Фальцетоне - Википедия - Falsettone

Фальцетон - термин, используемый в современном итальянском музыковедении для описания вокальной техники, используемой оперными певцами-мужчинами в прошлом, в которой флейты звучат типично для фальцетом пение усиливается за счет использования той же техники пения, что и в модальный речевой регистр. В результате получается яркий, мощный тон, часто очень высокий, хотя звук все же отличается от того, что производит модальный голос, и более женственен.[1] Период, термин фальцет также используется для смешанных вокальный регистр этого можно достичь с помощью этой техники.

История и описание

Сообщается, что фальцетон использовался теноры, баритеноры, Haute-Contre, и тенори контральтини из Барокко и Классический эпох. Его использовали примерно от A4 или B♭4 вверх.

По мнению разных авторов,[2] барочные и неоклассические теноры просто использовали фальцет для пения высоких нот, за исключением hautes-contre, которые могли доходить до B♭ в том, что было объявлено модальный речевой регистр. Однако на самом деле это был «смешанный головной и грудной голос, а не полный грудной голос, который итальянские теноры разовьют позже».[3] (Здесь «головной голос» относится к фальцету, а «грудной голос» относится к модальному голосу.)

В настоящее время регистр фальцетона редко используется в Opera. Такие ноты, как высокий C, C-диез, D и E♭ обычно поются в модальном или модальном регистре «смешанного голоса» (или, как это иногда ошибочно описывается, «из груди»). Даже знаменитая F5 Беллини С Я пуритани, которые раньше пропускались или пели фальцетом (например, Лучано Паваротти ) часто исполняется более "грудным" голосом новые бельканто поколение тенора конца ХХ века.[нужна цитата ]. Неясно, является ли этот режим исполнения нот до F5 и около этого модальным, или же такое же легкое оформление фальцетона, но с более резким звуком сжатия и более яркими гласными, что делает его звучанием как преследование модального.

Фальсеттон, однако, используется во многих исполнениях классической музыки барокко, из которых стоит упомянуть Монтеверди, Гендель, пионеры этого жанра, певцами-мужчинами, тенорами, но часто даже баритонами или ниже, исполняющими роли, которые раньше были кастратами. Эти певцы используют резонирующий фальцет для достижения нот и приближения тембра, который, возможно, был у этих людей. Среди них можно назвать Андреаса Шолля, Филиппа Жаруски. Оперные певицы-женщины часто используют этот регистр для верхней части своей тесситуры, но они связывают его со своим нижним регистром.

В тот же период итальянский музыковед Родольфо Челлетти, который также был педагогом-любителем пения, пытался восстановить технику фальцетона, тренируя тенор Джузеппе Морино, дебютировавший в партии тенора-контральтино Гуальтьеро в опере Беллини. Il Pirata, на Фестиваль делла Валле д'Итрия в Мартина Франка.

Просто регистр или определенный стиль?

Мы можем заметить, что в определении фальцетона гортанные и стилистические аспекты совпадают, кажется, что цвет звука, относительно темный, «прикрытый», чистый, округлый и последовательный, в то же время, является его частью. Возможно, он включает в себя также более сильный уровень приведения и поддержки, чем типичный фальцет. Это предмет обсуждения, применять ли это определение к любому звуку, даже к наиболее похожему на модальный звук, возможно, сделанный в M2, особенно в верхней части голоса. «Усиленный фальцет» также используется взаимозаменяемо, но более часто, для описания стратегий, направленных на обогащение и увеличение выбросов, которые могут иметь характер M2 или «фальцет».

Примечания

  1. ^ Каруселли, Большая энциклопедия, том 4, с. 1196, артикул: "тенор"; Челлетти, Storia, стр 167.
  2. ^ Поттер, стр. 19/23; Grove, т. 2, стр. 113, статья: Фальцетом
  3. ^ Поттер, стр. 23. Такой смешанный регистр, в конце концов, не сильно отличается от описанного Целлетти и Гранд Энциклопедия.

Источники

  • Родольфо Челлетти, История бельканто, Oxford University Press, 1996, ISBN  0-19-816641-9 (цитаты из итальянского издания: Storia del Belcanto, Discanto Edizioni, Фьезоле, 1983 г.)
  • Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия делла музыки лирика, Longanesi & C. Periodici S.p.A., Рим, том 4 (на итальянском)
  • Джон Поттер, Тенор, История голоса, Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2009 г., ISBN  978-0-300-11873-5
  • Стэнли Сэди (ред.), В Словарь оперы New Grove, Oxford University Press, Нью-Йорк, 1992, 4 тома, ISBN  978-0-19-522186-2