Пьетро Локателли - Pietro Locatelli
Пьетро Антонио Локателли (3 сентября 1695 г. в Бергамо - 30 марта 1764 г. Амстердам ) был итальянцем Барокко композитор и скрипач.
биография
Бергамо
О детстве Локателли известно немного. В ранней юности он был третьим скрипачом и носил титул виртуоз в музыкальная капелла (музыкальное заведение) церкви г. Санта-Мария-Маджоре в Бергамо.[1] Его первыми учителями игры на скрипке, вероятно, были Людовико Ферронати и Карло Антонио Марино, оба были членами капелла. В маэстро ди капелла, Франческо Балларотти Наверное, научил его композиции.[2] Осенью 1711 года Локателли отправился в Рим, чтобы добиться большего признания.[3]
Рим
Локателли начал учиться в Риме осенью 1711 г., вероятно, при Антонио Монтанари или Джузеппе Валентини и, возможно, ненадолго под Арканджело Корелли, умерший в январе 1713 г.[4] В письме от 17 марта 1714 года Локателли писал своему отцу в Бергамо, что он был подтвержденным членом Compita Accademia di Vari Instrumenti, домашние музыканты принца Микеланджело I Каэтани (1685–1759), где Валентини работал скрипачом и композитором не позднее 1710 года.[5] Между 1716 и 1722 годами Локателли также был членом congregazione generale dei musici di S. Cecilia, а значит, под защитой знатных прелат и будущее Кардинал Камилло Сайбо.[6] Он также помогал другим римским дворянским домам, часто включая дом кардинала. Пьетро Оттобони в церкви Сан-Лоренцо-э-Сан-Дамасо, вероятно, до 7 февраля 1723 года.[7] Находясь в Риме, Локателли дебютировал как композитор. В 1721 г. XII Concerti Grossi, Соч. 1, посвященный Камилло Сайбо, был опубликован в Амстердаме.[8]
Путешествие по Италии и Германии
С 1723 по 1728 год Локателли путешествовал по Италии и Германии. Мантуя, Венеция, Мюнхен, Дрезден, Берлин, Франкфурт и Кассель это единственные места, которые он, как известно, посетил. Большинство его концертных произведений, в том числе скрипичные концерты и каприччи, вероятно, были написаны в этот период. Позже они были опубликованы в Амстердаме. Считается, что его выступления сделали его знаменитым, но почти нет источников, свидетельствующих о его высокой виртуозности.[9]
О деятельности Локателли при дворе регента Мантуи ландграфа Филиппа фон Гессен-Дармштадта свидетельствует документ 1725 года, в котором ландграф называет его «нашим виртуозом». Как часто и в каком качестве Локателли выступал в этом суде, неизвестно.[10] Неизвестно также время его деятельности в Венеции, хотя он, безусловно, бывал там.[11]
В одной заметке описывается визит Локателли в Мюнхен. 26 июня 1727 г. "иностранному виртуозу Локателли" было выплачено двенадцать двойных золотых. гульден выборщиком музыкального директора.[12]
Всего через год, в мае 1728 года, Локателли посетил прусский двор в Берлине. Он переехал из Дрездена в Потсдам с участием Август II и эскорт избирателя около 500 человек, в том числе Иоганн Георг Пизендель, Иоганн Иоахим Куантц и Сильвиус Леопольд Вайс.[13] Уведомление о выступлениях Локателли перед Фридрих Вильгельм I анекдотично описывает самоуверенность музыканта и его тщеславие в великолепной, усыпанной бриллиантами одежде. Аристократические слушатели, возможно, предпочли Иоганн Готтлиб Граун Скрипка играет у Локателли.[14]
Согласно записи в журнале богатого коллекционера автографов, Локателли жил во Франкфурте 20 октября 1728 года. Запись включает миниатюрную версию Анданте из Соната III, Соч. 2, для фортепиано.[15][16]
Последняя известная остановка Локателли была в Касселе, где он получил очень высокую плату в размере 80 Reichsthaler после его визита в Карл I, ландграф Гессен-Кассельский 7 декабря 1728 года. Органист Якоб Вильгельм Люстиг заявил в 1728 году, что Локателли удивлял своих слушателей чрезвычайно трудными пассажами, царапая свою скрипку.[17]
Амстердам
В 1729 году Локателли переехал в Амстердам, где оставался до самой смерти. Он не сочинял так много, как раньше, но давал уроки игры на скрипке любителям и редактировал свои опп. 1–9 и работы других музыкантов, таких как Джованни Баттиста Мартини соч. 2.[18] Его редко задокументированные публичные и полупубличные выступления были открыты только для меломанов, но не для профессиональных музыкантов. Англичанин, услышавший его в 1741 году, написал: «Он так боится людей, которые учатся у него, что не допустит профессионального музыканта на свой концерт». Некоторые богатые меломаны, которые играли с Локателли как любители, помогли ему разбогатеть. В аристократических кругах он был признанным, уважаемым и поддерживаемым виртуозом и композитором.[19] В 1741 году он основал бизнес по продаже струн для скрипки у себя дома.[20] Включая налоги, он заработал около 1500 гульденов только в 1742 году.[требуется разъяснение (см. разговор)] самый высокий доход любого музыканта из Амстердама.[21] Неизвестно, почему с 1744 г., когда он выпустил соч. 8, до 1762 г., когда он выпустил соч. 9, не было сообщений о нем от лексикографов, слушателей или национальных и международных музыкальных журналистов.[21]
Локателли умер 30 марта 1764 г.[22] в его доме на Prinsengracht.[23]
Nachlass
Библиотека с более чем тысячей документов свидетельствует об интересе Локателли к литературе и науке. Это включает орнитологический, богословский, церковный исторический, политический, географический, историческое искусство и математический сочинения и литература по теории музыки XVI века. Его начласс включает всех важных писателей из Данте на. Среди большого количества распечатанных и несвязанных нот есть собрание сочинений Корелли. Также доступны картины голландских, итальянских и французских мастеров. Все эти вещи, а также его инструменты и многое другое были проданы на аукционе в августе 1765 года.[24]
Музыка
Когда Локателли приехал в Амстердам в 1729 году, он открыл для себя центр европейского музыкального издательства. Он опубликовал свой Opp. 2–6, 8 и 9 и новое издание соч. 1 в Амстердаме и соч. 7 в соседнем городе Лейден. Он очень старался добиться безупречных изданий. Локателли передавал хорошо оформленные работы разным издателям, а менее оформленные работы он редактировал и продавал.
Не только соч. 1 был написан в его ранние годы, но также соч. 3 и части соч. 2 и 4-8. Локателли получил привилегия который защищал Опп. 1–8 (которые также были выпущены в Лейдене, Голландия) от несанкционированных переизданий и предотвратили импорт оттисков. В своем заявлении на эту привилегию он назвал себя «итальянским музыкальным мастером, живущим в Амстердаме».[25] Как следствие этой привилегии Локателли должен был раздать бесплатные экземпляры библиотеке Лейденского университета; Таким образом, до наших дней сохранились первые отпечатки. Исключением была соч. 9, которая была опубликована после истечения срока правовой защиты.[26]
Работы Локателли можно разделить на три категории:
- работает в своих выступлениях как виртуоз;
- представительские произведения для крупных коллективов;
- камерная музыка и небольшие произведения для небольших ансамблей.
Примеры виртуозных произведений - Концерты для скрипки соч. 3 с их ассоциированными Каприччи, и Соната для скрипки соч. 6 с одним Каприччио. Оба произведения, и особенно соч. 3, были эталоном для виртуозов и прославили его на всю Европу. В Каприччи были важными предметами для изучения и упражнений, но не были предназначены для публичного выступления.[27] Вероятно, именно через французские скрипичные школы такие музыканты, как Никколо Паганини открыл для себя музыку Локателли. Паганини Каприччио Соч. 1, № 1 похож на Локателли Каприччио № 7.[28]
Виртуозность Локателли отражена в Каприччи за счет использования старших регистров, двойная остановка, аккорды и арпеджио с широкой аппликатурой и чрезмерным разгибанием левой руки, гармоники, трели в двухчастных пассажах (Трильо дель Дьяволо), двойные трели, различные типы смычков и вариативные смычки.[29]
Локателли Концерты Соч. 1, соч. 7 и из соч. 4 моделированы по образцу Корелли Двенадцать концертов гросси, Соч. 6. В Introduttioni teatrali Соч. 4 следуйте формату Неаполитанская опера симфония.[30]
Сонаты для флейты, соч. 2, Трио-сонаты, соч. 5, Сонаты для скрипки и Трио-сонаты, соч. 8 были популярны в Амстердаме, отдавая предпочтение общечеловеческим Галант изображение сочетается с современной популярной музыкой.[31]
Работает
- Соч. 1 (1721 г.) - XII Концерты в стиле Quattro и Cinque, (12 четырех- и пятиголосных концертов: фа, до минор, си-бемоль, ми минор, ре минор, до минор, фа, фа минор, реа, до, до минор, соль минор)
- Соч. 2 (1732 г.) - XII Соната à Flauto traversiere соло и бассо, (12 флейтовых сонат: соль, рема, си-бемоль, соль, ре минор, соль минор, ля, фа, ми, соль, ре, соль)
- Соч. 3 (1733) - L'Arte del Violino; XII Concerti Cioè, Соло для скрипки, с XXIV Capricci ad libitum, (12 скрипичных концертов с 24 каприччи импровизировано: D, C минор, F, E, C, G minor, B-бемоль, E минор, G, F, A, D "Il laberinto armonico")
- Соч. 4 (1735 г.) - VI Introduttioni teatrali и VI Concerti, (6 театральных вступлений: ре мажор, фа, си-бемоль, соль, ре, до и 6 гросс-концертов: ре мажор, фа, фа, ми)
- Соч. 5 (1736 г.) - VI Соната а Тре, (6 трио-сонат: соль, ми минор, ми, до, ре минор, соль "Причудливая")
- Соч. 6 (1737 г.) - XII Соната для скрипки соло и бассо с камерой, (12 скрипичных сонат: фа минор, фа, ми, ля, соль минор, ре минор, до, си минор, ля минор, ми-бемоль, ре минор)
- Соч. 7 (1741 г.) - VI Concerti à quattro, (6 четырехчастных концертов: реа, си-бемоль, соль, фа, соль минор, ми-бемоль)
- Соч. 8 (1744) - X соната, VI в скрипке соло и бассо и IV в Трэ, (6 скрипичных сонат: фа, ре минор, до, соль, ми-бемоль; и 4 трио-сонаты: ля, ре, фа минор, ля)
- Соч. 9 (1762 г.) - VI Concerti a quattro (6 четырехчастных концертов), Амстердам 1762 г.
- Работает без номера опуса:
- Соната соль минор, для скрипки и до н.э.
- Sinfonia [...] composta per l'esequie della sua Donna Che si Celebrarono в Риме Фа минор, для 2-х скрипок, альта и b.c.
- Концерт Ля мажор, для скрипки, 2-х скрипок, альта и b.c.
- Концерт Ми мажор, для скрипки, 2 скрипок, альта и b.c.
- Opera dubia (сомнительные произведения): Концерты для скрипки, симфонии, трио-соната, флейтовые дуэты, одна соната для гобоя, одно каприччио ми для скрипки.
- Утеряно множество других произведений разных жанров.
использованная литература
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 22
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 26
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 26–27
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 38 и след.
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 48 и след. И стр. 209
- ^ Морабито 2004, цв. 357
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 56 и след.
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 58
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 103
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 104–107
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 107
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 109 и след.
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 111
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 111–116
- ^ Морабито 2004, цв. 358
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 116 и след.
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 118 и след.
- ^ Даннинг 1981, т. I. С. 283–304.
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 315
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 310 и 320 и след.
- ^ а б Даннинг 1981, т. I, стр. 306
- ^ Пьетро Локателли на Британская энциклопедия
- ^ Лабораторная группа. "Пьетро Антонио Локателли | Будапештский фестивальный оркестр". Будапештский фестивальный оркестр. Архивировано из оригинал 20 декабря 2016 г.. Получено 15 декабря 2016.
- ^ Даннинг 1981, т. I, pp. 325 et seq & vol. II, стр. 141–195
- ^ Куле 1960, цв. 1076
- ^ Даннинг 1981, том I, стр. 358
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 178
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 172 и след., 180 и след., 186–189, 304
- ^ Альберт Даннинг, Бурен 1981, т. I, стр. 134–146, 304
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 233 и след.
- ^ Даннинг 1981, т. I, стр. 207, 210 и след. И 229
Источники
- Джон Хендрик Калмейер: Жизнь, времена и творчество Пьетро Антонио Локателли, Университет Северной Каролины, 1969 г.
- (на итальянском языке) Альберт Даннинг (издатель): Пьетро Антонио Локателли, Opera omnia, критическое собрание в 10 томах, Лондон / Майнц 1994, ISBN 978-0-946535-49-1
- (на итальянском языке) Альберт Даннинг (издатель):Пьетро Антонио Локателли, Catalogo tematico, lettere, Documenti & iconografia, Майнц 2001, ISBN 978-0-946535-40-8
- (на немецком языке) Альберт Даннинг: Пьетро Антонио Локателли. Der Virtuose und seine Welt. Бурен 1981, ISBN 90-6027-380-Х
- Аренд Кул: "Пьетро Антонио Локателли", в: Музыка в Geschichte und Gegenwart, 1-е издание, т. 8, Kassel et al., 1960, col. 1076
- (на итальянском языке) Фульвия Морабито: "Пьетро Антонио Локателли", в Музыка в Geschichte und Gegenwart, 2-е издание, т. 11, Kassel et al. 2004, цв. 357–362