Сонаты для кларнета (Брамс) - Clarinet Sonatas (Brahms)

Сонаты для кларнета
к Иоганнес Брамс
Brahms.jpg
Композитор
КаталогСоч. 120, №№ 1, 2
Составлен1894 (1894)
ПосвящениеРихард Мюльфельд
Выполнила7 января 1895 г. (1895-01-07): Вена
Движения
  • четыре
  • три

В Сонаты для кларнета, Соч. 120, №№ 1 и 2 - это пара работ, написанных для кларнет и пианино посредством Романтичный композитор Иоганнес Брамс. Они написаны в 1894 году и посвящены кларнетисту. Рихард Мюльфельд. Сонаты восходят к позднему периоду жизни Брамса, когда он «открыл» красоту звука и тонального цвета кларнета.[1] Форма соната для кларнета в значительной степени не был развит до завершения этих сонат, после чего сочетание кларнета и фортепиано с большей готовностью использовалось в новых произведениях композиторов.[2] Это были последние камерные пьесы, написанные Брамсом перед смертью, и они считаются двумя величайшими шедеврами в репертуаре кларнета. Брамс также сделал часто исполняемые транскрипции этих произведений для альт с переделками для лучшего соответствия инструменту.

Фон

К 1890 году Брамс пообещал уйти из состава, но его обещание было недолгим. В январе 1891 г. он совершил поездку в Meiningen на фестиваль искусств и был очарован выступлениями Карл Мария фон Вебер с Концерт для кларнета № 1 и Моцарт Кларнет-квинтет. Сольным кларнетистом был Рихард Мюльфельд, и Брамс начал нежную дружбу с человеком, которым он так восхищался. Прекрасный тон «Фройляйн Кларинетт»[3] (как Брамс называл бы Мюльфельд) вдохновил его снова начать сочинять меньше чем через год после того, как он ушел на пенсию.[4] Плодами их дружбы стали четыре замечательных дополнения к все еще скромному репертуару кларнета того времени, включая трио ля минор для кларнета, виолончели и фортепиано Op 114 (1891), квинтет си минор для кларнета и струнных, соч. 115 (1891) и две сонаты для кларнета. В июле 1894 года в своем ретрите в Бад-Ишле Брамс завершил сонаты. 26 августа он написал Мюльфельду, пригласив его в Бад-Ишль, чтобы исполнить их, загадочно заявив, что «было бы прекрасно, если бы вы принесли свой B♭ кларнет ». Поскольку у Мюльфельда были другие обязательства тем летом, он откладывал ответ, но в сентябре поехал в Вену, чтобы встретиться с Брамсом и познакомиться с двумя сонатами. Сначала они были исполнены (Брамсом и Мюльфельдом) в частном порядке для Герцог Георг и его семья в сентябре того же года.[5] Брамс и Мюльфельд исполнили их для Клара Шуман в ноябре 1894 года, до их публичной премьеры 7 января 1895 года. Опыт Брамса в написании своей Кларнет-квинтет за три года до этого он написал сонаты для кларнета и фортепиано, потому что он предпочитал звук кларнета со струнными.[6] Клавиши сонат - фа минор и ми♭ мажор - соответствуют тональности двух концертов для кларнета, сочиненных Вебером более восьмидесяти лет назад.

Соната №1 в Фа минор

Структура

Соната №1 состоит из следующих частей:

Я. Аллегро аппассионато

Фа минор, in 3
4 время
Фортепианное вступление к первой части.

Первая часть в сонатная форма. Он начинается с вступления для фортепиано соло в трех параллельных октавах, обрисовывая в общих чертах повторяющийся мотив на протяжении всей части. Затем вступает кларнет с невнятной первой темой. Фортепиано берет на себя эту тему, а кларнет играет более украшающую роль. В музыке для кларнета до сонат было нормальным, когда солист играл в основном, если не всегда, мелодию. Брамс не уменьшил объем фортепианной партии, чтобы приспособить ее к кларнету, но создал более равные и гармоничные отношения между солистом и аккомпаниатором.[6] Тихий переход между двумя темами в D♭ мажор и имеет шахматные входы между руками пианино. Вторая тема представляет собой пунктирные ритмы и отмечена Marcato, контрастируя с первой темой. Он быстро проходит через многие ключевые области, прежде чем наконец остановиться на до минор.

Разработка начинается с развития идей, высказанных во введении и передаче. Фортепиано играет с шахматным входом рук и присоединяется к кларнету, вспоминая второй такт вступления. Музыка делает ложное движение в сторону A♭ майор, вместо того, чтобы приземляться на ми мажор Вступительный материал вступает во владение и сводится к pp. А Subito Forte вызывает вторую тему в сочетании с шахматным входом как для фортепиано, так и для кларнета. Вторая тема, наконец, представлена ​​и приводит к перепросмотру.

Введение переформулировано форте в тональности C♯ незначительный. Брамс возвращает тональность к фа минор, и снова слышны первая тема, переход и вторая тема. Тонально этот раздел не уходит далеко от фа, хотя музыка проходит через мажорные и минорные секции. Последнее утверждение первой темы ведет к коде, отмеченной Sostenuto ed espressivo. Кода медленнее по темпу и основана на материале из вступления. Движение спокойно заканчивается фа мажор.

II. Andante un poco adagio

А♭ главный, в 2
4 время
Материал из вступления просматривается много раз на протяжении первой части.
Нисходящая тема в кларнете в начале второй части.

Вторая часть в троичная форма. Кларнет представляет простую нисходящую тему, украшенную поворотами. Фортепианная письменность в первой тематической области немногочисленна. Этот раздел A повторяется дважды, один раз заканчивается на половинной каденции, а другой - на идеальной аутентичной каденции на домашней тональности A.♭ главный.

Секция B характеризуется более быстрым ритмичным и гармоничным движением. Фортепиано играет шестнадцатые ноты, обрисовывая гармонии, в то время как кларнет продолжает играть невнятную мелодию. Гармония спускается в имитацию мелодии секции A через клавиши D♭ майор, C♭ майор и мажор. Кларнет получает возможность сыграть шестнадцатые ноты, которые были у фортепиано до модуляции до ми мажор.

Мелодия A возвращается в фортепиано в «неправильной» тональности ми мажор, переходит в до мажор и, наконец, обратно в ля.♭ главный. Затем часть A полностью перестраивается с более активным фортепианным аккомпанементом. Короткая пауза из шестнадцатых нот в фортепиано отсылает к секции си, а последняя итерация мелодии завершает движение.

III. Аллегретто грациозо

А♭ майор, в 3
4 время

Третья часть также имеет троичную форму. Секция A состоит из восьмитактовой мелодии, которую играет кларнет, а затем переходит на фортепиано с помощью вспомогательных линий кларнета. А форте Повторяющаяся часть инвертирует мелодию, а вторая концовка ведет к части си.

Фортепиано занимает нисходящую линию, синкопированную между двумя руками, в то время как кларнет добавляет низкую опорную линию, ограниченную пространством малой трети. Еще одна повторяющаяся часть позволяет кларнету сыграть нисходящую мелодию. После повтора мелодия из секции A возвращается и завершает движение.

IV. Vivace

Фа мажор, Алла Бреве (сократить время)
Три акцентированных F из вступления используются как своего рода визитная карточка для первой темы. Обычно их слышат в сочетании с темой или в предвкушении ее.
Введение в последнюю часть сонаты.

Четвертая часть в измененном форма рондо что можно описать как A – B – A′ – C – B′ – A ″. Движение начинается с трех акцентированных F во вступлении для фортепиано, служащего своего рода призывом определить первую тему. Отмечена тема A leggero в кларнете и в основном это восьмые ноты в пошаговом движении. Контрастная тема B состоит из четверных триолей и более невнятная и неторопливая. После напыщенного возвращения к A 'тихая тема C исполняется на фортепиано, а затем передается кларнету. Затем кларнет играет «зов» из вступления, в то время как фортепиано снова произносит тему си. Наконец, заключительная часть ля ″ заканчивается кодой, а соната завершается фа мажор.

Аранжировки и транскрипции

  • Лучано Берио известно, что он оркестровал и переработал всю сонату для оркестра в 1986 году. Получившаяся композиция получила название Соч. 120, №1, как четкая ссылка на каталожный номер оригинальной работы.[7]

Соната No. 2 в E♭ главный

Соната №2 состоит из трех частей.

  1. Allegro amabile, в E♭ майор, в 4
    4     время
  2. Аллегро аппассионато, в E♭ незначительный, в 3
    4     время
  3. Andante con moto - Аллегро, в E♭ майор, в 6
    8     время

Примечания

  1. ^ Swafford 1997, стр. 572
  2. ^ Масгрейв 1985, стр. 251
  3. ^ Масгрейв 1985, стр. 247
  4. ^ Лоусон 1998, стр. 32
  5. ^ Лоусон 1998, стр. 40
  6. ^ а б Масгрейв 1985, стр. 255–256
  7. ^ "Иоганнес Брамс - Лучано Берио Opus 120 No. 1". Centro Studi Luciano Berio. Получено 22 января 2015.

использованная литература

  • Сваффорд, янв (1997), Иоганнес Брамс: биография, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, ISBN  0-679-42261-7
  • Масгрейв, Майкл (1985), Музыка Брамса, Оксфорд: Clarendon Press, ISBN  0-19-816401-7
  • Лоусон, Колин (1998), "Брамс: Квинтет кларнетов", Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-58831-6

внешняя ссылка