Монотонный масштаб - Monotonic scale

А монотонный масштаб это музыкальная гамма состоящий только из одного Примечание в октава. Имея намеренно зафиксированную ноту, монотонность все еще остается музыкальная форма а не полное отсутствие мелодия. Монотонность контрастирует с более распространенными музыкальными гаммами, такими как пентатоника (пять нот) и современные, обычные западные гептатонический и хроматические гаммы.

Литургическое использование

Раннехристианское литургическое чтение могло быть монотонным. Чарльз Уильям Пирс предположил, что монотонный псалом мог быть промежуточным шагом между устным чтением псалтырь и мелодичное пение:

Конгрегационное, а не индивидуальное чтение Псалтири было отличительной чертой раннехристианского богослужения. Естественно, что первым шагом в истории коллективного чтения Псалтири будет говоря слов каждого отдельного члена общины или конгрегации своим обычным разговорным голосом: нечто совершенно иное, чем пение поклонение гонителям, как евреям, так и римлянам. Следующим шагом, как избавлением от такого неизбежного вокального хаоса, будет введение монотонная декламация то есть принятие некоторой ноты фиксированной высоты звука, на которой и мужчины, и женщины могли читать вместе, с октавой или каким-либо другим согласованным интервалом между ними ... Мелодическая структура «тона» «григорианского» псалма ранних времен передает характер самое сильное предложение - если не актуально доказательства- подобная система монотонного чтения была опробована и усовершенствована, поскольку очевидно, что она не отвечала потребностям общинного или совместного чтения. Читая между строк, легко заметить, что любовь к разнообразию, тяга к мелодии, какой бы простой она ни была, желание не излишне утомлять голос постоянным пением только на одной ноте, привели к "интонации" монотонного декламации. как необходимый голосовой рельеф. Такое перегибание было легко получить, заставляя голос в середине и конце каждого стиха псалма переходить от монотонного к соседнему. шкала.[1]

В Аннотированная книга общей молитвы аналогично отмечает, что (согласно Святой Августин ) Святой Афанасий препятствовали изменению нот в литургическом чтении, но эта возможная модуляция ноты привела к развитию равнина.[2]

В Маори Христианские службы в Окленде, Новая Зеландия, Десять Заповедей и Псалмы поются в ответственный стиль называется вайата (в Маори слово за песней), с монотонным пением, чередующимся между служителем и прихожанами. Некоторые из прихожан могут петь с интервалом на треть выше остальных, а иногда некоторые женщины добавляют четверть ниже, производя постоянный вторая инверсия триада. Конец каждой фразы отмечен нисходящей глиссандо.[3]

Художественная музыка

Монотонные переходы также используются в художественная музыка для стилистического эффекта. В Шуберт с Смерть и Дева, персонаж Смерти обычно использует монотонную декламацию, описанную одним ученым как изображающую «неодушевленное существо, неспособное к лиризму живых».[4] В La gazza ladra (1817), Россини олицетворяет простоту и невинность Нинетты с почти монотонной декламацией на "A mio nome deh consgna questo anello",[5] тогда как в сцене Вольфс-Глен Der Freischütz (1821), Вебер характеризует силы зла тем, что невидимые духи поют монотонно, и полностью отрицает пение Самиэля и, наконец, Макса, который уступает силе Самиэля.[6]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Чарльз Уильям Пирс (1920). "Бесполезность англиканского пения". The Musical Quarterly. 6 (1): 118–26. Дои:10.1093 / кв.м / vi.1.118. Получено 21 июн 2012. Цитата на стр. 119–20.
  2. ^ Джон Генри Блант (ред.), Аннотированная книга общей молитвы. Лондон и Нью-Йорк: Longmans, Green, and Co. 1895. стр.56. Получено 21 июн 2012. Оцифрованное издание компании Forgotten Books. ISBN  978-1-4400-9198-8.
  3. ^ Мервин Маклин (1969) "Анализ 651 чешуи маори", Ежегодник Международного совета народной музыки 1: 123–64. Цитата на стр. 161
  4. ^ Reul, Barbara M .; Бирн Бодли, Лотарингия, ред. (2008). Неизвестный Шуберт. Олдершот, Хантс; Берлингтон, VT: Ashgate Publishing, Ltd. стр. 22. ISBN  978-0-7546-6192-4. Получено 21 июн 2012.
  5. ^ Филип Госсетт (2001) "Россини, Джоакино, §3: Из Танкреди к La gazza ladra", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers).
  6. ^ Филипп Спитта, Иоахим Файт, Томас Бауман, Патриция Леви Гидвиц, Джон Варрак и Майкл К. Туса (2001), «Вебер: (9) Карл Мария (Фридрих Эрнст) фон Вебер», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers).
В этой статье цитируется контент из The Musical Quarterly, Том 6 (1920) под редакцией Оскар Джордж Теодор Зоннек, произведение в общественном достоянии.