Тарелка - Cymbal
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Октябрь 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
 | |
| Перкуссия | |
|---|---|
| Классификация | Перкуссия |
| Классификация Хорнбостеля – Сакса | 111.142, если играют парами, или 111.242, если играют рукой или колотушкой (Сотрясение или перкуссия сосудов) |
| Развитый | 7 век до н.э. |
| Связанные инструменты | |
| Crotales иногда называют cymbales anciens | |
| Строители | |
| Зилджян, Сабиан, Paiste, Meinl, Ухань, Салуда, Сердцебиение | |
| Больше статей или информации | |
| Тарелки Clash, подвесная тарелка, удар тарелки, кататься на тарелке, китайская тарелка, брызги тарелки, шипящая тарелка, хай-хет, Zill | |
играть в (помощь ·Информация )А тарелка общий ударный инструмент. Тарелки, которые часто используются парами, состоят из тонких, обычно круглых пластин различной формы. сплавы. Большинство тарелок имеют неопределенную высоту тона, хотя небольшие тарелки в форме диска, основанные на старинных конструкциях, звучат определенной нотой (например, Crotales ). Тарелки используются во многих ансамблях, от оркестра, перкуссионных ансамблей, джаз-бэндов, хэви-метал-бэндов и марширующих групп. Барабанные установки обычно включают как минимум крушение, поездка, или же авария / поездка, и пара хай-хет тарелки. Игрок на тарелках известен как цимбалист.
Этимология и имена
Слово тарелка происходит от латинский тарелка,[1] какой латинизация из Греческий слово κύμβαλον кимбалон, "тарелка",[2] что, в свою очередь, происходит от κύμβη кимбе, "чашка, миска".[3]
В оркестровой партитуре тарелки могут обозначаться французскими буквами. тарелки; Немецкий Becken, Schellbecken, Кассир, или же Tschinellen; Итальянский Пьятти или же Cinelli; и испанский Platillos.[4] Многие из них происходят от слова тарелки.
История
Тарелки существуют с древних времен. Изображение тарелок можно найти на рельефах и картинах из Армянское нагорье (7 век до н.э.[5]), Ларса, Вавилон, Ассирия, древний Египет, древняя Греция, и древний Рим. Ссылки на тарелки также встречаются в Библия через множество псалмов и хвалебных песен Бог. Тарелки могли быть представлены Китай из Центральная Азия в 3-м или 4-м веке нашей эры.[4]
В Индии тарелки использовались с очень древних времен и до сих пор используются почти во всех крупных храмах и буддийских памятниках. Гигантские Аарти вдоль Ганга, почитаемые индуистами во всем мире, неполны без больших тарелок.
Тарелки использовались турецкий янычары в 14 веке или раньше. К 17 веку такие тарелки использовались в европейской музыке и чаще игрались в военные оркестры и оркестры к середине 18 века. Начиная с 19 века, некоторые композиторы призывали к большей роли тарелок в музыкальных произведениях, и в ответ на это были разработаны различные формы тарелок, техники и оборудование.[4]
Анатомия
Анатомия тарелки играет большую роль в создаваемом ею звуке.[6] В центре тарелки просверливается отверстие, которое используется либо для крепления тарелки на стойке, либо для завязывания ремней (для игры вручную). Колокол, купол или чашка - это выступ, непосредственно окружающий отверстие. Колокольчик издает более сильный «звон». подача чем остальная тарелка. Лук - это остальная часть поверхности, окружающей колокол. Лук иногда описывают в двух областях: в зоне падения и в зоне падения. Зона катания - это более толстая часть ближе к раструбу, а зона падения - более тонкая сужающаяся часть у края. Край или обод - это непосредственная окружность тарелки.
Тарелки измеряются по диаметру в дюймах или сантиметрах. Размер тарелки влияет на ее звучание, большие тарелки обычно громче и длиннее. поддерживать. Вес описывает толщину тарелки. Вес тарелок важен для звука, который они производят, и для того, как они играют. Тяжелые тарелки имеют большую громкость, большую резкость и лучшую артикуляцию палочек (при использовании барабанных палочек). Тонкие тарелки имеют более полный звук, более низкий тон и более быстрый отклик.
Профиль тарелки - это вертикальное расстояние смычка от нижней части раструба до края тарелки (тарелки с более высоким профилем имеют более чашевидную форму). Профиль влияет на высоту звука тарелки: тарелки с более высоким профилем имеют более высокий подача.
Типы
Оркестровые тарелки
Тарелки предлагают композитору почти бесконечное количество цветов и эффектов. Их уникальный тембр позволяет им выступать даже против всего оркестра и через самые тяжелые оркестровки, улучшая артикуляцию и почти любую динамику. Тарелки исторически использовались для обозначения безумия, ярости или вакханалии, как это видно в музыке Венеры в Вагнера Тангейзер, Григ с Люкс Peer Gynt, и ария Осмина "O wie will ich triumphieren" из Моцарт с Die Entführung aus dem Serail.
Тарелки Crash
Оркестровый удар тарелки традиционно используются парами, каждая из которых имеет ремешок, установленный в раструбе тарелки, за которую они держатся. Такая пара всегда известна как удар тарелки или тарелки. Звук можно получить, потерев их края друг о друга скользящим движением для получения «шипения», ударяя их друг о друга в так называемом «грохоте», постукивая краем одного о корпус другого в так называемом «шипении». "тап-треск", соскребая край одного от внутренней части раструба к краю для "царапины" или "zischen", или смыкание тарелок вместе и подавление звука в так называемом "цыпленке хай-хэта" или раздавить. Опытный перкуссионист может получить от таких тарелок огромный динамический диапазон. Например, в Девятая симфония Бетховена, перкуссионист сначала играет на тарелках пианиссимо, добавляя оттенок цвета, а не громкий треск.
Тарелки Crash обычно затухающий прижимая их к телу перкуссиониста. Композитор может написать laissez vibrer, «Пусть вибрирует» (обычно сокращенно l.v.), секко (сухой) или эквивалентные указания по счету; чаще всего перкуссионист должен решать, когда нужно гасить, основываясь на записанной продолжительности аварии и контексте, в котором это происходит. Тарелки Crash традиционно сопровождаются басовый барабан играть идентичный часть. Эта комбинация, сыгранная громко, является эффективным способом акцентировать внимание на ноте, поскольку она способствует как очень низким, так и очень высоким частотным диапазонам и обеспечивает удовлетворительное звучание "грохот-грохот". В более ранней музыке композитор иногда предоставлял одну партию для этой пары инструментов, сочиняя Senza Piatti или же Piatti Soli (Итальянский: "без тарелок" или "только тарелки"), если нужен только один. Это произошло из-за обычной практики, когда один перкуссионист играет с одной тарелкой, установленной на корпусе большого барабана. Перкуссионист разбивал тарелки левой рукой, а правой молотком бил по бас-барабану. Этот метод в наши дни часто используется в пит-оркестрах и особенно востребован композиторами, желающими получить определенный эффект. Стравинский призывает к этому в своем балете Петрушка, и Малер призывает к этому в своем Симфония Титана. Современное соглашение заключается в том, что инструменты имеют независимые части. Однако в ударная установка, треск тарелки все еще чаще всего сопровождается одновременным ударом в басовый барабан, что обеспечивает музыкальный эффект и сопровождение аварии.
Привет шляпы
Тарелки Crash превратились в низкие, а затем и в современные. хай-хет. Даже в современной ударной установке они остаются в паре с большим барабаном, как два инструмента, на которых играет ногой игрока. Однако тарелки хай-хэта имеют тенденцию быть тяжелыми с небольшими конусами, больше похожими на кататься на тарелке чем к столкновение тарелки как в ударной установке, и выполняет функцию езды, а не сбоя.
Подвесная тарелка
Еще одно применение тарелок - это подвесная тарелка. Этот инструмент получил свое название от традиционного метода подвешивания тарелки с помощью кожаного ремня или веревки, что позволяет тарелке максимально свободно вибрировать для достижения максимального музыкального эффекта. Ранние пионеры джазовой игры на барабанах заимствовали этот стиль установки тарелок в начале 1900-х годов, а позже барабанщики доработали этот инструмент до установленных горизонтально или почти горизонтально установленных тарелок типа «крэш». ударная установка Однако в большинстве современных ударных установок система подвески с кожаным ремешком не используется. Во многих современных наборах ударных используется крепление из войлока или другой увлажняющей ткани, служащее барьером для удержания тарелок между металлическими зажимами: таким образом формируются современные тарелки райд. На подвесных тарелках можно играть с обмоткой из пряжи, губки или шнура. молотки. Первый известный пример использования молотка с губчатой головкой на тарелке - финальный аккорд Гектора Берлиоза. Симфония Фантастическая. Композиторы иногда специально запрашивают другие типы молотков, например, войлочные молотки или молотки. литавры молотки для различных атак и сустейна. Подвешенные тарелки могут воспроизводить яркие и резкие тона при сильном ударе и издавать жуткий прозрачный «ветреный» звук при тихой игре. Тремоло или ролл (играемый двумя молотками, поочередно ударяющими по противоположным сторонам тарелки) может наращивать громкость от почти неслышной до подавляющей кульминации удовлетворительно плавным образом (как в «Сюите матери гуся» Хампердинка).[7] Край подвешенной тарелки может удариться о плечо барабанная палочка чтобы получить звук, напоминающий звучание тарелок clash. Другие методы игры включают соскребание монеты или треугольник быстро колотите по гребням на верхней части тарелки, издавая "звенящий" звук (как некоторые перкуссионисты делают в четвертой части Дворжака Симфония № 9 ). Другие эффекты, которые можно использовать, включают протягивание басового смычка через край тарелки для звука, подобного визгу автомобильных тормозов.
Древние тарелки
Гораздо реже нужны старинные, старинные или настроенные тарелки. Их тембр совершенно другой, больше похожий на тембр колокольчиков или нот гармоники. Они ударяются не друг о друга полностью, а по одному из своих краев, и примечание, данное ими, тем выше пропорционально, чем они толще и меньше. Берлиоза Ромео и Джульетта требует двух пар тарелок, смоделированных на старых помпейских инструментах размером не больше ладони (некоторые не больше короны) и настроенных на фа и си-бемоль. Современные инструменты, произошедшие от этой линии, являются Crotales.
Список типов тарелок
Типы тарелок включают:
- Тарелка Bell
- Китайская тарелка
- Тарелка Clash
- Тарелка крэш
- Тарелка Crash / ride
- Тарелка для пальцев
- Тарелка Flat ride
- Хай-хет
- Тарелка райд
- Тарелка Sizzle
- Тарелка Splash
- Тарелка Swish
- Подвесная тарелка
- Таал - индийская тарелка (clash cymbal)
Смотрите также
- Изготовление тарелок и Цимбальные сплавы
- Производители тарелок
- Ударные инструменты
- Барабан и Ударная установка
- Таал
- Zill
Рекомендации
Цитаты
- ^ тарелка. Чарльтон Т. Льюис и Чарльз Шорт. Латинский словарь на Проект Персей.
- ^ κύμβαλον. Лидделл, Генри Джордж; Скотт, Роберт; Греко-английский лексикон на Проект Персей.
- ^ κύμβη в Liddell и Скотт.
- ^ а б c Blades, Джеймс; и другие. (2001). "Тарелки". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.
- ^ Э. Ханзадян (1959). Музыкальные инструменты древней Армении (Исследования Исторического музея Армении). 5. Ереван: Исторический музей Армении. п. 64.
- ^ Sabian.com образование, Страница анатомии http://sabian.com/en/pages/anatomy-of-a-cymbal
- ^ Blades, Джеймс (1992). Ударные инструменты и их история. Вестпорт, Коннектикут: Смелый Страммер. п.380. ISBN 978-0933224612.
Библиография
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
внешняя ссылка
- Оркестровая игра на тарелках, с прекрасной короткой историей тарелок
- Исследование цвета тарелки, Трехмерная бинауральная аудиозапись звуков различных цветов тарелок.