Банда (опера) - Banda (opera)

В опера, а банда (Итальянский за группа) относится к музыкальный ансамбль (обычно духовые инструменты ), который используется в дополнение к основному оркестру и играет музыку, которую фактически слышат персонажи оперы. А Banda Sul Palco (оркестр на сцене) широко использовался в Россини Неаполитанские оперы.[1] Верди использовал термин банда ссылаться на Banda Sul Palco, как в партитуре для Риголетто. Он использовал термин Banda Interna (внутренняя группа), чтобы относиться к группе, которая все еще отделена от оркестра, но слышится из-за кулис. Ранние оценки Травиата использовать Banda Interna.[2]

Происхождение

Диегетический изображения создания музыки присутствуют в самых ранних оперные изображения из Орфей аккомпанируя себе, но более крупные сценические ансамбли, кажется, впервые появились в Дон Жуан, наиболее эффектно в полиметрический Акт I мяч, где ветер Гармония к нему присоединяются два оркестра скрипки и баса, которые одновременно аккомпанируют менуэт, противоречие и вальс. Джованни Паизиелло опера Пирро, который открылся несколько недель спустя, в декабре 1787 года, знаменует собой первое использование термина банда в смысле духовой оркестр. Пока Серенада Альмавивы сопровождается из ямы как у Паизиелло (1782), так и у Россини (1816) Il barbiere di Siviglia, по опере Россини 1818 г. Риккардо и Зораиде то банда был основан как независимое учреждение в итальянских оперных театрах.[3]

Организация банда

Композиторы, такие как Россини и Верди использовал банда. Композиторы писали музыку на двоих посохи, а капельмейстер добавлен кларнеты в верхнем регистре и латунь посередине и внизу. На Парижская опера в середине девятнадцатого века, Адольф Сакс использовали только духовые инструменты, многие из них саксофон.[3]

В банда был очень похож на военный оркестр. В его состав входило около двадцати игроков, но, как правило, в оперной труппе не входили - обычно местные импресарио выбрали игроков. В Палермо, Бурбон войска были набраны для опер, а в Венеция, Кински с Австрийский армия полк в аналогичном качестве получила высокую оценку.[4]

Верди и банда

По мнению Варрака и Уэста, банда "наиболее ярко проявляется в операх Верди, где его волнующее, откровенно пошлое звучание хорошо сочетается с общим Рисорджименто ощущение таких ранних произведений, как Набукко и Я Ломбарди. В своих более поздних операх он использовал банда конвенции в более гибкой манере, начиная от тонких сцен бального зала в Риголетто и Un балл в масках к резкости аутодафе сцена из Дон Карлос."[4] Джулиан Бадден, отвергая использование Россини банда как «всегда натуралистичный и поверхностный», продолжает отклонение Доницетти и Беллини банда музыки и, наконец, пишет: «Верди довелось докопаться до глубины пошлости с его банда марши, даже в то время, когда его стиль в целом изменился. .... Так называемая группа Кински в Венеции имела очень высокую репутацию, и Верди, отказавшийся писать для нее в Аттила, постарался включить его во все свои последующие венецианские оперы ».[5]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Госсетт, Филипп (2008). Дивы и ученые: исполнение итальянской оперы, п. 607. University of Chicago Press.
  2. ^ Джексон, Роланд Джон (2005). Практика исполнения: Словарь-справочник для музыкантов, п. 434. Рутледж
  3. ^ а б Джулиан Бадден: Сценический оркестр, в Сэди, Стэнли (ред) (1992). Словарь оперы New Grove. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 491. ISBN  978-0-19-522186-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  4. ^ а б Банда, в Уоррак, Джон и Юэн Уэст (1992). Оксфордский словарь оперы. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр.45–46. ISBN  0-19-869164-5.
  5. ^ Бадден, Джулиан (1973). Оперы Верди, Том 1. Лондон: Касселл. п. 20. ISBN  0-304-93756-8.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка