Турецкий макам - Turkish makam

Смотрите также: Список макамов и Арабский макам

В Турецкий макам (турецкий: Макам пл. Макамлар; от арабский слово مقام) представляет собой систему типы мелодий используется в Турецкая классическая музыка и Турецкая народная музыка. Он обеспечивает сложный набор правил для сочинения и исполнения. Каждый макам определяет уникальный интервальная структура (Cinsler смысл роды ) и мелодическое развитие (Сейир).[1] Будь фиксированная композиция (лучший, şarkı, Пешрев, айини др.) или спонтанное сочинение (газель, Таксим, декламация Куран-и Керим, Мевлиди т. д.), все пытаются следовать типу мелодии. Ритмический аналог макама в турецкой музыке - усул.

Сравнение использования турецкой классической и народной музыки

И турецкая классическая музыка, и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Макам - это название гаммы в классической музыке, а Аяк - название гаммы в народной музыке. Макам и Аяк похожи; Ниже приведены некоторые примеры:

Яхьялы Керем Айагы: Хусейни Маками
Гарип Айагы: Хиджаз Маками
Дюз Керем Айагы: Карджигар Маками
Янык Керем Айагы: Никриз Маками
Мухалиф Айагы: Сегах Маками
Татян Керем Айагы: Хуззам Маками
Мискет Айагы: Эвич Маками
Бозлак Айагы: Кюрди Маками
Календери Айагы: Саба Маками
Müstezat veya Beşirî Ayağı: Махур Маками

Ритмы показывают некоторое сходство в турецкой народной музыке и турецкой классической музыке в отношении их форм, классификации и ритмических паттернов.[2]

Географические и культурные связи

Турецкая система макам имеет некоторые соответствующие отношения к макамы в Арабская музыка и эхо в Византийская музыка. Каждая из этих систем произошла от древних Греческий тексты и музыкальные произведения, переведенные и разработанные арабами из музыкальная теория из Греки (т.е. Система аметаболон, энгармониум, хроматикон, диатонон).[3] Некоторые теории предполагают, что макам произошел от города Мосул в Ираке. Говорят, что "Мула Осман аль-Мусили" в отношении города его происхождения служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку. Более дальние модальные родственники включают центральноазиатских тюркских музыкальных произведений, таких как Уйгурский “мукам " и Узбекский шашмак. Классика Северной и Южной Индии рага Основанная на музыке музыка использует аналогичные модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецких макамов в бывших османских провинциях на Балканах.[4] Все эти концепции примерно соответствуют Режим в западной музыке, хотя их композиционные правила различаются.

Строительные блоки Макам

Запятые и случайные числа

Основные ноты, названные в соответствии с сольфеджио системы и, таким образом, например, «До» - это С, а «Ре» - это D.

В турецкой музыкальной теории октава делится на 53 равных интервала известный как запятые (кома), в частности Запятая холдриана. Каждый целый тон представляет собой интервал, эквивалентный девяти запятым. На следующем рисунке приведены значения турецких случайностей через запятую. В контексте арабского макама эта система не является равный темперамент. Фактически, в западной системе темперамента до-диез и ре-бемоль - которые функционально являются одним и тем же тоном - эквивалентны 4,5 запятым в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.

Примечания

В отличие от западной музыки, где, например, нота C называется C независимо от того, что октава он может быть в турецкой системе примечания - по большей части - индивидуально названы (хотя многие из них являются вариациями основного названия); это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от средней C («Kaba ârgâh») до той же ноты на две октавы выше («Tîz ârgâh»):

Имена турецких нот (маленькие) .jpg

В следующей таблице приведены тона на протяжении двух октав (в порядке убывания от высшей к низшей) высота звука в запятых и центах относительно самой низкой ноты (что эквивалентно западной средней C) вместе с ближайшим эквивалентным тоном одинаковой темперации. Тона шкалы çârgâh показаны в верхнем регистре.

Название тонаЗапятые
выше среднего C		Центов
выше среднего C		Арел-Эзги-Уздилек
обозначение 53-тона		Ближайший эквивалент
12-тон
TZ ÂRGÂH1062400C6C6
Тиз Дик Бэселик1052377Cполовина квартиры6C6
TÎZ BÛSELIK1022309B5B5
Тиз Сегах1012287АДо восьми запятой5 / Вполовина квартиры5B5
Дик Зюнбюле982219АЧетко до пяти запятых5 / Вплоский ход5A # 5 / Bb5
Sünbüle972196А♯5 / В♭5A # 5 / Bb5
MUHAYYER932106A5A5
Дик Жегназ922083граммДо восьми запятой5 / Аполовина квартиры5A5
Hnehnâz892015граммЧетко до пяти запятых5 / Аплоский ход5G # 5 / Ab5
Ним Шехназ881992грамм♯5 / А♭5G # 5 / Ab5
ГЕРДАНИЕ841902G5G5
Дик Махур831879FДо восьми запятой5 / Gполовина квартиры5G5
Махур801811FЧетко до пяти запятых5 / Gплоский ход5F♯5 / G♭5
Eviç791789F♯5 / G♭5F♯5 / G♭5
Дик Асем761721Fнаполовину резкий5 / GКвартира с восемью запятыми5F5
ACEM751698F5F5
HÜSEYNÎ711608E5E5
Дик Хисар701585DДо восьми запятой5 / Eполовина квартиры5E5
Hisâr671517DЧетко до пяти запятых5 / Eплоский ход5D # 5 / Eb5
Ним Хисар661494D♯5 / E♭5D # 5 / Eb5
NEVÂ621404D5D5
Дик Хицаз611381CДо восьми запятой5 / Дполовина квартиры5D5
Hicâz581313CЧетко до пяти запятых5 / Дплоский ход5С # 5 / Db5
Ним Хиказ571291C♯5 / Д♭5С # 5 / Db5
ÇÂRGÂH531200C5C5
Дик Боселик521177Cполовина квартиры5C5
BSELIK491109B4B4
Сегах481087АДо восьми запятой4 / Вполовина квартиры4B4
Дик Кюрди451019АЧетко до пяти запятых4 / Вплоский ход4A # 4 / Bb4
Кюрди44996А♯4 / В♭4A # 4 / Bb4
ДЮГАН40906A4A4
Дик Зиргюле39883граммДо восьми запятой4 / Аполовина квартиры4A4
Zirgüle36815граммЧетко до пяти запятых4 / Аплоский ход4G # 4 / Ab4
Ним Зиргюле35792грамм♯4 / А♭4G # 4 / Ab4
РАСТ31702G4G4
Дик Гевест30679FДо восьми запятой4 / Gполовина квартиры4G4
Gevest27611FЧетко до пяти запятых4 / Gплоский ход4F # 4 / Gb4
Ирак26589F♯4 / G♭4F # 4 / Gb4
Дик Аджем Ашыран23521Fнаполовину резкий4 / GКвартира с восемью запятыми4F4
ACEM AŞÎRÂN22498F4F4
HÜSEYNÎ AŞÎRÂN18408E4E4
Каба Дик Хисар17385DДо восьми запятой4 / Eполовина квартиры4E4
Каба Хисар14317DЧетко до пяти запятых4 / Eплоский ход4D # 4 / Eb4
Каба Ним Хисар13294D♯4 / E♭4D # 4 / Eb4
YEGÂH9204D4D4
Каба Дик Хицаз8181CДо восьми запятой4 / Дполовина квартиры4D4
Каба Хицаз5113CЧетко до пяти запятых4 / Дплоский ход4С # 4 / Db4
Каба Ним Хицаз491C♯4 / Д♭4С # 4 / Db4
КАБА АРГАН00C4C4

Интервалы

Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:

Имя интервала
(Aralığın adı)		Значение в запятых
(Koma olarak değeri)		Символ
(Simge)
кома или же фазла1F
эксик бакие3E
Бакие4B
kücük mücenneb5S
Büyük Mücenneb8K
танини9Т
Артик Икили12 - 13А

Тетрахорды (Dörtlüler) и пентахорды (Beşliler)

Тетрахорды (Dörtlü) слева, пентахорды (бешли) справа. Символы (Simge) из приведенной выше таблицы используются для обозначения интервалов, используемых в этих шаблонах.

Подобно конструкции макамата, упомянутого выше, макам в турецкой музыке построен из тетрахорд построен на пентахорд, или наоборот (трихорды существуют, но мало используются). Кроме того, у большинства макамов есть так называемое «развитие» (Genişleme в турецком), которое может происходить как выше, так и ниже (или обоих) тонической и / или самой высокой ноты.

Существует 6 основных тетрахордов, иногда называемых в соответствии с их тонической нотой, а иногда в соответствии с наиболее характерной нотой тетрахорда:

  • Ârgâh
  • Bselik
  • Курди
  • Ушшак
  • Hicaz и
  • Раст

Также есть 6 основных пентахордов с такими же названиями с добавленным тоном (T).

Стоит помнить, что эти шаблоны могут быть транспонированный к любой ноте в гамме, так что тонику A (Dügâh) тетрахорда Hicaz, например, можно переместить на мажорную секунду (9 запятых) до B (Bûselik) или фактически до любой другой ноты. Другие ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, позволяя паттерну сохранить свой характер.

Основная теория макама

Макам, больше, чем просто набор нот и интервалов, по сути, является руководством к композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет перемещаться по нотам этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот образец известен на турецком языке как Сейир (что в основном означает «маршрут»), и есть три типа Сейир:

  • рост (çıkıcı);
  • падение (Иничи);
  • падение-рост (inici-çıkıcı)

Как указано выше, макамы состоят из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных примечания:

  • то дурак ("тоник "), которая является начальной нотой первого тетрахорда или пентахорда и всегда завершает любую пьесу, написанную в макаме;
  • то Güçlü («доминанта»), которая является первой нотой второго тетрахорда или пентахорда, и которая используется в качестве временной тоники в середине пьесы (в этом смысле она чем-то похожа на осевой вышеупомянутые передачи в контексте арабской музыки). Это использование термина «доминирующий» не следует путать с западным. доминирующий; в то время как güçlü часто является пятой ступенью шкалы, так же часто она может быть четвертой, а иногда и третьей;
  • то Yeden («ведущий тон»), который чаще всего является предпоследней нотой любого произведения и растворяется в тонике; это иногда настоящий вестерн ведущий тон а иногда и вестерн подтон.

Кроме того, есть три типа макамов в целом:

  • простые макамы (Basit Makamlar), почти все из которых Сейир;
  • транспонированные макамы (göçürülmüş makamlar), которые, как следует из названия, представляют собой простые макамы, перенесенные на другой тоник;
  • составные макамы (bileşik / mürekkep makamlar), которые представляют собой объединение разных макамов и их количество исчисляется сотнями.

Простые макамы

Ârgâh makam

В этом и всех последующих нотоносцах тоника обозначается целой нотой, а доминанта - половинной. T означает танини (тон), который равен 9 запятым, а B означает Бакие что равно 4 запятым.

Этот макам считается идентичным западному. До мажор масштаб, но на самом деле концептуализировать макам через западные музыкальные гаммы - заблуждение. Ârgâh makam состоит из Шаргах Пентахорд и çârgâh тетрахорд начиная с ноты гердание (G). Таким образом, тоника - C (нота çârgâh), доминанта - G (нота gerdâniye), а ведущий тон - B (нота bûselik).

Хотя çârgâh makam очень мало используется в турецкой музыке, и на самом деле в определенные моменты истории подвергался нападкам как неуклюжий и неприятный макам, который может вдохновить слушающих его на совершение различных преступлений.[нужна цитата ]

Боселик макам

Этот макам имеет две основные формы: в первой основной форме (1) он состоит из пентахорда Бэселик и тетрахорда Курди на ноте Хусейни (ми) и по сути такой же, как и западный. Ля минор; во втором (2) он состоит из пентахорда Бэселик плюс тетрахорд Хиказ на Хусейни и идентичен ля-гармоническому минору. Тоник - это ля (дугах), доминанта хусейни (ми) и ведущий тон соль-диез (ним зиргюле). Кроме того, при спуске от октавы к тонике шестая (F, Acem) иногда заостряется, чтобы стать F-диезом (Dik Acem), а доминантная (E, Hüseynî) сглаживает четыре запятые в ноте Hisar (1A). Все эти альтернативы показаны ниже:

1) Buselikmakam-1.jpg

2) Buselikmakam-2.jpg

1А) Buselikmakam-3.jpg

Раст макам

Также см. Соответствующий макам в арабо-персидской музыке. Раст (макам)

Этот часто используемый макам, который, как говорят, приносит счастье и умиротворение слушателю, состоит из растового пентахорда и растового тетрахорда на ноте Невы (D); это обозначено ниже (1). Тоника - соль (раст), доминирующая ре (нева) и ведущий тон фа-диез (ирак). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда сглаживается на 4 запятых до ноты Acem (F), и, таким образом, тетрахорд Bûselik заменяет тетрахорд Rast; это обозначено (2) ниже. Дополнительно есть разработка (Genişleme) в нижнем регистре макама, ниже тоники, которая состоит из тетрахорда Раста на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.

1) Растмакам-1.jpg

1А) Растмакам-2.jpg

2) Растмакам-3.jpg

В индюк, конкретный мусульманский призыв к молитве (или Эзан на турецком), которое обычно происходит в полдень и называется икинди, а также последний призыв дня к молитве яцы, часто произносится с использованием Раст макам.

Uşşâk makam

Также см Баяти (макам).

Этот макам состоит из тетрахорда Ушака и пентахорда Бэселик на ноте Невы (D); это обозначено ниже (1). Тоник - А (Дугах), доминантный - здесь фактически субдоминанта - это D (Нева), а ведущий тон - здесь фактически подтон - G (Раст). Кроме того, есть развитие в нижнем регистре макама, который состоит из пентахорда Раст на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.

1) Ussakmakam-1.jpg

1А) Ussakmakam-2.jpg

В Турции особый призыв к молитве, который происходит около полудня и называется öğle чаще всего произносится с использованием макама Ушак.

Acem makam

Видеть Аджам (макам).

Примечания

  1. ^ Бекен и Сигнелл 2006,[страница нужна ].
  2. ^ "https://www.pegem.net:TÜRK MUSİKÎSİ TEORİK VE UYGULAMALI BİLGİLERİNİN, EĞİTİM VE ÖĞRETİMDE VERİLEBİLMESİNE İLİŞKİN BİR MODEL ÖNERİSİ" (PDF). Получено 26 марта 2017.
  3. ^ Хабиб Хасан Тома - Обзор Das arabische Tonsystem im Mittelalter пользователя Liberty Manik. DOI: 10.2307 /
  4. ^ Шупо, Сокол, изд., Городская музыка на Балканах. Тирана: ASMUS, 2006 г.

Источники

  • Бекен, Мунир и Карл Сигнель. «Подтверждающие, задерживающие и вводящие в заблуждение элементы в турецкой импровизации», Традиции макамов тюркских народов: материалы четвертого заседания исследовательской группы ICTM «макам», Стамбул, 18–24 октября 1998 г., Отредактировано Юрген Эльснер и Гиса Яхнишен в сотрудничестве с Теодором Оггером и Ильдаром Харисовым,[страница нужна ] Берлин: trafo verlag Dr. Wolfgang Weist, 2006. ISBN  3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html

дальнейшее чтение

  • Айдемир, Мурат. Турецкая музыкальный гид по макаму. Пан Яйынджылык, 2010. ISBN  9789944396844.
  • Микош, Томас. Макамлар: Музыкальные весы Турции. С.Л .: Lulu.com, 2017. ISBN  978-0244325602.
  • Озкан, Исмаил Хакки. Türk Mûsıkîsi Nazariyatı ve Usûlleri. Кудюм Велвелелери. Отюкен, 2000. ISBN  975-437-017-6.
  • Сигнелл, Карл Л. Макам: модальная практика в турецкой художественной музыке. Нокомис Флорида (США): Усульские издания / Lulu.com., 2004. ISBN  0-9760455-0-8. «Полное переиздание издания 1986 года в твердой обложке с обновлениями, исправлениями, введением, аудио и другими дополнениями». Первоначально опубликовано: Asian Music Publications, Series D: Monographs, no. 4. Сиэтл: азиатские музыкальные публикации, 1977.
  • Сигнелл, Карл Л. Макам: Тюрк Санат Мусикисинде Макам Уйгуламасы (Турецкий перевод выше). Стамбул: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayıncılık, 2006. ISBN  975-08-1080-5.
  • Йылмаз, Зеки. Тюрк Мышикиси Дерслери. Стамбул: Чаглар Яйынлары, 2001. ISBN  975-95729-1-5.

внешняя ссылка