Омнибус прогрессия - Omnibus progression

В прогрессия омнибуса в музыке это аккордная прогрессия характеризуется движущимися в противоположных направлениях хроматическими линиями.[1] Эта прогрессия берет свое начало в различных барочных гармонизациях нисходящей хроматический четвертый в басовой остинато модели пассакалия, известный как "плачущий бас ".[2] Однако в своей наиболее полной форме прогрессия омнибуса включает в себя спуск в бас который проходит через целое октава и включает каждую ноту хроматическая шкала. Он также может включать один или несколько восходящих хроматических сигналов. тетрахорды в сопрано, тенор и альт.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Они также известны как «хроматические прогрессии клина» из-за их клиновидного внешнего вида в партитуре.[3] Происхождение термина «омнибус» (лат. «Для всех») для описания такой последовательности неясно, но следует отметить, что последовательность аккордов включает все заметок в хроматическая шкала.

Простой пример

Следующий пример написан до мажор. Самая нижняя часть - это «плачущий бас», который нисходит от тоник к доминирующий используя проходящие хроматические тона, прежде чем вернуться в конце к тонике в идеальная каденция. Верхний голос движется в противоположном направлении от доминирующей ноты до тоники. Приводятся названия аккордов, за которыми при необходимости следует инверсия в фигурный бас. Например, см6
4 'относится к минорному трезвучию до во второй инверсии, а G4
2  является G-доминантным седьмым в третьей инверсии.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Более расширенное рассмотрение этой версии омнибуса могло бы быть:

Cг6
5 		B♭7Дм6
4 		B♭4
2 		г7Bm6
4 		г4
2 
E7г♯м6
4 		E4
2 		C♯7FM6
4 		C♯4
2 		B♭7Дм6
4 		B♭4
2 		г7C

Для целей сочинение, шаблон может быть остановлен в любой момент, что может облегчить модуляция к любому желаемому ключ.

Доминирующее продление

Современные теоретики, такие как Телеско, объясняют, как небольшие участки прогрессии омнибуса (обозначенные в примере 1 скобками вокруг групп аккордов) можно рассматривать как пример доминирующего продление достигается через голосовой обмен. Пример 2 (выше) является продолжением доминирующего септаккорда G7 который использует движение хроматического голоса. Басовый голос опускается хроматически, в то время как верхний голос поднимается хроматически, а внутренние голоса остаются неподвижными на нотах D и F. В конечном итоге хроматическое движение приводит к новой инверсии доминирующего септаккорда G.7, разрешаясь на тонический аккорд C.

использованная литература

  1. ^ Еллин Виктор Фелл. Идея омнибуса. Уоррен, Мичиган: Harmonie Park Press, 1998.
  2. ^ Телеско, Паула. «Энгармонизм и прогрессия в классической музыке». Музыка Теория Спектр, Vol. 20, No. 2. (Осень, 1998), стр. 242–279.
  3. ^ Голдин, Роберт. «Теория и практика хроматических клиновых прогрессий в романтической музыке». Музыка Теория Спектр, Vol. 26, № 1. (Весна, 2004), стр. 1–22.

дальнейшее чтение

  • Костка, Стефан и Дороти Пэйн. Тональная гармония. 6-е издание. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2009. (стр. 476–480).
  • Laitz, Стивен Г. Полный музыкант. 2-е издание. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008. (стр. 845–846).

внешние ссылки