Голосовой обмен - Википедия - Voice exchange

В музыке, особенно Шенкеровский анализ, а голосовой обмен (Немецкий: Стиммтауш; также называемый голосовой обмен) - повторение контрапункт отрывок с обменом голосами; например, мелодия одной части появляется во второй части и наоборот. Он отличается от обратимый контрапункт в этом нет октавного смещения; поэтому это всегда связано с некоторыми пересечение голоса. Если он засчитан за одинаковые инструменты или голоса, он может быть неотличим от повторение, хотя, поскольку повтора нет ни в одной из частей, это может сделать музыку более интересной для музыкантов.[1] Это характерная черта раунды, хотя обычно так не называют.[2]

Паттерны голосового обмена иногда схематизируются с использованием букв для мелодических паттернов.[3] Двойной голосовой обмен имеет схему:

Голос 1: a b Голос 2: b a

Таким образом, тройной обмен будет записан:

Голос 1: a b c Голос 2: c a b Голос 3: b c a

Первое использование термина "Стиммтауш"было в 1903-1904 гг. в статье Фридрих Людвиг, а его английский калька впервые был использован в 1949 г. Жак Хандшин.[4] Этот термин также используется в родственном, но отличном значении в теории Шенкера.

"Когда произведение полностью задумано в соответствии с системой Стиммтауш, он принадлежит к ронделлусам ".[5]

История

Голосовой обмен появился в репертуаре XII века Святая военная школа как следствие подражание.[6] Голосовой обмен впервые стал обычным явлением в Школа Нотр-Дам, которые использовали как двойной, так и тройной обмен в орган и проводимость (в частности бессловесный хвосты ).[3][7] Фактически, Ричард Хоппин рассматривал обмен голосом как «основное устройство, из которого композиторы Нотр-Дама развили способы организации и интеграции одновременных мелодий полифонии»,[8] и имеет большое значение как средство симметрии и дизайна в полифонической музыке, а также как отправная точка для более сложных контрапункт устройств.[6] Теоретики того времени тоже не забыли об этом, поскольку Йоханнес де Гарландия привел пример, который он назвал «repetitio разнообразного вокала» и отметил в «трех- и четырехчастной органе, проводимости и многих других вещах».[4]

В Перотен четырехчастный орган "Принципы седерунта ", части, которыми обмениваются, значительно различаются по длине, от двух до более чем десяти тактов,[1] и части, которыми обмениваются, иногда бывают вложенными (то есть существует короткий голосовой обмен между двумя частями в более крупном разделе, который впоследствии повторяется с использованием голосового обмена).[9] Сложные схемы обмена голосами в таких пьесах, как «Седерунт», доказывают, что Перотин составил их целиком, а не путем последовательного добавления голосов.[8]

В 13 веке эту технику использовали английские композиторы Вустерская школа как конструктивное устройство.[2] В жанре ронделл, как описывает теоретик Уолтер Одингтон (ок. 1300 г.) центральная часть пьесы полностью основана на голосовом обмене. Обычно, но не всегда, текст обменивается вместе с мелодией.[10] Он также появляется в нижних частях (пес) из "Шумер изумительно в ", в то время как верхние части всегда включают новую мелодическую фразу вместо настоящего голосового обмена.[11]

После 1300 г. голосовой обмен постепенно прекратился из-за постепенного разделения диапазон голоса и расширение Ambitus композиции.[4] Однако время от времени он редко появлялся в простой полифонии пятнадцатого и шестнадцатого веков и был, например, обычен в верхних частях церкви. Барокко трио-сонаты.[2]

Использование в теории Шенкера

Голосовой обмен также используется в Шенкеровский анализ ссылаться на класс поля обмен с участием двух голосов через регистры, одним из которых обычно является бас. В этом смысле это обычная вторичная структурная особенность, которую можно найти в музыке самых разных композиторов.[12] В анализах это представлено двумя пересекающимися линиями с двойными стрелками, указывающими обмененные шаги. Обычный обмен такого рода включает в себя прогрессию третьего с использованием проходящего тона, обмен, обозначенный последовательностью интервалов 10-8-6 (если это с басом, третий аккорд является первой инверсией первого). По сути, это продление третьего (обычно как части триады) - сохранение гармонии во времени.[13] Другой тип обмена имеет интервальную последовательность 10-10-6-6 (или 6-6-10-10) и предполагает обмен парой банкнот по частям.[14]

Примечания

  1. ^ а б Дональд Дж. Гроут и Клод Палиска, История западной музыки, 5-е изд., Нью-Йорк: Нортон, 1996, 86.
  2. ^ а б c Вилли Апель, Гарвардский музыкальный словарь, Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 1972, стр. 920.
  3. ^ а б Апель, 919.
  4. ^ а б c Эрнест Х. Сандерс, «Голосовой обмен», в Словарь музыки и музыкантов New Grove, Staley Sadie, ed, vol. 20. Лондон: MacMillan, 1980, 65–66.
  5. ^ JSTOR (1929). Циркуляр Музыкальные времена и класс пения, Том 70, стр .. Novello.
  6. ^ а б Ричард Хоппин, Средневековая музыка, Нью-Йорк: Нортон, 1978, 205.
  7. ^ Хоппин, 505.
  8. ^ а б Хоппин, 241.
  9. ^ Клод Палиска, изд. Антология западной музыки Нортона, т. 1, 3 изд. Нью-Йорк: Нортон, 1996, стр. 69-70.
  10. ^ Затирка и Палиска, 132.
  11. ^ Хоппин, 346.
  12. ^ Аллен Форте и Стивен Э. Гилберт, Введение в шенкеровский анализ, Нью-Йорк: Нортон, 1982, 110.
  13. ^ Форте и Гилберт, 111.
  14. ^ Форте и Гилберт, 113.