Буквы аккорда - Chord letters

Музыкальные партитуры временно отключены.
Мажорный септаккорд на C, обозначенный как CΔ7
Музыкальные партитуры временно отключены.
Буквы для триад, построенных на C

Музыканты используют разные виды названия и символы аккордов в разных контекстах для представления музыкальные аккорды. В большинстве жанры из популярная музыка, включая джаз, поп, и камень, название аккорда и соответствующий ему символ обычно указывают на одно или несколько из следующего:

  1. то корневая нота (например, C),
  2. то качество аккорда (например. незначительный или строчная m, или символы о или + для уменьшенных и увеличенных аккордов соответственно; качество аккорда обычно не указывается для мажорных аккордов),
  3. является ли аккорд триада, септаккорд, или расширенный аккорд (например. Δ7),
  4. любой измененные заметки (например. диез пять, или же 5),
  5. любой добавлены тона (например. add2), и
  6. то басовая нота если это не корень (например, слэш-аккорд ).
Символы макроанализа
ТриадаКореньКачественныйПримерАудио
Мажорная триадаВерхний регистрCОб этом звукеИграть в 
Малая триадаСтрочные буквыcОб этом звукеИграть в 
Расширенная триадаВерхний регистр+C+Об этом звукеИграть в 
Уменьшенная триадаСтрочные буквыоcоОб этом звукеИграть в 
Доминирующий седьмойВерхний регистр7C7Об этом звукеИграть в 

Например, имя С седьмой, а соответствующий символ C7 августа, или C+7, обе состоят из частей 1 (буква «C»), 2 («август» или «+») и 3 (цифра «7»). Они указывают на аккорд, образованный нотами C – E – G.–B. Три части символа (C, август и 7) относятся к корню C, расширенный (пятый) интервал от C до G, а (минор) седьмой интервал от C до B.

Хотя они иногда используются в классическая музыка, как правило, в образовательных учреждениях для гармонический анализ, эти имена и символы «повсеместно используются в джазе и популярной музыке»,[1] в свинцовые листы, поддельные книги, и таблицы аккордов, чтобы указать аккорды которые составляют последовательность аккордов из песня или другое музыкальное произведение. Типичная последовательность джазовой или рок-песни в тональности до мажор может указывать на последовательность аккордов, например

C - Am - Dm - G7.

Эта последовательность аккордов инструктирует исполнителя сыграть последовательно трезвучие до мажор, аккорд ля минор, аккорд ре минор и доминирующий септаккорд G. В джазовом контексте игроки могут свободно добавлять седьмые, девятые, и выше расширения к аккорду. В некоторых жанрах поп, рок и фолк обычно исполняются трезвучия, если они не указаны в таблице аккордов.

Цель

Эти символы аккордов используются музыкантами для различных целей. Аккордовыми инструменталистами в ритм-секция, например пианисты, используют эти символы, чтобы направлять свои импровизированный исполнение аккорда голоса и заполняет. А камень или же поп гитарист или клавишник могут буквально играть аккорды, как указано (например, аккорд до мажор будет играть, одновременно играя ноты C, E и G). В джаз, особенно для музыки 1940-х годов бибоп эпохи или позже, у игроков обычно есть возможность добавить шестой, седьмой и / или девятый аккорд. В голосах джазовых аккордов часто опускаются основной тон (оставляя его басисту) и пятый. Таким образом, джазовый гитарист может озвучить аккорд до мажор с нотами E, A и D, которые являются третьим, шестым и девятым аккордом. Басист (электрический бас или же контрабас ) использует символы аккордов, чтобы помочь импровизировать басовая линия это очерчивает аккорды, часто с акцентом на основной тон и другие тональности тональности (третий, пятый и в джазовом контексте, седьмой).

Ведущие инструменты, такие как саксофонист или же Ведущий гитарист, используйте таблицу аккордов для сопровождения своих импровизированных соло. Инструменталист, импровизирующий соло, может использовать напольные весы которые хорошо работают с определенными аккордами или последовательностями аккордов в соответствии с система гаммы аккордов. Например, в соло в стиле рок и блюз пентатоника построенный на основной ноте, широко используется для соло над простыми последовательностями аккордов, в которых используются аккорды I, IV и V (в тональности до мажор это будут аккорды C, F и G7).

В журнале Американский форум композиторов Использование букв для обозначения аккордов определяется как «редуктивная аналитическая система, которая рассматривает музыку посредством гармонического движения к и от целевого аккорда или тоники».[2] В 2003 году Бенджамин, Хорвит и Нельсон описывают использование букв для обозначения корня аккорда как «символы ведущего листа популярной музыки ([и / особенно] джаза)».[3] Использование букв "- это аналитический метод, который может использоваться вместе с более традиционными методами анализа или вместо них [например, анализ римских чисел]. В системе используются названия букв для обозначения корней аккордов, сопровождаемые определенными символами. для отображения качества аккорда ".[4]

Другие системы обозначения аккордов включают:[5]

Качество аккорда

Аккордовые качества связаны с качества компонента интервалы которые определяют аккорд. Основными аккордовыми качествами являются:

Некоторые символы, используемые для обозначения качества аккордов, аналогичны тем, которые используются для качество интервала:

  • Без символа или иногда M или же Майор для основных
  • м, или же мин для несовершеннолетних
  • август для расширенного
  • тусклый для уменьшенного

Кроме того,

  • Δ иногда используется для крупных,[а] вместо стандартного M, или же майор
  • иногда используется для второстепенных, вместо стандартных м или же мин
  • корень в нижнем регистре иногда используется для минор, например c вместо См
  • + используется для расширенного (А не используется)
  • о для уменьшенного (d не используется)
  • ø используется для полууменьшенного
  • дом может иногда использоваться для доминирующего

Качество аккордов иногда не указывается. Если указано, они появляются сразу после основной ноты или, если основной тон опущен, в начале имени или символа аккорда. Например, в символе Cm7 (C минорный септаккорд ) C - это основной тон, а m - качество аккорда. Если термины второстепенный, основной, увеличенный, уменьшенный или соответствующие символы не появляются сразу после основной ноты или в начале имени или символа, их следует рассматривать. интервальные качества, а не аккордовыми качествами. Например, в CmM7 (минор мажорный септаккорд ), m - качество хорды, а M - интервал M7.

Мажорные, минорные, увеличенные и уменьшенные аккорды

Аккорды из трех нот называются триады. Есть четыре основные трезвучия (основной, незначительный, дополненный, уменьшился ). Они все третичный - что означает определяемый корнем, третьим и пятый. Поскольку большинство других аккордов создаются путем добавления одной или нескольких нот к этим трезвучиям, название и символ аккорда часто создается путем простого добавления номер интервала названию и символу триады. Например, C расширенный септаккорд это C расширенная триада с дополнительным примечанием, определяемым второстепенный седьмой интервал:

C +7=C ++m7
дополненный
аккорд
дополненный
триада
незначительный
интервал

В этом случае качественный дополнительного интервала опускается. Реже указывается полное название или символ дополнительного интервала (в примере второстепенный). Например, C расширенный мажорный септаккорд - расширенная триада C с дополнительной нотой, определяемой основной седьмой интервал:

C +M7=C ++M7
дополненный
аккорд
дополненный
триада
основной
интервал

В обоих случаях, качество аккорда такое же, как и качество основного трезвучия, которое он содержит. Это верно не для всех качеств аккордов: качества аккордов. наполовину уменьшенный и доминирующий относятся не только к качеству основной триады, но и к качеству дополнительных интервалов.

Изменены квинты

Иногда используется более сложный подход к именованию и обозначению расширенных и уменьшенные аккорды. Расширенную триаду можно рассматривать как главную триаду, в которой идеальный пятый интервал (охват 7 полутоны ) заменен на расширенная пятая (8 полутонов). Уменьшенное трезвучие можно рассматривать как минорное трезвучие, в котором совершенная квинта заменена на уменьшенная пятая (6 полутонов). В этом случае расширенную триаду можно назвать мажорное трезвучие диез пять, или же мажорная триада дополненная пятая (M5, М+5, май5 августа). Точно так же уменьшенную триаду можно назвать минор трезвучие-бемоль пять, или же минорное трезвучие уменьшенное пятое5, мо5, минdim5).

Опять же, терминология и обозначения, используемые для триад, влияют на терминологию и обозначения, используемые для более крупных аккордов, образованных четырьмя или более нотами. Например, вышеупомянутый усиленный мажорный септаккорд C иногда называют До мажор седьмое диез пять, или же Седьмой до мажор с дополненной пятой. Соответствующий символ - CM7+5, СМ75, или Cmaj7авг5:

СМ7+5=C+M3+A5+M7
дополненный
аккорд
аккорд
корень
основной
интервал
дополненный
интервал
основной
интервал
(В символах аккордов символ A, используемый для увеличенных интервалов, обычно заменяется на + или )

В этом случае аккорд рассматривается как C мажорный септаккорд (СМ7), в котором третья нота - увеличенная квинта от корня (G), а не квинта от корня (G). Все названия и символы аккордов, включая измененные квинты, т. Е. Расширенные (5, +5, август 5) или уменьшенное (5, о5, dim5) квинты можно интерпретировать аналогично.

Общие типы аккордов

Триады

Музыкальные партитуры временно отключены.
Четыре трезвучия, построенные на C: мажорное (C), минорное (C–), увеличенное (C +) и уменьшенное (C)о)

Как показано в таблице ниже, существует четыре триады, каждый состоит из корень, то в третьих (либо основной [M3] или незначительный [m3]) над корнем, а пятый (идеально [P5], дополненный [A5] или уменьшился [d5]) над корнем. В таблице ниже показаны имена, символы и определения для четырех триад с использованием C в качестве корня.

ИмяСимвол (ы) (на C)Определения
короткийДлинныйИзменено
пятый
Компонент интервалыПримечания
(на C)
В третьихПятый
Мажорная триадаC
СМ[b]
CΔ[а]
Cmaj[b]M3P5C – E – G
Малая триадаСм
C−
Cminм3P5C – E-ГРАММ
Расширенная триада
(мажор диез пять)
C +CaugСМ5
СМ+5
M3A5C – E – G
Уменьшенная триада
(минорное трезвучие-бемоль пять)
CоCdimСм5
Смо5
м3d5C – E-ГРАММ

Седьмые аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Пять наиболее распространенных септаккордов, построенных на C: мажор (CΔ7), доминантный (C7), минор (C–7), уменьшенная наполовину (Cø7) и уменьшилась (Cо7)

А септаккорд это триада с седьмой. Седьмой - либо основной седьмой [M7] над корнем, a второстепенный седьмой [m7] над корнем (плоское седьмое), или уменьшился седьмой [d7] над корнем (двойное сглаживание 7-го). Обратите внимание, что уменьшенная седьмая нота энгармонически эквивалентный к основной шестой над корнем аккорда.

В приведенной ниже таблице показаны названия, символы и определения для различных видов септаккордов с использованием C в качестве основного тона.

ИмяСимвол (ы) (на C)Определения
короткийДлинныйИзменено
пятый
Компонент интервалыПримечания (на C)
В третьихПятыйСедьмой
Доминирующий седьмойC7M3P5m7C – E – G – B
Большой седьмойСМ7
CMa7
Cmaj7
CΔ7
CΔ[а]
Cmaj7M3P5M7C – E – G – B
Минор-мажор седьмойСмM7
См7
C−M7
C−Δ7
C−Δ
Cminmaj7м3P5M7C – E–G – B
Незначительный седьмойСм7
C–7
Cmin7м3P5m7C – E–G – B
Седьмой седьмой
(мажорная седьмая диез пять)
C +M7
C+Δ
Caugmaj7CM75
CM7+5
CΔ5
CΔ+5
M3A5M7C – E – G–B
Дополненная седьмая
(доминирующая седьмая диез пять)
C +7Caug7C75
C7+5
M3A5m7C – E – G–B
Половина уменьшенная седьмая
(минорная седьмая квартира пятерка)
Cø
Cø7
Cmin7dim5Cm75
Cm7о5
С − 75
С − 7о5
м3d5m7C – E-ГРАММ–B
Уменьшенная седьмаяCо7Cdim7м3d5d7C – E-ГРАММ–Bдвойная квартира
Седьмая квартира пять
(седьмая квартира пятерка)
C75C7dim5M3d5m7C – E – G–B

Расширенные аккорды

Расширенные аккорды добавить дополнительные ноты к септаккордам. Из семи нот в мажорной гамме седьмой аккорд использует только четыре (основной тон, третья, пятая и седьмая). Остальные три ноты (вторая, четвертая и шестая) могут быть добавлены в любой комбинации; однако, как и в случае с трезвучиями и септаккордами, ноты чаще всего складываются - седьмой подразумевает, что есть квинта, третий и основной тон. На практике, особенно в джаз некоторые ноты можно пропустить без изменения качества аккорда. В джазовом ансамбле с басистом инструменталисты, играющие на аккордах (гитара, орган, фортепиано и т. Д.), Могут опускать основной тон, поскольку басист обычно играет на нем.

Девятая, одиннадцатый, и тринадцатые аккорды известны как расширенный третичный аккорды. Эти примечания энгармонически эквивалентный ко второму, четвертому и шестому, соответственно, за исключением того, что они более чем на октаву выше основного тона. Однако это не означает, что в них нужно играть в более высоком октава. Хотя изменение октавы определенных нот в аккорде (в пределах разумного) действительно меняет способ звучания аккорда, оно не меняет его основных характеристик или тенденций. Соответственно, использование девятого, одиннадцатого или тринадцатого в аккордовой нотации подразумевает, что аккорд является расширенным третичным аккордом, а не добавлен аккорд.

По соглашению, использование нечетного числа (7, 9, 11 или 13) подразумевает, что все остальные более низкие нечетные числа также включены. Таким образом, C13 означает, что 3, 5, 7, 9 и 11 также присутствуют. Использование четного числа, такого как 6, означает, что только одна дополнительная нота была добавлена ​​к базовому трезвучию, например. 1, 3, 5, 6. Помните, что это теория, поэтому на практике их не нужно воспроизводить в таком порядке возрастания, например 5, 1, 6, 3. Также, чтобы разрешить конфликт между третьим и одиннадцатым, один из них может быть удален или разделен октавой. Другой способ решения может заключаться в преобразовании аккорда в минор путем понижения третьего, что приводит к конфликту между 3 и 9.

Девятые аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Четыре самых распространенных девятых аккорда, построенные на C: мажор (CΔ9), доминантный (C9), доминирующая минорная девятая (C79), и минор (C–9)

Девятые аккорды построены путем добавления девятого к септаккорду, либо главный девятый [M9] или второстепенный девятый [m9]. Девятый аккорд включает седьмой; без септаккорда это не расширенный аккорд, а добавлен тональный аккорд - в данном случае добавление 9. Девятки могут быть добавлены к любому аккорду, но чаще всего встречаются с мажорными, минорными и доминирующими септаккордами. Наиболее часто пропускаемая нота при озвучивании - это идеальная квинта.

В таблице ниже показаны названия, символы и определения для различных видов девятых аккордов с использованием C в качестве основного тона.

ИмяСимвол (ы) (на C)Качественный из
добавил 9-е
Примечания (на C)
короткийДлинный
Девятый майорСМ9
CΔ9
Cmaj9M9C – E – G – B – D
Доминирующая девятаяC9M9C – E – G – B–D
Доминант минор девятыйC79m9C – E – G – B–D
Минор-мажор девятыйСмM9
C−M9
Cminmaj9M9C – E–G – B – D
Незначительный девятыйСм9
C−9
Cmin9M9C – E–G – B–D
Дополненная мажорная девятаяC +M9Caugmaj9M9C – E – G–B – D
Увеличенная доминантная девятаяC +9
C95
Caug9M9C – E – G–B–D
Полууменьшенный девятыйCø9M9C – E-ГРАММ–B–D
Полууменьшенный младший девятыйCø9m9C – E-ГРАММ–B–D
Уменьшенная девятаяCо9Cdim9M9C – E-ГРАММ–Bдвойная квартира–D
Уменьшенный второстепенный девятыйCо9Cdim9m9C – E-ГРАММ–Bдвойная квартира–D

Одиннадцатые аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Три одиннадцатых аккорда, все построенные на C: одиннадцатый аккорд (C11), одиннадцатый мажорный аккорд (CM11), и минорный одиннадцатый аккорд (C–11)

Одиннадцатые аккорды теоретически являются девятыми аккордами с добавлением 11-го (или четвертого). Тем не менее, некоторые примечания часто не используются. Большая треть часто опускается из-за сильного диссонанса с 11-й, что делает третью избегать примечания.[нужна цитата ] Пропуск третьей уменьшает 11-й аккорд до соответствующего аккорда 9sus4 (приостановленный 9-й аккорд[7]). Точно так же пропуск третьего, а также пятого в C11 дает мажорный аккорд с альтернативной базой B/ C, что характерно для соул и госпел. Например:

C11 без 3-го = C– (E) –G – B–D – F ➡ C – F – G – B–D = C9sus4
C11 без 3-го и 5-го = C– (E) - (G) –B–D – F ➡ C – F – B–D = B/ C

Если девятый опущен, аккорд больше не является расширенным аккордом, а добавлен тональный аккорд. Без третьего этот добавленный тональный аккорд становится 7sus4 (подвешенный 7-й аккорд). Например:

C11 без 9-го = C7add11 = C – E – G – B- (D) –F
C7add11 без 3-го = C– (E) –G – B- (D) –F ➡ C – F – G – B = C7sus4

(NB: правильно использовать термин "sus4 ", четверка (в этом примере" F ") должна быть сыграна в предыдущем аккорде, чтобы ее можно было приостановить как диссонирующую ноту в новом аккорде.)

В таблице ниже показаны названия, символы и определения для различных видов одиннадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.

ИмяСимвол (ы) (на C)Качественный из
добавлена ​​11-я
Примечания (на C)
короткийДлинный
ОдиннадцатыйC11P11C – E – G – B–D – F
Майор одиннадцатыйСМ11Cmaj11P11C – E – G – B – D – F
Минор мажор одиннадцатыйСмM11
C−M11
Cminmaj11P11C – E–G – B – D – F
Минор одиннадцатыйСм11
C−11
Cmin11P11C – E–G – B–D – F
Дополненный мажор, одиннадцатыйC +M11Caugmaj11P11C – E – G–B – D – F
Дополненный одиннадцатыйC +11
C115
Caug11P11C – E – G–B–D – F
Полууменьшенный одиннадцатыйCø11P11C – E-ГРАММ–B–D – F
Уменьшенный одиннадцатыйCо11Cdim11P11C – E-ГРАММ–Bдвойная квартира–D – F

Изменения естественных диатонических аккордов можно обозначить как C911 ... и т. д. Пропуск пятой части в приподнятом 11-м аккорде снижает его звучание до 5 аккорд.[8]

C911 = C – E– (G) –B–D – F ➡ C – E – G–B–D = C95.

Тринадцатые аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Три тринадцатых аккорда, все построенные на C: тринадцатый аккорд (C13), мажорный тринадцатый аккорд (CM13), и минорный тринадцатый аккорд (C–13)

Тринадцатые аккорды теоретически являются одиннадцатыми аккордами с добавлением 13-го (или шестого). Другими словами, теоретически они образованы сразу всеми семью нотами диатонической гаммы. Опять же, некоторые заметки часто не учитываются. После пятой ноты чаще всего пропускается 11-я (четвертая). Девятый (второй) также можно не указывать. Очень распространенное звучание на гитаре для 13-го аккорда - это основной, третий, седьмой и 13-й (или шестой). Например: C – E– (G) –B.- (D) - (F) –A или C – E– (G) –A – B- (D) - (F). На фортепиано это обычно звучит C – B.–E – A.

В таблице ниже показаны названия, символы и определения некоторых тринадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.

ИмяСимвол (ы) (на C)Качественный из
добавлена ​​13-я
Примечания (на C)
короткийДлинный
Майор тринадцатыйСМ13
CΔ13
Cmaj13M13C – E – G – B – D – F – A
ТринадцатыйC13M13C – E – G – B–D – F – A
Минор мажор тринадцатыйСмM13
C−M13
Cminmaj13M13C – E–G – B – D – F – A
Незначительный тринадцатыйСм13
C−13
Cmin13M13C – E–G – B–D – F – A
Дополненный мажор тринадцатыйC +M13Caugmaj13M13C – E – G–B – D – F – A
Дополненная тринадцатаяC +13
C135
Caug13M13C – E – G–B–D – F – A
Полууменьшенный тринадцатыйCø13M13C – E-ГРАММ–B–D – F – A

Изменения естественных диатонических аккордов можно обозначить как C1113 ... так далее.

Добавлены тональные аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Добавлен девятый аккорд, построенный на C, записанный как Cдобавить 9

Есть два способа показать, что аккорд - это добавлен тональный аккорд, и очень часто оба метода имеют одинаковый счет. Один из способов - просто использовать слово «добавить», например, Cдобавить 9. Второй способ - использовать 2 вместо 9, подразумевая, что это не септаккорд, например, C2. Обратите внимание, что это дает другие способы показать девятый аккорд, например, C7добавить 9, С7добавить 2, или C7/9. Однако обычно это обозначается просто C9, что подразумевает септаккорду. Добавленные тональные аккорды используются с септаккордами для обозначения частичных расширенных аккордов, например, C7добавить 13, что указывает на то, что 13-е добавляется к 7-му, но без 9-го и 11-го.

Использование цифр 2, 4 и 6 вместо 9, 11 и 13 указывает на то, что аккорд не включает септиму, если явно не указано иное. Однако это не означает, что эти ноты должны быть сыграны в пределах октавы основного тона, а расширенные ноты в септаккордах не должны воспроизводиться вне октавы, хотя это обычно так. 6 особенно часто встречается в минорный шестой аккорд (также известный как минорный / мажорный шестой аккорд, поскольку 6 относится к основной шестой интервал).

Музыкальные партитуры временно отключены.
6/9 аккорд, построенный на C, пишется как C6/9

Можно добавить аккорды тона с более чем одной добавленной нотой. Наиболее часто встречающиеся из них: 6/9 аккордов, которые представляют собой базовые трезвучия с добавленными шестой и второй нотами звукоряда. Это может сбивать с толку из-за использования 9, но в аккорд не входит септаккорд. Хорошее практическое правило состоит в том, что если какая-либо добавленная нота меньше 7, то седьмая не подразумевается, даже если есть некоторые ноты, показанные как больше 7.

Подвесные аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Аккорды sus2 и sus4, построенные на C, записываются как Csus2 и Csus4, соответственно

Подвесные аккорды помечены символами "sus4" или же "sus2". Когда "Sus"является одним, подразумевается подвешенный четвертый аккорд. Это обозначение" sus "можно комбинировать с любыми другими обозначениями. Например, обозначение C9sus4 относится к девятому аккорду, где третий заменен четвертым: C – F – G – B–D. Однако мажорная треть также может быть добавлена ​​как натяжение над четвертой, чтобы «раскрасить» аккорд: C – F – G – B.–D – E. Также может быть озвучен аккорд sus4 с добавленной мажорной третью (иногда называемой мажорной десятой). квартально как C – F – B–E.

Силовые аккорды

Хотя силовые аккорды не правда аккорды как таковой, поскольку термин «аккорд» обычно определяется как три или более различных классов высоты звука, звучащих одновременно, а пауэр-аккорд содержит только два (основной тон, квинта и часто удвоение основного тона в октаве), пауэр-аккорды все еще остаются выражается с использованием версии аккордовой записи. Чаще всего пауэр-аккорды (например, C – G – C) выражаются с помощью «5» (например, C5). Пауэр-аккорды также называют пятые аккорды, неопределенные аккорды, или же нейтральные аккорды[нужна цитата ] (не путать с четверть тона нейтральный аккорд, набор из двух нейтральные трети, например C – Eполовина квартиры–G) поскольку они по своей сути не являются ни старшими, ни второстепенными; как правило, пауэр-аккорд относится к особому звучанию пятого аккорда из трех нот с двойным корнем.

Чтобы представить расширенный нейтральный аккорд, например септаккорд (C – G – B) аккорд выражается в виде соответствующей ему расширенной записи аккорда с добавлением слов «no3rd», «no3» и т.п. Вышеупомянутый аккорд, например, можно обозначить буквой C7но3.

Слэш-аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Первая и вторая инверсия до мажорных трезвучий, записываемых как C / E и C / G

An перевернутый аккорд это аккорд с басовая нота это аккордовый тон но не корень аккорда. Перевернутые аккорды обозначаются как слэш-аккорды с нотой после косой черты, являющейся басовой нотой. Например, обозначение C / E bass указывает на трезвучие до мажор в первая инверсия то есть трезвучие до мажор с ми в басу. Точно так же обозначение C / G bass указывает, что аккорд C мажор с G в басу (вторая инверсия ).

Видеть фигурный бас для альтернативного метода записи определенных нот в басу.

Верхние конструкции обозначены аналогично инверсии, за исключением того, что басовая нота не обязательно аккордовый тон. Например:

  • C / A бас (A–C – E – G), что эквивалентно AM75,
  • C/ E бас (E – G–C–E), и
  • Бас Am / D (D – A – C – E).

Нотация аккордов в джазе обычно дает игроку определенную свободу в выборе аккорда. озвучен, а также добавление напряжений (например, 9, 11, 13 и т. д.) по усмотрению игрока. Следовательно, верхние структуры наиболее полезны, когда композитор хочет, чтобы музыканты играли определенный массив напряжений.

Их также обычно называют "слэш-аккорды ". Слэш-аккорд - это просто аккорд, помещенный поверх другой басовой ноты. Например:

  • Д / Ж является D-аккордой с F в басу, и
  • Кондиционер является аккордом A с C в басу.

Слэш-аккорды обычно не указывают на простую инверсию (которая в любом случае остается на усмотрение аккордового исполнителя), особенно с учетом того, что указанная басовая нота может не быть частью аккорда, играемого сверху. Басовая нота может воспроизводиться вместо обычной основной ноты аккорда или в дополнение к ней, хотя основная нота при воспроизведении, вероятно, будет воспроизводиться только в более высокой октаве, чтобы избежать «столкновения» с новой басовой нотой.

Полихорды

Полихорды, как следует из названия, представляют собой комбинации двух или более аккордов. Наиболее часто встречающаяся форма полихорда - это бихорд (два аккорда, играемые одновременно), который записывается следующим образом: верхний пояс/нижний пояс, Например: B/C (C – E – G – B – D–F).

Прочие символы

В правая косая черта / или диагональная линия, написанная над нотоносцем, где встречаются символы аккорда, используется для обозначения бить в течение которого последний символ аккорда считается продолжением. Он используется для облегчения чтения неровных гармонических ритмов. Например, если написано над мерой стандартного времени, «C / F G» будет означать, что символ аккорда C длится две доли, а F и G - по одной доле каждая. Косая черта отделена от окружающих символов аккордов, чтобы не путать с обозначением аккорда поверх баса, в котором также используется косая черта. Немного поддельные книги расширите эту нотацию ритма косой черты, указав ромбом аккорды, которые удерживаются как целую ноту, и обозначив ритмические фигуры ритмической секции унисон с соответствующими головками и основами нот.

Примеры меток сравнения и двойного сравнения
Знаки сравнения

Знак сравнения в середине пустого такта говорит музыканту повторить аккорд или аккорды предыдущего такта. Если вместо одной косой черты присутствуют две косые черты, это означает, что аккорды предыдущего такта следует повторить для двух следующих тактов, называемых аккордами. двойное сравнение, и помещается на линию измерения между двумя пустыми полосами. Это упрощает работу как нотариуса (который может быстро просмотреть до следующей смены аккорда), так и переписчика (которому не нужно повторять каждый символ аккорда).

Обозначения аккордов N.C. указывает, что музыкант не должен играть аккорд. Продолжительность этого символа соответствует тем же правилам, что и обычный символ аккорда. Это используется композиторами и авторами песен, чтобы указать, что музыканты, играющие на аккордах (гитара, клавишные и т. Д.), И басист должны прекратить аккомпанемент на время, обозначенное символом «Нет аккорда». Часто символ «Без аккорда» используется, чтобы дать возможность солисту или солисту-инструменталисту сыграть звукосниматель к новой части или интермедии без аккомпанемента.

Еще более строгим признаком того, что группа должна ослабить (прекратить воспроизведение), является маркировка сольный перерыв. В джазе и популярной музыке это означает, что весь оркестр, включая барабанщика и перкуссиониста, должен прекратить играть, чтобы позволить соло-инструменталисту сыграть короткий каденция, часто длиной в одну или две полосы. Этот тасет ритм-секции создает изменение текстуры и дает солисту большую ритмическую свободу ускоряться, замедляться или играть в различном темпе.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c Символ Δ неоднозначно, так как некоторые используют его как синоним M (например, CΔ = CM и CΔ7 = См7), а другими как синоним M7 (например, CΔ = См7).
  2. ^ а б Редко используемый символ. Существует более короткий символ, который используется чаще.

Источники

  1. ^ Бенвард, Брюс; Saker, Мэрилин Надин (2003). Музыка в теории и практике (7-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 78. ISBN  0072942622. OCLC  61691613.
  2. ^ «Форум». Звуковая доска. Vol. 28. 2001. с. 18.
  3. ^ Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; Нельсон, Роберт (2008) [2003]. Техники и материалы музыки (Седьмое изд.). Томсон Ширмер. С. 183–186. ISBN  978-0-495-18977-0.
  4. ^ Бенвард, Брюс; Сакер, Мэрилин (2003). Музыка: в теории и на практике. я (Седьмое изд.). Макгроу-Хилл. С. 74–75. ISBN  978-0-07-294262-0.
  5. ^ Бенвард и Сакер, стр. 77.
  6. ^ Шенберг, Арнольд (1983). Структурные функции гармонии, стр.1–2. Фабер и Фабер. 0393004783
  7. ^ Айкин, Джим (2004). Руководство по аккордам и гармонии: теория музыки для реальных музыкантов (1-е изд.). Сан-Франциско: Backbeat Books. стр.104. ISBN  0879307986. OCLC  54372433.
  8. ^ Айкин, с. 94.

дальнейшее чтение

  • Карл Брандт и Клинтон Ремер (1976). Стандартизированные обозначения аккордов. Roevick Music Co. ISBN  978-0961268428. Цитируется по Benward & Saker (2003), стр. 76.