Джазовая гармония - Википедия - Jazz harmony
Играть в (помощь ·Информация ).Джазовая гармония это теория и практика того, как аккорды используются в джаз Музыка. Джаз имеет определенное сходство с другими практиками в традициях западного мира. гармония, например, многие аккорды, а также включение основные и второстепенные напольные весы как основа для хордовой конструкции. В джазе аккорды часто располагаются вертикально в основной или же второстепенные трети, несмотря на то что сложенные четверти также довольно распространены.[1] Кроме того, джазовая музыка имеет тенденцию поддерживать определенные гармонические прогрессии и включает добавление напряженность, интервалы например, 9-е, 11-е и 13-е с аккордами. Кроме того, шкалы уникальны для стиля используются как основа многих гармонических элементов джаза. Джазовая гармония отличается использованием септаккорды в качестве основной гармонической единицы чаще, чем триады, как в классическая музыка.[2] По словам Роберт Роулинз и Нор Эддин Бахха, «7-е аккорды служат строительными блоками джазовой гармонии».[2]
В пианино и гитара два инструмента, которые обычно обеспечивают гармонию джазовой группе. Игроки на этих инструментах работают с гармонией в реальном времени, естественно, в непрерывном импровизационном контексте. Это одна из самых больших проблем в джазе.
В большая группа В контексте гармония - основа материала валторны, мелодического контрапункта и так далее. От солиста-импровизатора ожидается полное знание основ гармонии, а также собственный уникальный подход к аккордам и их отношение к гаммам. Из этих строительных блоков и ритмической концепции складывается индивидуальный стиль.
Композиторы джаза также используют гармонию как основной стилистический элемент. Открытая, модальная гармония характерна для музыки Маккой Тайнер, тогда как быстро смещающиеся ключевые центры - отличительный признак среднего периода Джон Колтрейн пишет. Гораций Сильвер, Клэр Фишер, Дэйв Брубек, и Билл Эванс пианисты, чьи сочинения более характерны для богатого аккордами стиля, характерного для пианистов-композиторов. Джо Хендерсон, Вуди Шоу, Уэйн Шортер и Бенни Голсон - непианисты, которые также хорошо осознают роль гармонии в композиционной структуре и настроении. Эти композиторы (включая также Диззи Гиллеспи и Чарльз Мингус, которые нечасто записывались как пианисты) имеют музыкальное мастерство, основанное на аккордах на фортепиано, хотя они не играют на клавишных.
Подлинный каденция (V-I) является наиболее важным как в классической, так и в джазовой гармонии, хотя в джазе он чаще следует за аккордом II / II, выполняющим роль преобладающий. Процитируем Роулинза и Бахху, как указано выше: «II-V-I [прогрессия] обеспечивает краеугольный камень джазовой гармонии»[2]
В II-V-I (Играть ii-V-I (помощь ·Информация )) может по-разному отображаться в мажорной или минорной тональности, m7-дом-maj7 или же m7♭5-дом♭9-незначительный.[3]
Другими центральными чертами джазовой гармонии являются диатонические и недиатонические регармонизации, добавление аккорда V7 (sus4) в качестве доминирующего и недиатонического аккорда.доминирующий функциональный аккорд, большая / второстепенная развязка, блюз гармония вторичные доминанты, расширенные доминанты, обманчивое решение, родственные аккорды ii-V7, прямые модуляции, использование контрафакты, общие аккордовые модуляции и преобладающие аккорды с использованием прогрессий ii-V.
Бибоп или «прямолинейный» джаз, в котором используются только некоторые из всех возможных расширений и изменений, отличается от свободной, авангардной или пост-боп-джазовой гармонии.[2]
Символы аккордов
Аналитическая практика в джазе распознает четыре основных типа аккордов, а также уменьшенные септаккорды. Четыре основных типа аккордов: основной, незначительный, минор-мажор, и доминирующий. Когда написано в джазе Диаграмма, эти аккорды могут иметь переделки указывается в скобках после символа аккорда. Измененная нота - это нота, которая является отклонением от канонического тона аккорда.
В джазовой нотации используются разные символы аккордов. Джазовый музыкант должен владеть альтернативными стилями записи. В следующих примерах символа аккорда C в качестве основного тона используется для примера.
| Эквивалентные символы | Тоны аккорда в тональности примера | Имя | Аудио | ||
|---|---|---|---|---|---|
| CΔ, CM7, Cmaj7 | C E G B | мажорный септаккорд | Играть в (помощь ·Информация ) | ||
| C7 | C E G B♭ | доминирующий септаккорд | Играть в (помощь ·Информация ) | ||
| С-7, См7 | C E♭ G B♭ | минорный септаккорд | Играть в (помощь ·Информация ) | ||
| С-Δ7, CmM7, C⑦ | C E♭ G B | минорный / мажорный септаккорд | Играть в (помощь ·Информация ) | ||
| C∅, Cm7♭5, Ц-7♭5 | C E♭ грамм♭ B♭ | полууменьшенный септаккорд | Играть в (помощь ·Информация ) | ||
| Cо7, Cdim7 | C E♭ грамм♭ B | полностью ослабленный 7-й аккорд | Играть в (помощь ·Информация ) | ||
| C7sus | C F G B♭ | доминирующий или минорный подвешенный 4-й аккорд | Играть в (помощь ·Информация ) |
Наиболее джазовый аккорд символы обозначают четыре ноты. У каждого обычно есть «роль» корень, в третьих, пятый, или же седьмой, хотя они могут быть сильно изменены и, возможно, использовать энгармоническое написание, которое маскирует эту основную идентичность. Например, теоретик джазовой гармонии Джим Кнапп предположил, что ♭9 и даже ♯В роли root действуют 9 изменений.
Система именования джазовых аккордов настолько детерминирована, насколько этого желает композитор. Практическое правило состоит в том, что изменения аккордов включаются в таблицу только тогда, когда они появляются в мелодии или имеют решающее значение для сути композиции. Опытные импровизаторы могут предложить идиоматическую, сильно измененную гармоническую лексику, даже если письменные символы аккордов не содержат изменений.
Можно указать аккорды с более чем четырьмя нотами. Например, аккорд C-Δ9 содержит ноты (C E♭ G B D).
Мелодическая минорная гамма
Большая часть джазовой гармонии основана на мелодический минор (с использованием только «восходящей» шкалы, как это определено в классической гармонии). Режимы этой гаммы являются основой многих джазовых импровизаций и имеют разные названия, как показано ниже, на примере тональности до минор:
| Мелодический тон гаммы минор | Характерный аккорд до минор | Шкала тонов (тоны аккордов в смелый) | Название весов | |||
|---|---|---|---|---|---|---|
| IC | См (∆) | C D E♭ F грамм А B | Мелодический минор | |||
| II - D | Dm7 | D E♭ F грамм А B C | Фригийский ♯6 или Дориан ♭2 | |||
| III - E♭ | E♭∆(♯5) | E♭ F грамм А B C D | Лидийский ♯5 или Lydian Augmented | |||
| IV - F | F7 | F грамм А B C D E♭ | Миксолидийский ♯4 или Лидийский доминанта | |||
| V - G | G7 | грамм А B C D E♭ F | Миксолидийский ♭6 или "индус" | |||
| ЧЕРЕЗ | A∅ | А B C D E♭ F грамм | Локрийский ♯2 | |||
| VII - B | B7alt | B C D E♭ F грамм А | Изменено, уменьшился весь тон, или локрийский ♭4 |
В частности, аккорд VII богат изменениями. Поскольку он содержит примечания и изменения (I, ♭9, м3 /♯9, М3, ♭5/♯11, ♭13, m7), это особенно важно в джазовой гармонической идиоме, особенно как аккорд V в минорной тональности. В нашем примере тональности до минор аккорд V - G7, поэтому импровизатор будет использовать измененную гамму G7 (режим VII ля♭ мелодический минор). Полная прогрессия ii-V-i в C-minor7 расширенная 9 уплощенная квинта может предполагать следующее:
| ii | D∅ | D Locrian ♯2 (режим VI гаммы мелодии фа минор) | ||
| V | G7 (альт) | G измененная шкала (режим VII шкалы A♭ мелодический минор) | ||
| я | См (∆) | Мелодический минор до (I ступень мелодического минора до) |
Смотрите также
дальнейшее чтение
- Гармония и оркестровка для оркестра танцев, Роберт де Керс (де) (1906–1987), Брюссель: Музыкальные произведения Чарльза Бенса (1944); OCLC 35083146, 930383216, 1456272 & OCLC 757363748, 915601359
- Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония, Барри Л. Неттлз (род. 1942) и Ричард Граф, Advance Music (1997); OCLC 39925889, ISBN 3-89221-056-X
- Эстрадная и джазовая гармония для композиторов, аранжировщиков и исполнителей (отредактированная ред.), Даниэль Энтони Ричильяно, Нью-Йорк: Издательство Donato Music Publishing Company (1969); OCLC 24031, 756982208
- DOG EAR Tritone Замена для джазовой гитары, Р. Кен, Amazon Digital Services, Inc. (2012); ASIN: B008FRWNIW
Рекомендации
- ^ "Укладка третей". Как играть на блюз-гитаре. 2008-09-29. Архивировано из оригинал на 2008-10-03. Получено 2008-10-06.
- ^ а б c d Роберт Роулинз, Нор Эддин Баха (2005). Джаззология: энциклопедия теории джаза для всех музыкантов, Хэл Леонард, ппс. 11, 13, 42; OCLC 82480053, ISBN 0-634-08678-2.
- ^ Питер Спитцер (2001). Справочник по теории джаза, Публикации Мел Бэй, стр. 30; ISBN 0-7866-5328-0.