Концерт для оркестра (Барток) - Concerto for Orchestra (Bartók)

Концерт для оркестра
к Бела Барток
Барток Бела 1927.jpg
Композитор в 1927 году.
КаталогSz. 116, BB 123
Составлен1943 изм. 1945 г.
ПродолжительностьОколо 38 минут
ДвиженияПять
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата1 декабря 1944 г. (1944-12-01)
Место расположенияСимфонический зал, Бостон
ДирижерСерж Кусевицкий
ИсполнителиБостонский симфонический оркестр

В Концерт для оркестра, Sz. 116, BB 123, пятиступенчатый оркестровая работа состоит из Бела Барток в 1943 году. Это одно из самых известных, популярных и доступных произведений.[1]

На партитуре написано «15 августа - 8 октября 1943 года». Премьера состоялась 1 декабря 1944 года в г. Симфонический зал, Бостон, Бостонский симфонический оркестр проведенный к Серж Кусевицкий. Он имел большой успех и с тех пор регулярно проводится.[1]

Это, пожалуй, самое известное из ряда произведений с явно противоречивым названием. Концерт для оркестра. В этом отличие от обычного концерт форма, в которой присутствует сольный инструмент в оркестровом сопровождении. Барток сказал, что назвал пьесу концертом, а не симфония из-за того, что каждая секция инструментов обработана солистично и виртуозно.[2]

Сочинение

Произведение написано по заказу Фонда Кусевицкого (дирижер Серж Кусевицкий ) после перехода Бартока к Соединенные Штаты из его родных Венгрия, из-за которой он сбежал Вторая Мировая Война. Было высказано предположение, что предыдущая работа Бартока, Струнный квартет № 6 (1939), вполне мог быть его последним, если бы не эта комиссия, которая породила небольшое количество других композиций, включая его Соната для скрипки соло и Концерт для фортепиано № 3.[1]

Барток отредактировал пьесу в феврале 1945 года, самое большое изменение произошло в последней части, где он написал более длинную концовку. Обе версии финала были опубликованы, и обе версии исполняются сегодня.[нужна цитата ]

Приборы

Произведение оценивается для следующего инструментария.[3]

Музыкальный анализ

Произведение в пяти частях:

  1. Introduzione. Andante non troppo – Allegro vivace
  2. Presentando le coppie. Аллегро скерцандо
  3. Элегия. Andante non troppo
  4. Интермеццо интерротто. Аллегретто
  5. Финал. Престо

Барток широко использует классический элементы в работе;[1] например, первая и пятая части находятся в форма соната-аллегро.

В работе сочетаются элементы Западная художественная музыка и восточноевропейская народная музыка, особенно Венгрия, и это отходит от традиционных тональность, часто используя нетрадиционные режимы и искусственные весы.[1] Барток исследовал народные мелодии, и их влияние чувствуется на протяжении всего произведения. Например, вторая основная тема первой части в исполнении первого гобоя с ее узким диапазоном и почти случайным ритмом напоминает народную мелодию. Гул в рогах и на струнах также указывает на влияние фолка (см. Пример).[1]

Вторая тема первой части (такт 155). Арфа не показана.

I. Введение

Первая часть, Introduzione, представляет собой медленное введение Тип ночной музыки это уступает место аллегро с многочисленными фугато проходы. Эта часть находится в форме сонаты-аллегро.[2]

II. Presentando le Coppie

Вторая часть, названная «Игра пар» (но см. Примечание ниже), состоит из пяти частей, каждая из которых тематически отличается от других, с другой парой инструментов, играющих вместе в каждой части.[2] В каждом отрывке разные интервал разделяет пару - фаготы - это второстепенный шестой кроме того, гобои в второстепенные трети, кларнеты в второстепенные седьмые, флейты в пятые, и приглушенные трубы в основные секунды.[3] В этом механизме заметно присутствует боковой барабан, который отбивает ритм в начале и в конце движения.

В то время как напечатанная партитура называет вторую часть «Giuoco delle coppie» или «Игра пар», в рукописи Бартока вообще не было названия для этого движения в то время, когда для издателя была сделана копия с гравировкой. Некоторое время спустя Барток добавил к рукописи слова «Presentando le coppie» или «Представление пар», и добавление этого заголовка было включено в список исправлений, которые необходимо было внести в партитуру. Тем не менее, в чертеже файла Бартока найдено окончательное название, и, поскольку считается, что это была более поздняя мысль композитора, оно сохранено в пересмотренном издании партитуры.[4]

Оригинальная партитура 1946 года также имела неправильную метрономную маркировку этого механизма. Это было обнаружено Сэр Георг Шолти когда он готовился к записи пьесы с Чикагским симфоническим оркестром в 1980 году:

При подготовке ... к записи я решил, что темпи должен быть именно таким, как писал Барток, и это привело меня к некоторым экстраординарным открытиям, главным из которых была вторая часть ... Печатная партитура дает причуда равно 74, что очень медленно, но я подумал, что должен следовать тому, что в нем говорится. Когда мы репетировали, я увидел, что музыкантам это совсем не понравилось, и в перерыве ко мне подошел боковой барабанщик (который начинает движение с соло) и сказал: «Маэстро, моя партия помечена крючком, как 94», что, по моему мнению, должно быть ошибкой, поскольку ни одна из других частей не имеет обозначения темпа. Единственный способ проверить - найти рукопись, и благодаря любезности Библиотеки Конгресса в Вашингтоне мы получили копию соответствующей страницы, на которой не только четко указано, что длина крючка равна 94, но и темповая маркировка «Allegro scherzando» ( печатная партитура дает "Аллегретто скерцандо"). Кроме того, Барток озаглавил это «Presentando le coppie» («Представление пар»), а не «Giuoco delle coppie» («Игра пар»). Меня это больше всего взволновало, потому что это становится совершенно другим произведением. Программа первого выступления в Бостоне явно имеет движение с пометкой «Allegro scherzando», и хранитель архива Бартока смог предоставить нам дополнительные убедительные доказательства того, что более быстрый темп должен быть правильным. Я не сомневаюсь, что тысячи спектаклей, включая мое собственное до сих пор, были даны с неправильной скоростью![5]

Несмотря на утверждение Шолти о том, что тысячи более ранних выступлений исполнялись с неправильной скоростью, обе записи Фрица Райнера - его запись 1946 года с Питтсбургским симфоническим оркестром (первая запись произведения), а также его запись 1955 года с Чикагским симфоническим оркестром. (тот же оркестр, чей боковой барабанщик обратил внимание Шолти на этот вопрос) - играл со скоростью (крючком равной 94), которую позже рекомендовал Шолти. Райнер знал Бартока с 1905 года, когда они были однокурсниками в Будапештской академии. А годы спустя, в 1943 году, именно Райнер вместе с Йозефом Сигети убедили Сержа Кусевицкого поручить Бартоку написать Концерт для оркестра.[6]

III. Элегия

Третья часть, «Элегия», - еще одна медленная часть, типичная для так называемой «Элегии». «Ночная музыка». Движение вращается вокруг трех темы которые происходят в основном из первой части.[2]

IV. Интермеццо интерротто

Четвертая часть, «Intermezzo interrotto» (буквально «прерванная» интермеццо "), состоит из плавной мелодии с изменяющейся размеры, смешанный с темой, которая цитирует песню "Da geh 'ich zu Maxim" из Франц Легар с оперетта Веселая вдова,[7] который недавно также упоминался в теме «вторжения» Дмитрий Шостакович с Симфония № 7 «Ленинград».[8][9][10] Вопрос о том, пародировал ли Барток Легара, Шостаковича (или обоих), горячо обсуждался, без каких-либо убедительных доказательств с обеих сторон. Сама тема прерывается глиссанди на тромбонах и деревянные духовые.

В этой части литавры представлены, когда вводится вторая тема, требуя 10 различных высот литавр в течение 20 секунд. Общая структура - «ABA – прерывание – BA».[2]

V. Finale

Пятая часть, отмеченная Presto, состоит из вращающегося вечный двигатель основная тема, конкурирующая с фугато салют и народные мелодии. Это тоже в форме сонаты-аллегро.[2]

Записи

Ниже приводится лишь небольшая часть из множества доступных записей.

Фортепианная редукция

В 1985 году Петер Барток, сын композитора, обнаружил рукопись фортепьяно, сокращение партитуры двумя руками, в большом объеме материала, оставшегося ему после смерти его отца. Эта версия была подготовлена ​​для репетиций балетной интерпретации Концерта в Театре балета в Нью-Йорке. Это представление так и не состоялось, и партитура была отложена. Вскоре после открытия этой рукописи Петер Барток попросил венгерского пианиста Дьёрдь Шандор подготовить рукопись к публикации и исполнению. Мировая премьера этой отредактированной редукции была сделана Дьёрдь Шандором в 1987 году на канале CBS Masterworks: диск также включает фортепианные версии Dance Suite, Sz. 77 и Petite Suite, Sz. 105, который был адаптирован из некоторых из 44 скрипичных дуэтов.[18]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Купер, Дэвид (1996). Барток: Концерт для оркестра. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-48505-0.
  2. ^ а б c d е ж Барток, Бела. «Разъяснение к концерту для оркестра» к бостонской премьере в Симфоническом зале.[требуется полная цитата ]
  3. ^ а б Барток, Бела (2004). Концерт для оркестра (Партитура). Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. ISBN  978-0-85162-189-0.
  4. ^ Петер Барток, «Предисловие к пересмотренному изданию, 1993 г.», в Béla Bartók, Концерт для оркестра: Партитура, исправленное издание, [iii – v] (Лондон, Нью-Йорк, Бонн, Сидней, Токио: Boosey & Hawkes, 1993). Цитата на стр. iv.
  5. ^ Сэр Георг Шолти, вкладыши из лондонского LP LDR 71036, Барток Концерт для оркестра и Танцевальная сюита, Чикагский симфонический оркестр, записано в январе 1980 г.
  6. ^ Морган, Кеннет (2005). Фриц Райнер, Маэстро и Мартине, п. 120. Издательство Иллинойсского университета, Шампейн. ISBN  0252029356.
  7. ^ "BBC - Home".
  8. ^ Гриффитс, Пол (22 февраля 1999 г.). "Мирное слушание о" Ленинграде "Шостаковича," выкованном на войне ". Нью-Йорк Таймс. Получено 30 марта 2010.
  9. ^ Хибберд, Кристиан. "Суббота, 18 мая 2002 г.". Лондонский оркестр Шостаковича. Архивировано из оригинал 16 мая 2011 г.
  10. ^ Мостель, Рафаэль. "Веселая вдова Бегство с Гитлером », TabletMag.com, 30 декабря 2014 г., по состоянию на 11 ноября 2016 г.
  11. ^ Записано 14 февраля 1954 года.
  12. ^ Записано 22 октября 1955 года.
  13. ^ Записано 11–12/15 ноября 1956 г.
  14. ^ Записано 1 ноября 1958 года.
  15. ^ Записано в сентябре 1962 года.
  16. ^ Записано 15–16 января 1965 г.
  17. ^ Клементс, Эндрю (8 мая 2012 г.). «Барток: Концерт для оркестра; Музыка для струнных, ударных и Селесты - рецензия». Хранитель. Получено 20 мая, 2015.
  18. ^ Дьёрдь Шандор, примечания к цитируемой записи (MK 44526)

внешняя ссылка