Фундаментальная структура - Fundamental structure

Минимальный Урзац: линия шкала степени 3 шкала степени 2 шкала степени 1 поддержанный арпеджиацией баса.
Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ).

В Шенкеровский анализ, то фундаментальная структура (Немецкий: Урзац) описывает структуру тональная работа как это происходит в самом отдаленном месте (или "задний план ") уровень и в самой абстрактной форме. Базовая разработка тоник триада, он состоит из основная линия в сопровождении басовое арпеджио. Следовательно, основная структура, как и сама основная линия, принимает одну из трех форм, в соответствии с которой высота тонического трезвучия является основной тон. Данный пример показывает фундаментальную структуру в До мажор, причем основная линия идет от шкала степени шкала степени 3:

Urlinie предлагает разворачивание (Auswicklung) основной триады, она представляет тональность на горизонтальных дорожках. Тональная система тоже перетекает в них, система, предназначенная для целенаправленного упорядочения в мире аккорды путем выбора гармонических степеней. Посредником между горизонтальной формулировкой тональности, представленной Урлини, и вертикальной формулировкой, представленной гармоническими степенями, является голос ведущего.[1]

Верхний голос основной структуры, которая является основной линией, использует нисходящее направление; нижний голос, который представляет собой басовое арпеджио до пятой части, принимает восходящее направление (рис. 1). [...] Комбинация основной линии и арпеджио баса составляет единство. [...] Ни основная линия, ни басовое арпеджио не могут стоять в одиночестве. Только действуя вместе, когда они объединены в контрапунктную структуру, они создают искусство.[2]

Основная линия

Урлини по отношению к тонизирующей трезвучии.

В основная линия (Немецкий: Urlinie) это мелодичный аспект Фундаментальной структуры (Урзац ), "а пошагово спуск с одного из триада примечания к тоник "с басовое арпеджио будучи гармонический аспект.[3] Основная линия заполняет пространства, созданные нисходящим арпеджио тонического трезвучия. Его первый тон (основной тон, тон головы) может быть шкала степени 8, шкала степени 5 или шкала степени 3.

Нет никаких тональных пространств, кроме шкала степени 1—шкала степени 3, шкала степени 3—шкала степени 5, и шкала степени 5—шкала степени 8. Нет другого происхождения для мимолетный тон прогрессии или мелодии.[4]

Линии из шкала степени 8 редки; некоторые шенкерианцы считают их невозможными. В современном шенкерианском анализе, по-видимому, существует тенденция отдавать предпочтение строкам из шкала степени 3.

Басовое арпеджио и верхний пятый делитель

Верхний пятый разделитель.[5] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

Верхняя [...] квинта аккорда, представляющая себя скачком в связи с проходящим движением или соседней нотой, я называю делителем верхней пятой части.[6]

В случае Урзаца верхний пятый разделитель находится на службе у шкала степени 2 в Урлинии. Вместе они могут сформировать зародыш доминирующего аккорда на более позднем уровне. Увидеть Шенкеровский анализ.

Терминология

Период, термин Урзац не распространен в немецком языке, но он не был создан Шенкером. Его смысл близок к «аксиоме»;[7] он используется, среди прочего, Шопенгауэром.[8] Перевод Урзац как «фундаментальная структура» и Urlinie как «фундаментальная линия». Переводчики Das Meisterwerk in der Musik[9] и Der Tonwille[10] и те из проекта Документы Schenker в Интернете[11] решили сохранить в своих переводах немецкие оригинальные термины.

Адель Т. Кац, один из первых комментаторов Шенкера в Соединенных Штатах, может быть ответственным за выбор «структуры» в качестве перевода для Satz. Она определила в 1935 г. Урзац как «элементарная структура, из которой развивается композиция».[12] В 1945 году она выступила против "гармонический и структурный аккорды "к"контрапункт и продление аккорды "[13] и она перевела Urlinie как «структурный верхний голос».[14] Эти выражения перенял Феликс Зальцер, который, по-видимому, первым заговорил о «фундаментальной структуре».[15]

Хотя «структура» может показаться приемлемым как перевод Satz в этом контексте, из-за отсутствия чего-либо лучшего, Ур- поскольку «фундаментальный» намного меньше. Как выразился Стивен Пелеш,

Мы что-то потеряли, когда приняли «фундаментальную линию» в качестве стандартного перевода Urlinie; «первичная линия» отражает больший резонанс, который это слово могло бы вызвать у читателей Шенкера, которые сразу же создали бы ассоциацию с Ursprache, и другие Ур-это и Ур-в этом заключались конечные филологические цели соответствующих исторических дисциплин.[16]

В других дисциплинах, Ур- обычно переводится как «первобытный», как у Гете Urpflanze, "первобытное растение",[17] или в Urdenken («изначальное мышление»),[18] Урбильд, «первобытный образ» (Гете) или Urform, «изначальная форма», «архетип» (Шеллинг) и др.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille, Oxford University Press, 2004, т. I, стр. 53, перевод Р. Снарренберга.
  2. ^ Шенкер, Генрих, Бесплатная композиция, перевод Эрнста Остера, Нью-Йорк, Longman, 1979, стр. 10-11.
  3. ^ Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки, стр.193. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9.
  4. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille, Oxford University Press, 2004, т. II, стр. 117, перевод И. Бента. Следует отметить, что тональные пространства представлены здесь в порядке возрастания: это связано с тем, что Шенкер в 1924 году еще не считал фундаментальную линию обязательно нисходящей.
  5. ^ Освальд Йонас, Einführung in die Lehre Генрих Шенкерс, Wien, Universal, исправленное издание, 1972 г., стр. 38, пример 62. Введение в теорию Генриха Шенкера, Изд. Дж. Ротгеба. и пер., 2-е издание, Анн-Арбор, Musicalia Press, стр. 49, пример 62.
  6. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille, Oxford University Press, 2004, т. I, стр. 176, перевод Дж. Дубиля, измененный.
  7. ^ К. Э. Жорж, Kleines deutsch-lateinisches Handwörterbuch, Ганновер, Лейпциг, 1910, цв. 318.
  8. ^ А. Шопенгауэр, Мир как Wille und Vorstellung (Ergänzungen zum ersten Buch), Werke in zehn Bänden, Band 3, Цюрих 1977 г., стр. 22: Andererseits hat auch der subjektive Ausgangspunkt und Ursatz "die Welt ist meine Vorstellung" sein Inadäquates, и т.п.
  9. ^ Шенкер, Генрих, Шедевр в музыке, Английский перевод, под ред. В. Драбкина, И. Бента и др., Cambridge University Press, 3 тома, 1994–1997.
  10. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille, Английский перевод, ред. В. Драбкина, И. Бент и др., Oxford University Press, 2 тома, 2004.
  11. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-11-07. Получено 2013-10-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  12. ^ Кац, Адель Т. (1935). "Метод анализа Генриха Шенкера", The Musical Quarterly 21/3, стр. 314.
  13. ^ Кац, Адель Т. (1945). Вызов музыкальной традиции. Новая концепция тональности, Нью-Йорк, Альфред А. Кнопф, стр. 15.
  14. ^ Кац (1945), стр. 18.
  15. ^ Зальцер, Феликс (1952). Структурный слух. Тональная согласованность в музыке, Нью-Йорк, Чарльз Бони, стр. 12.
  16. ^ Пелеш, Стивен (2001). Обзор Аргумент Шенкера и утверждения теории музыки Лесли Д. Блазиус, Журнал теории музыки 45/1, стр. 185. См. Также Снарренберг, Роберт (1997). «Конкурирующие мифы: отказ американцев от органицизма Шенкера», Теория, анализ и смысл в музыке, Изд. А. Попла, Cambridge University Press, стр. 29-56.
  17. ^ Иоганн Вольфганг Гете, Письмо Фридриху Константину фон Штайну, 1787 г .: Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt über welches mich die Natur selbst beneiden soll. [1].
  18. ^ Артур Шопенгауэр, Мир как Wille und Vorstellung, Берлин, 2014, стр. 433: Alles Urdenken geschieht в Бильдерне, так далее.

дальнейшее чтение

  • Кадвалладер, Аллен и Ганье, Дэвид. Анализ тональной музыки: шенкерианский подход. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1998.
  • Шенкер, Генрих. Бесплатная композиция. Эрнст Остер, тр. и изд. Нью-Йорк: Лонгман, 1979.