Кабалетта - Википедия - Cabaletta

Кабалетта состоит из двух частей музыкальная форма особенно популярен для арии в 19 ​​веке Итальянская опера в бельканто эпохи примерно до 1850-х годов, когда он был одним из самых важных элементов эпохи. Вернее, кабалетта - это более оживленный раздел, следующий за песней кантабиле.[1] Часто вносит в сюжет усложнение или усиление эмоций.

Некоторые источники предполагают, что это слово происходит от итальянского кобола (куплет ).[2] Другая теория предполагает, что оно происходит от итальянского кавалло (лошадь), отсылка к пульсирующему ритму скачущей лошади, который является аккомпанементом многих известных кабалетт.[3]

Кабалетта была сформирована как часть эволюции арий начала 19 века, состоящая из двух контрастирующих частей на разных уровнях. темп в рамках единой структуры в более сложные арии с музыкально отличными движениями. Сам термин был впервые определен в 1826 году в книге Пьетро Лихтенталя. Dizionario.[4] Он имеет повторяющуюся структуру, состоящую из двух строфы с последующими приукрашенными вариациями. Кабалетта обычно заканчивается coda, часто очень виртуозный.

Классические примеры включают "Non più mesta" из La Cenerentola к Россини (1817), "Vien diletto, è in ciel la luna" из Я пуритани к Беллини (1835 г.), и "Di quella pira "от Верди Il trovatore (1853).

Говоря более поздним языком, кабалетта стала обозначать быструю финальную часть любого оперного вокального ансамбля, обычно дуэта, а не просто сольной арии. Например, дуэт Джильды и Риголетто в Акте 1, Сцена 2 из Риголетто заканчивается относительно медленной кабалеттой, тогда как кабалетта для их дуэта в финале второго акта весьма воодушевляет.

Кабалетта часто используется для передачи сильных эмоций: безграничного счастья (знаменитая кабалетта Линды «O luce di quest'anima» из оперы Доницетти). Линда ди Шамуникс), великое горе ("Spargi d'amaro pianto" Люсии из Люсия ди Ламмермур), или вневременная любовь (короткая кабалетта Линдоро из оперы Россини). L'italiana в Алжире ). Россини написал по крайней мере одну или даже несколько кабалетт для всех главных героев своих опер. Например, L'italiana в Алжире содержит две кабалетты для Линдоро, три кабалетты для Изабеллы, одну кабалетту для Мустафы и одну для Таддео. Если включить финальные партии ансамблей, то всего будет почти шестнадцать кабалетт.

Джузеппе Верди продолжал адаптировать формулу кантабиле-кабалетта для достижения сильного эмоционального и драматического эффекта, прежде чем в значительной степени отказался от нее к 1862 году в качестве сольной пьесы с «Egli è salvo» дона Карло in "La Forza del Destino ".[4] Знаменитая Вердианская кабалетта появляется в его 1853 году. Травиата в действии 1. Это следует за задумчивым "È strano! è strano ... Ah fors'è lui" Виолетты, в котором она считает, что мужчина, которого она только что встретила, может быть для нее. Но это постепенно приводит к ее решимости оставаться «всегда свободной» в «Semper libera» с его быстрой и вызывающей пиротехникой.

Верди 1846 г. Аттила рассматривается современными критиками как «вершина кабалеттизма».[5]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "Мадамина, il catalogo è questo "- редкий пример, когда этот порядок меняется на противоположный.
  2. ^ например Апель 1962, стр. 107 и Британская энциклопедия
  3. ^ например Фишер 2005, стр. 126
  4. ^ а б "Cabaletta, sf Pensieretto musicale melodico, o sia cantilena semplice atta a blandire l'orecchio, la quale mercè un ritmo ben unique imprimesi agevolmente nell'animo dell'uditore, e che per la sua naturalezza viene facilmentepetaglias e dagl'intendenti. " Пьетро Лихтенталь, Dizionario e bibliografia della musica (Милан, 1826 г.), т. 1, стр. 106–107.
  5. ^ Гринвальд, 2012, стр. xxv

Источники

  • Апель, Вилли (1962) Гарвардский музыкальный словарь. Тейлор и Фрэнсис
  • Бадден, Джулиан (1998), «Кабалетта», в Стэнли Сэди, (Ред.), Оперный словарь New Grove, Vol. One, pp. 665. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Энциклопедия Britannica Online. "кабалетта". britannica.com Проверено 23 июля 2011 г.
  • Фишер, Бертон Д. (2005). Дон Жуан Моцарта. Издательство Opera Journeys. ISBN  0-9771320-1-3
  • Гринвальд, Хелен М. (редактор) (2012). Редакция критического комментария и оценка Аттила, Издательство Чикагского университета, ISBN  978-0-226-85332-1