Генри Джеймс - Википедия - Henry James

О других людях по имени Генри Джеймс см. Генри Джеймс (значения).

Генри Джеймс

ОМ
Джеймс в 1913 году
Джеймс в 1913 году
Родившийся(1843-04-15)15 апреля 1843 г.
Нью-Йорк, НАС.
Умер28 февраля 1916 г.(1916-02-28) (72 года)
Челси, Лондон, Англия
Род занятийПисатель
ГражданствоАмериканская, британская
Альма-матерГарвардская школа права
Период1863–1916
Известные работыАмериканец
Поворот винта
Портрет дамы
Что знала Мэйси
Крылья голубя
Дейзи Миллер
Послы
Бостонцы
Вашингтон-сквер
РодственникиГенри Джеймс старший (отец)
Уильям Джеймс (брат)
Алиса Джеймс (сестра)
Подпись

Генри Джеймс ОМ ((1843-04-15)15 апреля 1843 г. - (1916-02-28)28 февраля 1916 г.) был американским писателем, получившим британское гражданство в последний год своей жизни. Он считается ключевой фигурой переходного периода между литературный реализм и литературный модернизм и многие считают его одним из величайших романистов на английском языке. Он был сыном Генри Джеймс старший и брат известного философа и психолога Уильям Джеймс и дневник Алиса Джеймс.

Он наиболее известен по ряду романов, посвященных социальным и супружеским отношениям между американцами-эмигрантами, англичанами и европейцами. Примеры таких романов включают: Портрет дамы, Послы, и Крылья голубя. Его более поздние работы были все более экспериментальными. При описании внутренних состояний ума и социальной динамики своих персонажей Джеймс часто использовал стиль, в котором неоднозначные или противоречивые мотивы и впечатления накладывались или сопоставлялись при обсуждении психики персонажа. За уникальную неоднозначность, а также за другие аспекты композиции его поздние работы сравнивают с картина импрессионистов.

Его новелла Поворот винта заработал репутацию самого анализируемого и неоднозначного рассказа о привидениях на английском языке и остается его наиболее широко адаптированной работой в других СМИ. Он также написал ряд других высоко оцененных историй о привидениях и считается одним из величайших мастеров в этой области.

Джеймс публиковал статьи и критические книги, путешествовать, биография, автобиография, пьесы. Джеймс родился в Соединенных Штатах, в молодости переехал в Европу и в конце концов поселился в Англии, став потомком. житель Британии в 1915 году, за год до смерти. Джеймс был номинирован на Нобелевская премия по литературе в 1911, 1912 и 1916 гг.[1]

Жизнь

Ранние годы, 1843–1883 ​​гг.

Генри Джеймс, 11 лет, со своим отцом, Генри Джеймс старший —1854 дагерротип к Мэтью Брэди

Джеймс родился в доме 21 Вашингтон Плейс в Нью-Йорке 15 апреля 1843 года. Его родителями были Мэри Уолш и Генри Джеймс старший Его отец был умен и неизменно близок по духу. Он был лектором и философом, унаследовавшим независимые средства от своего отца. Олбани банкир и инвестор. Мэри происходила из богатой семьи, давно обосновавшейся в Нью-Йорке. Ее сестра Катерина долгое время жила со своей взрослой семьей. Генри-младший был одним из четырех мальчиков, остальные Уильям, который был на год старше его, и младшие братья Уилкинсон (Уилки) и Робертсон. Его младшая сестра была Алиса. Оба его родителя были ирландского и шотландского происхождения.[2]

Прежде чем ему исполнился год, его отец продал дом на Вашингтон-плейс и увез семью в Европу, где они какое-то время жили в коттедже в Большой Виндзорский парк в Англии. Семья вернулась в Нью-Йорк в 1845 году, и Генри провел большую часть своего детства, проживая между домом своей бабушки по отцовской линии в Олбани и домом на 14-й улице в Манхэттене.[3] Его образование было рассчитано его отцом, чтобы подвергнуть его многим влияниям, прежде всего научным и философским; его описал Перси Лаббок, редактор его избранных писем, как «чрезвычайно случайный и беспорядочный».[4] У Джеймса не было обычного образования в латыни и греческой классике. Между 1855 и 1860 годами семья Джеймса побывала в Лондоне, Париже, Женева, Булонь-сюр-Мер и Ньюпорт, Род-Айленд, согласно текущим интересам отца и издательским предприятиям, отступление в Соединенные Штаты при нехватке средств. Генри учился в основном с репетиторами и недолго посещал школы, пока семья путешествовала по Европе. Больше всего они прожили во Франции, где Генрих почувствовал себя как дома и свободно говорил по-французски. У него было заикание, которое, кажется, проявлялось только тогда, когда он говорил по-английски; по-французски он не заикался.[5]

Джеймс, 16 лет

В 1860 году семья вернулась в Ньюпорт. Там Генрих стал другом живописца. Джон Ла Фарж, который познакомил его с французской литературой и, в частности, с Бальзак. Позже Джеймс назвал Бальзака своим «величайшим мастером» и сказал, что он узнал от него больше о художественной литературе, чем от кого-либо еще.[6]

Осенью 1861 года Генрих получил ранение, вероятно, спины, во время тушения пожара. Эта травма, которая периодически возникала на протяжении всей его жизни, делала его непригодным к военной службе во время Гражданской войны в США.[6]

В 1864 году семья Джеймсов переехала в Бостон, штат Массачусетс, чтобы быть рядом с Уильямом, который сначала поступил в научную школу Лоуренса в Гарварде, а затем в медицинскую школу. В 1862 году Генри посетил Гарвардская школа права, но понял, что его не интересует юриспруденция. Он продолжал интересоваться литературой и общался с авторами и критиками. Уильям Дин Хауэллс и Чарльз Элиот Нортон в Бостоне и Кембридже на всю жизнь подружились с Оливер Венделл Холмс-младший, будущий судья Верховного суда, и с Джеймс и Энни Филдс, его первые профессиональные наставники.

Его первой опубликованной работой стал рецензия на спектакль «Мисс Мэгги Митчелл в Фанчон Сверчок,»опубликована в 1863 году.[7] Примерно через год Трагедия ошибки его первый рассказ был опубликован анонимно. Первый взнос Джеймса был получен за признательность за романы сэра Вальтера Скотта, написанные для Североамериканский обзор. Он писал художественные и научно-популярные произведения для Нация и Atlantic Monthly, где Fields был редактором. В 1871 году он опубликовал свой первый роман, Watch and Ward, в серийной форме в Atlantic Monthly. Позднее роман был опубликован в виде книги в 1878 году.

Во время 14-месячного путешествия по Европе в 1869–1870 гг. Он встретил Раскин, Диккенс, Мэтью Арнольд, Уильям Моррис, и Джордж Элиот. Рим произвел на него глубокое впечатление. «Вот я тогда в Вечном городе», - писал он своему брату Уильяму. «Наконец-то - впервые - я живу!»[8] Он попытался поддержать себя как писатель-фрилансер в Риме, затем получил должность парижского корреспондента New York Tribuneпод влиянием редактора Джон Хэй. Когда эти усилия не увенчались успехом, он вернулся в Нью-Йорк. В 1874 и 1875 годах он опубликовал Трансатлантические зарисовки, Страстный пилигрим, и Родерик Хадсон. В этот ранний период своей карьеры он находился под влиянием Натаниэль Хоторн.[9]

В 1869 году поселился в Лондоне. Там он наладил отношения с Macmillan и другими издателями, которые платили за серийные выпуски, которые позже будут издавать в виде книг. Аудитория этих сериализованных романов в основном состояла из женщин среднего класса, и Джеймс изо всех сил пытался создать серьезную литературную работу в рамках ограничений, налагаемых редакторами и издателями того, что было бы подходящим для чтения молодыми женщинами. Он жил в съемных комнатах, но мог вступать в джентльменские клубы, в которых были библиотеки и где он мог развлекать друзей-мужчин. Он был представлен английскому обществу благодаря Генри Адамс и Чарльз Милнс Гаскелл, последний познакомил его с Путешественники и Клубы реформ.[10][11]

Осенью 1875 г. он переехал в Латинский квартал Парижа. Помимо двух поездок в Америку, следующие три десятилетия - остаток своей жизни - он провел в Европе. В Париже он встретил Золя, Альфонс Доде, Мопассан, Тургенев, и другие.[12] Он пробыл в Париже всего год до переезда в Лондон.

В Англии он познакомился с ведущими деятелями политики и культуры. Он продолжал быть плодовитым писателем, продюсером Американец (1877), Европейцы (1878), переработка Watch and Ward (1878), Французские поэты и романисты (1878), Хоторн (1879) и несколько более коротких художественных произведений. В 1878 г. Дейзи Миллер установил свою известность по обе стороны Атлантики. Он привлек внимание, возможно, главным образом потому, что на нем изображена женщина, поведение которой выходит за рамки социальных норм Европы. Он также начал свой первый шедевр,[13] Портрет дамы, который появится в 1881 году.

В 1877 г. он впервые посетил Венлокское аббатство в Шропшире, в доме его друга Чарльз Милнс Гаскелл которого он встретил через Генри Адамса. Его очень вдохновило мрачно-романтическое Аббатство и его окрестности, о которых говорится в его эссе «Аббатства и замки».[10] В частности, считается, что мрачные монастырские пруды за аббатством вдохновили озеро на Поворот винта.[14]

Живя в Лондоне, Джеймс продолжал следить за карьерой «французских реалистов», Эмиль Золя особенно. Их стилистические методы повлияли на его собственное творчество в последующие годы.[15] Влияние Хоторна на него в этот период ослабло, сменившись появлением Джордж Элиот и Иван Тургенев.[9] В период с 1878 по 1881 год были изданы Европейцы, Вашингтон-сквер, Уверенность, и Портрет дамы.

Период с 1882 по 1883 год ознаменовался несколькими потерями. Его мать умерла в январе 1882 года, когда Джеймс находился в Вашингтоне с длительным визитом в Америке.[16] Он вернулся в дом своих родителей в Кембридж, где он был вместе со всеми четырьмя своими братьями и сестрами впервые за 15 лет.[17] Он вернулся в Европу в середине 1882 года, но вернулся в Америку к концу года после смерти своего отца. Эмерсон, старый друг семьи, умер в 1882 году. Его брат Уилки и друг Тургенев умерли в 1883 году.

Средние годы, 1884–1897 гг.

В 1884 году Джеймс еще раз посетил Париж. Там он снова встретился с Золя, Доде и Гонкуром. Он следил за карьерой французских писателей-реалистов или натуралистов и все больше находился под их влиянием.[15] В 1886 г. он опубликовал Бостонцы и Принцесса Казамассима оба находились под влиянием французских писателей, которых он усердно изучал. Реакция критиков и продажи были плохими. Он написал Хауэллсу, что книги скорее навредили его карьере, чем помогли, потому что они «снизили желание и спрос на мои произведения до нуля».[18] За это время он подружился с Роберт Луи Стивенсон, Джон Сингер Сарджент, Эдмунд Госсе, Джордж дю Морье, Поль Бурже, и Констанс Фенимор Вулсон. Его третий роман 1880-х годов был Трагическая муза. Хотя он следовал заветам Золя в своих романах 80-х, их тон и отношение ближе к художественной литературе. Альфонс Доде.[19] Отсутствие критического и финансового успеха его романов в этот период заставило его попробовать писать для театра.[20] (Его драматические произведения и его опыт работы в театре обсуждаются ниже.)

В последней четверти 1889 г. "за чистую и обильную прибыль"[21] он начал переводить Порт Тараскон, третий том Альфонс Доде приключения Тартарен де Тараскон. Серийно в Ежемесячный журнал Harper's с июня 1890 г. этот перевод оценивается как «умный» Зритель[22] был опубликован в январе 1891 г. Сэмпсон Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон.

После срыва этапа Гай Домвилл В 1895 году Джеймс был близок к отчаянию, и его мучили мысли о смерти.[23] Его депрессия усугублялась смертью самых близких ему людей, в том числе его сестры Алисы в 1892 году, его друга. Уолкотт Балестиер в 1891 году Стивенсон и Фенимор Вулсон оба в 1894 году. Внезапная смерть Фенимор Вулсон в январе 1894 года и предположения о самоубийстве вокруг ее смерти были для него особенно болезненными.[24] Леон Эдель писал, что отголоски смерти Фенимора Вулсона были такими, что «мы можем прочитать сильный элемент вины и недоумения в его письмах и, что еще важнее, в этих необыкновенных рассказах следующих полдюжины лет».Алтарь мертвых ' и 'Чудовище в джунглях ′."[24]

Годы, потраченные на драматические произведения, не совсем потеряны. Вступая в последний этап своей карьеры, он нашел способы адаптировать драматические приемы к новой форме.

В конце 1880-х и на протяжении 1890-х годов Джеймс совершил несколько поездок по Европе. Он провел длительное пребывание в Италии в 1887 году. В том же году роман Документы Асперна и Ревербератор были опубликованы.[нужна цитата ]

Поздние годы, 1898–1916 гг.

Джеймс в 1890 году
Надгробный знак на кладбище Кембридж, Кембридж, Массачусетс

В 1897–1898 переехал в Рожь, Сассекс и написал Поворот винта. 1899–1900 гг. Были опубликованы Неудачный век и Священный источник. В 1902–1904 годах он написал Послы, Крылья голубя, и Золотая чаша.

В 1904 году он повторно посетил Америку и читал лекции о Бальзаке. В 1906–1910 издал Американская сцена и отредактировал "Нью-Йорк издание ", 24-томное собрание его работ. В 1910 году умер его брат Уильям; Генри только что присоединился к Уильяму после неудачных поисков помощи в Европе во время того, что тогда оказалось его (Генри) последним визитом в Соединенные Штаты (из лето 1910 г. - июль 1911 г.) и находился рядом с ним согласно письму, которое он написал, когда умер.[25]

В 1913 году он написал свои автобиографии, Маленький мальчик и другие, и Записки сына и брата. После начала Первой мировой войны в 1914 году он работал на войне. В 1915 году он стал гражданином Великобритании и был награжден Орден за заслуги в следующем году. Он умер 28 февраля 1916 г. в г. Челси, Лондон, и был кремирован в Крематорий Голдерс Грин. По его просьбе, его прах был захоронен на Кембриджском кладбище в Массачусетсе.[26]

Сексуальность

Джеймс регулярно отклонял предложения жениться, а, поселившись в Лондоне, объявил себя «холостяком». Ф. В. Дупи в нескольких томах о семье Джеймса возникла теория о том, что он был влюблен в свою кузину Мэри («Минни») Темпл, но невротический страх секса удерживал его от признания таких чувств: «Инвалидность Джеймса ... сам по себе был симптомом некоторого страха перед сексуальной любовью или стеснения с его стороны ». Dupee использовал эпизод из мемуаров Джеймса, Маленький мальчик и другие, рассказывая сон о наполеоновском изображении в Лувре, чтобы проиллюстрировать романтизм Джеймса о Европе, наполеоновскую фантазию, в которую он бежал.[27][28]

Дупи не имел доступа к семейным бумагам Джеймса и работал в основном с опубликованными мемуарами Джеймса о его старшем брате Уильяме и ограниченным сборником писем под редакцией Перси Лаббока, в значительной степени ориентированных на последние годы жизни Джеймса. Таким образом, его рассказ переместился прямо из детства Джеймса, когда он следовал за своим старшим братом, к пожилому инвалиду. По мере того, как ученым становилось все больше материалов, включая дневники современников и сотни нежных, а иногда и эротических писем, написанных Джеймсом молодым мужчинам, картина невротического целомудрия уступила место портрету замкнутого гомосексуалиста.[нужна цитата ]

Между 1953 и 1972 годами Леон Эдель написал основную пятитомную биографию Джеймса, в которой имелся доступ к неопубликованным письмам и документам после того, как Эдель получил разрешение семьи Джеймса. Изображение Джеймса Эделем включало предположение, что он хранил целомудрие. Это мнение впервые высказал критик Сауль Розенцвейг в 1943 г.[29] В 1996 году Шелдон М. Новик опубликовал Генри Джеймс: молодой мастер, с последующим Генри Джеймс: зрелый мастер (2007). Первая книга «вызвала бурю негодования в джеймсовских кругах»[30] поскольку это бросало вызов ранее принятому понятию безбрачия, когда-то знакомой парадигме в биографиях гомосексуалистов, когда прямых доказательств не существовало. Новик также раскритиковал Эдель за то, что она следовала дисконтированной фрейдистской интерпретации гомосексуализма «как разновидности неудач».[30] Разница во мнениях вылилась в серию обменов мнениями между Эдель и Новиком, которые были опубликованы онлайн-журналом. Шифер, причем последний утверждал, что даже предложение о безбрачии противоречит собственному запрету Джеймса «живи!», а не «фантазируй!».[31]

Письмо, которое Джеймс написал в старости Хью Уолпол был процитирован как явное заявление об этом. Уолпол признался ему в том, что балуется «шутками», и Джеймс написал ответ, подтверждающий это: «Мы должны знать, насколько это возможно, в нашем прекрасном искусстве, вашем и моем, о чем мы говорим - и о единственном способе знаю, что это значит жить, любить, проклинать, барахтаться, наслаждаться и страдать - я не думаю, что сожалею ни об одном «избытке» моей отзывчивой юности ».[32]

Интерпретация Джеймса как менее суровой эмоциональной жизни была впоследствии исследована другими учеными.[33] Часто интенсивная политика Джеймсовских ученых также была предметом исследований.[34] Автор Колм Тойбин сказал, что Ева Кософски Седжвик с Эпистемология шкафа внес существенный вклад в учение Джеймса, утверждая, что его следует читать как писателя-гомосексуалиста, чье желание сохранить свою сексуальность в секрете сформировало его многослойный стиль и драматическое искусство. Согласно Тойбину, такое прочтение «удалило Джеймса из царства мертвые белые мужчины кто писал о шикарных людях. Он стал нашим современником ».[35]

Письма Джеймса американскому скульптору-эмигранту Хендрик Кристиан Андерсен привлекли особое внимание. Джеймс встретил 27-летнего Андерсена в Риме в 1899 году, когда Джеймсу было 56, и написал Андерсену письма, которые были очень эмоциональными: «Я держу тебя, дорогой мальчик, в моей сокровенной любви и рассчитываю на то, что ты почувствуешь меня - в каждое биение твоей души ». В письме от 6 мая 1904 года своему брату Уильяму Джеймс назвал себя «всегда безнадежно соблюдающим целибат, даже несмотря на шестидесятилетний Генрих».[36] Насколько точным могло быть это описание, - предмет споров среди биографов Джеймса,[37][nb 1] но письма к Андерсену иногда были квазиэротичными: «Я обнимаю тебя, мой дорогой мальчик, и чувствую пульсацию, так сказать, нашего прекрасного будущего и твоей замечательной одаренности».[38]

Его многочисленные письма к многим молодым гомосексуалистам из числа его близких друзей-мужчин более ожидаемы. Его гомосексуальному другу, Говард Стерджис Джеймс мог написать: «Я повторяю, почти до опрометчивости, что я мог бы жить с тобой. А пока я могу только попытаться жить без тебя».[39] В другом письме Ховарду Стерджису после долгого визита Джеймс шутливо упоминает об их «счастливом маленьком собрании двоих».[40] В письмах к Хью Уолпол он преследует замысловатые шутки и каламбуры об их отношениях, называя себя слоном, который «ласкает тебя лапами, о, так доброжелательно», и кружит вокруг Уолпола своим «старым хоботом из лучших побуждений».[41] Его письма к Уолтер Берри напечатано Black Sun Press издавна славились своим слегка завуалированным эротизмом.[42]

Тем не менее, Джеймс столь же экстравагантным языком переписывался со своими многочисленными подругами, например, писателем-писателем. Люси Клиффорд: «Дорогая Люси! Что мне сказать? Когда я так сильно, очень сильно тебя люблю и вижу девять раз, что вижу Других! Поэтому я думаю, что - если ты хочешь, чтобы это было ясно самому подлому разуму - я люблю вы больше, чем я люблю других ».[43] Его нью-йоркскому другу Мэри Кадваладер Джонс: «Дорогая Мэри Кадваладер. Я тоскую по тебе, но я тоскую напрасно; и твое долгое молчание действительно разбивает мне сердце, вводит в заблуждение, подавляет, почти тревожит меня, вплоть до того, что заставляет меня задуматься, не находится ли бедная бессознательная и заботливая старая Селимар [ Любимое имя Джонса для Джеймса] «сделал» что-то в каком-то темном сомнамбулизме духа, который ... дал вам плохой момент, или неправильное впечатление, или «красочный предлог» ... Какими бы ни были эти вещи , он любит тебя так нежно, как всегда; ничто, до скончания веков, никогда не отлучит его от тебя, - он вспоминает те одиннадцатую улицу, во времена часы, эти телефонные утренники, как самые романтичные в его жизни ... "[44] Его давняя дружба с американским писателем, Констанс Фенимор Вулсон, в доме которой он прожил несколько недель в Италии в 1887 году, и его шок и горе в связи с ее самоубийством в 1894 году подробно обсуждаются в биографии Эделя и играют центральную роль в исследовании Линдалл Гордон. Эдель предположила, что Вулсон была влюблена в Джеймса и покончила с собой отчасти из-за его холодности, но биографы Вулсона возражали против рассказа Эделя.[нужна цитата ][nb 2]

Работает

Основная статья: Библиография Генри Джеймса

Стиль и темы

Джеймс - одна из главных фигур трансатлантический литература. В его работах часто противопоставляются персонажи из Старый мир (Европа), олицетворяющая феодальную цивилизацию, красивую, часто коррумпированную и манящую, и от Новый мир (США), где люди часто бывают дерзкими, открытыми и напористый и олицетворяют достоинства нового американского общества - особенно личную свободу и более высокоразвитые моральные качества. Джеймс исследует это столкновение личностей и культуры - в рассказах о личных отношениях, в которых власть используется хорошо или плохо.

Его главными героями часто были молодые американки, столкнувшиеся с притеснением или насилием, и как его секретарь Теодора Босанке отметила в своей монографии Генри Джеймс за работой:

Портрет Генри Джеймса, рисунок углем - пользователем Джон Сингер Сарджент (1912)

Когда он вышел из убежища своего кабинета в мир и огляделся вокруг себя, он увидел место мучений, где хищные существа постоянно вонзали когти в трепещущую плоть обреченных, беззащитных детей света ... Его романы являются неоднократным разоблачением этого зла, неоднократным и страстным призывом ко всей полноте Свобода развития, не подвергаясь опасности безрассудной и варварской глупости.[45]

Филип Гедалла в шутку описал три этапа в развитии прозы Джеймса: «Иаков I, Иаков II и Старый претендент»,[46] и наблюдатели часто группируют его художественные произведения на три периода. В годы его ученичества, достигнув высшей точки в мастерской Портрет дамыего стиль был простым и прямым (по стандартам викторианской журналистики), и он широко экспериментировал с формами и методами, обычно рассказывая с условно всеведущей точки зрения. Сюжеты обычно связаны с романтическими отношениями, за исключением трех больших романов с социальными комментариями, завершающих этот период. Во второй период, как отмечалось выше, он отказался от сериализованного романа и с 1890 по 1897 год писал рассказы и пьесы. Наконец, в свой третий и последний период он вернулся к длинному сериализованному роману. Начиная со второго периода, но наиболее заметно в третьем, он все чаще отказывался от прямого высказывания в пользу частых двойных отрицаний и сложных описательных образов. Отдельные абзацы начинались от страницы за страницей, в которых за начальным существительным следовали местоимения, окруженные облаками прилагательных и предложных предложений, далеких от их первоначальных референтов, а глаголы откладывались, а затем им предшествовала серия наречий. Общий эффект может быть ярким воспроизведением сцены, воспринимаемой чутким наблюдателем. Обсуждается, было ли это изменение стиля вызвано переключением Джеймса с письма на диктовку машинистке.[47] изменение, внесенное в состав Что знала Мэйси.[48]

Более поздняя работа Джеймса, сосредоточенная на сознании его главных персонажей, предвещает обширное развитие художественной литературы 20-го века.[49][№ 3] В самом деле, он мог повлиять на писателей, мыслящих о потоке сознания, таких как Вирджиния Вульф, который не только читал некоторые из его романов, но и писал о них очерки.[50] И современные, и современные читатели сочли поздний стиль трудным и ненужным; его друг Эдит Уортон, который очень им восхищался, сказал, что в его работах были отрывки, которые были почти непонятны.[51] Джеймс был жестко изображен Х. Г. Уэллс как бегемот, старательно пытающийся подобрать горошину, попавшую в угол его клетки.[52] Стиль «позднего Джеймса» искусно пародировали Макс Бирбом в «Соринке на среднем расстоянии».[53]

Возможно, более важным для его работы в целом было его положение как экспатриант, а другими способами чужак, живущий в Европе. Хотя он происходил из среднего класса и из провинций (с точки зрения европейского приличного общества), он очень много работал, чтобы получить доступ ко всем слоям общества, и сценарии его художественной литературы варьируются от рабочего класса до аристократический, и часто описывают попытки американцев среднего класса пробиться в европейские столицы. Он признался, что некоторые из своих лучших идей для рассказов он почерпнул из сплетен за обеденным столом или на выходных в загородном доме.[нужна цитата ][№ 4] Однако он зарабатывал себе на жизнь, и ему не хватало опыта избранных школ, университета и армейской службы - общих связей мужского общества. Кроме того, он был человеком, чьи вкусы и интересы соответствовали общепринятым стандартам. Викторианская эпоха Англо-американская культура, довольно женственная, которую омрачало облако предрассудков, которое тогда и позже сопровождало подозрения в его гомосексуальности.[54][№ 5] Эдмунд Уилсон сравнил объективность Джеймса с Шекспиром:

Можно было бы лучше оценить Джеймса, если бы его сравнивали с драматургами семнадцатого века -Расин и Мольер, на которого он похож как по форме, так и по точке зрения, и даже Шекспир, когда делаются поправки на самые крайние различия в предмете и форме. Эти поэты не такие, как Диккенс и Харди, писатели мелодрам - юмористические или пессимистические, и светские секретари вроде Бальзак, ни пророки, как Толстого: они просто заняты демонстрацией конфликтов морального характера, которые они не заботятся о смягчении или предотвращении. Они не обвиняют общество в подобных ситуациях: они считают их универсальными и неизбежными. Они даже не обвиняют Бога в том, что он позволил им: они принимают их как условия жизни.[55]

Многие рассказы Джеймса можно также рассматривать как психологические эксперименты по отбору. В предисловии к нью-йоркскому изданию Американец он описывает развитие истории в своем сознании именно так: «ситуация» американца, «какого-то сильного, но коварно обманутого и преданного, какого-то жестоко обиженного, соотечественника ...», причем в центре внимания повествования находится реакция этот обиженный человек.[56] Портрет дамы Это может быть эксперимент, чтобы увидеть, что происходит, когда идеалистичная молодая женщина внезапно становится очень богатой. Во многих его сказках персонажи, кажется, олицетворяют альтернативные варианты будущего и возможности, что наиболее заметно в "Весёлый уголок ", в которой главный герой и призрак-двойник живут альтернативными американскими и европейскими жизнями; а в других, как Послы, Джеймс постарше, кажется, с нежностью рассматривает свое молодое «я» в решающий момент.[нужна цитата ][№ 6]

Основные романы

"Портрет Генри Джеймса", картина маслом. Джон Сингер Сарджент (1913)

Первый период творчества Джеймса, обычно считающийся кульминационным, Портрет дамы, сосредоточился на контрасте между Европой и Америкой. Стиль этих романов, как правило, прост и, хотя и характерен для личности, находится в пределах норм художественной литературы 19 века. Родерик Хадсон (1875 г.) Künstlerroman прослеживает развитие главного героя - чрезвычайно талантливого скульптора. Хотя в книге есть некоторые признаки незрелости - это была первая серьезная попытка Джеймса написать полнометражный роман - она ​​вызвала благоприятные отзывы благодаря яркой реализации трех главных персонажей: Родерика Хадсона, великолепно одаренного, но нестабильного и ненадежного; Роуленд Маллет, ограниченный, но гораздо более зрелый друг и покровитель Родерика; и Кристина Лайт, одна из самых очаровательных и сводящих с ума Джеймса роковые женщины. Пара Хадсон и Маллет рассматривалась как олицетворение двух сторон собственной натуры Джеймса: дико творческого художника и задумчивого сознательного наставника.[57]

В Портрет дамы (1881) Джеймс завершил первую фазу своей карьеры романом, который остается его самым популярным произведением из длинной художественной литературы. История повествует о молодой энергичной американке Изабель Арчер, которая «оскорбляет свою судьбу» и считает ее подавляющей. Она наследует крупную сумму денег и впоследствии становится жертвой макиавеллистских интриг двух американских эмигрантов. Действие происходит в основном в Европе, особенно в Англии и Италии. Обычно считается шедевром его раннего периода, Портрет дамы описывается как психологический роман, исследуя умы его персонажей, и почти произведение социальных наук, исследуя различия между европейцами и американцами, старым и новым мирами.[58]

Второй период карьеры Джеймса, который начинается с публикации Портрет дамы до конца XIX века - менее популярные романы, в том числе Принцесса Казамассима, публикуется серийно в The Atlantic Monthly в 1885–1886 гг. и Бостонцы, публикуется серийно в Журнал Century в тот же период. В этот период также была отмечена знаменитая готическая новелла Джеймса, Поворот винта (1898).

Третий период карьеры Джеймса достиг своего наиболее значительного достижения в трех романах, опубликованных примерно в начале 20 века: Крылья голубя (1902), Послы (1903), и Золотая чаша (1904). Критик Ф. О. Маттиссен назвал эту «трилогию» главной фазой Джеймса, и эти романы, безусловно, подверглись интенсивному критическому изучению. Это была вторая книга из написанных, Крылья голубя (1902), которая была первой опубликованной, потому что не привлекала сериализации.[59] В этом романе рассказывается история американки Милли Тил. наследница пораженная серьезной болезнью, и ее влияние на окружающих ее людей. Некоторые из этих людей дружат с Милли из благородных побуждений, в то время как другие более эгоистичны. Джеймс заявил в своих автобиографических книгах, что Милли была основана на Минни Темпл, его любимой двоюродной сестре, которая умерла в раннем возрасте от туберкулеза. Он сказал, что попытался в романе обернуть ее память «красотой и достоинством искусства».[60]

Более короткие рассказы

Баранина Хаус в Рожь, Восточный Суссекс, где Джеймс жил с 1897 по 1914 год.

Джеймса особенно интересовало то, что он называл "прекрасными и благословенными. Nouvelle"или более длинная форма короткого повествования. Тем не менее, он написал ряд очень коротких рассказов, в которых он достиг заметного сжатия иногда сложных предметов. Следующие рассказы представляют достижения Джеймса в более коротких формах художественной литературы.[нужна цитата ][№ 7]

Игры

В разные периоды своей карьеры Джеймс писал пьесы, начиная с одноактных пьес, написанных для периодических изданий в 1869 и 1871 годах.[61] и инсценировка его популярной новеллы Дейзи Миллер в 1882 г.[62] С 1890 по 1892 год, получив завещание, которое освободило его от журнальных публикаций, он приложил большие усилия, чтобы добиться успеха на лондонской сцене, написав полдюжины пьес, из которых только одна, инсценировка своего романа. Американец, был произведен. Эта пьеса в течение нескольких лет исполнялась гастрольной репертуарной труппой и имела солидный тираж в Лондоне, но не принесла Джеймсу много денег. Другие его пьесы, написанные в это время, не были поставлены.[нужна цитата ]

Однако в 1893 году он откликнулся на просьбу актера-менеджера Джорджа Александра о постановке серьезной пьесы для открытия его отреставрированного театра Сент-Джеймс и написал длинную драму, Гай Домвилл, который продюсировал Александр. В ночь открытия, 5 января 1895 года, поднялся шум и шипение из галереи, когда Джеймс поклонился после последнего занавеса, и автор был расстроен. Спектакль получил умеренно хорошие отзывы и прошел скромный просмотр в течение четырех недель, прежде чем был снят, чтобы освободить место для Оскар Уальд с Как важно быть серьезным, который, по мнению Александра, будет иметь лучшие перспективы на предстоящий сезон.[нужна цитата ]

После стресса и разочарования этих усилий Джеймс настоял на том, чтобы больше не писать для театра, но через несколько недель согласился написать занавес за Эллен Терри. Это стало одноактным «Саммерсофт», который он позже переписал в рассказ «Покрытие конца», а затем расширил его до полнометражной пьесы. Высокая ставка, у которого был короткий пробег в Лондоне в 1907 году, когда Джеймс предпринял еще одну согласованную попытку написать для сцены. Он написал три новых пьесы, две из которых находились в постановке на момент смерти Эдуард VII 6 мая 1910 года Лондон погрузился в траур, и театры закрылись. Обескураженный слабым здоровьем и стрессами из-за театральной работы, Джеймс не возобновил свои усилия в театре, а переработал свои пьесы в успешные романы. Протест был бестселлером в Соединенных Штатах, когда он был опубликован в 1911 году. В течение 1890–1893 годов, когда он был наиболее увлечен театром, Джеймс написал много театральной критики и помог Элизабет Робинс и другим переводить и продюсировать Хенрика. Ибсен впервые в Лондоне.[63]

Леон Эдель утверждал в своей психоаналитической биографии, что Джеймс был травмирован шумом, начавшимся на премьере Гай Домвилл, и это повергло его в длительную депрессию. Успешные более поздние романы, по мнению Эделя, были результатом своего рода самоанализа, выраженного в художественной литературе, что частично освободило его от страхов. Однако другие биографы и ученые не приняли этот отчет; более распространена точка зрения Ф.О. Маттиссен, который писал: «Вместо того, чтобы быть сокрушенным крахом своих надежд [на театр] ... он почувствовал возрождение новой энергии».[64][65][66]

Нехудожественная литература

Помимо своей художественной литературы, Джеймс был одним из наиболее важных литературных критиков в истории романа. В своем классическом эссе Искусство фантастики (1884), он выступал против жестких предписаний романиста по выбору темы и метода лечения. Он утверждал, что максимально широкая свобода в содержании и подходе поможет обеспечить постоянную жизнеспособность повествовательной фантастики. Джеймс написал много ценных критических статей о других писателях; типично его длина книги изучать из Натаниэль Хоторн, который был предметом критических дискуссий. Ричард Бродхед предположил, что исследование было символом борьбы Джеймса с влиянием Хоторна и представляло собой попытку поставить старшего писателя «в невыгодное положение».[67] Гордон Фрейзер, тем временем, предположил, что исследование было частью более коммерческой попытки Джеймса представить себя британским читателям как естественного преемника Хоторна.[68]

Когда Джеймс собрал Нью-Йорк издание В последние годы своей жизни он написал серию предисловий, в которых его собственная работа подверглась тщательной, а иногда и жесткой критике.[нужна цитата ][№ 8]

Фотография Генри Джеймса (1897)

В 22 года Джеймс написал Благородная школа художественной литературы за Нация'Первый выпуск был выпущен в 1865 году. В общей сложности он написал для журнала более 200 очерков и обзоров книг, произведений искусства и театра.[69]

Большую часть своей жизни Джеймс питал амбиции к успеху как драматург. Он преобразовал свой роман Американец в пьесу, которая имела скромные доходы в начале 1890-х годов. Всего он написал около десятка пьес, большинство из которых так и не было поставлено. Его костюмная драма Гай Домвилл катастрофически потерпел неудачу в премьеру в 1895 году. Затем Джеймс в значительной степени отказался от своих попыток покорить сцену и вернулся к своей фантастике. В его Ноутбуки он утверждал, что его театральный эксперимент пошел на пользу его романам и сказкам, помогая ему драматизировать мысли и эмоции своих персонажей. Джеймс произвел небольшое, но ценное количество театральной критики, в том числе проницательную оценку Хенрик Ибсен.[70][№ 9]

Обладая широкими художественными интересами, Джеймс иногда писал о изобразительном искусстве. Возможно, его самым ценным вкладом была его положительная оценка коллег-эмигрантов. Джон Сингер Сарджент художник, критический статус которого заметно улучшился за последние десятилетия. Джеймс также писал иногда очаровательные, иногда задумчивые статьи о разных местах, которые он посетил и где жил. Его самые известные книги о путешествиях включают Итальянские часы (пример очаровательного подхода) и Американская сцена (задумчиво).[нужна цитата ][№ 10]

Джеймс был одним из величайших писателей любой эпохи. Сохранилось более десяти тысяч его личных писем, и более трех тысяч опубликовано в большом количестве сборников. Публикация полного издания писем Джеймса началась в 2006 году под редакцией Пьера Уокера и Грега Захариаса. По состоянию на 2014 г.вышло восемь томов, охватывающих период с 1855 по 1880 годы.[71] Среди корреспондентов Джеймса были такие известные современники, как Роберт Луи Стивенсон, Эдит Уортон и Джозеф Конрад, наряду со многими другими из его широкого круга друзей и знакомых. Буквы варьируются от «пустословия о милосердии»[72][№ 11] к серьезным обсуждениям художественных, социальных и личных вопросов.

Очень поздно Джеймс начал серию автобиографических работ: Маленький мальчик и другие, Записки сына и брата, и незаконченный Средние годы. Эти книги отражают развитие классического наблюдателя, который страстно интересовался художественным творчеством, но несколько сдержанно относился к полному участию в жизни вокруг него.[нужна цитата ][№ 12]

Прием

Критика, биографии и художественные произведения

Внутренний вид Lamb House, резиденции Джеймса с 1897 по 1914 год. (1898)

Работы Джеймса оставались неизменно популярными среди ограниченной аудитории образованных читателей, с которыми он разговаривал при жизни, и твердо оставались в каноне, но после его смерти некоторые американские критики, такие как Ван Вик Брукс, выразил враждебность к Джеймсу из-за его долгой изгнания и возможной натурализации в качестве британского подданного.[73] Другие критики, такие как Э. М. Форстер жаловались на то, что они считали брезгливым Джеймсом в отношении секса и других, возможно, спорных материалов, или отклоняли его поздний стиль как трудный и неясный, в значительной степени полагаясь на очень длинные предложения и чрезмерно латынь язык.[74] по аналогии Оскар Уальд критиковал его за то, что он писал «беллетристику, как будто это был болезненный долг».[75] Вернон Паррингтон, составляя канон американской литературы, осудил Джеймса за то, что он отрезал себя от Америки. Хорхе Луис Борхес писал о нем: «Несмотря на стыдливость и тонкую сложность Джеймса, его работа страдает серьезным недостатком: отсутствием жизни».[76] И Вирджиния Вульф, пишу на Литтон Стрейчи, спросил: «Пожалуйста, скажите мне, что вы найдете в Генри Джеймсе… у нас здесь есть его работы, и я читаю, и не могу найти ничего, кроме слегка окрашенной розовой воды, изысканной и гладкой, но вульгарной и бледной, как Уолтер Лэмб. Есть ли в этом смысл? "[77] Писатель У. Сомерсет Моэм писал: «Он не знал английского языка, как англичанин инстинктивно знает их, и поэтому его английские персонажи, на мой взгляд, никогда не выглядят вполне правдоподобными», и утверждал: «Великие романисты, даже находясь в уединении, жили жизнью. страстно. Генри Джеймс довольствовался наблюдением за ним из окна ". [78] Тем не менее Моэм писал: «Факт остается фактом: эти последние его романы, несмотря на их нереальность, делают все другие романы, кроме самых лучших, нечитаемыми». [79] Колм Тойбин заметил, что Джеймс «никогда особо не писал об английском языке. Его английские иероглифы мне не подходят».[80]

Несмотря на эту критику, Джеймса сейчас ценят за его психологический и моральный реализм, его мастерское создание персонажей, его сдержанный, но игривый юмор и его уверенное владение языком. В своей книге 1983 года Романы Генри Джеймса, Эдвард Вагенкнехт предлагает оценку, которая перекликается с оценкой Теодоры Бозанке:

«Чтобы быть полностью великим, - писал Генри Джеймс в ранней рецензии, - произведение искусства должно поднимать сердце», и его собственные романы делают это в выдающейся степени ... Более чем через шестьдесят лет после его смерти великий романист, который иногда заявлял, что не имеет никакого мнения, стоит прямо перед великим христианским гуманистический и демократические традиции. Мужчины и женщины, которые на высоте Вторая Мировая Война, совершил набег на магазины секонд-хэндов в поисках разошедшихся книг, знал, о чем они. Ибо ни один писатель никогда не поднимал более храброго знамени, которого могли бы придерживаться все, кто любит свободу.[81]

Уильям Дин Хауэллс видел в Джеймсе представителя новой реалистической школы литературного искусства, которая порвала с английской романтической традицией, воплощенной в произведениях Чарльз Диккенс и Уильям Мейкпис Теккерей. Хауэллс писал, что реализм нашел «свой главный образец в мистере Джеймсе ... Романистом он не по старинке и не по каким-либо причинам, кроме своего собственного».[82] F.R. Ливис защищал Генри Джеймса как романиста, имеющего «установленное превосходство» в Великая традиция (1948), утверждая, что Портрет дамы и Бостонцы были «двумя самыми блестящими романами на этом языке».[83] Сейчас Джеймса ценят как знатока точки зрения, который продвинул литературную беллетристику вперед, настаивая на том, чтобы показывать, а не рассказывать свои истории читателю.

Образы в художественной литературе

Генри Джеймс был героем ряда романов и рассказов, в том числе следующих:[84]

Дэвид Лодж также написал длинное эссе о Генри Джеймсе в своей коллекции Год Генри Джеймса: история романа.

Адаптации

Рассказы и романы Генри Джеймса были адаптированы для фильмов, телевидения и музыкальных видео более 150 раз (в некоторых телешоу было больше дюжины рассказов) с 1933 по 2018 год.[86]Большинство из них на английском языке, но есть также адаптации на французском (13), испанском (7), итальянском (6), немецком (5), португальском (1), югославском (1) и шведском (1) языках.[86]Наиболее часто адаптируемые:

Примечания

  1. ^ См. Четвертый том биографии Эделя, на которую делается ссылка, стр. 306–316,[требуется разъяснение ] за особенно долгое и безрезультатное обсуждение предмета. См. Также Брэдли (1999) и (2000).[требуется разъяснение ]
  2. ^ См. Например Шерил Торсни, Констанс Фенимор Вулсон: горе артистизма (1989, «Текст Эделя ... мужская фантазия, отягощенная условностями»).
  3. ^ См. Предисловия Джеймса, изучение Хорном его исправлений. Нью-Йоркское издание, Эдвард Вагенкнехт Романы Генри Джеймса (1983) среди множества дискуссий об изменениях в повествовательной технике и стиле Джеймса на протяжении его карьеры.
  4. ^ Предисловия Джеймса к Нью-Йорк издание его художественных произведений часто обсуждают такие истоки его рассказов. См., Например, предисловие к Трофеи Пойнтона.
  5. ^ Сам Джеймс отметил свой статус «аутсайдера». В письме от 2 октября 1901 г. к У. Мортону Фуллертону Джеймс говорил о «сущностном одиночестве моей жизни» как о «самом глубоком» в нем.[54]
  6. ^ Миллисент Белл исследует эти темы в своей монографии. Значение в Генри Джеймсе
  7. ^ Для дальнейшего критического анализа этих рассказов см. Упомянутые издания рассказов Джеймса и Поворот винта. В справочниках критики также обсуждаются многие короткие рассказы Джеймса.
  8. ^ См. Упомянутые выпуски критики Джеймса и соответствующие статьи в части «Литературная критика» раздела «Известные произведения Джеймса» для дальнейшего обсуждения его критических эссе.
  9. ^ Для общего обсуждения усилий Джеймса как драматурга см. Издание его пьес, указанное Эделем.
  10. ^ Дополнительную информацию об этих произведениях можно найти в соответствующих статьях в разделах «Путевые заметки» и «Критика изобразительного искусства» раздела «Известные произведения Джеймса» и в упомянутых изданиях путевых заметок Джеймса.
  11. ^ Дополнительную информацию о письмах Джеймса можно найти на Онлайн-календарь писем Генри Джеймса. Для получения дополнительной информации о полном издании писем Джеймса см. Руководство Генри Джеймса по веб-сайтам.
  12. ^ См. Указанное издание автобиографических книг Джеймса Ф.В. Дупи, которое включает критическое введение, обширный указатель и примечания.

^ Джеймс также был страстным поэтом - его пик после его знаменитой неудачи. Гай Домвилл в котором якобы написано много стихов (Ф. В. Дупи ), большинство из которых вращается вокруг негативных коннотаций (возможно, из-за его депрессивного состояния после ужасного провала его премьерной пьесы в ночь на премьеру 1895 года), таких как смерть, тьма и т. д. Большинство из них было утеряно, но его более популярные работы, такие как ' Во тьме "и" смерть, украшенная драгоценностями "остались.

Цитаты

  1. ^ «База данных номинаций». www.nobelprize.org. В архиве из оригинала от 16 июля 2017 г.
  2. ^ Каплан, Фред. Генри Джеймс: Воображение гения, биография. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса, 1992. Печать.
  3. ^ Леон Эдель (1974). Письма Генри Джеймса Vol. 1: 1843-1875. Belknap Press Гарвардского университета. п. 3-4.
  4. ^ Письма Уильяма Джеймса, стр. 3, https://books.google.com/books?id=3VQ-AQAAIAAJ
  5. ^ «Человек, который говорил как книга, писал так, как он говорил» (PDF). В архиве (PDF) из оригинала 28 декабря 2017 года.
  6. ^ а б Полномочия (1970), п. 11
  7. ^ Новик (1996), п. 431
  8. ^ Полномочия (1970), п. 12
  9. ^ а б Полномочия (1970), п. 16
  10. ^ а б Гэмбл, Синтия 2008, Джон Раскин, Генри Джеймс и парни из Шропшира, Лондон: New European Publications
  11. ^ Гэмбл, Синтия, 2015 - (в производстве) Уэнлокское аббатство 1857–1919: Загородный дом в Шропшире и семья Милнса Гаскелл, Ellingham Press.
  12. ^ Полномочия (1970), п. 14
  13. ^ Полномочия (1970), п. 15
  14. ^ Гэмбл, Синтия, 2015 г. Венлокское аббатство 1857–1919: загородный дом в Шропшире и семья Милнса Гаскелл, Ellingham Press.
  15. ^ а б Полномочия (1970), п. 17
  16. ^ Леон Эдель (1975). Письма Генри Джеймса Том. 2: 1875-1883. Belknap Press Гарвардского университета. п. 376-377.
  17. ^ Эдель, 1975; п. 379
  18. ^ Эдель 1955, стр. 55.
  19. ^ Полномочия (1970), п. 19
  20. ^ Полномочия (1970), п. 20
  21. ^ Письмо к Грейс Нортон, 22 сентября 1890 г. Цит. По Э. Харден, Хронология Генри Джеймса, п. 85.
  22. ^ Порт Тараскон, Литературное приложение к «Зрителю», n ° 3266, 31 января 1891 г., стр. 147.
  23. ^ Полномочия (1970), п. 28
  24. ^ а б Леон Эдель (1980). Письма Генри Джеймса Vol. 3: 1883-1895. Belknap Press Гарвардского университета. п. xvii-xviii.
  25. ^ Каплан Глава 15.
  26. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд .: 2 (Kindle Locations 23458-23459). McFarland & Company, Inc., Издатели. Kindle Edition.
  27. ^ Дупи (1949)[требуется разъяснение ]
  28. ^ Дупи (1951)
  29. ^ Грэхем, Венди "Переплетенная любовь Генри Джеймса", Stanford University Press, 1999, стр. 10
  30. ^ а б Ливитт, Дэвид (23 декабря 2007 г.). "Зверь в джунглях". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 19 мая 2017 г.
  31. ^ "Любовная жизнь Генри Джеймса". Шифер. 19 декабря 1996 г. В архиве с оригинала от 24 апреля 2017 года.
  32. ^ Ливитт, Дэвид, «Зверь в джунглях», Нью-Йорк Таймс, 23 декабря 2007 г.
  33. ^ Грэхем, Венди "Сломанная любовь Генри Джеймса"; Брэдли, Джон «Генри Джеймс и гомо-эротическое желание»; Харалсон, Эрик «Генри Джеймс и квир-современность».
  34. ^ Анеско, Майкл "Монополизация магистра: Генри Джеймс и политика современной литературной науки", Stanford University Press
  35. ^ Тойбин, Колм (20 февраля 2016 г.). «Как семья Генри Джеймса пыталась держать его в шкафу». Хранитель. В архиве из оригинала 28 мая 2017 года.
  36. ^ Игнас Скрупскелис и Элизабет Брэдли (1994) стр. 271.
  37. ^ Эдель, 306–316[требуется разъяснение ]
  38. ^ Зорзи (2004)
  39. ^ Гюнтер и Джобе (2001)
  40. ^ Гюнтер и Джобе (2001), п. 125
  41. ^ Гюнтер и Джобе (2001), п. 179
  42. ^ Black Sun Press (1927)[требуется разъяснение ]
  43. ^ Демур и Чисхолм (1999) с.79
  44. ^ Гюнтер (2000), п. 146
  45. ^ Bosanquet (1982), стр. 275–276.
  46. ^ Гедалла, Филипп (1921). Супермены и супермены: исследования в области политики, истории и литературы В архиве 25 сентября 2015 г. Wayback Machine, п. 45. Альфред А. Кнопф. Проверено 27 января 2014 года.
  47. ^ Миллер, Джеймс Э. Младший, изд. (1972). Теория художественной литературы: Генри Джеймс В архиве 2 октября 2015 г. Wayback Machine С. 268–69. University of Nebraska Press. Проверено 27 февраля 2014 года.
  48. ^ Эдель, Леон, изд. (1984). Генри Джеймс: Письма, т. IV, 1895–1916 гг. В архиве 2 октября 2015 г. Wayback Machine, п. 4. Издательство Гарвардского университета. Проверено 17 февраля 2014 года.
  49. ^ Вагенкнехт (1983).
  50. ^ Вульф (март 2003 г.) стр. 33, 39–40, 58, 86, 215, 301, 351.
  51. ^ Эдит Уортон (1925), стр. 90–91.
  52. ^ Г. Уэллс, Бун (1915) стр. 101.
  53. ^ Бирбом, Макс (1922). «Соринка на среднем расстоянии». В Рождественская гирлянда В архиве 25 сентября 2015 г. Wayback Machine, п. 1. Э. Даттон и компания. Проверено 27 января 2014 года.
  54. ^ а б Леон Эдель (1984) том 4, стр. 170
  55. ^ Дэбни (1983), стр. 128–129
  56. ^ The American, 1907, стр. vi – vii
  57. ^ Крафт (1969) стр.68.
  58. ^ Браунштейн (2004)
  59. ^ Хейзел Хатчисон, Краткие жизни: Генри Джеймс. Лондон: Hesperus Press, 2012: «элегический тон романа не понравился редакторам периодических изданий, и в 1902 году роман перешел в книжную форму, опередив Послы, который работал в Североамериканский обзор с января по декабрь 1903 г. и была опубликована в виде книги позже в том же году ». Проверено 1 декабря 2017 г.
  60. ^ Поснок (1987) стр. 114
  61. ^ Эдель (1990) стр.75, 89
  62. ^ Эдель (1990) стр.121
  63. ^ Новик (2007) стр.15–160 et passim.
  64. ^ Маттиссен и Мердок (1981) стр. 179.
  65. ^ Брэдли (1999) стр. 21, п
  66. ^ Новик (2007) стр. 219–225 et passim.
  67. ^ Ричард Бродхед. Школа Хоторн (Нью-Йорк и Оксфорд: издательство Оксфордского университета, 1986), 137.
  68. ^ Гордон Фрейзер. "Беспокойство аудитории: Экономия читателей в Джеймсе. Хоторн." Обзор Генри Джеймса 34, нет. 1 (2013): 1–2.
  69. ^ vanden Heuvel (1990) стр. 5
  70. ^ Уэйд (1948) стр. 243–260.
  71. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 22 февраля 2014 г.. Получено 10 февраля 2014.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  72. ^ Эдель (1983) том 4 стр. 208
  73. ^ Брукс (1925)
  74. ^ Форстер (1956), стр. 153–163.
  75. ^ Цитаты Оскара Уайльда - Страница 6. BrainyQuote. Проверено 10 августа 2011 года.
  76. ^ Борхес и де Торрес (1971) стр. 55.
  77. ^ Запись отображения базы данных опыта чтения В архиве 13 августа 2011 г. Wayback Machine. Can-red-lec.library.dal.ca. Проверено 10 августа 2011 года.
  78. ^ У. Сомерсет Моэм, Бродячие настроения, стр. 203.
  79. ^ Моэм, соч. соч., стр. 209.
  80. ^ Колм Тойбин в беседе с Крисом Лайдоном в Кембридже, 2004 г. В архиве 19 сентября 2015 г. Wayback Machine. Дата обращения 7 декабря 2015.
  81. ^ Wagenknecht (1983) стр. 261–262
  82. ^ Лаутер (2010) стр. 364.
  83. ^ F.R. Ливис, Великая традиция (Издательство Нью-Йоркского университета, 1969), стр. 155.
  84. ^ «Генри Джеймс как вымышленный персонаж». blog.loa.org. В архиве из оригинала 14 июля 2014 г.
  85. ^ Австралия, Письмо. «Премия Writing Australia Unpublished Manuscript Award 2013 - Объявление отборочного списка». Архивировано из оригинал 5 марта 2014 г.
  86. ^ а б "Генри Джеймс". IMDb.

Рекомендации

  • Гарольд Блум (2009) [2001]. Генри Джеймс. Издание информационной базы, первоначально опубликовано Chelsea House. ISBN  978-1-4381-1601-3.
  • Хорхе Луис Борхес и Эстер Земборэн де Торрес (1971). Введение в американскую литературу. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки.
  • Теодора Босанке (1982). Генри Джеймс на работе. Haskell House Publishers Inc., стр. 275–276. ISBN  0-8383-0009-X
  • Джон Р. Брэдли, изд. (1999). Генри Джеймс и гомо-эротическое желание. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  0-312-21764-1
  • Джон Р. Брэдли (2000). я Генри Джеймс на сцене и экране Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  0-333-79214-9
  • Джон Р. Брэдли (2000). Постоянная юность Генри Джеймса. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  0-333-91874-6
  • Ван Вик Брукс (1925). Паломничество Генри Джеймса
  • Габриэль Браунштейн (2004). «Введение» в Джеймс, Генри. Портрет дамы, Серия Barnes & Noble Classics, образовательное издательство Spark.
  • Льюис Дэбни, изд. (1983). Портативный Эдмунд Уилсон. ISBN  0-14-015098-6
  • Редакторы Мариса Демур и Монти Чизхолм (1999). Самая храбрая из женщин и лучший из друзей: письма Генри Джеймса Люси Клиффорд, Университет Виктории (1999), стр. 79 ISBN  0-920604-67-6
  • F.W. Dupee (1951). Генри Джеймс Уильям Слоан Ассошиэйтс, Серия американских литераторов.
  • Леон Эдель, изд. (1955). Избранные письма Генри Джеймса Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, Vol. 1
  • Леон Эдель, изд. (1983). Письма Генри Джеймса.
  • Леон Эдель, изд. (1990). Полное собрание пьес Генри Джеймса. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-504379-0
  • Э. М. Форстер (1956). Аспекты романа ISBN  0-674-38780-5
  • Гюнтер, Сьюзен (2000). Дорогие щедрые друзья: Письма Генри Джеймса четырем женщинам. Пресса Мичиганского университета. ISBN  0-472-11010-1.
  • Gunter, Susan E .; Джоб, Стивен Х. (2001). Дорогие друзья: письма Генри Джеймса молодым людям. Пресса Мичиганского университета. ISBN  0-472-11009-8.
  • Катрина Ванден Хёвел (1990). Нация 1865–1990 гг., Громовой пресс. ISBN  1-56025-001-1
  • Джеймс Крафт (1969). Ранние сказки Генри Джеймса. Издательство Южного Иллинойского университета.
  • Поль Лаутер (2010). Компаньон американской литературы и культуры. Чичестер; Молден, Массачусетс: Wiley-Blackwell. п. 364. ISBN  0-631-20892-5
  • Перси Лаббок, изд. (1920). Письма Генри Джеймса, т. 1. Нью-Йорк: Скрибнер.
  • Ф. О. Маттиссен и Кеннет Мердок, редакторы (1981) Записные книжки Генри Джеймса. Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-51104-9
  • Новик, Шелдон М (1996). Генри Джеймс: молодой мастер. Случайный дом. ISBN  0-394-58655-7.
  • Шелдон М. Новик (2007). Генри Джеймс: зрелый мастер. Случайный дом; 2007 г. ISBN  978-0-679-45023-8.
  • Росс Поснок (1987). «Джеймс, Браунинг и театральное Я», у Ноймана, Марка и Пейна, Майкла. Я, знак и символ. Издательство Бакнеллского университета.
  • Пауэрс, Лайалл Х (1970). Генри Джеймс: введение и интерпретация. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон.
  • Игнас Скрупскелис [lt ] и Элизабет Брэдли, редакторы. (1994). Переписка Уильяма Джеймса: Том 3, Уильям и Генри. 1897–1910 гг. Шарлоттсвилл: Издательство Университета Вирджинии.
  • Аллан Уэйд, изд. (1948). Генри Джеймс: сценическое искусство, заметки об актерском мастерстве и драме 1872–1901 гг..
  • Эдвард Вагенкнехт (1983). Романы Генри Джеймса.
  • Эдит Уортон (1925) Написание художественной литературы.
  • Вирджиния Вульф (2003). Дневник писателя: отрывки из дневника Вирджинии Вульф. Харкорт. п. 33, 39–40, 58, 86, 215, 301, 351. ISBN  978-0-15-602791-5.
  • Герберт Уэллс, Благо. (1915) Разум расы, Дикие ослы дьявола и Последний козырь. Лондон: Т. Фишер Анвин с. 101.
  • Розелла Мамоли Зорзи, изд. (2004). Любимый мальчик: Письма Хендрику К. Андерсену, 1899–1915 гг. Университет Вирджинии Пресс. ISBN  0-8139-2270-4

дальнейшее чтение

Общий

  • Библиография Генри Джеймса: третье издание Леон Эдель, Дэн Лоуренс и Джеймс Рэмбо (1982). ISBN  1-58456-005-3
  • Энциклопедия Генри Джеймса Роберт Л. Гейл (1989). ISBN  0-313-25846-5
  • Хронология Генри Джеймса Эдгар Ф. Харден (2005). ISBN  1403942293
  • The Daily Генри Джеймс: Год цитат из произведений мастера. Отредактировал Майкл Горра (2016). ISBN  978-0-226-40854-5
  • Генри Джеймс Библиографический каталог изданий 1921 г., 2-е издание, пересмотренное, Дэвид Дж. Супино, Liverpool U. Press, 2014 г.

Автобиография

  • Маленький мальчик и другие: критическое издание под редакцией Питера Коллистера (2011). ISBN  0813930820
  • Записки сына и брата и Средние годы: Критическое издание отредактировал Питер Коллистер (2011) ISBN  0813930847
  • Автобиографии отредактировал Филип Хорн (2016). Содержит Маленький мальчик и другие, Записки сына и брата, Средние годы, другие автобиографические произведения и Генри Джеймс за работой, Теодора Бозанке. ISBN  9781598534719

Библиография

  • Аннотированная критическая библиография Генри Джеймса к Никола Брэдбери (Harvester Press, 1987). ISBN  978-0710810304

биография

  • Генри Джеймс: Годы без исследований 1843–1870 гг. Леон Эдель (1953)
  • Генри Джеймс: Завоевание Лондона 1870–1881 гг. Леон Эдель (1962) ISBN  0-380-39651-3
  • Генри Джеймс: Средние годы 1882–1895 Леон Эдель (1962) ISBN  0-380-39669-6
  • Генри Джеймс: предательские годы 1895–1901 Леон Эдель (1969) ISBN  0-380-39677-7
  • Генри Джеймс: Мастер 1901–1916 Леон Эдель (1972) ISBN  0-380-39677-7
  • Генри Джеймс: Жизнь Леон Эдель (1985) ISBN  0060154594. Однотомный сокращенный пятитомник биографии Эделя, упомянутый выше.
  • Генри Джеймс: молодой мастер Шелдон М. Новик (1996) ISBN  0812978838
  • Генри Джеймс: зрелый мастер Шелдон М. Новик (2007) ISBN  0679450238
  • Генри Джеймс: Воображение гения к Фред Каплан (1992) ISBN  0-688-09021-4
  • Личная жизнь Генри Джеймса: две женщины и его искусство Линдалл Гордон (1998) ISBN  0-393-04711-3. Пересмотренное издание под названием Генри Джеймс: его женщины и его искусство (2012) ISBN  978-1-84408-892-8.
  • Дом умов: интимный портрет семьи Джеймсов Пол Фишер (2008) ISBN  1616793376
  • Семья Джеймсов: групповая биография Ф. О. Маттиссен (0394742435) ISBN  0679450238

Буквы

  • Театр и Дружба пользователя Элизабет Робинс. Лондон: Джонатан Кейп, 1932 год.
  • Генри Джеймс: Письма под редакцией Леона Эделя (четыре тома 1974–1984)
  • Генри Джеймс: Жизнь в письмах отредактировал Филип Хорн (1999) ISBN  0-670-88563-0
  • Полное собрание писем Генри Джеймса, 1855–1872 гг. под редакцией Пьера А. Уокера и Грега Захариаса (два тома, University of Nebraska Press, 2006)
  • Полное собрание писем Генри Джеймса, 1872–1876 гг. под редакцией Пьера А. Уокера и Грега В. Захариаса (три тома, University of Nebraska Press, 2008)

Редакции

  • Полные рассказы 1864–1874 гг. (Жан Строус, изд., Библиотека Америки, 1999 г.) ISBN  978-1-883011-70-3
  • Полные рассказы 1874–1884 гг. (Уильям Вэнс, редактор, Библиотека Америки, 1999 г.) ISBN  978-1-883011-63-5
  • Полные рассказы 1884–1891 гг. (Эдвард Саид, изд., Библиотека Америки, 1999 г.) ISBN  978-1-883011-64-2
  • Полные рассказы 1892–1898 гг. (Джон Холландер, Дэвид Бромвич, Денис Донохью, ред., Библиотека Америки, 1996 г.) ISBN  978-1-883011-09-3
  • Полные рассказы 1898–1910 гг. (Джон Холландер, Дэвид Бромвич, Денис Донохью, редакторы, Библиотека Америки, 1996) ISBN  978-1-883011-10-9
  • Романы 1871–1880 годов: Уотч и Уорд, Родерик Хадсон, Американец, Европейцы, Уверенность (Уильям Т. Стаффорд, изд., Библиотека Америки, 1983) ISBN  978-0-940450-13-4
  • Романы 1881–1886 гг .: Вашингтон-сквер, «Женский портрет», «Бостонцы» (Уильям Т. Стаффорд, изд., Библиотека Америки, 1985) ISBN  978-0-940450-30-1
  • Романы 1886–1890: Принцесса Касамассима, Ревербератор, Трагическая муза (Дэниел Марк Фогель, изд., Библиотека Америки, 1989 г.) ISBN  978-0-940450-56-1
  • Романы 1896–1899 годов: «Другой дом», «Трофеи Пойнтона», «Что знала Мейси», «Неловкий век» (Майра Джелен, изд., Библиотека Америки, 2003 г.) ISBN  978-1-931082-30-3
  • Романы 1901–1902 гг .: Священный источник, Крылья голубя (Лео Берсани, изд., Библиотека Америки, 2006 г.) ISBN  978-1-931082-88-4
  • Собрание сочинений о путешествиях, Великобритания и Америка: часы английского языка; Американская сцена; Другие путешествия отредактировал Ричард Ховард (Библиотека Америки, 1993) ISBN  978-0-940450-76-9
  • Собрание сочинений о путешествиях, Континент: небольшое путешествие по Франции, часы работы по Италии, другие путешествия под редакцией Ричарда Ховарда (Библиотека Америки, 1993) ISBN  0-940450-77-1
  • Литературная критика, том первый: очерки литературы, американские писатели, английские писатели под редакцией Леона Эделя и Марка Уилсона (Библиотека Америки, 1984) ISBN  978-0-940450-22-6
  • Литературная критика, том второй: французские писатели, другие европейские писатели, предисловия к нью-йоркскому изданию под редакцией Леона Эделя и Марка Уилсона (Библиотека Америки, 1984) ISBN  978-0-940450-23-3
  • Полные тетради Генри Джеймса под редакцией Леона Эделя и Лайалла Пауэрса (1987) ISBN  0-19-503782-0
  • Полное собрание пьес Генри Джеймса под редакцией Леона Эделя (1991) ISBN  0195043790
  • Генри Джеймс: Автобиография под редакцией Ф.В. Дупи (1956)
  • Американец: авторитетный текст, предыстория и источники, критика под редакцией Джеймса Таттлтона (1978) ISBN  0-393-09091-4
  • Послы: авторитетный текст, автор романа, критика под редакцией С.П. Розенбаума (1994) ISBN  0-393-96314-4
  • Поворот винта: авторитетный текст, контексты, критика под редакцией Деборы Эш и Джонатана Уоррена (1999) ISBN  0-393-95904-X
  • Портрет дамы: авторитетный текст, Генри Джеймс и роман, обзоры и критика отредактировал Роберт Бамберг (2003) ISBN  0-393-96646-1
  • Крылья голубя: авторитетный текст, автор и роман, критика под редакцией Дж. Дональда Кроули и Ричарда Хокса (2003) ISBN  0-393-97881-8
  • Сказки Генри Джеймса: тексты сказок, автор своего дела, критика под редакцией Кристофа Вегелина и Генри Вонэма (2003) ISBN  0-393-97710-2
  • Портативный Генри Джеймс, Новое издание под редакцией Джона Ошарда (2004) ISBN  0-14-243767-0
  • Генри Джеймс о культуре: сборник очерков о политике и американской социальной жизни под редакцией Пьера Уокера (1999) ISBN  0-8032-2589-X

Критика

  • Романы Генри Джеймса к Оскар Каргилл (1961)
  • Генри Джеймс: поздние романы к Никола Брэдбери (Оксфорд: Clarendon Press, 1979)
  • Сказки Генри Джеймса Эдвард Вагенкнехт (1984) ISBN  0-8044-2957-X
  • Современные критические взгляды: Генри Джеймс Отредактировано Гарольд Блум (1987) ISBN  0-87754-696-7
  • Соучастник исследований Генри Джеймса отредактировал Даниэль Марк Фогель (1993) ISBN  0-313-25792-2
  • Европа Генри Джеймса: наследие и передача отредактировал Деннис Треди, Анник Дюперрей и Адриан Хардинг (2011) ISBN  978-1-906924-36-2
  • Echec et écriture. Essai sur les nouvelles de Henry James Анник Дюперрей (1992)
  • Генри Джеймс: Сборник критических эссе Отредактировано Рут Йизелл (1994) ISBN  0-13-380973-0
  • Кембриджский компаньон Генри Джеймса отредактировал Джонатан Фридман (1998) ISBN  0-521-49924-0
  • Новое искусство: возвышения американской фантастики после Генри Джеймса к Марк МакГурл (2001) ISBN  0-691-08899-3
  • Генри Джеймс и визуальное Кендалл Джонсон (2007) ISBN  0-521-88066-1
  • Ложные позиции: репрезентативная логика произведений Генри Джеймса. к Юлия Ривкин. (1996) ISBN  0-8047-2617-5
  • `` Критика прекрасной жизни Генри Джеймса '', Р.Р. Рино в Лазурь, Весна 2010, [1]
  • Подходы к обучению Дейзи Миллер Генри Джеймса и Поворот винта под редакцией Кимберли К. Рид и Питера Г. Бейдлера (2005) ISBN  0-87352-921-9
  • Генри Джеймс и современная нравственная жизнь к Роберт Б. Пиппин (1999) ISBN  0-521-65230-8
  • «Трения с рынком»: Генри Джеймс и профессия автора Майкл Анеско (1986) ISBN  0-19-504034-1

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Генри Джеймс

Электронные издания