Дафнис и Хлоя - Daphnis et Chloé

Это статья о балете Фокина на музыку Равеля. Для оригинальной истории см. Дафнис и Хлоя. Для оперетты Жак Оффенбах, видеть Дафнис и Хлоя (Оффенбах).
Дафнис и Хлоя
Собрание Гарвардского театра - Бакст, MS Thr 414.4 (9) .jpg
Дизайн декораций Леон Бакст для мировой премьеры Дафнис и Хлоя, Париж 1912 г.
ХореографМишель Фокин
МузыкаМорис Равель
На основеLongus ' Дафнис и Хлоя
Премьера8 июня 1912 г.
Театр дю Шатле
Париж
Оригинальная балетная труппаРусские балеты
СимволыДафнис, Хлоя
ДизайнЛеон Бакст
ПараметрДревняя Греция
Предназначен дляВацлав Нижинский и Тамара Карсавина

Дафнис и Хлоя это балет в одном действии с тремя частями (сценами) по Морис Равель описывается как "хореографическая симфония" (хореографическая симфония). Сценарий адаптировал Мишель Фокин из романа Греческий писатель Longus Считается, что датируется примерно 2 веком нашей эры. Скотт Годдард опубликовал современный комментарий, в котором обсуждались изменения в истории, которые Фокин внес, чтобы подготовить работоспособный сценарий балета.[1] История касается любви между козопас Дафнис и пастушка Хлоя.

Равель начал работу над партитурой в 1909 году по заказу Сергей Дягилев. Премьера состоялась в Театр дю Шатле в Париж его Русские балеты 8 июня 1912 года. Оркестр проведенный к Пьер Монте, то хореография был Мишель Фокин, и Вацлав Нижинский и Тамара Карсавина станцевали партии Дафниса и Хлои. Леон Бакст разработал оригинальные наборы.

Почти час, Дафнис и Хлоя самая длинная работа Равеля. Несмотря на продолжительность балета, можно выделить четыре лейтмотивы придать партитуре музыкальное единство.[1][2] Эта музыка, одна из самых страстных композиторов, считается одной из лучших песен Равеля с необычайно пышными гармониями, типичными для музыки. импрессионист движение в музыке. Современные комментаторы еще при жизни композитора называли этот балет его оркестровым шедевром.[3] Равель извлек из балета музыку, чтобы создать две оркестровые сюиты, которые можно исполнять с хором или без него. Особой популярностью пользуется вторая из сюиты, которая включает большую часть последней части балета и завершается «Танцем женераль». Когда все произведение исполняется вживую, это чаще бывает на концертах, чем в постановочных постановках.

Приборы

Дафнис и Хлоя оценивается для большого оркестра в составе:

Сценарий

Мишель Фокин, Дафнис и Хлоя, около 1910 г.

Часть I

На острове Лесбос, на лугу у опушки священного леса стоит высеченный в скале грот, у входа в который стоит античная скульптура трех нимф. Немного на заднем плане, слева, большая скала отдаленно напоминает форму бога. Сковорода. На заднем плане пасутся овцы. Яркий весенний полдень. Когда поднимается занавес, сцена пуста. Входят юноши и девушки с подарками для нимф в корзинах. Постепенно сцена заполняется. Группа кланяется перед алтарем нимф. Девушки драпируют тумбы гирляндами. На дальнем фоне Дафнис следует за своей паствой. Хлоя присоединяется к нему. Они идут к алтарю и исчезают за поворотом. Дафнис и Хлоя выходят на передний план и кланяются нимфам.

Девушки манят Дафниса и танцуют вокруг него. Хлоя испытывает первые приступы ревности. В этот момент она вовлечена в танец молодежи. Особенно смелым оказывается пастух Доркон. Дафнис, в свою очередь, кажется расстроенным. В конце танца Доркон пытается поцеловать Хлою. Она невинно подставляет щеку, но резким движением Дафнис отталкивает пастуха и нежно приближается к Хлое. Молодежь вмешивается. Они встают перед Хлоей и осторожно уводят Дафниса. Один из них предлагает танцевальный конкурс между Дафнисом и Дорконом. Поцелуй Хлои станет призом победителя. Группа саркастически имитирует неуклюжие движения пастуха, который заканчивает свой танец на фоне всеобщего смеха. Все приглашают Дафниса принять свою награду. Доркон также выходит вперед, но группа его гонит, сопровождаемая громким смехом.

Смех прекращается при виде сияющей группы, образованной обнимающими Дафнисом и Хлоей. Группа уходит, забирая с собой Хлою. Дафнис остается неподвижным, словно в экстазе. Затем он ложится лицом вниз в траву, закрывая лицо руками. Входит Лицейон. Она замечает молодого пастуха, приближается и поднимает его голову, закрывая ему глаза руками. Дафнис думает, что это игра Хлои, но узнает Лицейон и пытается отстраниться. Как будто нечаянно, она сбрасывает одну из своих вуалей. Дафнис берет его и кладет обратно ей на плечи. Она возобновляет свой танец, который сначала более томный, а до самого конца становится все более оживленным. Еще одна вуаль сползает на землю, и Дафнис снова ее забирает. Раздосадованная, она убегает, насмехаясь над ним, оставив молодого пастуха очень встревоженным. Слышны приближающиеся воинственные звуки и боевые кличи. В середине сцены бегут женщины, преследуемые пиратами. Дафнис думает о Хлое, возможно, в опасности, и убегает, чтобы спасти ее. Хлоя в панике спешит в поисках убежища. Она бросается к алтарю нимф, умоляя их защиты.

На сцену ворвалась группа разбойников, схватили девушку и унесли. Входит Дафнис в поисках Хлои. Он обнаруживает на земле сандалию, которую она потеряла в борьбе. Обезумев от отчаяния, он проклинает божеств, которые не смогли защитить девушку, и падает в обморок у входа в грот. С наступлением темноты пейзаж заливает неестественный свет. Из головы одной из статуй внезапно светится небольшой поток. Нимфа оживает и спускается со своего пьедестала, за ней следует вторая, а затем и третья нимфа. Они вместе советуются и начинают медленный и таинственный танец. Они замечают Дафниса, наклоняются и сушат его слезы. Они оживляют его, ведут к большой скале и призывают бога Пана. Постепенно очерчивается форма бога. Дафнис с мольбой простирается ниц.

Часть II

За кулисами доносятся голоса, сначала очень далекие. Звонит труба, и голоса приближаются. Есть тусклый свет. Место действия - пиратский лагерь на очень крутом берегу моря на фоне моря. Справа и слева вид на большие скалы. У берега видна трирема, есть кипарисы. Видно, как пираты бегают туда-сюда с добычей. Приносят все больше и больше факелов, которые освещают сцену. Бриаксис приказывает привести пленника. Хлою со связанными руками ведут два пирата. Бриаксис приказывает ей танцевать. Хлоя исполняет танец мольбы. Она пытается бежать, но ее силой возвращают. В отчаянии она возобновляет танец. Снова она пытается убежать, но снова возвращается. Она предается отчаянию, думая о Дафнисе. Бриаксис пытается ее утащить. Она умоляет, но вожак торжественно уносит ее. Внезапно атмосфера кажется наполненной странными элементами. Различные места освещаются невидимыми руками, и вспыхивают маленькие огоньки. Фантастические существа ползают или прыгают туда и сюда, а сатиры появляются со всех сторон и окружают разбойников. Земля открывается, и на холмах на заднем плане вырисовывается устрашающая тень Пана, делая угрожающий жест. Все в ужасе разбегаются.

Часть III.

Утро в гроте нимф. Нет звука, кроме журчания ручейков, производимого росой, стекающей со скал. Дафнис лежит, все еще без сознания, у входа в грот. Постепенно день прерывается. Слышны пения птиц. Вдали проходит пастырь со своим стадом. На заднем плане крестится еще один пастух. Входит группа пастухов в поисках Дафниса и Хлои. Они обнаруживают Дафниса и будят его. С тревогой он ищет Хлою. Наконец она появляется в окружении пастушек. Они бросаются друг другу в объятия. Дафнис замечает венок Хлои. Его сон был пророческим видением. Вмешательство Пана очевидно. Старый пастух Ламмон объясняет, что если Пан спас Хлою, то это в память о нимфе. Сиринкс, кого бог когда-то любил. Дафнис и Хлоя воспроизводят сказку о Пане и Сиринксе. Хлоя играет юную нимфу, бродящую по лугу. Появляется Дафнис в роли Пана и признается в любви. Нимфа дает ему отпор. Бог становится более настойчивым. Она исчезает в камышах. В отчаянии он выбирает несколько стеблей, чтобы образовать флейту, и играет меланхолично. Хлоя появляется снова и интерпретирует в танце акценты его флейты. Танец становится все более и более оживленным, и в безумном кружении Хлоя падает в объятия Дафниса. Перед алтарем нимф он клянется в любви, принося в жертву двух овец. Входит группа девушек, одетых как вакханки, тряся бубнами. Дафнис и Хлоя нежно обнимаются. На сцену врывается группа молодых людей, и балет заканчивается вакханалия.

Структура

Часть I

  • Введение и танец религиозные
  • Danse générale
  • Танец гротеск де Доркон
  • Танцевальный танец Дафниса
  • Danse de Lycéion
  • Danse lente et mystérieuse des Nymphes

Часть II

  • Вступление
  • Партизанский танец
  • Танец Suppliante de Chloé

Часть III.

  • Lever du jour
  • Пантомима (Les amours de Pan et Syrinx)
  • Danse générale (Вакханалия)

В популярной культуре

Музыка

Трубач Гарри Джеймс, в его аранжировке 1942 г. Эрик Коутс с У Сонной лагуны, использовал "Lever du jour" из Дафнис и Хлоя за его вводную тему.[4]

Заглавная песня («Ты видишь вечность») из мюзикла В ясный день похож и, возможно, основан на отрывке «Рассвет» из второй сюиты из Дафнис и Хлоя.[5]

Спортивный

В 2002 году американская фигуристка Сара Хьюз выиграл олимпийскую золотую медаль по фигурному катанию на выборах из Дафнис и Хлоя на XIX зимние Олимпийские игры в Солт-Лейк-Сити.

Литература

В новелле Ричарда Мэтисона Я легенда, главный герой Роберт Невилл слушает сюиту после обнаружения бактерии «вампирус».

Рекомендации

  1. ^ а б Годдард, Скотт (июль 1926 г.). «Некоторые заметки о балете Мориса Равеля« Дафнис и Хлоя ». I». Музыка и письма. 7 (3): 209–220. Дои:10,1093 / мл / VII.3.209. JSTOR  726147.
  2. ^ Оренштейн, Арби (1967). «Творческий процесс Мориса Равеля». The Musical Quarterly. 53 (4): 467–481. Дои:10,1093 / кв.м / LIII.4.467.
  3. ^ Хилл, Эдвард Бурлингем (январь 1927 г.). «Морис Равель». The Musical Quarterly. 13 (1): 130–146. Дои:10.1093 / кв.м / XIII.1.130.
  4. ^ "Гарри Джеймс и его оркестр" Сонная лагуна"". MOG (онлайн музыка). Получено 2012-09-12.[постоянная мертвая ссылка ]
  5. ^ Линь, Андрей. «Скрипки и валентинки», The Harvard Independent (Февраль 2016).

внешняя ссылка