Универсальный ключ - Википедия - Universal key

Различные обозначения
Аккорд функция		Число	Римский цифра
Тоник	Т	1	я
Субдоминанта	S	4	IV
Доминирующий	D	5	V

В универсальный ключ или же универсальная шкала это концепция, используемая в теория музыки в каких конкретных Примечания или же символы аккордов в подпись ключа заменяются числами или римские цифры, позволяя обсудить отношения между нотами или аккордами, которые могут универсально применяться ко всем ключевым сигнатурам.

Например, в тональности Ми-бемоль мажор, ноты гаммы будут заменены следующим образом:

E♭ становится шкала степени 1
F становится шкалой степени 2
G становится шкалой степени 3
А♭ становится шкалой 4 степени
B♭ становится шкалой 5
C становится степенью 6
D становится шкалой 7

Триады (общий стиль практики)

При использовании с символами аккордов римские цифры обозначают корень триады, построенной на соответствующем шаге шкалы. В теории музыки, основанной на практике период общей практики и его производные номера аккордов часто записываются в верхний регистр для аккордов в основной семья, и в нижний регистр для аккордов в незначительный семья, с обычным "м" или "-" несовершеннолетний суффикс качества аккорда опущено сразу:

E♭ становится я
FM⁷ становится ii⁷
Gm⁷ становится III⁷
А♭майор⁷ становится IV майором⁷
B♭⁷ становится V⁷
См⁷ становится vi⁷
D^ø7 становится vii^ø7

При представлении трезвучий, основанных на минорной тональности, верхний или нижний регистр цифр указывает как качество аккорда, так и то, что тональность минорная:

См⁷ становится я⁷
D^ø7 становится ii^ø7
E♭ становится III
FM⁷ становится iv⁷
Gm⁷ становится v⁷
А♭майор⁷ становится VI майором⁷
B♭⁷ становится VII⁷

Основным недостатком этого метода является отсутствие использования случайности. В то время как в числовой системе плоские и острые углы могут быть представлены либо с использованием дробей (например, натуральное число A в приведенной выше шкале становится4 ¹⁄₂) или, что чаще в письменном тексте, вставляя перед числом случайное (например, то же примечание становится ♭5 или ♯4).

Триады (джаз и популярный стиль)

В теории музыки направлен на джаз и популярная музыка, все трезвучия представлены цифрами в верхнем регистре, за которыми следует символ, указывающий, не является ли это мажорным аккордом (например, «m» для минорного или «ø» для полусуменьшенного):

E♭майор⁷ становится я май⁷
FM⁷ становится IIm⁷
Gm⁷ становится IIIm⁷
А♭майор⁷ становится IV майором⁷
B♭⁷ становится V⁷
См⁷ становится VIm⁷
D^ø7 становится VII^ø7

При представлении триад, основанных на минорной тональности, случайные числа используются для обозначения хроматических изменений от предполагаемых основных ключевых корней, обозначенных цифрами, у которых нет случайностей:

E♭ незначительный:

E♭м⁷ становится Im⁷
FM^ø7 становится II^ø7
грамм♭майор⁷ становится ♭IIImaj⁷ (предполагаемая высота звука корня цифры III в E♭ есть G, а ♭ требуется, чтобы указать, что в E♭ минор, этот аккорд основан на G♭)
А♭м⁷ становится IVm⁷
B♭м⁷ становится Vm⁷
C♭майор⁷ становится ♭Вимай⁷
D♭⁷ становится ♭VII⁷

Это часто приводит к появлению цифр, случайные значения которых отличаются от фактических основных нот, поскольку они относятся к отклонению от предполагаемой высоты звука, а не к абсолютной высоте звука:

Ре минор:

Дм⁷ становится Im⁷
Эм^ø7 становится II^ø7
Fmaj⁷ становится ♭III май⁷ (предполагаемая высота звука корня цифры III в D равна F♯, а ♭ требуется, чтобы указать, что в ре минор этот аккорд основан на F)
Gm⁷ становится IVm⁷
Являюсь⁷ становится Vm⁷
B♭майор⁷ становится ♭VI май⁷
C⁷ становится ♭VII⁷

дальнейшее чтение

Бакстер, Джон (2010). Делюкс энциклопедия аккордов мандолины, п. 11. Мел Бэй. ISBN 9781609742577.