Система звукоусиления - Sound reinforcement system

Большой открытый поп-музыка на концертах используются сложные и мощные системы звукоусиления.

А система звукоусиления это сочетание микрофоны, сигнальные процессоры, усилители, и музыкальные колонки в корпуса все контролируется микшерный пульт который делает живые или предварительно записанные звуки громче, а также может распространять эти звуки на большую или более удаленную аудиторию.^[1][2] Во многих ситуациях система звукоусиления также используется для улучшения или изменения звука источников на сцене, обычно с помощью электронные эффекты, Такие как реверберация, в отличие от простого усиления источников без изменений.

Система звукоусиления для рок концерт на стадионе может быть очень сложным, включая сотни микрофонов, сложным микширование живого звука и систем обработки сигналов, десятки тысяч Вт из усилитель мощности мощность и несколько массивы громкоговорителей, все под наблюдением команды аудио инженеры и техники. С другой стороны, система звукоусиления может быть такой же простой, как небольшая публичный адресс (PA) система, состоящая, например, из одного микрофона, подключенного к 100-ваттной усиленный громкоговоритель для певца-гитариста, играющего в малом Кофейня. В обоих случаях эти системы укреплять звук, чтобы сделать его громче или передать его более широкой аудитории.^[3]

Некоторые звукорежиссеры и другие профессиональное аудио Представители отрасли не согласны с тем, следует ли называть эти аудиосистемы системами звукоусиления (SR) или системами громкой связи. Различие между этими двумя терминами по технологии и возможностям является обычным явлением, в то время как другие различают по предполагаемому использованию (например, системы SR предназначены для поддержка живых мероприятий и системы громкой связи предназначены для воспроизведения речи и записанной музыки в зданиях и учреждениях). В некоторых регионах или на некоторых рынках различие между этими двумя терминами важно, хотя во многих профессиональных кругах эти термины считаются взаимозаменяемыми.^[4]

Основная концепция

Базовая система звукоусиления, которая будет использоваться в небольшом музыкальном заведении. Главный музыкальные колонки для публики слева и справа от сцены. Ряд мониторные динамики указание на артистов на сцене помогает им слышать их пение и игру. Звукорежиссер сидит в задней части комнаты и управляет микшерный пульт, который формирует звук и громкость всех голосов и инструментов.

Типичная система звукоусиления состоит из: Вход преобразователи (например., микрофоны ), которые конвертируют звуковая энергия например, человек пение в электрический сигнал, сигнальные процессоры которые изменяют характеристики сигнала (например, эквалайзеры которые регулируют низкие и высокие частоты, компрессоры которые уменьшают пики сигнала и т. д.), усилители, которые производят мощную версию результирующего сигнала, который может управлять громкоговоритель и выходные преобразователи (например, громкоговорители в шкафы для колонок ), которые преобразуют сигнал обратно в звуковую энергию (звук, слышимый публикой и исполнителями). Эти основные части включают различное количество отдельных компонентов.^[5] для достижения желаемой цели усиления и прояснения звука для аудитории, исполнителей или других лиц.

Путь сигнала

Звукоусиление в широкоформатной системе обычно включает путь прохождения сигнала, который начинается с входных сигналов, которые могут быть пикапы (на Электрогитара или же электрический бас ) или микрофон, в который поет вокалист, или микрофон, расположенный перед инструментом, или гитарный усилитель. Эти сигнальные входы подключаются к входным разъемам толстого многожильный кабель (часто называемый змея). Затем змея доставляет сигналы всех входов одному или нескольким микшерные пульты.

В кофейне или небольшом ночном клубе змея может быть направлена ​​только на одну микшерную консоль, которую звукорежиссер будет использовать для регулировки звука и громкости сценического вокала и инструментов, которые аудитория слышит через основные динамики, и регулировки громкости то мониторные динамики которые нацелены на исполнителей.

Средние и большие концертные площадки обычно направляют сценические сигналы к двум микшерные пульты: the фасад дома (FOH), а система сценического монитора, который часто является вторым микшером сбоку от сцены. В этих случаях не менее двух аудио инженеры необходимы; один делает основной микс для публики на FOH, другой - мониторный микс для исполнителей на сцене.

Как только сигнал поступает на вход микшерного пульта, звукорежиссер может регулировать этот сигнал разными способами. Сигнал может быть уравновешенный (например, регулируя низкие или высокие частоты звука), сжатый (чтобы избежать нежелательных пиков сигнала) или панорамированный (который отправляется на левый или правый динамик). Сигнал также может быть направлен на внешний процессор эффектов, например реверберация эффект, который выводит смачивать (обработанная) версия сигнала, которая обычно смешивается в различных количествах с сухой (без эффекта) сигнал. Многие электронные блоки эффектов используются в системах звукоусиления, в том числе цифровая задержка и реверберация. Некоторые концерты используют коррекция высоты тона эффекты (например, Автонастройка ), которые исправляют любое расстроенное пение электронным способом.

Микшерные пульты также имеют дополнительные отправляет, также называемый вспомогательные или же Aux посылает (сокращение от «вспомогательный посыл») на каждом входном канале, чтобы можно было создать другой микс и отправить куда-либо для другой цели. Одно из применений дополнительных посылов - создание смеси вокальных и инструментальных сигналов для микса монитора (это то, что певцы и музыканты на сцене слышат из своих мониторные динамики или же внутриканальные мониторы ). Другой способ использования aux send - выбрать различное количество определенных каналов (с помощью регуляторов aux send на каждом канале), а затем направить эти сигналы на процессор эффектов. Типичный пример второго использования дополнительных посылов - отправка всех голосовых сигналов от рок-группа через эффект реверберации. В то время как реверберация обычно добавляется к вокалу в основном миксе, она обычно не добавляется к электрическому басу и прочим. ритм-секция инструменты.

Обработанные входные сигналы затем микшируются на мастер-фейдеры на консоли. Следующий шаг на пути прохождения сигнала обычно зависит от размера системы. В небольших системах основные выходы часто отправляются на дополнительный эквалайзер или прямо на усилитель мощности, с одним или несколькими громкоговорителями (обычно двумя, по одному с каждой стороны сцены в небольших помещениях или большим количеством в больших помещениях), подключенных к этому усилителю. В широкоформатных системах сигнал обычно сначала проходит через эквалайзер, а затем на кроссовер. Кроссовер разделяет сигнал на несколько полос частот, каждая из которых отправляется на отдельные усилители и корпуса динамиков для сигналов низких, средних и высоких частот. Низкочастотные сигналы отправляются на усилители, а затем на сабвуферы, а средние и высокочастотные звуки обычно отправляются на усилители, которые обеспечивают питание во всем диапазоне. оратор шкафы. Использование кроссовера для разделения звука на низкие, средние и высокие частоты может привести к «более чистому», более четкому звучанию (см. двойное усиление ), чем маршрутизация всех частот через одну широкополосную акустическую систему. Тем не менее, на многих небольших площадках по-прежнему используется одна полнодиапазонная акустическая система, поскольку ее легче настроить и она дешевле.

Системные компоненты

Входные преобразователи

Аудиоинженеры используют ряд микрофонов для различных приложений живого звука.

Кардиоидный микрофоны широко используются в живом звуке, потому что их диаграмма направленности в форме яблока отклоняет звуки с боков и сзади микрофона, делая его более устойчивым к нежелательным звукам. Обратная связь «воет».

Множество типов ввода преобразователи можно найти в системе звукоусиления, с микрофоны является наиболее часто используемым устройством ввода. Микрофоны можно классифицировать по методу преобразования, полярный узор или их функциональное применение. Большинство микрофонов, используемых для усиления звука, являются либо динамическими, либо конденсатор микрофоны. Один тип направленного микрофона, называемый кардиоидный микрофоны, широко используются в живом звуке, потому что они уменьшают звукосниматель сбоку и сзади, помогая избежать нежелательных Обратная связь от система сценического монитора.

Микрофоны, используемые для усиления звука, располагаются и устанавливаются различными способами, включая вертикальные стойки с отягощением основания, крепления на подиуме, зажимы для галстуков, крепления для инструментов и крепления для гарнитуры. Микрофоны на стойках также размещаются перед инструментальные усилители чтобы подобрать звук. Микрофоны, закрепленные на гарнитуре или зажиме для галстука, часто используются с беспроводной передачей, чтобы позволить исполнителям или выступающим свободно двигаться. Первыми приверженцами технологии микрофонов с гарнитурой были кантри-певцы Гарт Брукс,^[6] Кейт Буш, и Мадонна.^[7]

Другие типы входных преобразователей включают: магнитные звукосниматели используется в электрогитарах и электрических басах, контактные микрофоны используется на струнных инструментах, фортепиано и фонограф звукосниматели (картриджи), используемые в проигрывателях. Электронные инструменты, такие как синтезаторы их выходной сигнал может быть направлен непосредственно на микшерный пульт. А Блок DI может потребоваться адаптировать некоторые из этих источников к входам консоли.

Беспроводной

Беспроводные системы обычно используются для электрогитары, бас-гитары, портативные микрофоны и внутриканальные мониторные системы. Это позволяет артистам перемещаться по сцене во время шоу или даже выходить в зал, не беспокоясь о том, что они споткнутся или отсоединят кабели.

Микшерные пульты

Микшерный пульт Yamaha PM4000 и Midas Heritage 3000 в передней части дома на концерте под открытым небом.

Микшерные пульты являются сердцем системы звукоусиления. Здесь звукооператор может регулировать громкость и тон каждого входа, будь то микрофон вокалиста или сигнал от электрический бас, а также микшируйте, выравнивайте и добавляйте эффекты к этим источникам звука. Сведение для живого выступления требует сочетания технических и артистических навыков. Звукорежиссер должен хорошо разбираться в настройке динамика и усилителя, блоки эффектов и другие технологии и хорошее «ухо» для того, как должна звучать музыка, чтобы создать хороший микс.

В одной системе звукоусиления можно использовать несколько консолей для разных целей. Микшерный пульт в передней части дома (FOH) обычно располагается там, где оператор может видеть действие на сцене и слышать то, что слышит публика. Для приложений вещания и записи микшерный пульт может быть размещен в закрытой кабине или снаружи в помещении. ПТС фургон. В больших музыкальных постановках часто используется отдельная сценическая микшерная консоль, предназначенная для создания миксов исполнителей на сцене. Эти консоли обычно размещаются сбоку от сцены, чтобы оператор мог общаться с исполнителями на сцене.^[8][а]

Сигнальные процессоры

Небольшие системы громкой связи для таких заведений, как бары и клубы, теперь доступны с функциями, которые раньше были доступны только на оборудовании профессионального уровня, например цифровом. реверберация последствия, графические эквалайзеры, а в некоторых моделях предотвращение обратной связи схемы, которые с помощью электроники обнаруживают и предотвращают звуковая обратная связь это становится проблемой. Блоки цифровых эффектов могут иметь несколько предустановленных и переменных реверберации, эхо и связанные эффекты. Цифровые системы управления громкоговорителями предлагают звукорежиссерам цифровую задержку (для обеспечения синхронизации громкоговорителей друг с другом), ограничение, функции кроссовера, фильтры эквалайзера, компрессию и другие функции в одном монтируемом в стойку устройстве. В предыдущие десятилетия звукорежиссерам, как правило, приходилось перевозить значительное количество монтируемых в стойку аналоговых устройств. блок эффектов устройства для выполнения этих задач.

Эквалайзеры

Графический эквалайзер

Эквалайзеры представляют собой электронные устройства, которые позволяют звукорежиссерам управлять тональностью и частотами звука в канале, группе (например, все микрофоны на ударной установке) или во всем сценическом миксе. Регуляторы низких и высоких частот на домашняя стереосистема представляют собой простой тип эквалайзера. Эквалайзеры существуют в профессиональных системах звукоусиления в трех формах: полочные эквалайзеры (обычно для всего диапазона низких и высоких частот), графические эквалайзеры и параметрические эквалайзеры. Графические эквалайзеры имеют фейдеры (вертикальные ползунки), которые вместе напоминают кривую частотной характеристики, нанесенную на график. Фейдеры можно использовать для увеличения или уменьшения определенных частотных диапазонов.

Используя эквалайзеры, можно повысить слишком слабые частоты, например, певца со скромной проекцией в нижнем регистре. Слишком громкие частоты, например "гулкое" звучание. басовый барабан, или слишком резонансный гитара дредноут можно разрезать. В системах звукоусиления обычно используются графические эквалайзеры с 1/3 октава частотные центры. Обычно они используются для выравнивания выходных сигналов, поступающих в основную акустическую систему или мониторные динамики на сцене. Параметрические эквалайзеры часто встроены в каждый канал микшерных пультов, обычно для средних частот. Они также доступны как отдельные устройства для монтажа в стойку, которые можно подключить к микшерному пульту. В параметрических эквалайзерах обычно используются ручки, а иногда и кнопки. Звукорежиссер может выбрать, какую полосу частот уменьшить или усилить, а затем с помощью дополнительных регуляторов отрегулировать, насколько сильно ослабить или усилить этот частотный диапазон. Параметрические эквалайзеры впервые стали популярными в 1970-х годах и с тех пор остаются программным эквалайзером, который выбирают многие инженеры.

А высокая частота (низкий) и / или НЧ (Высокочастотный) фильтр также может быть включен в эквалайзеры или аудио консоли. Фильтры высоких и низких частот ограничивают пропускную способность данного канала. пропускная способность крайности. Обрезка звуковых сигналов очень низкой частоты (так называемые инфразвуковой, или же дозвуковой) снижает потери мощности усилителя, которые не производят слышимого звука и, кроме того, могут плохо сказываться на динамиках нижнего диапазона. Фильтр низких частот для обрезки ультразвуковой Энергия полезна для предотвращения проникновения помех от радиочастот, управления освещением или цифровых схем в усилители мощности. Такие фильтры часто сочетаются с графическими и параметрическими эквалайзерами, чтобы дать звукоинженеру полный контроль над частотным диапазоном. Фильтры верхних частот и фильтры нижних частот, используемые вместе, функционируют как полоса пропускания фильтр, устраняющий нежелательные частоты как выше, так и ниже слухового спектра. А полосовой фильтр, делает наоборот. Это позволяет проходить всем частотам, кроме одной полосы посередине. Подавитель обратной связи, использующий микропроцессор, автоматически определяет начало Обратная связь и применяет узкий полосовой фильтр (a режекторный фильтр ) на определенной частоте или частотах, относящихся к обратной связи.

Компрессоры

Стойка электронных аудиокомпрессоров

Сжатие динамического диапазона разработан, чтобы помочь звукорежиссеру управлять динамическим диапазоном аудиосигналов. До изобретения автоматических компрессоров звукоинженеры добивались той же цели, «управляя фейдерами», внимательно слушая микс и понижая фейдеры любого певца или инструмента, который становился слишком громким. Компрессор выполняет это, уменьшая усиление сигнала, превышающего определенный уровень (порог), на определенную величину, определяемую настройкой соотношения. Большинство доступных компрессоров позволяют оператору выбирать соотношение в диапазоне, обычно от 1: 1 до 20: 1, с некоторыми допускающими настройками до ∞: 1. Компрессор с высокой степенью сжатия обычно называют ограничитель. Скорость, с которой компрессор регулирует усиление сигнала (атаковать и выпускать ) обычно настраивается, как и конечный результат или макияж устройства.

Применение компрессоров широко варьируется. Некоторые приложения используют ограничители для защиты компонентов и управления структурой. Художественная обработка сигнала с помощью компрессора - это субъективный метод, широко используемый инженерами микширования для улучшения четкости или творческого изменения сигнала по отношению к программному материалу. Примером художественной компрессии является типичная сильная компрессия, используемая для различных компонентов современной рок-ударной установки. Барабаны обработаны, чтобы они звучали более напористо и полно.

Стойки для обработки эффектов на FOH-сцене на концерте под открытым небом.

Шумовые ворота

А шумовые ворота отключает сигналы ниже установленного порогового уровня. Функция шумоподавителя в некотором смысле противоположна функции компрессора. Шумоподавители полезны для микрофонов, которые улавливают шум, не имеющий отношения к программе, такой как гудение микрофонного усилителя электрогитары или шелест бумаг на кафедре священника. Шумовые ворота также используются для обработки микрофонов, размещенных рядом с барабанами ударной установки во многих хард-роковых и металлических группах. Без шумоподавителя микрофон для определенного инструмента, такого как напольный том, также будет улавливать сигналы от расположенных поблизости барабанов или тарелок. С помощью шумоподавителя порог чувствительности для каждого микрофона ударной установки может быть установлен таким образом, что будут слышны только прямые удары и последующее затухание барабана, а не соседние звуки.

Последствия

Реверберация и задерживать Эффекты широко используются в системах звукоусиления для улучшения звучания микса и создания желаемого художественного эффекта. Реверберация и задержка добавляют звуку ощущение простора. Реверберация может дать эффект певческого голоса или инструмента, присутствующего в любом месте, от маленькой комнаты до огромного зала, или даже в пространстве, которого нет в физическом мире. Использование реверберации часто остается незамеченным аудиторией, поскольку часто звучит более естественно, чем если бы сигнал оставался «сухим» (без эффектов).^[10] Многие современные микшерные пульты, предназначенные для живого звука, имеют встроенные эффекты реверберации.

Другие эффекты включают эффекты модуляции, такие как Флэнджер, фазер, и хор спектральные манипуляции или гармонические эффекты, такие как возбудитель и гармонизатор. Использование эффектов при воспроизведении поп-музыки 2010 года часто является попыткой имитировать звучание студийной версии музыки исполнителя в условиях живого концерта. Например, звукорежиссер может использовать Автонастройка эффект для создания необычных звуковых эффектов вокала, которые певец использовал в своих записях.

Подходящий тип, вариация и уровень эффектов весьма субъективны и часто коллективно определяются звукоинженером производства, художниками, руководитель оркестра, музыкальный продюсер, или музыкальный руководитель.

Подавитель обратной связи

А подавитель обратной связи обнаруживает нежелательные звуковая обратная связь и подавляет его, обычно автоматически вставляя режекторный фильтр в сигнальный тракт системы. Звуковая обратная связь может создавать нежелательные громкие кричащие шумы, которые мешают выступлению и могут повредить уши выступающих, артистов и зрителей. Звуковая обратная связь от микрофонов возникает, когда микрофон находится слишком близко к монитору или основному динамику, и система звукоусиления усиливается сама собой. звуковая обратная связь через микрофон почти повсеместно считается негативным явлением, многие электрогитаристы использовать гитару как часть своего выступления. Этот тип обратной связи является преднамеренным, поэтому звукорежиссер не пытается предотвратить его.

Усилители мощности

Три усилителя мощности звука

А усилитель мощности это электронное устройство, которое использует электрическую мощность и схемы для повышения линейный уровень сигнал и обеспечивает достаточную электрическую мощность для управления громкоговорителем и воспроизведения звука. Все громкоговорители, включая наушники, требуется усиление мощности. Большинство профессиональных усилителей мощности звука также обеспечивают защиту от вырезка обычно как некоторая форма ограничение. Усилитель мощности, вставленный в отсечку, может повредить динамики. Усилители также обычно обеспечивают защиту от короткие замыкания по выходу и перегрев.

Аудиоинженеры выбирают усилители, обеспечивающие достаточно высота над головой. «Запас» означает величину, на которую возможности аудиосистемы по обработке сигналов превышают установленные номинальный уровень.^[11] Запас можно рассматривать как зону безопасности, позволяющую кратковременным звуковым пикам превышать номинальный уровень без повреждения системы или аудиосигнала, например, через вырезка. Органы по стандартизации различаются своими рекомендациями по номинальному уровню и высоте. Когда звукоинженер выбрал усилитель (или усилители) с достаточным запасом мощности, это также помогает гарантировать, что сигнал останется чистым и неискаженным.

Как и большинство продуктов звукоусиления, профессиональные усилители обычно предназначены для установки в стандартных 19-дюймовые стойки. Усилители для монтажа в стойку обычно размещаются в дорожные дела, прочные пластиковые защитные коробки, предотвращающие повреждение оборудования при транспортировке. Активные громкоговорители имеют встроенные усилители, выбранные производителем как хорошие усилители для использования с данным громкоговорителем. Некоторые активные громкоговорители также имеют встроенную схему эквализации, кроссовера и микширования.

Поскольку усилители могут выделять значительное количество тепла, тепловыделение является важным фактором, который операторы должны учитывать при установке усилителей в стойки для оборудования.^[12] Многие усилители мощности оснащены внутренними вентиляторами, которые направляют воздух через радиаторы. Радиаторы могут забиться пылью, что может отрицательно повлиять на охлаждающую способность усилителя.

В 1970-х и 1980-х годах на большинстве PA использовались тяжелые Усилители класса AB. В конце 1990-х годов усилители мощности в системах громкой связи стали легче, меньше, мощнее и эффективнее, поскольку все чаще использовались импульсные источники питания и Усилители класса D, что позволило значительно сэкономить вес и место, а также повысить эффективность. Усилители класса D, часто устанавливаемые на вокзалах, стадионах и в аэропортах, могут работать с минимальным дополнительным охлаждением и с более высокой плотностью стоек по сравнению с более старыми усилителями.

Цифровые системы управления громкоговорителями (DLMS), сочетающие в себе функции цифрового кроссовера, компрессию, ограничение и другие функции в одном устройстве, стали популярными с момента их появления.^{[когда? ]} Они используются для обработки микширования микшерного пульта и направления его на различные усилители. Системы могут включать в себя несколько громкоговорителей, каждый с собственным выходом, оптимизированным для определенного диапазона частот (т. Е. Низких, средних и высоких частот). Двойное усиление, тройное усиление или четырехкратное усиление системы звукоусиления с помощью DLMS приводит к более эффективному использованию мощности усилителя, передавая каждому усилителю только частоты, соответствующие его соответствующему громкоговорителю. Большинство устройств DLMS, предназначенных для использования непрофессионалами, имеют функции калибровки и тестирования, такие как розовый шум генератор в сочетании с анализатор в реальном времени чтобы обеспечить автоматическое выравнивание комнат.

Выходные преобразователи

Основные динамики

Большой линейный массив с отдельными переходниками и меньший линейный массив боковой заливки.

Простой и недорогой PA громкоговоритель может иметь один полнодиапазонный громкоговоритель, помещенный в подходящий корпус. Более сложные громкоговорители профессионального уровня с усилением звука могут включать отдельные драйверы для воспроизведения низких, средних и высоких частот. частота звуки. А кроссоверная сеть направляет разные частоты соответствующим драйверам. В 1960-е гг. рог загружен театр Громкоговорители и громкоговорители PA почти всегда были «колоннами» из нескольких динамиков, установленных вертикально внутри высокого корпуса. 1970-е - начало 1980-х годов были периодом инноваций в дизайне громкоговорителей, и многие компании по звукоусилению разрабатывали свои собственные громкоговорители. Базовые конструкции были основаны на общеизвестных конструкциях, а компоненты колонок были коммерческими колонками.

Области инноваций заключались в дизайне корпуса, прочности, простоте упаковки и транспортировки и простоте установки. В этот период также были введены подвешенные или «летающие» основные громкоговорители на больших концертах. В 1980-х годах крупные производители акустических систем начали производить стандартные изделия, используя инновации 1970-х годов. В основном это были двухполосные системы меньшего размера с 12-дюймовыми, 15-дюймовыми или двойными 15-дюймовыми НЧ-динамиками и высокочастотный драйвер прикреплен к высокочастотному рупору. В 1980-е годы также появились компании-производители громкоговорителей, ориентированные на рынок звукоусиления. В 1990-е годы появились Линейные массивы, где длинные вертикальные массивы громкоговорителей с меньшим корпусом используются для повышения эффективности и обеспечения равномерной дисперсии и частотной характеристики. В этот период также были представлены недорогие литые пластиковые корпуса для динамиков, устанавливаемые на штативы. Многие из них оснащены встроенными усилителями мощности, что сделало их практичными для непрофессионалов в настройке и успешной работе. Качество звука, доступное от этих простых «активных динамиков», широко варьируется в зависимости от реализации.

Многие системы звукоусиления включают схему защиты, предотвращающую повреждение из-за чрезмерной мощности или ошибки оператора. Резисторы с положительным температурным коэффициентом, специальные токоограничивающие лампочки и автоматические выключатели использовались по отдельности или в комбинации, чтобы уменьшить количество отказов драйверов. В тот же период производители профессионального звукоусиления сделали Neutrik Speakon Разъемы NL4 и NL8 - стандартные входные разъемы, заменяющие разъемы 1/4 дюйма, Разъемы XLR, и Пушка многополюсные разъемы, максимальный ток которых составляет 15 ампер. Разъемы XLR по-прежнему являются стандартным входным разъемом для активных громкоговорителей.

Три разных типа преобразователи находятся сабвуферы, компрессионные драйверы и твитеры. Все они сочетают в себе звуковая катушка, магнит, конус или диафрагма, и рама или конструкция. Громкоговорители имеют номинальную мощность (в Вт ), который указывает их максимальную мощность, чтобы помочь пользователям избежать их перегрузки. Благодаря усилиям Аудио инженерное общество (AES) и производственной группой громкоговорителей ALMA спецификации управления мощностью стали более надежными, хотя принятие стандарта EIA-426-B далеко не повсеместно. Примерно в середине 1990-х трапециевидный -образные корпуса стали популярными, поскольку такая форма позволяла легко объединять многие из них.

18-дюймовый Mackie сабвуфер кабинет.

Ряд компаний в настоящее время производят легкие портативные акустические системы для небольших площадок, которые направляют низкочастотные части музыки (бас-гитара, бас-барабан и т. Д.) На усилитель. сабвуфер. Направление низкочастотной энергии на отдельный усилитель и сабвуфер может существенно улучшить низкие частоты системы. Кроме того, может быть повышена четкость, поскольку для усиления низкочастотных звуков требуется много энергии; Имея всего один усилитель для всего звукового спектра, энергоемкие низкочастотные звуки могут потреблять непропорционально большую мощность звуковой системы.

Профессиональные акустические системы с усилением звука часто включают в себя специальное оборудование для безопасного «полета» их над сценой, чтобы обеспечить более равномерное звуковое покрытие и максимизировать обзор в пределах концертных площадок.

Мониторинг громкоговорителей

Шкаф напольного монитора JBL с вуфером 12 дюймов (30 см) и высокочастотным динамиком типа «пуля». Большинство шкафов для мониторов имеют металлическую решетку или тканую пластиковую сетку для защиты динамика.

Мониторинг громкоговорителей, также называемые «складными» громкоговорителями, представляют собой шкафы для громкоговорителей, которые используются на сцене, чтобы помочь исполнителям услышать свое пение или игру. Таким образом, мониторные динамики направлены на исполнителя или часть сцены. Обычно им посылается другой микс вокала или инструментов, чем микс, который посылается на основную акустическую систему. Шкафы для мониторных громкоговорителей часто имеют форму клина, направляя их выход вверх в сторону исполнителя, когда они установлены на полу сцены. Двусторонние конструкции с двумя драйверами с диффузором динамика и рупором являются обычным явлением, поскольку мониторные громкоговорители должны быть меньше, чтобы сэкономить место на сцене. Эти громкоговорители обычно требуют меньшей мощности и громкости, чем основная система громкоговорителей, поскольку они должны обеспечивать звук только для нескольких человек, находящихся в относительно непосредственной близости от громкоговорителя. Некоторые производители разработали громкоговорители для использования либо в качестве компонента небольшой системы громкой связи, либо в качестве контрольного громкоговорителя. В 2000-х годах ряд производителей выпустили активные мониторные колонки, содержащие интегрированный усилитель.

Использование мониторных динамиков вместо ушных мониторов обычно приводит к увеличению сценической громкости, что может привести к большему количеству проблем с обратной связью и прогрессирующему повреждению слуха у выступающих перед ними исполнителей.^[13] Четкость микса для исполнителя на сцене также обычно не такая четкая, поскольку он слышит больше постороннего шума вокруг себя. Использование мониторных громкоговорителей, активных (со встроенным усилителем) или пассивных, требует большего количества кабелей и оборудования на сцене, что приводит к еще большему загромождению сцены. Эти факторы, среди прочего, привели к росту популярности внутриканальных наушников.

Наушники-вкладыши

Пара универсальных наушников-вкладышей. Эта конкретная модель - Etymotic ER-4S.

Наушники-вкладыши - это наушники, которые были разработаны для использования в качестве мониторов живым исполнителем. Они бывают либо универсальной, либо индивидуальной конструкции. Универсальные ушные мониторы оснащены резиновыми или поролоновыми наконечниками, которые можно вставить практически в любое ухо. Настраиваемые ушные мониторы создаются на основе впечатления от уха пользователя, сделанного аудиолог. Наушники-вкладыши почти всегда используются в сочетании с системой беспроводной передачи, что позволяет исполнителю свободно перемещаться по сцене, сохраняя при этом свой мониторный микс.

Наушники-вкладыши обеспечивают значительную изоляцию для исполнителя, использующего их, а это означает, что звукоинженер может создать для исполнителя гораздо более точное и чистое микширование. С наушниками-вкладышами каждому исполнителю можно отправить свой собственный микс; хотя это также относится к мониторным динамикам, наушники-вкладыши одного исполнителя не могут быть услышаны другими музыкантами. Обратной стороной этой изоляции является то, что исполнитель не может слышать толпу или комментарии других исполнителей на сцене, у которых нет микрофонов (например, если бас-гитарист желает общаться с барабанщиком). Это было исправлено более крупными постановками, установив пару микрофонов на каждой стороне сцены, обращенной к публике, которые смешиваются с посылками наушников-мониторов.^[13]

С момента своего появления в середине 1980-х годов наушники-вкладыши стали самым популярным средством мониторинга для больших гастрольных групп. Уменьшение количества громкоговорителей или их исключение, кроме инструментальных усилителей на сцене, позволило создать более чистые и менее проблемные ситуации микширования как для фронтальных, так и для мониторных инженеров. Звуковая обратная связь значительно уменьшается, и звук меньше отражается от задней стены сцены в аудиторию, что влияет на чистоту микса, который пытается создать фронт-инженер.

Приложения

Системы звукоусиления используются в самых разных условиях, каждая из которых создает разные проблемы.

Системы аренды

Персонал установил шкафы для акустических систем для мероприятий на открытом воздухе.

Системы аренды аудиовизуальных материалов (AV) должны выдерживать интенсивное использование и даже злоупотребления со стороны арендаторов. По этой причине компании по аренде, как правило, имеют шкафы для громкоговорителей, которые жестко закреплены и защищены стальными уголками, а электронное оборудование, такое как усилители мощности или эффекты, часто устанавливается в защитные дорожные футляры. Кроме того, компании по аренде, как правило, выбирают оборудование, которое имеет функции электронной защиты, такие как схема защиты динамика и ограничители усилителя.

Кроме того, системы аренды для непрофессионалов должны быть простыми в использовании и настройке, и они должны быть простыми в ремонте и обслуживании для арендодателя. С этой точки зрения, шкафы громкоговорителей должны иметь легкодоступные рупоры, громкоговорители и схему кроссовера, чтобы можно было произвести ремонт или замену. Некоторые компании по аренде часто берут в аренду активные усилители-микшеры, микшеры со встроенными эффектами и активные сабвуферы для использования непрофессионалами, которые проще в настройке и использовании.

Многие гастрольные выступления и крупные корпоративные мероприятия будут арендовать большие системы звукоусиления, которые обычно включают одного или нескольких звукорежиссеров в штате компании-арендатора. В случае аренды систем для туров, как правило, несколько звукорежиссеров и техников из арендной компании совершают поездку с группой, чтобы настроить и откалибровать оборудование. Человек, который сводит группу, часто выбирается и предоставляется группой, поскольку они ознакомились с различными аспектами шоу и поработали с выступлением, чтобы сформировать общее представление о том, как они хотят, чтобы шоу звучало. Инженер по микшированию для выступления иногда также оказывается в штате компании по аренде, выбранной для предоставления оборудования для тура.

Клубы живой музыки и танцевальные мероприятия

Главный звукорежиссер с цифровым микшером Digidesign D-Show Profile и монитором компьютера.

Настройка звукоусиления для клубов с живой музыкой и танцевальных мероприятий часто создает уникальные проблемы, потому что существует огромное количество различных мест, которые используются как клубы, начиная от бывших склады от музыкальных театров до маленьких ресторанчиков или подвальных пабов с бетонными стенами. Танцевальные мероприятия можно проводить на огромных складах, в ангарах для самолетов или на открытых площадках. В некоторых случаях клубы размещаются в многоэтажных помещениях с балконами или в L-образных помещениях, что затрудняет получение единообразного звука для всех членов аудитории. Решение состоит в том, чтобы использовать заполняющие громкоговорители для получения хорошего покрытия, используя задержку, чтобы аудитория не слышала один и тот же звук в разное время.

Количество сабвуфер кабинеты динамиков и усилители мощности, предназначенные для низкочастотных звуков, используемых в клубе, зависят от типа клуба, жанров музыки, которую играет там (вживую или через ди-джея), и размера помещения. Маленький Кофейня там, где основными исполнителями являются традиционные фолк, блюграсс или джазовые группы, могут не иметь сабвуферов, а вместо этого полагаться на широкополосные основные громкоговорители PA для воспроизведения басов. С другой стороны, клуб, где Тяжелый рок или же тяжелая музыка группы играют или ночной клуб куда Хаус Ди-джеи играть в танцевальная музыка может иметь несколько больших 18-дюймовых сабвуферов в больших корпусах и мощные усилители, предназначенные для сабвуферов, поскольку эти жанры и музыкальные стили обычно используют мощный, глубокий басовый звук.

Ди-джей готовит свои деки, так как кабинеты для динамиков устанавливаются и готовятся к танцевальному мероприятию.

Еще одна проблема, связанная с проектированием звуковых систем для клубов живой музыки, заключается в том, что звуковую систему, возможно, придется использовать как для предварительно записанной музыки, которую играет Ди-джеи и живая музыка. Если звуковая система оптимизирована для предварительно записанной диджейской музыки, то она не будет обеспечивать соответствующее качество звука (или оборудование для микширования и оборудование для мониторинга), необходимые для живой музыки, и наоборот. Клубная система, разработанная для ди-джеев, нуждается в DJ-микшер и место для проигрыватели. Клубы, как правило, делают упор либо на живую музыку, либо на выступления ди-джеев. Однако клубы, в которых проводятся шоу обоих типов, могут столкнуться с проблемами при предоставлении необходимого оборудования и настроек для обоих видов использования. Напротив, клубу живой музыки нужен микшерный пульт, предназначенный для живого звука, система мониторинга на сцене и многожильный «змеиный» кабель, идущий от сцены к микшеру. Наконец, клубы с живой музыкой могут быть неблагоприятной средой для звукового оборудования, поскольку воздух может быть горячим, влажным и дымным; в некоторых клубах охлаждение стоек с усилителями мощности может оказаться проблемой. Часто помещение с кондиционером используется только для усилителей.

Церковный звук

Церковь Иглесиа Лос Оливос. П.А. На потолке вмонтированы колонки для воспроизведения речи священника.

Проектирование систем в церквях и подобных религиозных сооружениях часто представляет собой проблему, потому что колонки, возможно, должны быть ненавязчивыми, чтобы гармонировать с антикварной деревянной и каменной кладкой. В некоторых случаях звукорежиссеры разработали специально окрашенные шкафы для колонок, чтобы колонки гармонировали с церковной архитектурой. Некоторые церковные сооружения, такие как святилища или часовни - это длинные комнаты с низкими потолками, а это значит, что по всей комнате необходимы дополнительные громкоговорители, чтобы обеспечить хорошее освещение. Дополнительная проблема с церковными системами SR заключается в том, что после установки ими часто управляют добровольцы-любители из собрания, что означает, что они должны быть простыми в эксплуатации и устранять неполадки.

Некоторые микшерные пульты, разработанные для молитвенных домов, имеют автоматические микшеры, которые отключают неиспользуемые каналы для уменьшения шума, и схемы автоматического устранения обратной связи, которые обнаруживают и отсекают частоты, которые возвращаются. Эти функции также могут быть доступны в многофункциональных консолях, используемых в конференц-залах и многоцелевых помещениях.

Туристические системы

Аудиосистемы для туров должны быть достаточно мощными и универсальными, чтобы охватить множество залов и площадок, и они доступны во многих размерах и формах. Турниры варьируются от систем среднего размера для оркестров. ночной клуб и других площадок среднего размера для больших систем для групповых игр стадионы, арены и фестивали на открытом воздухе. Им также необходимо использовать «заменяемые в полевых условиях» компоненты, такие как динамики, звуковые сигналы и предохранители, которые легко доступны для ремонта во время поездки. Аудиосистемы для туров часто проектируются с существенными функциями резервирования, так что в случае отказа оборудования или перегрева усилителя система продолжит работу. Гастрольные системы для групп, выступающих перед толпой в несколько тысяч человек и более, обычно устанавливаются и эксплуатируются группой технических специалистов и инженеров, которые путешествуют с исполнителями на каждое выступление.

Линейный массив акустических кабинетов Meyer перемещается в нужное место на концерте под открытым небом.

Основные группы, которые собираются выступать на средних и крупных площадках во время своего гастрольного графика, от одной до двух недель технических репетиций со всей концертной системой и производственным персоналом, включая звукорежиссеров. Это позволяет инженерам по звуку и свету ознакомиться с шоу и, при необходимости, установить предустановки на своем цифровом оборудовании (например, цифровых микшерах) для каждой части шоу. Многие современные музыкальные коллективы работают со своими фасад дома и контролируют микширование инженеров в это время, чтобы определить, каково их общее представление о том, как шоу и микс должны звучать как для себя на сцене, так и для аудитории.

Это часто включает в себя программирование различных эффектов и обработку сигналов для использования в определенных песнях, чтобы песни звучали как в студийных версиях. Чтобы управлять шоу с большим количеством изменений эффектов, инженеры микширования для шоу часто предпочитают использовать цифровой микшерный пульт чтобы они могли сохранять и автоматически вызывать эти многочисленные настройки между песнями. Это время также используется системными техниками, чтобы ознакомиться с конкретной комбинацией оборудования, которое будет использоваться в туре, и его акустической реакцией во время шоу. Эти техники остаются занятыми во время шоу, следя за тем, чтобы система SR работала должным образом и что система была настроена правильно, поскольку акустический отклик комнаты или места проведения будет по-разному реагировать в течение дня в зависимости от температуры, влажности и количества людей. в комнате или пространстве.

Звуковые системы "Weekend band" - это нишевый рынок для компактного и мощного туристического SR. Группам выходного дня нужны системы, которые достаточно малы, чтобы поместиться в минивэн или багажник автомобиля, и в то же время достаточно мощные, чтобы обеспечить адекватное и равномерное распределение звука и разборчивость голоса в шумном клубе или баре. Кроме того, системы должны быть простыми и быстрыми в настройке. Компании по звукоусилению отреагировали на этот спрос, предложив оборудование, которое выполняет несколько функций, например, активные микшеры (микшер со встроенным усилителем мощности и эффектами) и активные сабвуферы (сабвуфер со встроенным усилителем мощности и кроссовером). Эти продукты минимизируют количество проводных соединений, которые должны быть выполнены бандажами для настройки системы, и они занимают меньше времени на настройку. Некоторые сабвуферы имеют металлические отверстия для крепления динамиков, встроенные в верхнюю часть, так что они могут использоваться как основание для устанавливаемых на стойку полнодиапазонных кабинетов динамиков.

Живой театр

Звук для живого театра, оперного театра и других театральных постановок может создавать проблемы, аналогичные проблемам церквей, в тех случаях, когда театр - это старое историческое здание, где динамики и проводка, возможно, придется слиться с деревянными элементами. Необходимость в четких линиях обзора в некоторых кинотеатрах может сделать неприемлемым использование обычных кабинетов для колонок; вместо этого часто используются тонкие низкопрофильные динамики.

В живом театре и драме исполнители перемещаются по сцене, а это означает, что беспроводной возможно, придется использовать микрофоны. Беспроводные микрофоны необходимо правильно настраивать и обслуживать, чтобы избежать помех и проблем с приемом.

Некоторые из высокобюджетных театральных шоу и мюзиклов смешиваются с объемным звуком вживую, часто звукооператор шоу запускает звуковые эффекты, которые смешиваются с музыкой и диалогами инженером по микшированию шоу. Эти системы обычно намного более обширны в дизайне, как правило, с использованием отдельных наборов динамиков для разных зон в театре.

Классическая музыка и опера

первые постоянные уличные колонки LARES на концертной площадке им. Павильон Джея Прицкера

Тонкий тип звукоусиления, называемый акустическое усиление используется в некоторых концертных залах, где исполняется классическая музыка, такая как симфонии и опера. Системы улучшения акустики помогают добиться более равномерного звука в зале и предотвращают появление «мертвых зон» в зоне отдыха для публики за счет «... усиления внутренних акустических характеристик зала». В системах используется «... массив микрофонов, подключенных к компьютеру [который] подключен к массиву громкоговорителей». Однако по мере того, как любители концертов узнали об использовании этих систем, возникли споры, потому что «... пуристы утверждают, что естественное акустическое звучание [классических] голосов [или] инструментов в данном зале не должно изменяться».^[14]

Статья Кая Харады Маленький грязный секрет оперы^[15] заявляет, что оперные театры начали использовать электронные системы улучшения акустики "... чтобы компенсировать недостатки акустической архитектуры места проведения". Несмотря на шум, возникший среди оперных зрителей, Харада отмечает, что ни в одном из оперных театров, использующих акустические системы улучшения звука, «... не используется традиционное усиление звука в бродвейском стиле, при котором большинство, если не все певцы, оснащены радиомикрофонами, смешанными с серия неприглядных динамиков, разбросанных по всему театру ». Вместо этого большинство оперных театров используют систему звукоусиления для улучшения акустики, а также для тонкого усиления закулисных голосов, диалогов на сцене и звуковых эффектов (например, церковные колокола в Тоска или гром в вагнеровских операх).

Системы улучшения звука включают ЛАРЕС (Lexicon Acoustic Reinforcement and Enhancement System) и SIAP, Система для улучшения акустических характеристик. Эти системы используют микрофоны, компьютерную обработку «с изменениями задержки, фазы и частотной характеристики», а затем отправляют сигнал «... в большое количество громкоговорителей, установленных в конце места выступления». Другая акустическая система улучшения, VRAS (Variable Room Acoustics System), использует «... различные алгоритмы, основанные на размещенных по комнате микрофонах». Немецкая государственная опера в Берлине и Центр колибри в Торонто используют систему LARES. Театр Ахмансон в Лос-Анджелесе, Королевский национальный театр в Лондоне и Театр Вивиан Бомонт в Нью-Йорке используют систему SIAP.^[16]

Лекционные залы и конференц-залы

Лекционные залы и конференц-залы создают задачу четкого воспроизведения речи в большом зале, который может иметь отражающие, эхо -производящие поверхности. Одна из проблем с воспроизведением речи заключается в том, что микрофон, используемый для улавливания звука голоса человека, также может улавливать нежелательные звуки, такие как шорох бумаг на трибуне. Более узконаправленный микрофон может помочь уменьшить нежелательные фоновые шумы.

Еще одна проблема с живым звуком для людей, которые выступают на конференции, заключается в том, что по сравнению с профессиональные певцы, люди, которых приглашают выступить на форуме, могут не знать, как работают микрофоны. Некоторые люди могут случайно направить микрофон на динамик или динамик монитора, что может вызвать звуковая обратная связь «воет». В некоторых случаях, когда человек, который говорит, недостаточно говорит прямо в микрофон, звукоинженер может попросить человека носить петличный микрофон, который можно пристегнуть к лацкану.

На некоторых конференциях звукорежиссеры должны предоставить микрофоны большому количеству людей, которые выступают, в случае групповой конференции или дебатов. В некоторых случаях автоматические микшеры используются для управления уровнями микрофонов и отключения каналов для микрофонов, в которые не говорят, чтобы уменьшить нежелательный фоновый шум и уменьшить вероятность обратной связи.

Спортивные аудиосистемы

Массив громкоговорителей, установленный на стропилах спортивного лагеря.

Системы для открытых спортивных сооружений и ледовых катков часто сталкиваются с сильным эхом, из-за которого речь может быть неразборчивой. Звуковые системы для спорта и отдыха также часто сталкиваются с экологическими проблемами, такими как необходимость установки водонепроницаемых наружных динамиков на открытых стадионах и влажность - и брызгозащищенные динамики в плавательных бассейнах. Еще одна проблема со спортивными системами звукоусиления заключается в том, что на многих аренах и стадионах зрители находятся со всех четырех сторон игрового поля. Для этого требуется звуковое покрытие на 360 градусов. Это сильно отличается от норм для музыкальных фестивалей и мюзик-холлов, где музыканты находятся на сцене, а публика сидит перед сценой.

Настройка и тестирование

Крупномасштабные системы звукоусиления проектируются, устанавливаются и эксплуатируются звукоинженерами и аудиотехниками. На этапе проектирования вновь построенного объекта, аудио инженеры работать с архитекторами и подрядчиками, чтобы гарантировать, что предложенный дизайн будет вмещать динамики и обеспечит подходящее пространство для звукооператоров и стоек с аудиооборудованием. Звукорежиссеры также посоветуют, какие аудиокомпоненты лучше всего подходят для помещения и его предполагаемого использования, а также о правильном размещении и установке этих компонентов. На этапе установки звукорежиссеры обеспечивают безопасную установку и подключение мощных электрических компонентов, а также правильную установку (или "навешивание") потолочных или настенных динамиков на оснастка. Когда компоненты звукоусиления установлены, звукорежиссеры тестируют и калибруют систему, чтобы звук был равномерным во всем частотном спектре.

Системное тестирование

Система звукоусиления должна быть способна точно воспроизводить сигнал от входа, через любую обработку, до выхода без какой-либо окраски или искажения. Однако из-за несоответствий в размерах, формах, строительных материалах и даже плотности толпы это не всегда возможно без предварительной калибровки системы. Это можно сделать одним из нескольких способов. Самый старый метод системы калибровка включает в себя набор здоровых ушей, тестовый программный материал (например, музыку или речь), графический эквалайзер и, наконец, что не менее важно, знакомство с надлежащей (или желаемой) частотной характеристикой. Затем необходимо прослушать программный материал через систему, обратить внимание на любые заметные изменения частоты или резонансы и тонко исправить их с помощью эквалайзера. Опытные инженеры обычно используют определенный список воспроизведения музыки, с которым они хорошо знакомы, каждый раз, когда калибруют новую систему. Этот процесс «на слух» все еще выполняется многими инженерами, даже когда используется аналитическое оборудование, в качестве окончательной проверки того, как система звучит при воспроизведении музыки или речи через систему.

Другой метод ручной калибровки требует пары высококачественных наушников, подключенных к входному сигналу. перед любая обработка (например, прослушивание перед фейдером входного канала тестовой программы микшерного пульта или выход на наушники CD-плеера или магнитофона). Затем этот прямой сигнал можно использовать в качестве почти идеального эталона, чтобы найти любые различия в частотной характеристике. Этот метод может быть не идеальным, но он может быть очень полезным при ограниченных ресурсах или времени, например, при использовании музыки перед шоу, чтобы исправить изменения в реакции, вызванные прибытием толпы.^[17] Поскольку это все еще очень субъективный метод калибровки, и поскольку человеческое ухо очень динамично в своей собственной реакции, программный материал, используемый для тестирования, должен быть как можно более похожим на тот, для которого используется система.

Аппаратное обеспечение Rane RA 27 Анализатор реального времени под процессором динамика Ashly Protea II 4.24C (с подключением RS-232)

С момента развития цифровая обработка сигналов (DSP) существует множество единиц оборудования и компьютерного программного обеспечения, предназначенных для переноса основной части работы по калибровке системы с интерпретации слуха человека на программные алгоритмы, выполняемые на микропроцессорах. Одним из инструментов для калибровки звуковой системы с использованием DSP или аналоговой обработки сигналов является Анализатор реального времени (RTA). Этот инструмент обычно используется при прокладке труб розовый шум в систему и измерения результата с помощью специального откалиброванного микрофона, подключенного к RTA. Используя эту информацию, можно настроить систему для достижения желаемого отклика. Отображаемый отклик микрофона RTA нельзя воспринимать как идеальное представление комнаты, поскольку анализ будет отличаться, иногда значительно, когда микрофон помещается в другое положение перед системой.

Совсем недавно звукорежиссеры увидели введение программного обеспечения для анализа звука на основе двойного "fft" (быстрое преобразование Фурье), которое позволяет инженеру просматривать не только информацию о частоте и амплитуде (высота звука от громкости), которую предоставляет RTA, но и чтобы увидеть одинаковые сигналы (звуки) во временной области. Это предоставляет инженеру гораздо более значимые данные, чем один только rta. Кроме того, двойной анализ FFT позволяет сравнить исходный сигнал с выходным и увидеть разницу. Это очень быстрый способ откалибровать систему, чтобы звук был максимально приближен к исходному исходному материалу. Как и в случае с любым подобным измерительным инструментом, его всегда необходимо проверять с помощью реальных человеческих ушей. Некоторые устройства обработки системы DSP были разработаны для использования непрофессионалами, которые автоматически вносят корректировки в системный эквалайзер в зависимости от того, что считывается с микрофона RTA. Они практически никогда не используются профессионалами, так как они почти никогда не калибруют систему так, как это может сделать профессиональный звукорежиссер вручную.

Магазины оборудования

Профессиональные магазины аудио продавать микрофоны, корпуса колонок, монитор компьютерные колонки, микшерные пульты, в стойку блоки эффектов и сопутствующее оборудование, предназначенное для использования звукорежиссерами и техниками. Профессиональные аудиомагазины также называются «магазинами профессионального звука», «магазинами профессионального звука», компаниями «звукоусиления», «компаниями систем громкой связи» или «аудиовизуальными компаниями», причем последнее название используется, когда магазин поставляет значительную сумму. видеооборудования для мероприятий, такого как видеопроекторы и экраны. Магазины часто используют слово «профессиональный» или «профи» в названии или описании своего магазина, чтобы отличить их от потребительских. магазины электроники, которые продают потребительский музыкальные колонки, домашний кинотеатр оборудование и усилители, предназначенные для частного, домашнего использования.

Примечания

Рекомендации

• Эргл, Джон; Форман, Крис (2002). Аудиотехника для усиления звука. Милуоки: Hal Leonard Corporation.

дальнейшее чтение

Книги

Статьи