Джулия Фрази - Giulia Frasi

Джулия Фрази (источник неизвестен)

Джулия Фрази (также Frassi^[1][2]), родился c. 1730 г. и умер в 1772 г.^[3] или после мая 1774 г.^[4] Она была итальянкой сопрано кто был в основном активен в Лондон. Она пела во всех Генделя английский оратории (за исключением Семела ), включая различные мировые премьеры для которой композитор писал роли специально для нее.^[2][5]

Ранняя жизнь и карьера

Милан 18 века, Палаццо Маннати

Италия

Биографической информации о Джулии Фрази очень мало. Она родилась в или около Милан до 1730 года. У нее был младший брат по имени Джованни, который, как и она, поселился в Англии и умер там в 1795 году в возрасте 65 лет после того, как много работал портным-вышивальщиком для принц Уэльский.^[3]

В своей родной Италии Фрази училась пению у миланского композитора. Джузеппе Фердинандо Бривио. Она также выступала там несколько лет в начале 1740-х годов.^[3] дебютировав в опере в Лоди (1740), а затем пение в Алессандрия (1740), Бергамо (1741), и Модена (1742).^[2][4]

Лондон

Королевский театр в Хеймаркете, 18 век; акварель Уильям Капон (V&A )

Осенью 1742 года она переехала в Лондон - возможно, вслед за Джузеппе Фердинандо Бривио - со своим другом и коллегой певцом. контральто Катерина Галли.^[3] В Англии она присоединилась к итальянской оперной труппе лорда Миддлсекса.^[4] Лорд Миддлсекс был директором итальянской оперы в Театре Хеймаркет, целью которого было бросить вызов прочному влиянию Генделя на лондонских оперных посетителей. Училась у английского педагога, музыканта и историка. Чарльз Берни.^[3]

Ее английская карьера началась вскоре после ее приезда. компримарио роли в Королевский театр. Ее профиль постепенно растет в компании, вскоре она появляется во второстепенных ролях, в том числе галифе роли (например: Taxiles (1743) и Cleon (1747–178), оба в Россане, и гигант Бриарей в премьере Глюка La caduta de 'giganti в 1746 г.).^[5][3]

Ее настоящий лондонский дебют состоялся 2 ноября 1742 года в Королевском театре в партии Махобета в пастиччо Gianguir с музыкой Джованни Баттиста Лампуньяни, Иоганн Адольф Хассе и Джузеппе Фердинандо Бривио. Музыка последнего также будет использована в двух других пастички произведено на Королевский театр в 1740-е годы: Мандане, премьера состоялась 12 декабря 1742 г. (и позже, L'incostanza delusa, премьера состоялась 9 февраля 1745 г.).

Ария в исполнении Фрази в опере Глюка Артамен, опубликовано в Любимые песни в опере зовут Артемене. пользователя Sigr. Глюком в 1746 году.^[6]

Лондонская больница для подкидышей

Сразу за этим последовал период интенсивной артистической деятельности на лондонской сцене, еще в Королевском театре, где исполнялись произведения Джованни Баттиста Лампунани, Иоганн Адольф Хассе, Никола Порпора, Бальдассаре Галуппи.^[3][2]

Однако всего через пару лет после ее приезда в британскую столицу, вскоре после премьеры пастиччо L'incostanza delusaвсе театры в Лондоне были закрыты из-за политических потрясений, вызванных восстанием Стюарта. Когда политическая ситуация улучшилась, театральная деятельность возобновилась премьерой спектакля. Кристоф Уиллибальд Глюк опера La caduta de 'giganti (Падение гигантов) 17 января 1746 года. La caduta de 'giganti, приказ лорда Мидлсекса с либретто Ваннески, прославил героя битва при Каллодене, то Герцог Камберленд.^[7] Фрази, создавшая для Глюка роль гиганта Бриарео, вернулась на сцену и продолжила свою интенсивную музыкальную деятельность: сначала ролью во второй лондонской опере Глюка (Артамен)^[6] а затем с работами Маттео Капраника, Антонио Калдара, Франческо Мария Верачини, Доменек Терраделлас, Пьетро Доменико Парадизи и другие.^[3][2]

Кроме того, ее участие в ежегодных благотворительных концертах в поддержку фонда Decay'd, известного сегодня как Королевское общество музыкантов - началось еще в 1743 году. Самый ранний задокументированный случай (мероприятие по сбору средств), когда она исполнила англоязычные эфиры, в том числе некоторые из песен Генделя, были публичными уже в марте 1746 года.^[4] Ее благотворительный сбор средств также включал благотворителей, таких как Больница для подкидышей, где Гендель проводил регулярные благотворительные концерты и ежегодные выступления Мессия^[8] это продолжалось до смерти Генделя и далее,^[9] то Лежащая больница Джермина, в поддержку чего она спела в исполнении переработанной версии Арне Альфред организованный в Королевском театре 12 мая 1753 г.,^[4] и многие другие.

Замечено Генделем

Первая часть эмоционального акта II, сцена 2 из Теодора, написанный Генделем для Джулии Фрази

Через несколько лет после ее лондонского дебюта ее заметил Гендель, который, оценив ее пение,^[3] ее решимость четко петь на английском языке и, прежде всего, ее музыкальная выразительность,^[4] нанимает ее на сезон 1749 года.^[3]

В том же году она становится его основным сопрано и исполняет главную роль в Susanna (ее первая оратория Генделя).^[2] Гендель берет ее под свое крыло, и она быстро становится одной из его любимых. «Тонкий артистизм и эмоциональная глубина [мощных] сочинений Генделя для Фрази»^[4] является свидетельством того, насколько выразительным должно было быть ее пение и насколько Гендель, должно быть, оценил этот конкретный ее талант.

Например, в Теодора (премьера состоялась в 1750 году, когда Фрази снова стала главным сопрано в заглавной партии, написанной специально для нее Генделем), Акт II, Сцена 2 открывается «жалобной симфонией для флейты и струнных, устанавливающей одинокое отчаяние персонажа, и [затем] ее страх перед нарушением ее целомудрия возвышенно выражен в 'With Darkness deep as is my Woe' - в экстраординарной тональности фа-диез минор; [... с] пафосными катящимися струнами и почти невыносимым использованием молчания между фразами. После паузы в «мягкой музыке» отчаявшаяся женщина горячо молится о божественном избавлении в «О, что я на крыльях мог подняться» ».^[4]

1749, напряженный год^[4][3]

Некоторые из обязательств Джулии Фрази в 1749 году:

• Дважды в неделю: полуденные концерты в Ранелахе с тенором Джон Бирд.
• возрождение Генделя Мессия.
• возрождение Генделя Геркулес.
• 10 февраля: постановка Генделя Susanna (включая премьеру и создание роли Сюзанны).
• 17 марта: постановка Генделя Соломон (включая премьеру и создание основных партий сопрано).
• 6 апреля: устраивает благотворительный концерт в Новом театре.
• 10 апреля: концерт в пользу пятилетнего певца Кассандра Фредерик, с которым Фрази, возможно, позже снялся в премьере оперы Генделя. Триумф времени и истины (1757) и возрождение ораторий Генделя Валтасар (1758), Иеффа (1758), Мессия (1758), Иуда Маккавей (1759) и Томас Арн Маска Альфреда (1759).^[10]
• 13 апреля: благотворительный концерт для подруги и коллеги Катерины Галли.
• 24 апреля: Г-н Тоцци концерт в Комната Хикфорда.

Частная жизнь

Адреса в Лондоне

Георгианские дома на Грейт-Палтени-стрит в сегодняшнем Лондоне

Бывшие отделения Westminster Penny Post на улице Джеррард, 39.

С 1745 по 1752 годы Джулия жила на улице Грейт-Пултени, недалеко от Золотой площади.^[3] Грейт-Палтени-стрит была заложена только что во время реконструкции района в начале восемнадцатого века (многие из построенных в то время домов сохранились до наших дней). Однако улица никогда не была модной и не ассоциировалась с какой-либо торговлей или ремеслом. Тем не менее, там была большая пивоварня и известные производители музыкальных инструментов: особенно Киркман 's, который был основан здесь в 1739 году и оставался до 1750 года, а с 1742 по 1774 год - мастер по изготовлению клавесинов. Буркат Шуди, основатель фирмы, ныне известной как Broadwood & Sons. Композитор Майкл Фестинг также жил здесь с 1747 по 1752 год.^[11]

Затем она переехала в Джеррард-стрит,^[3] который сейчас является частью лондонского китайского квартала. Она жила там у Чарльза Черчилля (Гораций Уолпол будущий зять) на долгие годы с дочерью (1743 года рождения).^[3] В то время в Вестминстере были свои Пенни Пост офисов под номером 39. В 1740 году дом № 44 стал аптекой и до 1765 года занимал аптекарский завод. Георгий III хоз. Многие художники жили на Джеррард-стрит, например: художник Шевалье Андреа Касали, или архитектор Джон Крюнден. Таверна под номером 9 была первым домом Клуб, основан в 1764 г. Джошуа Рейнольдс и Доктор Сэмюэл Джонсон.^[12]

Две гинеи

Заработная плата

Ей платили 6 гиней, очень высокую по тем временам зарплату, за благотворительное возрождение Генделя. Соломон на Больница для подкидышей в 1754, 1758 и 1759 годах. Она была самой высокооплачиваемой певицей на выступлениях Генделя в Больнице для подкидышей. Мессия.^[3][2]

Голос

Первые две страницы арии «Милостивый рай, услышь меня!», Сочиненной Томасом Арне для Джулии Фрази и добавленной ко второму акту, сцена 2 Маска Альфреда для возрождения произведения 1753 года. Текст вверху первой страницы гласит: «В исполнении синьоры [г-жи] Фрази».

Джулия Фрази была наделена красивым и крепким сопрано, выразительные качества которого ценились Генделем гораздо больше, чем ее технические характеристики. Действительно, как утверждается, Джулия имела очень ограниченный интерес к учебе и практике;^[3] Бёрни рассказывает нам анекдот, демонстрирующий сарказм композитора о мотивации Джулии к тренировкам: «Когда Фрази сказала ему, что она должна усердно учиться; и собиралась выучить основную базу, чтобы сопровождать себя: Гендель, который хорошо знал, как мало это Приятный певец был пристрастен к приложению и усердию, говорит: «Ой, да чего мы не ожидаем!» "^[4] Тем не менее она училась у Генделя.^[3][13][2] - вместе с Катерина Галли - и получил большую пользу от его обучения.^[2]

В его Всеобщая история музыки (1789), Чарльз Бёрни вспоминает ее в начале своей карьеры как «[будучи ...] молодой и интересной личностью, с нежным и чистым голосом и мягким и целомудренным стилем пения, который, однако, холоден. и бесстрастный, понравившийся естественным ушам и избежавший порицания критиков ».^[3][4]

Колоратура с двенадцатью барами из "Среди тысячи мучительных бед", написанная для Тендуччи, у Арне Артаксеркс (Акт I, сцена 2). Passaggi battuti, cantar di sbalzo, mordenti, arpeggi и т. Д. Являются отличительными чертами арий castrato. (В возрождении оперы Арне 1769 года Джулия спела бы эту арию).

У нее были прекрасные отзывы, особенно в Солсбери, и она была высоко оценена британской публикой.^[5][2] чье пение все же отдавало предпочтению соловьему пению кастратов, а не голосу, в способностях которого не было ничего исключительного, каким бы тонким он ни был.^[1][2]Хотя следует отметить, что она повторила некоторые роли кастратов в пробуждениях (например, в Артаксеркс ) и что арии, написанные специально для нее, иногда включают пламенные - если короткие - колоратуры. "Милостивый Небо, услышь меня!" составлен Арне для Фрази и добавлен к Маска Альфреда это «живая ария да капо бравура».^[4] "Là per l'ombrosa sponda!", Найденная у Винченцо Чампи. Трионфо ди Камилла - еще один пример виртуозной арии, написанной для Фрази. Обе арии находятся под сильным влиянием неаполитанской школы, композиторы которой Фрази пели ранее в ее карьере. Бёрни также записал, что виртуозная ария Перголези «исполнялась на концертах Фрази не менее десяти лет».^[4]

Первые две страницы «Прощайте, прозрачные источники» (из книги Генделя) Иеффа). Чтобы продемонстрировать выразительность Фрази, в этой арии Гендель использует паузы между фразами (вздохи), сложное время и простые строки (нежные мелодии), ломаные строки и минорную тональность (жалобу и горе), эхо и т. Д. («Это было [.. .] [] сцена, специально созданная для Фрази, которая спела бы ее при своем последнем выступлении в помощь Фонду для развалившихся музыкантов или их семей [в 1761 году] ».^[4] )

Однако, вдохновленный ее редким и особым талантом в музыкальной выразительности, Гендель сочинял для нее музыку потрясающей чувствительности и красоты.^[1] «Снова и снова [вы] чувствуете [себя] привлеченным к чуткому темпераменту и лирической легкости вокала, воплощенным в музыке, которую Гендель написал для нее».^[14] Ее роли содержат яркие сцены эмоциональной и духовной драмы; они изображают страдание и горе вместе с мужеством, достоинством и самоотверженностью,^[4] целая палитра тонких и сложных человеческих эмоций. Замечательная серия ораторий, написанная для нее Генделем, в том числе две Королевы в Соломон, главные роли в Susanna и Теодора, и Ифис в Иеффа, являются показателем его уважения к ее выразительным способностям, хотя технически они не являются сложными; их экстремальный компас От B3 до A5.^[2]

Следуя по стопам Генделя, Смит потерянный рай требовал от Фрази выражения невиновности, виновности, благочестивой скорби и раскаяния, когда Ева сталкивается с последствиями своей новой и неизбежной смерти.^[4] Ария «Оно приходит» - это демонстрация способностей Смита и Фрази передавать такие эмоции. Ребекка еще один пример Смита, демонстрирующего талант Фрази в выражении человеческих чувств в музыке.

С другой стороны, Берни подчеркивает, что «приехав в эту страну в ранний период своей жизни, она произносила наш язык в пении более внятно и внятно, чем туземцы [.]»^[3][4]

Репертуар^[3][1]

Обратите внимание, что приведенная ниже таблица не является исчерпывающей. Также обратите внимание, что работы / события, перечисленные в смелый задокументированы, те не жирным шрифтом правдоподобные предположения.

Вторая часть и конец карьеры

Последняя примадонна Генделя

"В [Подкидышной] больнице. Для содержания и обучения подвергшихся воздействию и брошенных детей в Полях Лэмбс Кондуит в [x] день [x] 17 [xx] в [x] часов там будет проводиться в часовня указанной больницы, священная оратория под названием [x], составленная Джорджем Фредериком Генделем, эсквайром. Джентльмены должны приходить без мечей, а дамы - без обручей. NB; сбор не будет. Билеты можно получить у стюарда. в больнице, в шоколадном доме Артура на улице Сент-Джеймс, в кофейне «Бэтсон» в Корнхилле и в кофейне Тома в Деверо-Корт по полджуни за каждую ».

С 1749 года Джулия поет на всех концертах Ковент-Гарден, которые Гендель давал до конца своей жизни.^[4] и она оставалась Примадонной Генделя во все его поздние сезоны, создавая и интерпретируя части, которые он часто писал специально для нее. Ее величайшим успехом были оратории Генделя.^[3]

С 1750 г. Мессия ежегодно выступал в Больнице для подкидышей до самой смерти Генделя и позже.^[9] Судя по профессиональным отношениям Фрази с Генделем и ее участию в благотворительности, она, вероятно, принимала участие в большинстве из них. Действительно, Дэвид Викерс заявляет, что «Фрази участвовал во всех ежегодных представлениях Генделя о Мессии в часовне при больнице для подкидышей (с 1750 года)».^[4]

Многие оратории Генделя неоднократно возрождались вместе с ней, в том числе в провинциальных городах: Оксфорд в 1754, 1756, 1759 гг., Солсбери в 1758, 1761, 1765, Ранелах в 1751, 1752 и в течение девяти лет подряд в Фестиваль трех хоров (1756- 64).^[3][2]

Например:

В субботу 22 июня 1754 г. Оксфордский журнал опубликовала следующую рекламу:^[22]

В среду 3-го, четверг 4-го и пятницу 5-го июля - три дня после поминовения основателей и благотворителей Университета, L'Allegro, il Penseroso и т. Д. Иуда Маккавей и Мессия будет исполнена в Театре. Главный Вокал Запчасти от SIGNORA FRASI, Mr. BEARD, Mr. WASS и других; и Инструментальная Партии многих самых выдающихся исполнителей всех жанров из ЛОНДОНА. Дальнейшие подробности будут указаны в счетах за каждый рабочий день.

В субботу 30 июня 1759 г. Оксфордский журнал опубликовала следующую рекламу:^[23]

Во вторник 3 июля (День инсталляции) в Театре будет исполнена Оратория САМСОНА; в среду, 4-го (День, назначенный для поминовения наших Основателей и Благодетелей), Оратория Эстер; и 5-го МЕССИЯ, или СВЯТОГО ОРАТОРИЯ; вместе с избранными пьесами между актами (как будет указано в Билле о каждом выступлении) многочисленной превосходной группы из Лондона, Бата и других мест. Основные вокальные партии синьоры Фрази, мисс Брент, Mess. БОРДА, ЧЕМПНС, ВАСС и ХАДСОН из Лондона и мастер НОРРИС из Солсбери. БИЛЕТЫ можно приобрести в музыкальном магазине мистера Кросса и в кофейнях; Цена ПЯТЬ ШИЛЛИНГОВ.

На протяжении 1750-х "концертный репертуар Фрази простирался от Перселла до Терраделласа".^[4] Она считалась главным сопрано в английских ораториях или других подобных произведениях Генделя и других композиторов. Фрази была на девяти заседаниях Фестиваля трех хоров подряд: она пела для Уильяма Бойса в Херефорде в 1756 году, затем выступала для Арне и так далее. Она также давала регулярные концерты в Оксфорде. Она также продолжала участвовать в ораториальных концертах Ковент-Гардена, которые давали Гендель, а затем Джон Кристофер Смит и Джон Стэнли. (Последние двое будут создавать свои собственные оратории (или другие произведения, подходящие для этого случая), одновременно создавая возрождения Генделя.^[4]Фактически, после смерти Генделя в 1759 году Фрази оставался Примадонной при его преемниках примерно до 1768 года.^[3][2]

Регина Минготти, 1745 г.

В общей сложности Фрази также участвовал как минимум в четырнадцати оперных сезонах в Королевском театре между 1742 и 1761 годами.^[4] Кроме того, в течение сезонов 1754-1756 годов Джулия регулярно покрывала Регина Минготти. (Приступы гнева Минготти, антагонизм с директор оперной труппы Королевского театра и болезни часто делали ее «нездоровой». Фрази прикрывал ее много раз, чаще всего заканчивая тем, что исполнял роль Минготти в остальных выступлениях, поскольку Регина Минготти «еще не оправилась от своего недомогания».^[16] Майкл Бёрден цитирует следующий газетный отрывок:^[16]

Синьора Минготти сообщила Сигу Ваннески «Вчера днем», что она по-прежнему очень недомогает и не может петь «Завтра ночью», по этой причине не может быть исполнена опера под названием «Эцио»; вместо него Sig. Ваннески умоляет «Уйти», чтобы исполнить оперу Андромаки, в которой синьора Фрази сыграет партию синьоры Минготти; а синьора Перальта будет выполнять роль синьоры Фрази.

В течение 1760-х годов Фрази продолжал играть заметную роль в музыкальной жизни Лондона. Кажется, она плавно перешла к новому музыкальному стилю поколения композиторов моложе ее; такие композиторы, как Филип Хейз, провозгласившие наступление классической эры.

В общей сложности она была частью Лондонской сцены около 31 года.^[3]Помимо интерпретации музыки Генделя и других композиторов на сцене, Джулия также продолжала регулярно петь на благотворительных концертах; она также регулярно принимала участие в ежегодном фонде музыкантов (и других) и пела на концертах Castle and Swan, в Ranelagh и других местах.^[2]

Прогрессивный выход на пенсию

С 1764 года ее публичные выступления стали реже. В 1767 году она появилась в лондонском Ковент-Гарден в Эстер и в Галантерея в Мессия.^[3]

В последний раз она появилась в 1769 году в театре Генделя. Иуда Маккавей в Королевском театре и как Арбас в Артаксеркс пользователя Thomas Arne. Это ее последнее известное появление на сцене в опере.^[3][4]

Наконец, в 1770 году - после того, как она была «скована на некоторое время плохим состоянием здоровья», она снова появилась в Маленьком театре на благотворительном концерте для собственного блага, спев. Иуда Маккавей.^[3][4] Но организация концерта была сопряжена с трудностями, которые в конечном итоге вынудили ее дать «полномасштабную ораторию [...] в нелюбимый полдень».^[4] Спустя три года она выступила на нескольких концертах, совершив новое «возвращение», о котором The Morning Post и Daily Advertiser саркастически написал: «Синьора Фрази, о которой можно сказать в отношении музыкального мира, давно умерла и похоронена, ожидается, что она снова воскреснет в Великий пост []». Викерс добавляет, что «возвращение сопрано включало в себя несколько разрозненных людей. концерты в неблагоприятных местах ".^[4]

Значительный музыкальный деятель

Джулия Фрази смогла не только быстро завоевать лондонскую оперную сцену, но и получила согласие Генделя. Она также приобрела расположение и стала любимицей английской публики.

Тридцатилетняя карьера Фрази в Лондоне была намного шире и разнообразнее, чем у последней примадонны Генделя. Она также пела таких композиторов, как Глюк, стиль венецианского наследия Галуппи, неаполитанцев, таких как Порпора, Перголези, Лампуньяни, Хассе, Кокки, и английских композиторов, среди которых Бойс, Смит, Хейс и Арне.^[1] Опера и оратории на лондонской сцене были довольно важной частью ее карьеры, как и ее музыкальное творчество в других случаях. Она действительно занимала достойное место в лондонском сообществе музыкантов и участвовала в культурном богатстве и музыкальном разнообразии Лондона и Великобритании в середине грузинской эры.^[4]

Руби Хьюз говорит о ролях, написанных Генделем для Джулии Фрази, что они «кажутся порождающими глубокую женскую характеристику, которая, возможно, в одно время ниспровергала нормы». Она добавляет, что «знакомство с Фрази через музыку, которая была написана для нее, и размышления о ее карьере музыканта, были огромным источником вдохновения» [... и что она] »поражена значимостью [Фрази] значительного достижения ".^[14]

Несомненно, Джулия Фрази была одной из значительных музыкальных фигур Лондона с 1740-х по 1760-е годы.^[1]

Смерть

Печально известная расточительность Фрази неизбежно вызывала проблемы, когда ее голосовые способности иссякали. Накопленные долги из-за ее дорогого и экстравагантного образа жизни привели ее к бедности, настолько, что в последние годы, после ее последнего задокументированного концерта в Хикфордс-Роум 16 мая 1774 года, она оказалась вынужденной бежать. Кале где она умерла в нищете.^[3][2][4]

Дискография

• Существует бесчисленное множество коммерческих записей произведений Генделя, в том числе и в исполнении Джулии Фрази.
• Последняя примадонна Генделя: Джулия Фрази в Лондоне. Руби Хьюз (сопрано); Оркестр эпохи Просвещения, Лоуренс Каммингс. (Chaconne Hybrid SACD, Chandos CHSA0403, 2018). Этот компакт-диск - дань уважения Джулии Фрази и включает в себя 4 записи мировых премьер произведений Чампи, Хейса и Смита. В буклете компакт-диска есть исторический и музыковедческий очерк Дэвида Виккерса.
• Моцарт в Лондоне. Хелен Шерман (сопрано); Моцартисты, Ян Пейдж. (Signum Classics, B07BF2482X, 2018). Этот компакт-диск представляет собой музыкальный пейзаж Лондона 1760-х годов. В треклист вошли произведения Дж. К. Баха, Абеля, Пескетти, Переса, Раша и Бейтса, многие из которых являются записями мировых премьер. Также в него вошли две арии из Артаксеркс Томаса Арне, и обе являются ариями, которые Джулия Фрази спела бы в возрождении 1763 года: Акт I, Сцена 2: «Среди тысячи мучительных горестей» и Акт I, Сцена 13: «О, слишком мило, слишком недобро».

Заметки

использованная литература

• Викерс, Дэвид: Последняя примадонна Генделя: Джулия Фрази в Лондоне. CHSA0403, Chaconne Super Audio CD. Колчестер, Англия: Финн С. Гундерсен и ранняя музыка Чандос, 2008.
• Дин, Винтон: «Фрази [Фрасси], Джулия». (2001), OxfordMusicOnline.
• Кампи, Паола, в "Dizionario Biografico degli Italiani", 1998. Enciclopedia Treccani.
• Э. Ферреттини, К. В. Глюк, Турин 1914, стр. 31 год
• P.H. Ланг, Гендель, Милан 1985, стр. 511 с., 536, 555, 560, 585
• А. Левенберг, Летопись оперы, I, 1597-1940, Genêve 1955, col. 228
• P.H. Хайфилл - К.А. Буэним - Э.А. Лангханс, Биографический диктант. актеров, актрис, музыкантов ... в Лондоне, 1660–1800, V, Карбондейл, Иллинойс, 1978, стр. 398 с.
• W. Dean, "G. F.", в New Grove Dict. музыки и музыкантов, Лондон 1980, VI, стр. 808
• Diz. Прилож. унив. della musica e dei musicisti, App., С. 292 с.
• BHO - Британская история онлайн
• Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е изд. (2001)
• Буччарелли, Мелания (2006). Итальянская опера в Центральной Европе (La ópera italiana en Centroeuropa) (по-английски). Берлин: Berliner Wissenschafts / Verlag.
• Бремя, Майкл (2013). Регина Минготти: дива и импресарио в Королевском театре в Лондоне. Лондон: Монографии Королевской музыкальной ассоциации, Ashgate.
• Паскуаль, Жозеп (2004). Эд. Робинбук, изд. Guía Universal de la Música Clásica.. 8496222098. стр. 445. ISBN  9788496222090. Консультируйтесь от 22 октября 2010 г. (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el Historial y la última versión).
• AA., VV. (1999). Pera. Könemann Verlagsgesellschaft.
• New Grove Dict. оперы, II, с. 289 с.
• Метастазио, Пьетро (1751). Деметрио. Эд. Лоренцо Франсиско Мохадос. Мадрид.
• Хауэлл, Каро (2014). «Как Мессия Генделя помог лондонским сиротам - и наоборот». Guardian News & Media Limited.
• Шоу (1965). Текстуальный и исторический компаньон Мессии Генделя.
• Берни, Чарльз (1935) [1789]. Ф. Мерсер (ред.). Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней. Оксфордская издательская компания.
• Морин, Александр Дж. (1998). "Обзор компакт-диска - Джордж Фридрих Гендель, Alceste - Случайная музыка HWV 45". ClassicalNet
• Кролл, Герхард. «Кристоф Виллибальд Глюк, немецкий композитор». Британская энциклопедия.
• Оксфордский журнал (1754 и 1759 гг.), Британский газетный архив
• http://www.quellusignolo.fr/