Двойная остановка - Double stop

Музыкальные партитуры временно отключены.
Виолончель тройная и четверная останавливается от открытия Жан-Батист Бреваль Соната до мажор для виолончели с фортепиано
Начало Моцарт с Eine kleine Nachtmusik (1787 г.). У первой и второй скрипок есть тройная запись. Низкое D нужно лишь ненадолго поклониться и оставить для звонка. Вскоре после этого B и G играются нормально.

В музыке двойная остановка это техника одновременного проигрывания двух нот на струнный инструмент например, скрипка, а альт, а виолончель, или контрабас. На таких инструментах, как Скрипка хардангера это распространено и часто используется. При выполнении двойного стопа одновременно смываются или защипываются две отдельные струны. Хотя сам термин предполагает, что эти струны следует перебирать (останавливать), на практике одна или обе струны могут быть открытыми.

А тройная остановка та же техника применяется к трем струнам; а четырехкратная остановка применяется к четырем струнам. Двойная, тройная и четверная остановка под общим названием многократная остановка.

Ранние обширные примеры дабл-стопа и струнных аккордов появляются в Карло Фарина с Каприччио Страваганте с 1627 г., а в некоторых сонатах Бьяджо Марини с Соч. 8 из 1629 г.

Поклон

Виолончель мост держит струны над Палец и дека.

На инструментах с изогнутым мост, трудно играть одновременно более двух струн. Ранние трактаты ясно показывают, что композиторы не ожидал, что три ноты будут сыграны одновременно, хотя ноты могут быть написаны таким образом, чтобы предполагать это. Сыграть сразу четыре ноты практически невозможно. Обычный способ сыграть аккорды из трех или четырех нот - это кратковременно звучать нижние ноты и позволить им звенеть, пока смычок играет верхние ноты ( сломанный аккорд ). Это дает иллюзию истинной тройной или четверной остановки. В форте тем не менее, можно сыграть сразу три ноты, особенно когда наклоняется к гриф. При использовании этой техники требуется большее давление, чем обычно, на поклон, поэтому это нельзя практиковать в более мягких пассажах. Эта техника в основном используется в музыке с большой силой, например, каденция -подобное соло в начале последней части Чайковского скрипичный концерт.

Заготовка скрипичного моста (незавершенная) и готовый мост.

Лук Баха

«Смычок Баха» с изогнутой спинкой использует систему рычагов для ослабления или затягивания волос смычка во время игры, чтобы (по мнению его сторонников) облегчить исполнение полифонической музыки. Такой лук был разработан в начале ХХ века. Арнольд Шеринг и Альберта Швейцера, построенный Рольфом Шредером в 1933 году.[1] Похожее устройство под названием «Вега лук» было построено в 1954 году при спонсорской поддержке скрипача. Эмиль Тельманьи.[2] Ни один из этих луков не имеет особого отношения к историческим Барокко луки, и ни один из них никогда не использовался широко. В 1990 году немецкий виолончелист Майкл Бах изобрел изогнутый смычок для виолончели, скрипки, альта и баса.[3] Он назвал его «BACH.Bogen» (БАХ.Боу) в честь своего имени.

Обозначение

В более длинных аккордах, состоящих из трех или четырех нот, либо верхняя нота, либо две верхние ноты поддерживаются после того, как нижние ноты были сыграны в качестве благодатных нот.[4] Иногда заголовки для нижних нот заполняются, чтобы показать, что они кратковременны, в то время как заголовки для удерживаемых нот остаются открытыми. Это обозначение встречается, например, в начале четвертой части Пятая симфония Бетховена.[5]

Одновременные ноты в одной партии для секции оркестровой струны могут воспроизводиться как несколько остановок, или отдельные ноты могут быть распределены между исполнителями в секции. Если последнее предназначено, Divisi или же div. написано над кадром.[6]

Смотрите также

Источники

  1. ^ Дэвид Д. Бойдон (2001), Музыкальный словарь New Grove, «Лук», изд. Стэнли Сэди.
  2. ^ Оксфордский музыкальный словарь, "Telmányi", Oxford University Press.
  3. ^ Майкл Бах: Грифы и обертоны, рисунки, основы и модель нового стиля игры на виолончели, Издание Spangenberg, Мюнхен 1991, ISBN  3-89409-063-4.
  4. ^ Уолтер Пистон (1955), Оркестровка, У. В. Нортон и Компания, 55.
  5. ^ Людвиг ван Бетховен, изд. Эллиот Форбс (1971), Симфония № 5 до минор, Norton Critical Scores, У. В. Нортон и Компания, 68.
  6. ^ Джордж Хойссенштамм (1987), Руководство по нотной записи Norton, У. В. Нортон и Компания, 117.