Сопрано сфогато - Soprano sfogato

Сопрано сфогато ("Вентилируемый" сопрано ) это контральто или же меццо-сопрано кто способен - благодаря своей трудолюбию или природному таланту - расширить свои верхние ассортимент и возможность охватить колоратурное сопрано тесситура. Вытянутое вверх «натуральное» сопрано иногда называют сопрано ассолута.

Источник

В начале 19 века, а также в барокко и классические периоды, различия между голоса основывались не столько на диапазоне, сколько на тесситуре и цвет голоса. Были две основные группы: сопрано и альт. Их диапазон часто был размытым, они больше полагались на тесситуру при исполнении разных ролей в опере. На итальянском бельканто, в сопрано не было написано очень высоких нот (часто просто чтобы B5 или высокий C♭), и это было только до сопрано типа «соловей», таких как Дженни Линд, Фанни Персиани, Аделина Патти и ее подражатели, положившие конец кабалетты в кульминационном высоком E6 или E♭6 стало традиционным, как это было во французском большая опера который стал таким популярным, когда Россини переехал в Париж. Однако певцы орнамент выше C6 но легким и быстрым способом, как это делалось еще в период классицизма и барокко. Виртуозность проявила быстрая серебряная ловкость, изменения в регистр и тесситура, идеальный контроль динамика и тональной окраски, а не свистящий высокие ноты.

За контральто с другой стороны, они стали больше использоваться, например, в операх бельканто Россини и брать на себя роли, заменяющие кастраты которые к тому времени почти вымерли, и композиторы требовали, чтобы диапазон часто доходил до B5. Это изменение спроса на голос породило бы сопрано сфогато или же Assoluta.

Эти голоса объединяли с голосами величайших кастратов способность петь резко контрастирующие тесситуры, сегменты в контральто и сегменты в высоком сопрано.

Характеристики

По определению сопрано сфогато связан с контральто. Он обладает темным тембром с богатым и сильным низким регистром, а также высокими нотами сопрано и иногда колоратурного сопрано. Эти голоса обычно сильны, драматичны и подвижны, поддерживаются прекрасной техникой бельканто и способностью петь в тесситуре сопрано, а также в тесситуре контральто, как и было сказано Джудитта Паста.

Свидетельства того времени говорят нам, что главный недостаток сопрано сфогато было отсутствие однородность в голосе что-то так ценилось в Моцарта время. Его не следует путать с меццо-сопрано, которое находится между сопрано и контральто и отличается как тесситурой, так и вокальным цветом. В настоящее время партии контральто, созданные для "сопрано сфогато", обычно исполняются меццо-сопрано, поскольку настоящих контральто мало.[нужна цитата ]

Экспоненты

Период, термин сопрано сфогато появился в бельканто эпоха 19 века, время, когда выступали его величайшие представители. Они включали: Изабелла Колбран, Джудитта Паста, Мария Малибран, Джузеппина Ронци де Бегнис, Вильгельмина Шредер-Девриент, Мэри Энн Пэтон (Миссис Вуд), Джузеппина Стреппони, Эмма Кальве, Марианна Брандт, Фелия Литвинн среди прочего. Другой пример был Полина Виардо, чередовавшие роли сопрано и контральто.

В 20 веке основным представителем этой голосовой категории был Мария Каллас[1] у кого был диапазон F♯ ниже середины C до в альт E6. Она исполнила отрывки из ролей для меццо-сопрано, в том числе Cenerentola и Dalila в оригинальных тональностях, а также многие роли, связанные с сопрано сфогато, Такие как Médée, Армида, Норма, Анна Болена, Амина, Абигайль и Леди Макбет.

Роли

Другие роли, связанные с этим типом голоса, - это Элизабетта в Роберто Деверо, Джемма ди Верджи, Рейса в картине Карла Марии фон Вебера Оберон.

Общие требования к ролям, связанным с этим типом голоса:

  • широко варьируемая тесситура на протяжении всей роли, расширенные сегменты, лежащие глубоко в нижнем меццо или контральто тесситура, и сегменты, лежащие в высоком сопрано-тесситуре
  • диапазон, простирающийся по крайней мере до нижнего B и по крайней мере до высокого B с, по крайней мере, одним полным тоном, необходимым на каждом конце
  • фиоратура (колоратура) пение в сложнейшем стиле бельканто
  • витиеватое пение в сочетании с героической тяжестью
  • тяжелый или плотный звук в нижнем диапазоне
  • сила голоса над энергичным оркестровым сопровождением

Основные представители сопрано сфогато вокальный тип мог петь как сопрано, так и контральто: Джузеппина Ронци де Бегнис была первой Элизабеттой в Devereux, а также она исполнила Ромео а также Норма; Изабелла Колбран спела и Армиду, и Дездемону в опере Россини. Отелло а также контральто в опере Паизиелло Нина и героини сопрано Моцарта; Giuditta Pasta принадлежит Анне Болене, Норме и La Sonnambula а также пение La Cenerentola, Танкреди, Arsace, Керубино и Ромео.

Рекомендации

  1. ^ "Мария Каллас: Абсолютная дива" Майкл Эшман, Limelight, 26 сентября 2013 г.
  • Феррис, Джордж Титус, Великие певцы, первая серия (Фаустина Бордони Генриетте Зонтаг); Великие певцы, вторая серия (Малибран Титиенсу), Д. Эпплтон и компания, Нью-Йорк (1881)
  • Риггс, Джеффри С. (2003). Голос «Ассолута» в опере, 1797–1847 гг.. Макфарланд. ISBN  0-7864-1401-4.
  • Снайдер, Джеффри, "В поисках сопрано Сфогато", Журнал пения, т. 68, нет. 3 (январь / февраль 2012 г.)