенора.[9][страница нужна ] В мужских припевах, состоящих из четырех мужских вокальных партий TTBB (тенор 1, тенор 2, бас 1, бас 2), теноры часто поют как грудным тоном, так и фальцетом, расширяя вокальный диапазон хора.

Подтипы и роли в опере

В категории теноровых типов голоса есть семь общепризнанных подкатегорий: leggero тенор, лирический тенор, спинто тенор, драматический тенор, heldentenor, тенор Моцарта и тенор-буфф или spieltenor. Существует значительное совпадение между различными категориями ролей и типографией голоса; некоторые теноровые певцы начинали с лирических голосов, но со временем превратились в спинто или даже в драматические теноры.

Leggero

Также известен как тенор ди грация, то leggero тенор по сути мужской эквивалент лирическая колоратура. Этот голос легкий, подвижный и способен исполнять сложные отрывки фиоритура. Типичный leggero тенор имеет диапазон примерно от C3 палец5 некоторые могут петь до F5 или выше в полный голос. В некоторых случаях регистр грудной клетки leggero тенор может быть ниже C3. Голоса этого типа часто используются в операх Россини, Доницетти, Беллини и в музыке начиная с Барокко период.[нужна цитата ]

Leggero теноровые роли в операх:[8][страница нужна ]

Лирика

Лирический тенор - это теплый изящный голос с ярким полным тембром, сильный, но не тяжелый, его можно услышать в оркестре. Лирические теноры имеют диапазон примерно от C на октаву ниже среднего C (C3) до D на октаву выше среднего C (D5). Точно так же их нижний диапазон может простираться на несколько нот ниже C3. В лирической теноровой группе много вокальных оттенков, репертуар следует подбирать по весу, цвету и возможностям голоса.

Гилберт Дюпре (1806-1896) - исторически значимый лирический тенор. Он был первым тенором, спевшим оперу высокий C из сундука (ут де пуэтрин) в отличие от использования фальцет. Он также известен тем, что создал роль Эдгардо в Люсия ди Ламмермур.

Лирические теноровые роли в операх:[8][страница нужна ]

Спинто

Тенор спинто имеет яркость и высоту лирического тенора, но с более тяжелым вокальным весом, позволяющим «подтолкнуть» голос к драматическим кульминационным моментам с меньшим напряжением, чем у более легких аналогов. Теноры спинто имеют более темный тембр, чем лирический тенор, при этом не имеют такого темного цвета голоса, как многие (не все) драматические теноры. Немецкий эквивалент Spinto Fach это Jugendlicher Heldentenor и включает в себя многие драматические роли тенора, а также некоторые роли Вагнера, такие как Лоэнгрин и Штольцинг. Разница часто заключается в глубине и металлическом голосе, когда некоторые лирические теноры стареют или начинают петь как спинто, придавая им более легкий тон и Jugendlicher Heldentenor имеет тенденцию быть либо молодым heldentenor, либо истинным лирическим спинто. Спинто-теноры имеют диапазон примерно от до на октаву ниже среднего до (до3) до C на октаву выше среднего C (C5).

Спинто-теноровые роли в операх:[8][страница нужна ]

Драматический

Также "tenore di forza" или "robusto", драматический тенор имеет эмоциональное, звонкое и очень мощное, громкое, героическое звучание. Приблизительный диапазон драматического тенора от си на октаву ниже среднего до (си2) до B на октаву выше среднего C (B4) с некоторыми способными петь до C на октаву выше среднего C (C5).[8][страница нужна ] Однако многие успешные драматические теноры исторически избегали вожделенного высокого C в исполнении. Их нижний диапазон имеет тенденцию переходить в тесситуру баритона или, на несколько нот ниже C3, даже до A ♭2. Некоторые драматические теноры имеют насыщенный и темный тон голоса (например, зрелые Энрико Карузо ), а другие (например, Франческо Таманьо ) обладают ярким стальным тембром.

Драматические роли тенора в операх:[8][страница нужна ]

Heldentenor

Heldentenor (английский: героический тенор) обладает богатым, темным, мощным и драматичным голосом. Как следует из названия, вокал heldentenor Fach особенности немецкого романтическая опера репертуар. Heldentenor - немецкий эквивалент tenore drammatico, но с более баритональным качеством: типичный Вагнеровский главный герой. Краеугольным камнем репертуара heldentenor, вероятно, является Вагнер. Зигфрид, чрезвычайно сложная роль, требующая широкого вокального диапазона и большой силы, а также огромной выносливости и актерских способностей. Часто heldentenor - это баритон, перешедший на этот Fach или теноры, которых ошибочно приняли за баритонов. Следовательно, голос heldentenor может иметь или не иметь возможности до высоких B или C. Однако репертуар редко требует таких высоких нот.

Роли Heldentenor в операх:[8][страница нужна ]

Моцарт

А Моцарт тенор - еще один особый тип тенора. В пении Моцарта наиболее важным элементом является инструментальный подход к звуку вокала, который подразумевает: безупречное и тонкое излучение звука, идеальную интонацию, легато, дикцию и фразировку, способность соответствовать динамическим требованиям партитуры, красоту тембра, надежная линия пения благодаря безупречной поддержке и абсолютному контролю дыхания, музыкальному интеллекту, телесной дисциплине, элегантности, благородству, ловкости и, что наиболее важно, способности к драматической выразительности в узких рамках, налагаемых строгим моцартовским стилем.

Немецкая традиция тенора Моцарта восходит к концу 1920-х годов, когда теноры Моцарта начали использовать технику Карузо (тенор, который редко пел Моцарта) для достижения и улучшения необходимой динамики и драматической выразительности.

Теноровые роли Моцарта в операх:[8][страница нужна ]

Тенор-буфф или шпильтенор

Тенор-буфф или шпильтенор - это тенор с хорошими актерскими способностями и способностью создавать отдельные голоса для своих персонажей. Этот голос специализируется на небольших комических ролях. Диапазон тенора-буффо от до на октаву ниже среднего до (до3) до C на октаву выше среднего C (C5).[13] Тесситура этих партий варьируется от более низкой, чем у других теноровых ролей, до очень высокой и широкой. Эти партии часто исполняются молодыми тенорами, которые еще не полностью раскрыли свой вокальный потенциал, или старшими тенорами, которые вышли из пения. Очень редко певец специализируется на этих ролях на протяжении всей карьеры.[8][страница нужна ] На французском комическая опера, роли второго плана, требующие тонкого голоса, но хорошей игры, иногда называются «пробными», после того, как певец Antoine Trial (1737–1795), примеры в операх Равель И в Сказки Гофмана.[14][страница нужна ]

Тенор-буффо или роли шпильтенора в операх:[8][страница нужна ]

Гилберт и Салливан и оперетта

Все Гилберт и Салливан с Савойские оперы иметь по крайней мере один лирический тенор. Примечательный оперетта роли:

Другое использование

В четырех частях Гармония парикмахерской: бас, баритон, соло и тенор (от низшего к высшему), причем «тенор» относится к самой высокой партии. Тенор обычно поет фальцетом, что примерно соответствует контртенор в классической музыке и гармонирует над ведущей, исполняющей мелодию. Диапазон тенора в парикмахерской составляет от среднего до до среднего на октаву выше среднего до, хотя он написан на октаву ниже. «Ведущий» в музыке парикмахерской эквивалентен нормальному теноровому диапазону.[15][страница нужна ]

В музыка мятлика, линия мелодии называется ведущей. Тенор поется с интервалом на треть выше ведущей. Баритон - пятая часть гаммы, в которой ведущая роль выступает в качестве тоника, и ее можно петь ниже или даже выше партии (и тенора), в этом случае он называется «высоким баритоном».[16][страница нужна ]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Роланд Джексон (23 октября 2013 г.). Практика исполнения: Словарь-справочник для музыкантов. Рутледж. п. 458. ISBN  9781136767708.
  2. ^ Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных ошибок. Музыкальная группа Genovex. ISBN  9781565939400.[страница нужна ]
  3. ^ Фэллоуз, Дэвид; Джандер, Оуэн; Форбс, Элизабет; Steane, J.B .; Харрис, Эллен Т. и Уолдман, Джеральд (2001). "Тенор". Grove Music Online. (Для полного доступа требуется подписка.)
  4. ^ Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики. Торонто, Канада: Университет Торонто Пресс. ISBN  9780802086143.[страница нужна ]
  5. ^ Эрикссон, Эрик. Адольф Адам - Le Postillon de lonjumeau в Вся музыка. Проверено 27 июля 2014 года.
  6. ^ Глаубиц, Роберт (2010). «Loin de son amie - № 3, Серенада из акта I французской оперы« Жюив »Жака Франсуа Фроменталя Галеви». Aria-Database.com. В архиве из оригинала 17 апреля 2017 г.. Получено 16 апреля 2017.
  7. ^ Персонал IMSLP [Го, Эдвард В. и др.] (2017). «Беллини - Я пуритани (партитура)» (PDF). IMSLP.org. Уилмингтон, Делавэр: Международный проект библиотеки музыкальных партитур (IMSLP) / Музыкальная библиотека Петруччи (Project Petrucci LLC). Получено 16 апреля 2017.[неосновной источник необходим ] См. Стр. 256, 254.
  8. ^ а б c d е ж г час я j Болдри, Ричард (1994). Путеводитель по оперным ролям и ариям. Издательская компания "Колдуэлл". ISBN  9781877761645.[страница нужна ]
  9. ^ а б Смит, Бренда (2005). Хоровая педагогика. Plural Publishing, Inc. ISBN  9781597560436.[страница нужна ]
  10. ^ Каллея, Джозеф; Амон, Рубен (4 ноября 2004 г.). "Джозеф Каллеха: я ничейный наследник". OperaActual.com. Перевод Серхио Маклина. Архивировано из оригинал 26 августа 2009 г.. Получено 2 мая 2013 - через FriendsofJosephCalleja.com.
  11. ^ Продай, Карен (2005). Дисциплины вокальной педагогики. Ashgate. п. 45. ISBN  9780754651697. В архиве из оригинала 24 марта 2017 г.. Получено 2 мая 2013.[страница нужна ]
  12. ^ Глаубиц, Роберт (2010). «Земля нежности, композитор: Аарон Копленд, либреттист: Хорнер Эверетт». Aria-Database.com. В архиве из оригинала 5 сентября 2017 г.. Получено 16 апреля 2017.
  13. ^ Суверкроп, Бард; Draayer, Сюзанна (2017). "Тенор Ария". IAPSource.com. Получено 16 апреля 2017.
  14. ^ Котт, Р.Дж.В. (1997). «Процесс, французская семья музыкантов». Словарь оперы New Grove. Лондон, Нью-Йорк: Макмиллан. В архиве из оригинала 9 марта 2017 г.. Получено 16 апреля 2017.[страница нужна ]
  15. ^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания: социальная история американской парикмахерской Harmony. Оксфорд, ENG: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780195116724.[страница нужна ]
  16. ^ Кантвелл, Роберт (2002). Разрушение мятлика: создание старого южного звука. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойс Press. ISBN  9780252071171.[страница нужна ]

внешние ссылки