Трио-соната - Trio sonata

В трио-соната жанр, обычно состоящий из нескольких частей,[1] с двумя музыкальными инструментами и континуо. Возникшая в начале 17 века, трио-соната была излюбленным сочетанием камерных ансамблей эпохи барокко.[2]

Базовая структура

Трио-соната обычно состояла из трех частей, двух скрипок и континуо.[3] Однако две скрипки можно было заменить парами флейт, записывающих устройств или гобоев.[4] Третья часть, бассо континуо, состоит из двух компонентов.[4] Во-первых, это басовая линия, которая обычно удваивалась бас-виолончель, виолончель, виолончель, или же фагот.[4] Во-вторых, он включает в себя инструмент, создающий гармонию, например, небольшой орган, а клавесин, или Теорбо.[4] (Бассо) континуо может исполняться двумя или более исполнителями; виолончелист играет на басовой партии, а клавесинист или органист - на гармонии.[1] Поскольку обычно партию континуо играют два человека, обычно всего четыре игрока.[1] Отсюда и название второй коллекции Генри Перселла: Десять сонат в четырех частях (1697); его первая публикация Соннаты из III частей (1683) также включены отдельные части для виолончели и клавишных.[нужна цитата ] Примерно с середины 17 века появились два различных типа сонат: соната да камера (камерная соната) и соната да кьеза (церковная соната).[1]

Композиторы, сочинения и варианты форматов

Жанр возник как инструментальная адаптация трехчастной фактуры, распространенной в итальянской вокальной музыке конца 16 века. Самые ранние изданные трио-сонаты появились в Венеции (Саламоне Росси Il primo libro delle sinfonie e gagliarde, 1607) и в Милане (Джованни Паоло Чима, Соната для скрипки, корнета и континуо в сборнике Concerti ecclesiastici, 1610).[1]

Арканджело Корелли

Итальянский композитор Арканджело Корелли был одним из самых влиятельных композиторов трио-сонаты. Опубликованные трио-сонаты Корелли:[5]

Дополнительный сборник Трио-сонат для двух скрипок, виолончели и органа был опубликован как "Op. Post". в Амстердаме, в 1714 году.[6] Трио Корелли послужило образцом для других композиторов вплоть до 18 века.[7]

Иоганн Себастьян Бах

Немецкий композитор Иоганн Себастьян Бах - еще один известный композитор трио-сонаты, но он был известен тем, что уклонялся от традиционной структуры сонаты. Обычно он играл три партии менее чем на трех инструментах. Одну партию можно было сыграть на скрипке, а две другие - на клавиатуре, или все три партии можно было сыграть на органе.[8]

Трио-сонаты Баха включают:

Другие композиторы

  • Томазо Альбинони, 12 сонат da chiesa Op. 1, двенадцать балетов и тре, соч. 3, шесть сонат с камерой в составе соч. 8, шесть неопубликованных трио-сонат соч. 11, и еще шесть трио-сонат без номера опусов в рукописи в Вене, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung.[14]
  • Карл Филипп Эмануэль Бах написал по крайней мере 44 трио-сонаты, в том числе одну для флейты, альта и фортепиано, мировая премьера которой, как говорят, была представлена ​​Обществом забытой музыки в Нью-Йоркской публичной библиотеке 30 января 1949 года.[15] Его самая известная работа в этом жанре - программный Трио («Sanguineus und Melancholicus») до минор, сочиненное в 1749 году и опубликованное в Нюрнберге в 1751 году, существует в двух версиях: одна для клавиатуры и скрипки облигато, другая для двух скрипок и континуо.[16]
  • Уильям Бойс, 12 трио-сонат для двух скрипок и континуо (1747).[17]
  • Дитерих Букстехуде, Соч. 1, шесть сонат и соч. 2, семь сонат, партитура для скрипки, виола да гамба и бассо континуо. Это были единственные работы Букстехуде, опубликованные при его жизни. Хотя настоящая текстура трио действительно встречается время от времени, это действительно озвучивать должное для скрипки и альта да гамба, где континуо часто является упрощением партии гамбы. Однако в рукописи сохранились четыре настоящие трио-сонаты Букстехуде, две для двух скрипок, альта да гамба и континуо до и соль мажор (BuxWV 266 и 271), одна для двух скрипок и континуо для двух скрипок и континуо фа мажор (BuxWV 270, фрагментарно) и один для альта да гамба, альта и континуо ре мажор (BuxWV 267).[18]
  • Франсуа Куперен опубликовал ряд трио-сонат: Le Parnasse, ou L’apothéose de Corelli, большая сонада в трио, для двух скрипок и континуо (Париж, 1724); Концертная инструментальная композиция sous le titre d’Apothéose composé à la mémoire immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully, для двух скрипок (двух флейт или других неуказанных инструментов) и континуо (Париж, 1725 г.); и коллекция Les Nations: sonades et suites de simphonies en trio, для двух скрипок и континуо (Париж, 1726), состоящий из La Françoise [La pucelle], L’Espagnole [La Visionnaire], L’impériale, и Ла Пьемонтуаз [L’astrée]. Кроме того, в рукописи сохранились две трио-сонаты: La Steinquerque и La superbe, как для двух скрипок, так и для континуо.[19]
  • Иоганн Готтлиб Гольдберг, ученик И. С. Баха, сочинил не менее шести трио-сонат.[20] Четыре из них предназначены для 2 скрипок и континуо, одна из которых раньше приписывалась И. С. Баху, как BWV 1037 [оценки ].[21] Две трио-сонаты для флейты, скрипки и континуо внесены в каталог Breitkopf, но пропали без вести.[22][23]
  • Георг Фридрих Гендель, трио-сонаты Опп. 2 и 5, все в соната да кьеза форма. Приписывание Генделю набора трио для двух гобоев и континуо ложно, а подлинность трех трио HWV 393, 394 и 395 сомнительна или сомнительна. Трио-соната фа для двух магнитофонов и континуо, HWV 405, кажется аутентичной.[24].
  • Жак-Мартен Хоттетер, Сонаты en trio pour les flûtes traversières et abes, виолончель, hautbois, соч. 3 (1712 г.).[25]
  • Пьетро Антонио Локателли, шесть трио-сонат, соч. 5, для двух скрипок или двух траверс и континуо (1736).[26]
  • Иоганн Пахельбель, Musikalische Ergötzung («Музыкальное наслаждение»), содержащий шесть сюит для двух скрипок и бассо континуо, каждая из которых начинается сонатой, за которой следует череда танцев. Использование партий скрипки скордатура тюнинг. Сонаты бывают двух типов. №№ 1 и 3 помечены как «Аллегро» и являются фугетты. Остальные четыре являются движением Адажио и похожи на Французские увертюры, в двух разделах.[27]
  • Генри Перселл, Двенадцать сонат из трех частей, 1683 год, десять сонат из четырех частей, 1697 год, но оба набора написаны для двух скрипок, бас-виолы и органа или клавесина. С точки зрения стиля трио-сонаты Перселла консервативны, построены по образцу итальянцев старшего поколения (Джованни Легренци, Лелио Колиста, и Джованни Баттиста Витали ), а не Корелли или Джованни Баттиста Бассани.[28]
  • Готфрид Генрих Штёльцель, более 25 сохранившихся трио-сонат, в том числе два для сольного органа. Другие для континуо (иногда обозначаемого как клавесин) и различных комбинаций флейты (ей), скрипки (ей), гобоев или неуказанные инструменты.[29][30][31][32][33][34][35][36][37]
  • Георг Филипп Телеманн, около 100 трио-сонат в TWV 42.[38] Самые ранние сонаты наиболее ярко демонстрируют стиль Корелли, в то время как более поздние произведения предвосхищают середину века. Empfindsamkeit и Галант стили или смешайте итальянский, французский и польский стили.[39]
  • Антонио Вивальди, 12 трио-сонат для камеры Op. 1, две трио-сонаты, смешанные с сольными сонатами в соч. 5 и тринадцать неопубликованных троек. Еще одна трио-соната, RV 80, соль мажор, для двух флейт и континуо, приписывается Вивальди, но, вероятно, является ложной.[40]
  • Ян Дисмас Зеленка, шесть сонат [оценки ], ZWV 181, составленный около 1721–1722 гг.[41]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Бонта и Зон 2003.
  2. ^ Мангсен 2001.
  3. ^ Ван Бур 2012, 466.
  4. ^ а б c d Веттер н.д..
  5. ^ Дис 1953, 6.
  6. ^ Talbot 2001b.
  7. ^ Маттесон 1739, 345: §8.
  8. ^ Британника 2007.
  9. ^ Брейг 1997.
  10. ^ Дюрр и Кобаяши 1998, 420–421 и 466.
  11. ^ Бах (и др.?) 1740–1760.
  12. ^ Дюрр и Кобаяши 1998, 466.
  13. ^ Хофманн 2006.
  14. ^ Talbot 2001a.
  15. ^ Анон. 1949 г..
  16. ^ Вольф и Лейзингер 2001.
  17. ^ Бойс 1747.
  18. ^ Снайдер 2001.
  19. ^ Хиггинботтом 2001.
  20. ^ Дюрр 1954 г. С. 56–57.
  21. ^ Дюрр 1954 г..
  22. ^ Дюрр 1954 г., п. 56.
  23. ^ Рубин 2001.
  24. ^ Хикс 2001.
  25. ^ Джаннини 2001.
  26. ^ Локателли 1736.
  27. ^ Нолти, Батт и Батлер 2001.
  28. ^ Холман, Томпсон и Хамфрис, 2001 г..
  29. ^ Stölzel c. 1750 г..
  30. ^ Stölzel c. 1720–1750.
  31. ^ Stölzel c. 1740 г..
  32. ^ Stölzel c. 1760a.
  33. ^ Stölzel c. 1760b.
  34. ^ Stölzel c. 1770.
  35. ^ Stölzel n.d.
  36. ^ Stölzel c. 1700–1799a.
  37. ^ Stölzel c. 1700–1799b.
  38. ^ IMSLP без даты.
  39. ^ Зон 2001.
  40. ^ Talbot 2001c.
  41. ^ Зеленка [1721–22].

Источники

дальнейшее чтение

  • Олсоп, Питер. 1992 г. Итальянская "Трио" соната: от истоков до Корелли. Оксфордские монографии по музыке. Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816229-4.
  • Апель, Вилли. 1990. Итальянская скрипичная музыка семнадцатого века, Отредактировано Томас Бинкли. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-30683-3.
  • Дефант, Кристина. 1985 г. Kammermusik und Stylus phantasticus: Studien zu Dietrich Buxtehudes Triosonaten. Europäische Hochschulschriften / European University Studies / Études Universitaires Européennes. Франкфурт: Питер Ланг. ISBN  9783820485141.
  • Дюрр, Альфред (ред.). 1987 г. Восемь коротких прелюдий и фуг BWV 553–560: Приписывается Иоганну Себастьяну Баху. Кассель: Bärenreiter. BA 6497. ISMN 9790006480098.
  • Хогвуд, Кристофер. 1979. Трио-соната. Музыкальные гиды BBC. Лондон: Британская радиовещательная корпорация. ISBN  0-563-17095-6.
  • Камиен, Роджер. 2008. Музыка признательности, Шестое краткое издание. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0073326375 (аннотированное инструкторское издание); ISBN  9780073265452 (студенческое издание)
  • Мангсен, Сандра. 2001. "Трио-соната". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шенк, Эрих. 2005 г. Die Triosonate. Das Musikwerk, eine Beispielsammlung zur Musikgeschichte, Neuausgabe 20. Laaber: Laaber Verlag. ISBN  3-89007-623-8.