Семикратный метр - Википедия - Septuple meter

"7/4" перенаправляется сюда. О музыкальном интервале см. гармоническая седьмая. О датах см. 4 июля и 7 апреля.

21
8 в качестве 3
4 с 7 подразделениями
21
8 в качестве 7
4 с 3-мя подразделениями

Семиместный метр (Британский: метр) или (в основном британский) семикратное время это метр с каждым бар (Американский: такт) разделен на 7 нот равной продолжительности, обычно 7
4 или же 7
8 (или в составном метре, 21
8 время). Схема стресса может быть 2+2+3, 3+2+2, или иногда 2+3+2, хотя обзор определенных форм американской популярной музыки показывает, что 2+2+3 является наиболее распространенным среди этих трех стилей.[1]

Размер 21
8Однако это не обязательно означает, что гриф представляет собой составной семиместный метр с семью ударами, каждая из которых разделена на три. Эта подпись может, например, использоваться для обозначения полосы в тройной метр, в которой каждая доля разделена на семь частей. В этом случае измеритель иногда характеризуется как «тройное время перерыва».[2] Также возможно 21
8 размер, который будет использоваться для нерегулярного, или "добавка "метрический узор, например, группировки 3 + 3 + 3 + 2 + 3 + 2 + 3 + 2 восьмые ноты.

Семикратный счетчик также может быть записан при регулярном использовании чередование штанги трех- и двух- или четырехместных метров, например 4
4 + 3
4, или же 6
8 + 6
8 + 9
8, или с помощью составные метры, в котором две или три цифры заменяют ожидаемый числитель 7, например, 2+2+3
8, или же 5+2
8.[3]

История

До 20-го века семикратное время было редкостью в европейской концертной музыке, но чаще встречается в европейской народной музыке и в других мировых культурах.

Азия и Ближний Восток

В жанре тайского танца-драмы лакхон нок и танцевальная драма в маске хон есть уникальная группа песен, основанная на ритмическом цикле из семи ударов, совершенно не похожем на обычные ритмические структуры тайской традиционной музыки. Части этого репертуара песен в аддитивном измерителе датируются Ayudhia период (1350–1767).[4]

в Карнатическая музыка южной Индии насчитывается тридцать пять тала у пяти временных видов, умноженных на семь классов измерений - один из пяти видов семитрановый.[5] Классы измерения в этой "формальной" системе состоят из семь основных тала (называется сунади Талас). Каждый из них состоит из трех типов длительности компонентов: анудрута, двухтактный Друта, а переменная Лагху, который может иметь три (тисра), четыре (чатурасра), пять (кхана), Семь (мишра) или девять (Санкирна) ударов и составляет пять временных разновидностей каждой талы. Две из тридцати пяти форм содержат всего семь долей: кханда форма Рупака тала, с одним Друта и пятидольный (кханда) Лагху: 2+5, а тисра форма Трипуны, с трехдольным Лагху и два Друта: 3+2+2. Тисра Трипуна - одна из главных талас системы, поэтому ее часто называют просто по своему основному названию - Трипуна. Khaṇda Рупака же - сравнительная редкость. Более распространенная форма, чатурасра Рупака имеет Лагху четырех ударов и, таким образом, общая картина ударов 2+4.[6]

Карнатическая музыка также имеет «неформальную» систему тала, которая использует выбор формальных таласов. К ним относятся семикратная Трипуна, к которой добавлен Cāpu (быстрая) его версия, называемая Мишра Чапу (3+2+2, или же 3+4). Мишра Чапу - один из самых характерных ритмов в музыке южной Индии, на его долю приходится более половины падам сочинения композитора 17 века Кшетрайя, и встречается в некоторых из самых известных Киртанам работает Тьягараджа (1767–1847). Хиндустанские талы, используемые на севере, также включают в себя семеричные узоры.[6] Тала Рупак, например, имеет семь долей.[7] Тивра (также известная в Gīt-tāl) также является семизначной талой. Два тала, Дипчанди и Джхумра, имеют всего четырнадцать долей, но симметрично разделены на две половины 3+4 бьет каждый. Талас ада-чаутал и Дхамар также имеют длину четырнадцать долей, но первый разделен асимметрично, а второй является лишь частично симметричным: он имеет несколько различных паттернов, наиболее распространенный из которых распадается на две половины с семью долями, но с разными внутренними делениями: 5+2 и 3+4, где хали (пустая) доля отмечает разделение цикла на две половины.[6]

В народной музыке Турции используются счетчики, состоящие из пяти, семи или одиннадцати импульсов, а также счетчики с нерегулярными делениями.[8] В турецкой художественной музыке система ритмических ладов называется усул состоят из ритмических циклов от двух до десяти счетных единиц. Паттерн из семи ударов называется девр-я хинди.[9]

Балканская народная музыка

Семеричные ритмы характерны для некоторых европейских народных идиом, особенно в Балканские страны. Пример из Македонии - традиционная мелодия "Йовано Йованке ", который может быть записан в 7
8.[10] Болгарские танцы особенно известны использованием множества нерегулярных или гетерометрических ритмов. Самый популярный из них - раченица, тип Хоро в быстром семикратном метре делится 2+2+3. в Пирин область, Хоро подразделяется на ритм 3+2+2, и две его разновидности - Право Македонско («прямой македонский») и мажка раченица ("мужская раченица"). Семеричные ритмы также встречаются в болгарской вокальной музыке, например, в Коледа ритуальные песни, которые юноши исполняют в канун Рождества и Рождество для благословения домашнего скота, домашних хозяйств или конкретных членов семьи.[11]

Такие нестандартные счетчики также встречаются по всей Греции, где иногда идентифицируют, что они происходят из соседних стран. Например, в Эпир, район, граничащий с Албания, есть стиль пения, имитирующий звук византийских колоколов, в котором используется микротональный интервалов и описывается самими певцами как «албанский» или «пасторальный влах». Ритмы различаются, но иногда в тактах по семь ударов, особенно в районе вокруг Гора Парнас. В 7
8 ритм каламатианос из того же региона, однако, считается чисто греческим.[12]

Европейская художественная музыка

18-ый век

Последняя часть Сонаты для фортепиано XVI: 12 Йозефа Гайдна, написанная еще в 1750-х годах, как утверждается, использует исключительно семимерные единицы на заднем плане, если не на переднем. Исполнители обычно выбирают такой темп, чтобы нотный 3
8 такт звучит как одиночная доля, проецируя восприятие 21
8 семиместный метр.[13]

19 век

Хотя в XIX веке это было редкостью, иногда встречается семиметровый метр. Два примера из фортепианного репертуара целиком в семиметровом диапазоне - это фуга № 24 из 36 фуг для фортепиано к Антон Рейча (записано в регулярно чередующихся сократить время и 3
4 бары),[14] и экспромт, соч. 32, нет. 8, автор: Шарль-Валентин Алкан, отмеченные в 7
4 время.[15] Тема и первые восемь (из тринадцати) Вариации на тему венгерской песни Соч. 21, No. 2 автора Иоганнес Брамс в семикратное время, обозначенное как регулярное чередование 3
4 и обычное время, хотя различные акцентирующие факторы часто затемняют воспринимаемый метр.[16] В последних двух из пяти версий «Променада» от Картинки с выставки к Модест Мусоргский, 7
4 неравномерно смешан с другими метрами: (4-я набережная) 5
4, 6
4, и 7
4, с одним 3
4 бар в конце; (5-й променад) четыре пары регулярно чередующихся 5
4 и 6
4, затем неправильная смесь 5
4, 6
4, и 7
4 к концу.[17]

Симфонические и хоровые произведения, содержащие иногда семь тактов, включают заклинания прорицателей в L'enfance du Christ, Соч. 25 (1854 г.) по Гектор Берлиоз, который «имеет относительно протяженный проход в семь метров (десять полос 7
4, затем три из 4
4 и три из 3
4; узор повторяется с четырьмя каждым из 4
4 и 3
4)",[18] и Данте Симфония к Ференц Лист, в котором есть несколько полосок в 7
4.[19]

В оперетта, части "Вот человек веселья" в Гилберт и Салливан с Йомены гвардии (1888 г.) 7
4, обозначенные как чередующиеся полосы 4
4 и 3
4. Остальное в смеси 5
4 и 4
4.[20]

Пример камерная музыка с конца 19 века находится в Фортепианное трио № 3, соч. 101, Брамса. В третьей части (Andante grazioso) основные (внешние) части находятся в 7
4 (отмечен как повторяющийся 3
4 + 2
4 + 2
4), а центральная часть находится в составное пятикратное время: 15
8 (обозначено как 9
8 + 6
8) с 9
8 повороты, и восьмибалочный coda в 9
8.[21]

20 век

Игорь Стравинский Его имя часто ассоциируется с ритмическими инновациями в 20-м веке, и в его музыке иногда встречается семиметровый метр - например, заключительная секция «Общее ликование» (Allegro non troppo) от репетиции 203 до репетиции 209 в его балете Жар-птица (1910) равномерно записан в 7
4 время.[22] Гораздо более характерно то, что семь тактов в партитурах Стравинского встречаются в контексте постоянно меняющихся метров, как, например, в его балете. Обряд весны (1911–13), где объект представляет собой комбинацию двух- и трех нотных подразделений в неправильные группы.[23] Например, в третьей части II, «Прославление избранной девушки», такты 7
8 и 7
4 перемежаются полосами 2
4, 3
8, 3
4, 4
8, 4
4, 5
8, 5
4, 6
8, 6
4, и 9
8 время.[24] Такая трактовка ритма впоследствии стала для Стравинского настолько привычной, что, когда он сочинил свою Симфония до мажор в 1938–1940 годах он счел полезным заметить, что в первой части вообще не было изменений метра (хотя метрические неровности в третьей части той же работы были одними из самых крайних во всей его работе).[25]

Так много других композиторов последовали примеру Стравинского в использовании нерегулярных измерителей времени, что случайное появление семи тактов времени становится непримечательным с 1920-х годов.[26] Это верно как для композиторов, считающихся консервативными, так и для тех, кого называют «прогрессивными» или «авангардными». В первой категории такое ритмическое использование было характерно для произведений 1920-1930-х гг. Густав Холст. Например, в его опере можно найти семь тактов. Идеальный дурак (1918–22) - в частности, две «земные» темы в балете стихий и прибытие принцессы, которое является «подлинным примером семеричной меры в отличие от тех, которые возникают просто из просодии»[27]-И в Хоровая фантазия, Соч. 51 (бары 70–98, 179–85, 201–209 в 7
4).[28] Некоторые из Морис Равель музыка включает в себя семиметровый метр: например, краткое "Danse générale" из первой части Дафнис и Хлоя в 7
4 (подразделяется на 3+4), финал Фортепианное трио свободно чередуется между 5
4 и 7
4, а главная тема финала его Соната для скрипки и виолончели находится в "квази 7
4"(отмечен как повторяющийся 2
4 + 2
4 + 3
4).[29] Пример из следующего десятилетия: Бенджамин Бриттен Струнный квартет № 2, соч. 35 (1945), где 2 и 13 такты после репетиции K в первой части "Allegro calmo senza rigore" находятся в 7
4,[30] а с 1950-х годов второй субъект третьей части, Аллегро, Дмитрий Шостакович Концерт для фортепиано с оркестром № 2, соч. 102 (1957 г.), который в 7
8.[31] Примеры более «прогрессивных» композиторов включают первую и третью части Первой кантаты, соч. 29 (1938–39), автор Антон Веберн,[32] и четвертая часть (Intermezzo interrotto) Бела Барток с Концерт для оркестра (1943).[33]

Сепараторный измеритель иногда используется для характеристики отдельных частей композиции, например отдельных вариаций пьес в форма вариации. Примером может служить третья часть (Вариации на тему земли) Двойного концерта Холста для двух скрипок с оркестром, соч. 49, где 13-я и 17-я вариации находятся в 7
4 время.[34] Пример из жизни после Второй мировой войны можно найти в части I книги. Леонард Бернстайн с Эпоха беспокойства: Симфония № 2, движение темы и вариаций, в котором "Variation X: Più mosso" регулярно чередуется сократить время и 3
4 баров, каждая пара равна одному 7
4 бар.[35]

Композиции полностью или преимущественно в семиметровом корпусе встречаются реже. Пять настроек Хольста английских переводов гимнов с древнего санскрита Риг Веда "Песня лягушек" и "Сотворение мира" (песни 6 и 8 из его песен), сочиненные между 1907 и 1912 годами, состоят из семи метров. Гимны из Ригведы, Соч. 24, для голоса и фортепиано, сочинена в 1907–08)[36] а также «Траурный гимн» (Хоровые гимны из Ригведы, Соч. 26, Группа 1, № 3 для хора и оркестра SATB или фортепиано, сочиненная между 1908 и 1910 годами),[37] «Гимн водам» (Хоровые гимны из Ригведы Группа 3 № 2 для хора SSA и арфы или фортепиано, сочиненная в 1909 г.) и «Гимн Манасу» (Хоровые гимны из Ригведы Группа 4 № 3 для хора TTBB с оркестром или без аккомпанемента, сочиненный в 1912 году). Последняя часть "Precipitato" Соната для фортепиано No. 7 русского композитора Сергей Прокофьев, который в 7
8,[38] и Сенсемайя, для оркестра, мексиканский Сильвестр Ревуэльтас (преимущественно в 7
8, с редкими перерывами в 7
16 время и короткий перерыв из 7 тактов на репетиции 23 спектакля 9
8 (3
4 + 3
8))[39] особенно хорошо известны случаи. Бела Барток иногда заимствовал семь танцевальных ритмов из народной музыки Восточной Европы, как в "Болгарском ритме (1)" и во втором "Шести танцев в болгарском ритме", №№. 113 и 149 из Микрокосмос, оба из которых находятся в 7
4.[40] Другие примеры середины века включают 7
4 третья часть "Très Animé" Фантазия для саксофона, 3 валторн и струнного оркестра (1948), автор Эитор Вилла-Лобос,[41] «В первой пентатонической минорной ладе (En el 1er modo pentáfono menor)», нет. 5 из 12 американских прелюдий для фортепиано Альберто Хинастера, в 7
8,[42] и "Старый Джо ушел на рыбалку" автора Бенджамин Бриттен (из оперы 1945 г. Питер Граймс ), который записан в 7
4,[43] с битами, сгруппированными как оба 3+2+2 и 2+2+2+1 в круглый.

Другие известные композиции в семикратном метре

Частично в семикратном метре

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Мерфи 2016.
  2. ^ Читать 1964, 152.
  3. ^ Читать 1964, 161, 164–165.
  4. ^ Мур 1969, 309–310.
  5. ^ Анон. 1896 г., 520.
  6. ^ а б c Полномочия и Widdess 2001
  7. ^ Montfort n.d.
  8. ^ Рейнхард и Стокс 2001a.
  9. ^ Рейнхард и Стокс 2001b.
  10. ^ Бержерон 2010.
  11. ^ Бьюкенен 2001.
  12. ^ Кьянис и Брандл 2001.
  13. ^ Мерфи 2012.
  14. ^ Рейха 1973, 2:56–58.
  15. ^ Эдди 2007, 12 & 104; Макдональд 2001
  16. ^ Лестер 1986, 105–106.
  17. ^ Мусоргский 1914, 18, 24–25.
  18. ^ Раштон 1983, п. 128.
  19. ^ Вимайер 1917, 81–82.
  20. ^ Гилберт и Салливан без даты., 40–43.
  21. ^ Брамс 1972, 134–137 партитуры (= фортепианная партия).
  22. ^ Стравинский 1964, 169–172.
  23. ^ Белый 1979, 212–213.
  24. ^ Стравинский 1970, 102–114.
  25. ^ Белый 1979, 404–405.
  26. ^ Хили 2001.
  27. ^ Эванс 1923, 391–92.
  28. ^ Холст 1977, 7–11, 25–26, 31.
  29. ^ DeVoto 2000, 107; Mawer 2000, 111, 146
  30. ^ Бриттен 1946, 14–15.
  31. ^ Шостакович 1983 г., 103–120.
  32. ^ Веберн 1957, 10, 34–35, 38.
  33. ^ Барток 1946, 70–71.
  34. ^ Холст 1973, 18, 21–22..
  35. ^ Бернштейн 1993, 40–43.
  36. ^ Гимны из Ригведы, Соч. 24: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
  37. ^ Хоровые гимны из Ригведы, Соч. 26: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
  38. ^ Прокофьев 1955, 2:199–207.
  39. ^ Revueltas 1949.
  40. ^ Барток 1940, 4:32–33, 6:39–41.
  41. ^ Вилла-Лобос 1963, 25–36.
  42. ^ Гинастера 1946 г., 1:9.
  43. ^ Бриттен 1945, Образец страницы.
  44. ^ Музыка будущего 2016.
  45. ^ Ллойд Уэббер и Райс 1979, 40–45.
  46. ^ Кристоф, Бек; Самуэль, Фу (20 июня 2018 г.). "Тема из" Человека-муравья ". Musicnotes.com. Получено 4 апреля 2019.
  47. ^ Сакимото и Нива 1994, 124–125.
  48. ^ Петруччи, Джон. «Джон Петруччи объясняет, что делает« Воина барного стула »сложным, несмотря на то, что он не быстр». Ultimate Guitar. Ultimate Guitar. Получено 27 марта 2019.
  49. ^ Фенлон, Шон (2002). «Ранний биг-бэнд (1965–1970)». Экзотические ритмы Дона Эллиса (PDF) (Тезис). Университет Джона Хопкинса. В архиве (PDF) с оригинала 31 января 2017 г.. Получено 8 июля 2018.
  50. ^ Pousseur 2001, 12–13..
  51. ^ "The National:" Проблемы найдут меня'". 4AD. Beggars Group Ltd. В архиве из оригинала 22 октября 2015 г.. Получено 31 октября 2019.
  52. ^ Ханенберг, Скотт (2018). «Неравномерность показателей на практике». Непопулярные метры: нестандартные ритмы и барабанные ритмы в песнях Тори Амос, Radiohead и Tool (Кандидат наук). Университет Торонто. п. 247. Получено 30 октября 2019.
  53. ^ Франк, Заппа (7 октября 2013 г.). "Не ешьте желтый снег". Musicnotes.com. Получено 4 апреля 2019.
  54. ^ Сил и Исидор 1994.
  55. ^ "Песня необычная 7
    4     размер также сделал его одним из фаворитов Гарсии из всего каталога Weir ». Какая долгая, странная поездка, Стивен Питерс, Thunder's Mouth Press, 1999 (стр. 160).
  56. ^ Шеппер, Рон (январь 2020 г.). "Стефан Гольдманн: Вейки". www.textura.org. Получено 2 июн 2020.
  57. ^ Сквайр, Крис (24 сентября 2007 г.). "Рыба". Musicnotes.com. Получено 25 февраля 2015.
  58. ^ Розенфельд, Даниэль (9 сентября 2013 г.). "Хаггстрем". Musicnotes.com. Получено 31 октября 2017.
  59. ^ Сквайр, Крис (интервьюируемый) (2007). Интервью с Крисом Сквайром (PAL) (DVD). Мероприятие Sanctuary Records Group Ltd. состоится в 31:30.. Получено 1 ноября 2019. Счастливая семерка названа в честь того, что находится в 7/4
  60. ^ Волинкски 2014.
  61. ^ "Мать - Полиция - Бесплатные ноты и табы". www.jellynote.com. Получено 4 апреля 2019.
  62. ^ а б Сол, Иордания (2015). "Приложение A: Джазовые композиции NI и тернарный размер 1900-1969". Неизохронный измеритель: исследование кросс-культурной практики, аналитической техники и последствий для джазовой педагогики (Кандидат наук). Йоркский университет. стр. 189–191. Получено 27 сентября 2019.
  63. ^ Стивенс 1991, 50–54.
  64. ^ HanSathanas & Santaniello 2015.
  65. ^ Бытие 2002,[страница нужна ].
  66. ^ Падение Меркурия - Отзыв от Музыкальная проволока журнал Эда Хьюитта, sting.com
  67. ^ Сакамото, Джон (20 августа 2005 г.). «Антихитовый список». Торонто Стар. п. H6.
  68. ^ Вайсман 2010, 85.
  69. ^ а б c Беннетт 2008, 106
  70. ^ Сандер 1999.
  71. ^ «Нед Макгоуэн - музыка - Камерный ансамбль - Stone Soup (2001)». www.nedmcgowan.com. Получено 20 декабря 2017.
  72. ^ «Донемус Вебвинкель - Каменный суп». webshop.donemus.nl. Получено 20 декабря 2017.
  73. ^ Анон. (6 ноября 2014 г.). «Надоело 4/4: Другой размер в танцевальной музыке». Журнал Attack.
  74. ^ Серендип. "(последняя запись на ее странице в блоге)". Wendycarlos.com. Получено 26 ноября 2013.
  75. ^ Фенлон 2002, 37.
  76. ^ Нето, Пурим и Морейра 2005.
  77. ^ Камен 1980, 40.
  78. ^ Янни 1993,[страница нужна ].
  79. ^ «Списки сотрудников: 100 лучших композиций 2009 года | Особенности». Вилы. 14 декабря 2009 г.. Получено 22 сентября 2013.
  80. ^ Эрик Моралес (9 октября 2014 г.). "Whiplash - покорение сложных тактовых размеров в джазе". Музыкальный блог Альфреда. Получено 4 февраля 2019.
  81. ^ Ганс, Циммер; Руперт, Грегсон-Уильямс; Патрик, Пичманн (23 октября 2017 г.). "Основная тема Чудо-женщины". Musicnotes.com. Получено 4 апреля 2019.
  82. ^ Бернштейн (1994). «Кандид». Сайт Леонарда Бернстайна. стр. 186–93. Получено 30 декабря 2007. Утверждает, что этот номер был добавлен к Кандид в 1971 г.
  83. ^ Терич, Джефф. "Твиди: Сукьера". Высокие частоты. Получено 10 апреля 2019.
  84. ^ Коуэлл 1956, 243.
  85. ^ Роберт Фонтено "Все, что вам нужно, это любовь: история этой классической песни Beatles ". About.com (по состоянию на 25 февраля 2015 г.).
  86. ^ Анон. 1978 г..
  87. ^ Гринвальд, Мэтью "Любой, у кого было сердце ", Вся музыка.
  88. ^ Корнуэлл и Друри 2001,[страница нужна ].
  89. ^ а б Обзор "Продажа Англии фунтами". ProgArchives.com. Получено 28 июн 2009.
  90. ^ "Саундтрек Motion City - Go (рецензия на альбом 2)". Sputnikmusic. 14 июня 2012 г.. Получено 22 сентября 2013.
  91. ^ «Я не утверждаю, что это на 100% верно с точки зрения того, во что на самом деле играли эти парни» (Хупер 1997 ).
  92. ^ "Рецензии на" Вопрос жизни и смерти Iron Maiden ". Metal-archives.com. Получено 30 июля 2009.
  93. ^ «Дело жизни и смерти (рецензия)». Groove.no. Получено 30 июля 2009.
  94. ^ "Американский симфонический оркестр - Концертная фантазия для двух литавр и оркестра". Americansymphony.org. 19 ноября 2000 г.. Получено 25 февраля 2015.
  95. ^ Гитара Апрель 1998, "Дневник сумасшедшего" ". Переписано Джеффом Джейкобсоном.
  96. ^ «Интервью с участником группы, объясняющее выбор семиметрового метра примерно через 40 секунд». YouTube.com. Получено 26 ноября 2013.
  97. ^ Анон. 2011 г..
  98. ^ Николас Барбер (11 февраля 1996 г.). «РОК: бывшие блондинки веселятся больше - жизнь и стиль». Независимый. Получено 25 февраля 2015.
  99. ^ Ллойд Уэббер и Райс 1970, 6–7 и 9.
  100. ^ Жгут 2012.
  101. ^ Dethalbum II: Authentic Guitar TAB (Authentic Guitar Tab Edition)
  102. ^ Парелес, Джон (4 марта 1996 г.). "Недооцененная витрина для новых песен Стинга". Нью-Йорк Таймс.
  103. ^ Келли и Ширан 2015.
  104. ^ Гитара (Февраль 1996 г.), «Глубокой ночью» », расшифровка Пол Паппас.[страница нужна ]
  105. ^ Обучение 2001.
  106. ^ "Лихорадка субботнего вечера - Jive Talkin - Бесплатные ноты для фортепиано". Sheetzbox.com. Получено 25 февраля 2015.
  107. ^ Стив Хьюи Jocko Homo
  108. ^ Киф, Джонатан. "Сэм Буш: Семь кругов". Получено 18 мая 2008.
  109. ^ Стинг 2003, 100–112.
  110. ^ Алан Кросс, Энди Партридж, Джо Джарретт, Кристофер Вуд, Дэвид О, Дэниел Жирар и неизвестные задающие вопросы Визит Энди Партриджа в Торонто ", Chalkhills.org (27 февраля 1999 г.) (архив от 31 января 2012 г., по состоянию на 25 февраля 2015 г.).
  111. ^ "Музыка: Отрывки". Филип Гласс. Архивировано из оригинал 10 июня 2016 г.. Получено 25 февраля 2015.
  112. ^ Слива 1998–2005.
  113. ^ Лопес и Маркс 2004, 76–82.
  114. ^ «Pandora представляет ... метры и временные подписи». Архивировано из оригинал 3 мая 2009 г.. Получено 25 февраля 2015.
  115. ^ Анон. 2007 г.,[страница нужна ].
  116. ^ "Внешняя ссылка". 911Tabs.Com. Получено 22 сентября 2013.
  117. ^ Уолли Шналле (11 марта 2011 г.). "Как играть в" The Ocean "Led Zeppelin". Барабан Журнал. Получено 15 января 2018.
  118. ^ Бернштейн 1994, 42–47.
  119. ^ Хьюи, Стив. "Затушеванный". Вся музыка. Получено 23 марта 2008. Главный рифф песни - в 7
    4     время
  120. ^ Лоуренс 2006.
  121. ^ Гинастера 1955 г., 18.
  122. ^ "Внешняя ссылка". 911Tabs.Com. Получено 22 сентября 2013.
  123. ^ Лигети 1973, флейта стр. 6, гобой, стр. 4–5, кларнет, стр. 6–7, валторна, стр. 4–5, фагот, стр. 6–7.
  124. ^ Ян Андерсон: «Сочинение музыки в том, что у вас нет формулы"".
  125. ^ Тейлор, Алекс Джеймс (27 мая 2015 г.). «Повелители психики Король Гиззард и Ящер-Волшебник пригласили нас в тур, и вот что произошло». Получено 26 марта 2017.
  126. ^ "Schism Tab by Tool - Мейнард Джеймс Кинан (вокал) - Фагот".
  127. ^ "Вкладка: Между Похороненным и мной - СЕЛКИ БЕСКОНЕЧНОЕ НАБЛЮДЕНИЕ". GuitarCats. Получено 22 сентября 2013.
  128. ^ "Группа Дэйва Мэтьюза". antsmarching.org. Получено 25 февраля 2015.
  129. ^ "Парящий саундтрек Persona 4 Golden - это любовь с первого взгляда". Kotaku.com. Получено 22 сентября 2013.
  130. ^ "Slipknot: We Are Not Your Kind - одна из их самых тяжелых песен на сегодняшний день". Financial Times. Получено 8 декабря 2019.
  131. ^ Ротонди 1994,[страница нужна ].
  132. ^ Сообщество OC ReMix 2010.
  133. ^ Палмер, Роберт (16 августа 1981 г.). "Претенденты на метки вещества II". Нью-Йорк Таймс. Получено 14 августа 2008. Татуированные Love Boys, например, привили секцию в 7
    4     время на секцию с своего рода модифицированным битом Бо Диддли в 4
    4    ; Звук гитары Джеймса Ханимана Скотта скрепил пьесу
  134. ^ "Иисус Христос: Ноты суперзвезды. Pdf файлы". dosguys.com. Получено 4 апреля 2019.
  135. ^ Кантрелл 1992.
  136. ^ Уэйн 1978,[страница нужна ].
  137. ^ «Сибирская язва - Постоянство времени - Обзоры - Encyclopaedia Metallum». Металлический архив. Получено 22 сентября 2013.
  138. ^ Джордж Н. Джанопулос (29 апреля 2016 г.), Джордж Антейл - Две токкаты для фортепиано соло (1948) [Score-Video], получено 13 ноября 2017
  139. ^ Стоёвский 1923.
  140. ^ Банасевич 1988,[страница нужна ].
  141. ^ Мо 2008,[страница нужна ].

Источники

  • Анон. 1896 г. «Индийская музыка». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения, 37, вып. 642 (1 августа): 519–21.
  • Анон. 1978. Введение без страницы в Бахарах и Давид (песенник). Голливуд: Almo Productions. Перепечатано Bacharachonline.com (по состоянию на 25 февраля 2015 г.).
  • Анон. 2007 г. Настоящая книга, 2 тт. Милуоки: Hal Leonard Publishing Corp. ISBN  978-1-4234-2451-2 (т. 1) 9781423424529 (т. 2).
  • Анон. 2011. "Red Hot Chili Peppers представляют новые песни на японском Summer Sonic — Video ". NME (16 августа) (по состоянию на 10 января 2013 г.).
  • Банасевич, Билл. 1988 г. Rush Visions: официальная биография. Лондон и Нью-Йорк: Omnibus Press. ISBN  0-7119-1162-2.
  • Барток, Бела. 1940 г. Микрокосмос: Прогрессивные фортепианные пьесы = Прогрессивные пьесы = Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétöl, 6 тт. Нью-Йорк и Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Барток, Бела. 1946 г. Концерт для оркестра, переработанное издание, 1993 г. (партитура). Лондон, Нью-Йорк, Бонн, Сидней, Токио: Boosey & Hawkes.
  • Беннет, Дэн. 2008 г. Тотальный рок-басист. Ван Найс, Калифорния: издательство Alfred Music Publishing. ISBN  0-7390-5269-1
  • Бержерон, Гай (аранжировка). 2010. "Йовано Йованке "(трад. македонский). Freescores.com (по состоянию на 10 октября 2011 г.).
  • Бернштейн, Леонард. 1993 г. Эпоха беспокойства: Симфония № 2, для фортепиано с оркестром, по В. Х. Одену, переработанная версия, партитура, исправленное издание. [Нью-Йорк]: Jalni Publications, Inc., Boosey & Hawkes.
  • Бернштейн, Леонард. 1994 г. Кандид: Комическая оперетта в двух действиях, Шотландская опера, редакция оперной версии (1989). Книга Хью Уиллера по сатире Вольтера; слова Ричарда Уилбура, с дополнительными текстами Стивена Сондхейма, Джона Латуша, Дороти Паркер, Лилиан Хеллман и Леонарда Бернстайна; под редакцией Чарльза Хармона. [Нью-Йорк]: Jalni Publications; Boosey & Hawkes.
  • Брамс, Иоганнес. 1972 г. Трио, для клавира, скрипки и виолончели, nach Eigenschriften, Erstausgaben und Handexemplaren des Komponisten hrsg. фон Эрнст Херттрих; Fingersatz der Klavierstimme von Hans-Martin Theopold. Мюнхен: G. Henle Verlag.
  • Бриттен, Бенджамин. 1945 г. Старый Джо ушел на рыбалку. Лондон: Boosey & Hawkes. ISMN 9790060014864
  • Бриттен, Бенджамин. 1946 г. Квартет №2 до мажор, Соч. 36. Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Бьюкенен, Донна А. 2001. «Болгария, §II: Традиционная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Кантрелл, Джерри. 1992. "Их кости (ноты). С.Л .: Buttnugget Publishing.
  • Кьянис, Сотириос и Рудольф М. Брандл. 2001. «Греция, §IV: Традиционная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Корнуэлл, Хью и Джим Друри. 2001. «Песня за песней». Издательство Sanctuary.[требуется полная цитата ]
  • Коуэлл, Генри. 1956. "Current Chronicle: Соединенные Штаты: Нью-Йорк" The Musical Quarterly 42, нет. 2 (апрель): 240–44.
  • ДеВото, Марк. 2000 г. «Гармония в камерной музыке». В Кембриджский компаньон Равель, под редакцией Деборы Мавер, 97–117. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-64856-1.
  • Эдди, Уильям Александр. 2007 г. Чарльз Валентин Алкан: его жизнь и его музыка. Олдершот, Англия; Берлингтон, Вермонт: Ashgate. ISBN  1-84014-260-X
  • Эванс, Эдвин. 1923. "Идеальный дурак". Музыкальные времена 64, нет. 964 (1 июня): 389–93.
  • Фенлон, Шон. 2002. "Экзотические ритмы Дона Эллиса". DMA дисс. Балтимор: Университет Джона Хопкинса, Институт Пибоди. ISBN  0-493-60448-0.
  • Музыка будущего. 2016 г. "Классический альбом: Агнец о страхе четверок". musicradar.com (по состоянию на 5 февраля 2020 г.).
  • Генезис (музыкальная группа). 2002 г. Гитарная антология Genesis. Версия для гитары Хэла Леонарда. [США]: EMI Music; Милуоки: Хэл Леонард. ISBN  0-634-02067-6.
  • Гилберт, У [Иллиам]. С. и Артур Салливан. нет данных Йомены гвардии (партитура), переработанное издание. Лондон: Chappell & Co., Ltd.
  • Джинастера, Альберто. 1946 г. 12 американских прелюдий (Doce Preludios Americanos), 2 тт. Нью-Йорк: Карл Фишер.
  • Джинастера, Альберто. 1955 г. Эстансия: балет в одном действии и пяти картинах. Редукция для фортепиано. Буэнос-Айрес: Барри Эдиториал, Ком., Индиана, С. Р. Л .; [н.п.]: Boosey & Hawkes.
  • HanSathanas; Сантаниелло, Кристофер (7 февраля 2015 г.). "Буря - Дополнительные примечания". Металлический архив. Получено 29 мая 2020.
  • Хили, Дэвид. 2001. «Пятиместный метр». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл, т. 20: 682–83. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Холст, Густав. 1973 г. Двойной концерт, Соч. 49, для двух скрипок с оркестром. Исправленное издание Имоджен Холст. Лондон: Curwen Edition, Faber Music; Нью-Йорк: Г. Ширмер. Впервые опубликовано в 1930 году компанией J Curwen & Sons Ltd.
  • Холст, Густав. 1977 г. Хоровая фантазия, Соч. 51, отредактированный Имоджен Холст. Лондон, Цюрих, Майнц и Нью-Йорк: Ernst Eulenburg Ltd.
  • Хупер, Дэйв. 1997. "Slint - вкладка Breadcrumb Trail, для двух гитар и басовой партии ". Guitaretab.com (по состоянию на 23 июня 2013 г.).
  • Камиен, Роджер. 1980. Музыка: Признательность, второе издание. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  0-07-033279-7.
  • Келли, Тори, и Эд Ширан. 2015. "Я создан чтобы любить тебя "[S.l.]: Tori Kelly Publishing и Sony / ATV Songs.
  • Лоуренс, Эдди. 2006. "Легкая Звезда Все Звезды ". Тайм-аут (14 августа). Доступ 24 октября 2008 г.
  • Лестер, Джоэл. 1986 г. Ритмы тональной музыки. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета. ISBN  978-0-8093-1282-5.
  • Лигети, Дьёрдь. 1973. Sechs Bagatellen für Bläserquintett (Пять партий: флейта, гобой, кларнет си-бемоль, валторна фа, фагот). Майнц и Нью-Йорк: Schott.
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты). 1970 г. Иисус Христос Суперзвезда, партитура, подборки. Нью-Йорк: Юниверсал - Музыка MCA; Майами: Warner Bros. ISBN  0-88188-541-X
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты). 1979 г. Эвита, партитура, подборки. Мелвилл, Нью-Йорк: Музыка Лидса, Музыка MCA.
  • Лопес, Роберт и Джефф Маркс. 2004. "Mix Tape". В Авеню Q (партитура для фортепиано с оркестром) Роберта Лопеса и Джеффа Маркса, 76–82. vome.org (архив от 28 декабря 2017 г., по состоянию на 28 октября 2019 г.).
  • Макдональд, Хью. 2001. "Алкан [Морханж], (Шарль-) Валентин". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мауэр, Дебора. 2000. «Балет и апофеоз танца». В Кембриджский компаньон Равель, под редакцией Деборы Мавер, 140–61. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-64856-1. Дои:10.1017 / CCOL9780521640268.007.
  • Мо. (музыкальная группа). 2008 г. Лучшее от Мо: гитара, бас, вокал, расшифровано Джеффом Джейкобсоном. [Нью-Йорк]: Cherry Lane Music. ISBN  978-1-57560-947-8.
  • Монфор, Мэтью. нет данных «Северо-Индийский Талас». Ancient-Future.com (по состоянию на 13 января 2013 г.).
  • Мур, Сидней. 1969. "Тайские песни в 7/4 метра". Этномузыкология 13, нет. 2 (май): 309–12.
  • Мерфи, Скотт. 2012. «Септимальное время в раннем финале Гайдна». Интеграл 26:97–130.
  • Мерфи, Скотт. 2016. "«Платоническая модель Кона и регулярные нарушения в современных популярных мультимедиа» ". Теория музыки онлайн 22/3.
  • Мусоргский, Модест Петрович. 1914 г. Экспозиция Tableaux d'une (Картинки с выставки): 10 пьес для фортепианопод редакцией О. Тюмера. [N.p.]: Augener; Лондон: Stainer and Bell; Нью-Йорк: Galaxy Music Corporation.
  • Нето, Хосе, Флора Пурим, и Диана Морейра. 2005. "Томбо в 7/4 - Самба де Жанейро ". В Без остановок в Бразилию, 2 тт., 2: 242. Издательская компания Анджело.[требуется полная цитата ]
  • Сообщество OC ReMix. 2010. "Интервью с композитором: Wall of Sound "(4 мая). Веб-сайт Overclocked Remix (по состоянию на 13 апреля 2012 г.).
  • Plait, Фил. 2012. "Плохая астрономия [блог]: Я - доктор-пианист ". Откройте для себя журнал (8 января) (по состоянию на 3 марта 2012 г.).
  • Пуссер, Анри. 2001 г. Автоматизирует en leur jardinet. Милан: Edizioni Suvini Zerboni.
  • Пауэрс, Гарольд С. и Ричард Уиддесс. 2001. "Индия, субконтинент, §III, 4: Теория и практика классической музыки: Rhythm & tāla". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Прокофьев, Сергей. 1955 г. Собрание сочинений [Собрание сочинений, "Собрание сочинений"], 20 тт. Москва: Гос. Музыкальное Изд-во.
  • Прочтите, Гарднер. 1964. Нотация: руководство современной практики. Бостон: Аллин и Бэкон
  • Рейча, Антон. 1973. 36 Fugen für Klavier, под редакцией Вацлава Яна Сикора. Кассель: Bärenreiter.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001a. «Турция, II. Народная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001b. «Турция, IV. Искусство Музыка: 3 'Усул'». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Ревуэльтас, Сильвестр. 1949 г. Сенсемайя. Издание Г. Ширмера партитуры оркестровых произведений и камерной музыки 51. Нью-Йорк: Г. Ширмер
  • Ротонди, Джеймс. 1994. "Один в сверхъестественном". Гитарист (Апреля):[страница нужна ].
  • Раштон, Джулиан (1983). Музыкальный язык Берлиоза. Кембриджские исследования в музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-24279-0.
  • Сакимото, Хитоши и Асако Нива. 1994 г. Final Fantasy VI: Версия с оригинальным звуком. Токио: Square Enix Co. Распространяется Doremi Music Publishing. ISBN  4-8108-2634-1. ISBN  978-4-8108-2634-0.
  • Сандер, Эд. 1999. "1997: IQ: Subterranea "(часть 1). DPRP: Dutch Progressive Rock Page. (доступ 3 декабря 2010 г.)
  • Сил и Гас Исидор. 1994. "Мечтать в метафорах ". Лондон: Perfect Songs Limited.
  • Шостакович, Дмитрий. 1983 г. Собрание сочинений том 13 [Собрание сочинений том 13, Собрание сочинений том 13]. Москва: Издательство "Музыка".
  • Слива, Ричард. 1998–2005 гг. "Небо 3 ". веб-сайт plum.cream.org (по состоянию на 10 января 2015 г.).
  • Стивенс, Кат. 1991 г. Classic Cat Stevens: сборник всей музыки из четырех альбомов Landmark Cat Stevens. Нью-Йорк: Публикации Амско. ISBN  0-8256-1285-3 (НАС); ISBN  0-7119-2316-7 (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
  • Стинг. 2003 г. Священная любовь, музыка в аранжировке Джека Лонга. Бери-Сент-Эдмундс: Магнитный, EMI.
  • Стоёвски, Сигизмонд. 1923. Вариации и фуга на оригинальную тему для фортепиано. Соч. 42 (счет). Париж: Au Ménestrel, 1923.
  • Стравинский, Игорь. 1964 г. Жар-птица (счет). Москва: Гос. музыкальное изд-во. Перепечатано Mineola, New York: Dover Publications, 1987.
  • Стравинский, Игорь. 1970 г. Весна священная (Le Sacre du printemps (счет). Нью-Йорк: Международная музыкальная компания.
  • Обучение, Терри. 2001. "Мятлик, который тоже может звенеть и быть крутым" (страница 2 из 3). Нью-Йорк Таймс (27 мая). (Проверено 28 ноября 2007 г.).
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1963 г. Фантазия, для саксофона, 3 валторн и струнного оркестра. Нью-Йорк: издательство Southern Music Publishing Co .; Гамбург: Peer Musikverlag
  • Уэйн, Джефф. 1978 г. Война миров (музыкальные очки). Нью-Йорк и Лондон: мудрые публикации.
  • Веберн, Антон. 1957 г. I. Kantate, für Sopran-Solo, gemischten Chor und Orchester, Op. 29. Филармония № 447. Вена и Лондон: универсальное издание.
  • Вайсман, Лорен. 2010 г. Руководство артиста к успеху в музыкальном бизнесе. Ботелл, Вашингтон: Сеть книжных издателей. ISBN  978-1-935359-33-3 (Проверено 11 апреля 2012 г.).
  • Белый, Эрик Уолтер. 1979 г. Стравинский: Композитор и его произведения, второе издание. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-03985-8.
  • Вимайер, Теодор [де ]. 1917. Musikalische Rhythmik und Metrik. Магдебург: Verlag Генрихсхофена.
  • Волинкски, Пол. 2014 г. "65daysofstatic - Падение математики: десять лет спустя с Полом Волински". Трэш-хиты. 26 марта 2014 г. (по состоянию на 5 февраля 2020 г.).
  • Янни. 1993 г. Лучшее от Янни: фортепианные соло: 11 отрывков из его лучших записей, транскрипции и аранжировки Ричарда Букаса. Милуоки: Хэл Леонард