Панорамирование (аудио) - Panning (audio)

Панорамирование это распределение звуковой сигнал (либо монофонический или же стереофонический пары) в новый стерео или мульти-канал звуковое поле определяется настройкой управления панорамированием. Типичная физическая консоль записи имеет регулятор панорамирования для каждого входящего исходного канала. Панорамирование или кастрюля (сокращение от «потенциометр панорамирования») представляет собой аналоговое управление с индикатором положения, которое может непрерывно изменяться от 7 часов когда полностью оставлен 5:00 положение полностью вправо. Аудио микширование Программное обеспечение заменяет кастрюли панорамирования экранными виртуальными ручками или ползунками, которые работают так же, как их физические аналоги.

Поток панорамирования имеет внутреннюю архитектуру, которая определяет, какая часть исходного сигнала отправляется на левую и правую шины. "Панорамные потенциометры разделяют аудиосигналы на левый и правый каналы, каждый из которых оснащен отдельным дискретным прирост (объем ) контроль."[1] Это распределение сигнала часто называют конусом или закон.

При центрировании (при 12:00 ), закон может быть разработан так, чтобы послать −3, −4,5 или −6 децибелы (дБ) одинаково для каждой шины. «Сигнал проходит через оба канала с одинаковой громкостью, в то время как горшок панорамирования направлен прямо на север».[1] Если две выходные шины позже повторно объединяются в монофонический сигнал, то желателен закон панорамирования -6 дБ. Если две выходные шины должны оставаться стереофоническими, тогда желателен закон -3 дБ. Закон -4,5 дБ в центре - это компромисс между ними. Полностью повернутый в одну сторону регулятор панорамирования приводит к тому, что источник посылается с полной мощностью (0 дБ) на одну шину (левый или правый канал) и нулевой силой (-∞ дБ) к другому. Независимо от настройки панорамирования общая уровень звуковой мощности остается (или кажется, остается) постоянным.[2] Из-за фантомный центр явления, звук, панорамированный в центральное положение, воспринимается как исходящий от между левый и правый динамики, но не в центре, если не слушать в наушниках, из-за функции передачи, связанной с головой HRTF.[нужна цитата ]

Панорама в аудио заимствует свое название от панорамирование действие в технологии движущихся изображений. Потенциал панорамирования звука можно использовать в миксе, чтобы создать впечатление, что источник движется с одной стороны звуковая сцена к другому, хотя в идеале было бы время (включая фазу и Эффекты Доплера ), различия в фильтрации и реверберации позволяют получить более полную картину видимого движения в определенном пространстве. Простые аналоговые регуляторы панорамирования изменяют только относительный уровень; они не добавляют реверберацию для замены прямого сигнала, изменения фазы, изменения спектра или изменения времени задержки. «Дорожки, таким образом, кажутся движущимися в направлении, которое [одна] указывает [] точки] панорамирования на микшер, даже несмотря на то, что [одна] фактически ослабляет [и] эти дорожки на противоположной стороне горизонтальной плоскости».[3]

Панорамирование также может использоваться в аудиомикшере для уменьшения или изменения ширины стереофонического стереосигнала. Например, левый и правый каналы стереофонического источника можно панорамировать прямо вверх, что отправляется одинаково как на левый, так и на правый выход микшера, создавая двойной монофонический сигнал.[нужна цитата ]

Ранний процесс панорамирования был использован при разработке Фантазия, первая новаторская стереофоническая система воспроизведения звука для Фантазия (1940).

Стерео-переключение

До появления горшков панорамирования «трехпозиционный переключатель использовался для назначения дорожки на левый выход, правый выход или оба (центр)».[4] Повсеместно появлявшиеся в чартах Billboard в середине и конце 1960-х, наглядные примеры включают Битлз "s"Земляничные поля навсегда " и Джими Хендрикс "s"Фиолетовый туман ", Стиви Уандер "s"Жить для города ".[5] В "Битлз"День из жизни "Вокал Леннона переключается на крайний правый угол на первых двух строфы, на третьей строфе они переключаются в центр, затем в крайнее левое положение и переключаются влево на последней строфе, в то время как во время бриджа вокал Маккартни переключается в крайнее правое положение.[6][7]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей, с.162. ISBN  978-1-4411-5607-5.
  2. ^ Справочник по профессиональному аудио AES. Сковорода
  3. ^ Ходжсон (2010), стр. 163.
  4. ^ Овсински, Бобби (2006). Справочник инженера по микшированию, 2-е издание, стр.20. Cengage. цитируется у Hodgson (2010), p.161.
  5. ^ Ходжсон (2010), стр.161–162.
  6. ^ Ходжсон (2010), стр.161.
  7. ^ "Что такое панорамирование". Dawsons. Доусонс. Получено 17 июн 2015.

дальнейшее чтение

  • Рамси, Фрэнсис и Маккормик, Тим (2002). Звук и запись: введение. Focal Press. ISBN  978-0-240-51680-6