Главный голос - Head voice

Главный голос это термин, используемый в вокальная музыка. Использование этого термина широко варьируется в пределах вокально-педагогический кругов, и в настоящее время среди профессионалов вокальной музыки нет единого мнения относительно этого термина. Головной голос может использоваться в отношении следующего:

История

Этот термин восходит, по крайней мере, к римской традиции риторический инструкция. Квинтилианский (ок. 95 г. н.э.) рекомендует обучать студентов ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis («когда нужно повысить голос, усилие исходит от легких, а не от головы», Inst. 1.11.8, пер. Рассел). Первое зарегистрированное упоминание этого термина в музыкальном контексте было примерно в 13 веке, когда его отличили от горлового и грудного голоса (pectoris, guttoris, capitis - в это время, вероятно, головной голос относился к регистр фальцета ) писателями Йоханнес де Гарландия и Иероним Моравский.[2] Позднее термин был принят в бельканто, метод итальянского оперного пения, в котором он был определен как высший из трех вокальных регистров: грудного, пассажио и верхнего регистров. Этот подход все еще преподается некоторыми педагогами по вокалу.[3]

Однако по мере того, как за последние двести лет знания о физиологии человека расширились, возросло и понимание физического процесса пения и вокального производства. В результате многие педагоги по вокалу пересмотрели или даже отказались от использования термина «головной голос».[3] В частности, использование термина главный регистр стало спорным с тех пор, как вокальная регистрация сегодня чаще рассматривается как продукт гортанный функция. По этой причине многие педагоги по вокалу утверждают, что бессмысленно говорить о регистрах, производимых в голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны быть описаны в терминах, связанных с вокальный резонанс, а не в регистры. Эти педагоги по вокалу предпочитают термин «головной голос» термину «головной регистр». Эти педагоги по вокалу также считают, что многие проблемы, которые люди идентифицируют как проблемы с регистром, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить разногласия по поводу этой терминологии. Кроме того, термин головной регистр не используется в патология речи и не является одним из четырех основных регистров голоса, определенных логопедами.[1]Ниже приводится обзор двух преобладающих взглядов на головной голос в вокальной педагогике.

Разные взгляды на головной голос

Головной голос и вокальная регистрация

Одной из распространенных практик вокальной педагогики является разделение мужских и женских голосов на три регистра. Мужские голоса делятся на "регистр груди "," главный регистр "и"регистр фальцета "и женские голоса в"регистр груди ", "средний регистр ", и "главный регистр ". Согласно этой практике, пение в главный регистр певцу кажется, что звук резонирует в его или ее голове (а не в груди или горле). Согласно книге, написанной Дэвидом Клиппингером в начале 20-го века, у всех голосов есть главный регистр, будь то бас или же сопрано.[4]

Клиппер утверждает, что самцы и самки переключать регистры на одинаковые абсолютные высоты. Он также заявляет, что около E♭ или E выше среднего C тенор переходит от того, что обычно называется открытым, к покрытому тону, но который лучше называть с грудного голоса на главный. На тех же абсолютных высотах альт или сопрано переходит от груди к среднему регистру. По словам Клиппингера, есть все основания полагать, что изменение в механизме мужских голосов в верхний регистр такое же, как и в женском голосе, когда он переходит в средний регистр на тех же тонах.[5]

Современный вокальная педагогика инструктор Билл Мартин подтверждает мнение о том, что смена грудного голоса на головной происходит примерно в точке E.4 во всех голосах, включая бас, но Мартин заявляет, что в колоратурном сопрано это более вероятно F4.[6] Недавняя книга бывшего учителя в Музыкальная консерватория Оберлин-колледжа и вокал педагогика учитель, Ричард Миллер, заявляет, что в "tenore lirico" верхняя часть певческого голоса выше второго Passaggio в G4 расширение вверх называется «полный голос в голове» или voce piena in testa, фактически утверждая, что головной регистр начинается с G4 в "теноре лирико", а не в E4.[7] Согласно Singing For Dummies, бас меняется с грудного голоса на средний вокруг A.3 или А♭3 ниже среднего C и переходит в его головной голос вокруг D4 или C♯4 выше среднего C.[8]

В верхнем регистре (который находится над грудным регистром) часть нижних частот оставляет голос, но, по словам Мартина, это все еще голос, обладающий большой силой.[9]

Объяснения физиологических механизмов, лежащих в основе головного голоса, могут меняться от учителя голоса к учителю голоса. Это потому, что, по словам Клипппера, «При обсуждении головного голоса цель состоит в том, чтобы по возможности избежать механической конструкции инструмента».[10]

Однако не все учителя вокала согласны с этой точкой зрения. Книга Томаса Аппелла 1993 года Сможете ли вы спеть HIGH C, не напрягаясь?[11] направлена ​​на опровержение теории о том, что все певцы переключают регистры на одном и том же абсолютном тоне. Аппель определил грудной голос как резонанс ниже голосовых связок, а головной голос - как резонанс над голосовыми связками. Он записал примеры того, как певцы мужского и женского пола переходят от грудного голоса к главному на разных тонах, пытаясь доказать, что высота перехода является функцией интенсивности вокального тона, а не абсолютной. При более высоком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппель показывает, что высота, с которой певец переходит от грудного голоса к головному, будет выше. При более низком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппель показывает, что высота, с которой певец переходит от грудного голоса к головному, будет ниже.[нужна цитата ]

Головной голос и вокальный резонанс

Основные статьи: Вокальный резонанс и Вокальная регистрация

Эта точка зрения состоит в том, что, поскольку все регистры связаны с функцией гортани, бессмысленно говорить о том, что регистры создаются в голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Эти вокальные педагоги предпочитают термин «головной голос» термину «регистр» и делят человеческий голос на четыре регистра: вокальный регистр, то модальный регистр, то регистр фальцета, а регистр свистков. Эта точка зрения больше соответствует современным представлениям о физиологии человека и видео, снятым стробоскопом, о функции гортани во время вокала. звучание.[1]Тарно говорит: «во время пения вибрация голосовые складки производит впечатление периодической встряски на гортанный хрящ, который передает их к костям в грудная клетка через гортанные депрессоры и к костным структурам головы через гортанные подъемники. Певцы ощущают эти тряски в виде торакальных и лицевых вибраций ». Эти внутренние голосовые ощущения, вызываемые вибрациями гортани, певцы и учителя пения называют« резонансом ».[12]В человеческом теле есть семь частей, которые действуют как резонаторы, и из этих семи три наиболее эффективных резонатора, которые помогают усиливать и создавать наиболее приятные звуки, расположены в голове: глотка, то ротовая полость, а носовая полость.[1]

Не фальцет

Помимо резонансов и регистрации, термин «головной голос» обычно используется для обозначения «высоких нот, которые не являются фальцетом или натяжением».[нужна цитата ] Например, когда Паваротти, Стиви Уандер или же Билл Уизерс переход с грудного голоса на высокий тенор C (C5) полным сбалансированным голосом, это называется «головным голосом».[нужна цитата ] (Диапазон Паваротти был от C # 3 до F5, но после C5 (C # 5 до F5) он пел сильным или усиленным фальцетом.)

Начинающих певцов, которым трудно контролировать свой голос, необходимо научить устранять или контролировать физиологические условия, связанные с фальцетом или напряжением, в процессе, называемом «головным голосом».[13][нужна цитата ] Сильный фальцет называется усиленным фальцетом, а очень легкий головной голос называется voce di testa bianca или «белый головной голос».

Высокие ноты, спетые со сбалансированной физиологией, обычно имеют лучший резонанс, чем фальцет или натянутые ноты, поэтому это определение обычно не противоречит двум другим.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных ошибок. Музыкальная группа Genovex. ISBN  978-1-56593-940-0.
  2. ^ Словарь музыки и музыкантов New Grove. Под редакцией Стэнли Сэди, том 6. Эдмунд - Фриклунду. ISBN  1-56159-174-2, Авторское право Macmillan 1980.
  3. ^ а б Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики. Университет Торонто Пресс. ISBN  978-0-8020-8614-3.
  4. ^ Клиппингер, Дэвид А. (1917). Головной голос и другие проблемы: практические занятия по пению. Компания Оливер Дитсон. п.12.в Project Gutenberg
  5. ^ Клиппингер, Дэвид А. (1917). Головной голос и другие проблемы: практические занятия по пению. Компания Оливер Дитсон. п.24.
  6. ^ Мартин, Билл (2002). Секреты хеви-рока. Издательство Sanctuary. п. 10. ISBN  1-86074-437-0.
  7. ^ Миллер, Ричард (март 1993). Обучение теноровым голосам. Ширмер. С. 3, 4 и 6. ISBN  978-0-02-871397-7.
  8. ^ Памелия С. Филлипс. «Определение великолепной четверки певческих голосов». Wiley Publishing. Архивировано из оригинал 10 марта 2007 г.. Получено 18 февраля 2007. Бас самый низкий из типов голоса ...
  9. ^ Мартин, Билл (2002). Секреты хеви-рока. Издательство Sanctuary. п. 11. ISBN  1-86074-437-0.
  10. ^ Клиппингер, Дэвид А. (1917). Головной голос и другие проблемы: практические занятия по пению. Компания Оливер Дитсон. п.14.
  11. ^ Аппель, Сможете ли вы спеть HIGH C без напряжения ?: Понимание брейка, стр. 14
  12. ^ Тарно, Ж. (ноябрь 1933 г.). "Исследование гортани и голоса стробоскопия ". Clinique (Париж). 28: 337–341.
  13. ^ Rock the Stage: обучение вокалу для современных певцов