Полная шкала тонов - Википедия - Whole tone scale

Вся шкала тонов
Качества
Количество классы поля6
Дополнение6-35
Две целые шкалы тонов как симметричное разделение хроматическая шкала;[1] если C = 0, то верхняя рейка имеет четный (02468t), а нижний - нечетный (13579e) шаг

В Музыка, а полнотонная шкала это шкала в котором каждый Примечание отделен от своих соседей интервал из весь тон. В двенадцати тонах равный темперамент, всего два дополнительный полнотональные гаммы, как шеститонные, так и гексатонический напольные весы:

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

Полнотонная шкала не имеет ведущий тон и поскольку все тона находятся на одинаковом расстоянии друг от друга, «ни один тон не выделяется, [и] шкала создает размытый, нечеткий эффект».[2] Этот эффект особенно подчеркивается тем, что триады построены на такой шкале, все тона дополненные триады. В самом деле, все шесть тонов цельной тональной шкалы можно просто сыграть с двумя расширенными трезвучиями, корни которых находятся на расстоянии большой секунды. Поскольку они симметричный, полнотональные гаммы не дают сильного впечатления тоник или же тональность.

Возможны только две трезвучия, обе дополненные, и ... все инверсии звучат одинаково. Все «прогрессии» обычно имеют одинаковый тональный характер. Что слышно тональные центры скорее, чем тоники, и только тогда, когда они подчеркнуты [подчеркнуты], например, путем повторения или продолжительности. Нельзя отрицать, что небольшое количество возможных различных интервалов [только четные полутоновые интервалы: 2, 4, 6, 8, 10] и неэквивалентные аккорды, доступные в полнотоновой шкале, приводят к мягкому, нейтральному виду звука, в котором отсутствует в тональном контрасте .... С 1930-х годов ... цельнотональная гармония ... стала одной из банальностей "Голливудский стиль."

— Уолтер Пистон[3]

Композитор Оливье Мессиан назвал полнотоновую шкалу своим первым режим ограниченного транспонирования. Композитор и теоретик музыки. Джордж Перл называет шкалу полных тонов интервальный цикл 2 или C2. Поскольку существует только две возможных позиции шкалы тонов (то есть, шкала тонов может быть транспонирована только один раз), это либо C20 или C21. По этой причине полнотонная шкала также максимально ровный и может считаться созданная коллекция.

Благодаря этой симметрии гексахорд состоящая из полнотоновой шкалы, не различима при инверсии или более чем одной транспозиции. Таким образом, многие композиторы использовали один из «почти цельнотональных» гексахордов, чьи «индивидуальные структурные различия могут быть замечены как результат только разницы в« местоположении »или размещении полутона внутри целого ряда тонов. "[4] Александр Скрябин с мистический аккорд является основным примером, представляя собой целую шкалу тонов с одной поднятой нотой полутон; это изменение позволяет использовать большее разнообразие ресурсов за счет транспонирования.[5]

Классическая музыка

Смотрите также: Список пьес, в которых используется вся шкала тонов

В 1662 г. Иоганн Рудольф Але написал мелодию на стихи Франц Иоахим Бурмейстер "s"Es ist genug «(Достаточно), начиная с четырех нот цельной гаммы на четырех слогах.[требуется разъяснение ] Иоганн Себастьян Бах выбрал хорал закончить свою кантату О Эвигкейт, дю Доннерворт, BWV 60, набор из четырех частей. Первые четыре такта показаны ниже.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Моцарт также использовал шкалу в своем Музыкальная шутка, для струнных и валторн.[6]

Целые тональные шкалы, созданные последовательным вторичный уменьшенные септаккорды у Шопена Соч. 28, No. 19: Прелюдия (1832)[7] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) Ноты одной целой шкалы тонов окрашены в красный цвет (E♭), а ноты другого - синие (E); хроматизм сопровождается всей мелодической прогрессией шкалы тонов, как в басу

В XIX веке русские композиторы пошли дальше с мелодическими и гармоническими возможностями гаммы, часто для изображения зловещего; примеры включают окончания увертюры к Глинка опера Руслан и Людмила и Бородин с Князь игорь, а тема командира в Даргомыжский с Каменный гость. Другие примеры можно найти в работах Римский-Корсаков: музыка морского короля в Садко а также в Шахерезада. Ниже показана вводная тема Шахерезада, который представляет собой "просто нисходящую шкалу тонов с диатонический обрезки ".[8] Ноты в полнотоновой шкале выделяются.

Музыкальные партитуры временно отключены.

(Некоторые короткие фортепианные пьесы, написанные полностью в тональной гамме, см. Под номерами 1, 6 и 7 из В.А. Ребикова Празднество (Une fête), Соч. 38, с 1907 г.)

Х. К. Коллес называет "детством полнотональной шкалы" музыку Берлиоз и Шуберт во Франции и Австрии, а затем россияне Глинка и Даргомыжский.[9] Клод Дебюсси, на которых оказали влияние русские, наряду с другими импрессионист композиторы широко использовали целые шкалы тонов. Вуали, второй отрывок из первой книги Дебюсси. Прелюдии, почти полностью находится в пределах одной шкалы тонов.[10][11] Размеры открытия показаны ниже.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Яначек Использование шкалы в отверстии для крепления второй части его Sinfonietta является, по словам Уильяма В. Остина, «совершенно другим». Остин пишет: «Яначека бесплатно хроматизм никогда не теряет надолго связь с диатонической гаммой. Хотя полнотонная шкала занимает видное место в большей части его музыки после 1905 года, когда он встретил Дебюсси, она служит просто для того, чтобы подогнать мотивы к нуждам. дополненные аккорды. Те же мотивы возвращаются из цельного тона в диатоническую гамму, не подчеркивая контраст ».[12] Первые такты второй части Sinfonietta показаны ниже (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )).

Janacek Sinfonietta 2-я часть, открытие двух тактов.png

Первый из Альбан Берг с Семь ранних песен открывается полнотонным пассажем как в оркестровом сопровождении, так и в вокальной партии, вступающей в такт позже.[13] Берг также цитирует упомянутую выше хоральную постановку Баха в своем Концерт для скрипки. Последние четыре ноты 12-тонный ряд Используемые Berg - B, C♯, E♭ и F, которые вместе с первой нотой G составляют пять из шести нот гаммы.)

Бела Барток также использует полнотональные гаммы в своих пятый струнный квартет.[14] Ферруччо Бузони использовал всю шкалу тонов в правой части «Preludietto, Fughetta ed Esercizio» своего Умирающий югенд, и Ференц Лист использовали эту технику еще в 1831 г., в Grande Fantaisie sur La Clochette.[15]

Джаз

Некоторые ранние примеры использования шкалы в джаз письмо можно найти в Бикс Байдербеке "s"В тумане "(1928 г.) и Дон Редман "S"Напев травы "(1931 г.). В 1958 г. Гил Эванс записал расположение что придает яркую окраску «крутым однотонным линиям»[16] оригинала Редмана. Уэйн Шортер состав "Джуджу " (1965),[17] имеет интенсивное использование всей шкалы тонов, и Джон Колтрейн с "Один вниз, один вверх" (1965), построен на двух расширенных аккордах, расположенных в той же простой структуре, что и его ранняя мелодия "Впечатления ".[18]

Однако это лишь самые откровенные примеры использования этой гаммы в джазе. В огромном количестве джазовых мелодий, включая многие стандарты, также используются расширенные аккорды и соответствующие им гаммы, обычно для создания напряжения в повороты или как замена доминирующий септаккорд. Например, G7 усиленный 5-й доминантный аккорд в котором G измененный масштаб тона будут работать до разрешения до C7, а замещение тритона аккорд, такой как D♭9 или D♭7♯11 часто используется, в котором D♭/ G полные тона шкалы тонов будут работать, усиленная 11-я степень - G, а сглаженная 7-я - C.♭, энгармонический эквивалент си, мажорной трети доминирующего аккорда G.

Арт Татум и Телониус Монах два пианиста, которые широко и творчески использовали полнотональную шкалу. Монаха "Четыре в одном " (1948)[19] и "Тринкл-Тинкль" (1952)[20] прекрасные примеры этого.

Ярким примером полнотональной гаммы, которая вошла в поп-музыку, являются третий и четвертый такты начала музыкальной композиции. Стиви Уандер Песня 1972 года "Ты-солнечный свет моей жизни ".[21]

Незападная музыка

В рага Сахера в Классическая музыка хиндустани использует те же интервалы, что и полнотонная шкала. Устад Мехди Хасан выполнил эту рагу.[22][нужна цитата ][23] Гоприя соответствующий Carnatic рагам.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония, с.490. 5-е издание переработано Devoto, Марк. В. В. Нортон, Нью-Йорк / Лондон. ISBN  0-393-95480-3.
  2. ^ Камиен, Роджер (2008). Музыка: признательность, Шестое краткое издание, с.308. ISBN  978-0-07-340134-8.
  3. ^ Поршень (1987/1941), стр.492.
  4. ^ Шмальфельдт, Джанет (1983). Воццек Берга: гармоничный язык и драматический дизайн, стр.48. ISBN  0-300-02710-9.
  5. ^ «Эволюция музыки с двенадцатью нотами», с.56. Оливер Сосед. Труды Королевской музыкальной ассоциации, 81-я сессия. (1954–1955), стр. 49–61.
  6. ^ Розен, Чарльз (январь 1995 г.). Романтическое поколение. Кембридж, Массачусетс, стр.556. ISBN  0674779339. OCLC  31710528.
  7. ^ Поршень (1987/1941), стр.491. Поршневые анализы viiо7 в качестве Vо
    9     (с отсутствующим / подразумеваемым корнем) и не включает макроанализ.
  8. ^ Авраам, Джеральд. «Полнотонная шкала в русской музыке», с.602, Музыкальные времена, Vol. 74, No. 1085. (Jul., 1933), pp. 602–604.
  9. ^ «Детство полнотонной шкалы», с.17-19. Х. К. Коллес. Музыкальные времена, Vol. 55, № 851. (1 января 1914 г.), стр. 16–20. Музыкальные времена в настоящее время издается Musical Times Publications Ltd.
  10. ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, с.246. Издание восьмое. ISBN  978-0-07-310188-0.
  11. ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, стр.39. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0.
  12. ^ Остин, Уильям В. (1966). Музыка ХХ века: от Дебюсси до Стравинского. Нью-Йорк: W.W. Нортон. стр.81. ISBN  0393097048. OCLC  504195.
  13. ^ Берг (1928), Sieben Fruhe Lieder, Wien, Universal Edition
  14. ^ Купер, Дэвид (1996). Барток: Концерт для оркестра. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр.70. ISBN  0521480043. OCLC  32626039.
  15. ^ Джереми Николас, «Любящий Лист», Limelight, Апрель 2011 г., стр. 50
  16. ^ Харрисон, Макс (1960) "Гил Эванс: Аранжировщик как ре-композитор", статья в Джаз Ежемесячно, Февраль.
  17. ^ Уэйн Шортер играет вместе с джазом, Милуоки, Хэл Леонард
  18. ^ Впечатления (ноты, 1991) из Музыка Джона Колтрейна, Милуоки, Хэл Леонард
  19. ^ Четыре в одном от Карденаса, С. и Сиклера, Д. (ред.) Thelonious Monk Fakebook, Милуоки, Хэл Леонард.
  20. ^ "Trinkle-Tinkle" от Карденаса, С. и Сиклера, Д. (ред.) Thelonious Monk Fakebook, Милуоки, Хэл Леонард.
  21. ^ Эверетт, Уолтер (2008). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди». Oxford University Press. п. 174. ISBN  9780199718702.
  22. ^ Насьер Ахмад Султани (12 сентября 2014 г.). "Мехди Хасан Газаль в Рага Сахера". Получено 11 апреля 2018 - через YouTube.
  23. ^ "Спектакль".

внешняя ссылка