Степень (музыка) - Degree (music)
В теория музыки, период, термин шкала степени относится к положению конкретного Примечание на масштаб[1] относительно тоник, первая и основная нота гаммы, от которой каждая октава предполагается начать. Градусы полезны для обозначения размера интервалы и аккорды и являются ли они главный или незначительный.
В самом общем смысле ступень шкалы - это число, присвоенное каждой ступени шкалы, обычно начиная с 1 для тоники. Такое определение подразумевает, что определен тоник. Например, 7-тональный диатоническая шкала может стать основной гаммой после выбора правильной степени тонизирующей (например, Шкала до мажор C – D – E – F – G – A – B, в котором C - тоника). Если в гамме нет тоника, начальную ступень нужно выбирать произвольно. В теория множеств, например, 12 градусов хроматическая шкала обычно нумеруются, начиная с C = 0, двенадцать классы поля пронумерованы от 0 до 11.
В более конкретном смысле степеням шкалы даются имена, указывающие на их конкретные функция в пределах шкалы (см. Таблица ниже ). Это определение подразумевает функциональную шкалу, как в случае тональная музыка.
В этом примере приведены названия функций степеней шкалы в семи нотах. диатоническая шкала. Имена для мажорной и минорной гамм одинаковы, только седьмая ступень меняет название при сглаживании:[2]
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Период, термин шаг шкалы иногда используется как синоним степени шкалы, но может также относиться к расстоянию между два последовательных и смежных градуса шкалы (см. шаги и пропуски ). Условия "весь шаг " и "полшага "обычно используются в качестве названий интервалов (хотя" полный шаг шкалы "или" шаг половинной шкалы "не используются). Количество градусов шкалы и расстояние между ними вместе определяют шкалу, в которой они находятся.
В Шенкеровский анализ, «степень шкалы» (или «шаг шкалы») переводится с немецкого языка Шенкера. Stufe, обозначая «аккорд, получивший структурное значение» (см. Шенкеровский анализ # Гармония ).
Основные и минорные гаммы
Степени традиционного главный и минорные гаммы можно выделить несколько способов:
- по их порядковые номера, как первая, вторая, третья, четвертая, пятая, шестая или седьмая ступени шкалы, иногда повышенная или пониженная;
- арабскими цифрами (1, 2, 3, 4…), как в Система счисления Нэшвилля, иногда с циркумфлексами (
, 
, 
, 
…); - от римские цифры (I, II, III, IV…);[3]
- по английскому названию их функции: тоник, супертонический, посредственный, субдоминанта, доминирующий, субмедиант, подтон или начальная нота (ведущий тон в Соединенных Штатах), и снова тоник. Эти названия образованы из схемы, в которой тоническая нота является «центром». Тогда супертоника и субтоника соответственно второй выше и ниже тоника; медиант и субмедиант являются в третьих над и под ним; а доминанта и субдоминанта - это пятый выше и ниже тоника:[4]
| Тоник | |||||||||||||||
| Субтонический | Супертоник | ||||||||||||||
| Промежуточный | Медиант | ||||||||||||||
| Субдоминанта | Доминирующий | ||||||||||||||
- Слово подтон используется, когда интервал между ним и тоником в верхнем октава это весь шаг; начальная нота используется, когда этот интервал полушаг.
- по их имени в соответствии с подвижный делать сольфеджио система: делать, повторно, ми, фа, так (л), ля, и си (или ти).
Названия степеней шкалы
| Степень | имя | Соответствующий режим (основной ключ) | Соответствующий режим (минорная тональность) | Смысл | Нота (до мажор) | Примечание (до минор) |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Тоник | Ионический | Эолийский | Тональный центр, примечание окончательного разрешения | C | C |
| 2 | Супертоник | Дориан | Локрийский | На один шаг выше тоника | D | D |
| 3 | Медиант | Фригийский | Ионический | На полпути между тоникой и доминантой, (в минорной тональности) корень относительной мажорной тональности | E | E♭ |
| 4 | Субдоминанта | Лидийский | Дориан | Нижняя доминанта, тот же интервал ниже тоники, что и доминанта выше тоники | F | F |
| 5 | Доминирующий | Миксолидийский | Фригийский | Второй по важности тоник | г | г |
| 6 | Промежуточный | Эолийский | Лидийский | Нижняя медианта, на полпути между тоникой и субдоминантом, (в мажорной тональности) корень относительной минорной тональности | А | А♭ |
| 7 | Субтонический (в натуральный минор ) | Миксолидийский | На ступень ниже тоника в натуральном миноре. | B♭ | ||
| Ведущий тон (в крупный масштаб ) | Локрийский | На полшага ниже тоника. Мелодически сильная близость к тонизирующим средствам | B | |||
| 1 | Тоник (октава ) | Ионический | Эолийский | Тональный центр, примечание окончательного разрешения | C | C |
Смотрите также
Источники
- ^ Колб, Том (2005). Теория музыки для гитаристов, стр.16. ISBN 0-634-06651-X.
- ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, стр.32-3. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0. «Названия ступеней шкалы: каждая ступень семитонической диатонической шкалы имеет название, которое связано с ее функцией. Большая шкала и все три формы малой шкалы разделяют эти термины».
- ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers), стр.22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6. Обозначается римскими цифрами в верхнем регистре.
- ^ Николас Миес, «Чешуя, полифония, армония», Enciclopedia della musica, Ж.-Ж. Nattiez ed. Турин, Эйнауди, т. II, Il sapere musicale, 2002. с. 84.