Бас-скрипка - Bass violin

Ксилография ранней басовой скрипки ("Bas-Geig de bracio") из Майкл Преториус ' Syntagma musicum, 1619. Этот инструмент несколько необычен тем, что у него было пять струн.

Бас-скрипка это современный термин, обозначающий различные 16-17 веков бас инструменты скрипка (т.е. Виола да Браччо ) семья. Они были прямыми предками современного виолончель.^[1] Басовые скрипки обычно были несколько крупнее современной виолончели, но настроены на ту же номинальную высоту звука, а иногда и на одну ступень ниже. Современные названия этих инструментов включают "бассо де виола да браччо," "basso da braccio", или общий термин "виолончель, "что означало просто" большая скрипка ". Инструмент отличался от виолончель из виолончель, или же "виола да гамбаВ этом семействе, как и в других скрипках, сначала было три, а затем обычно четыре струны, в отличие от пяти, шести или семи, он был настроен на квинты и не имел ладов. F-отверстия и стилизованный К-бои он также больше напоминал Виола да Браччо.

Название «басовая скрипка» также иногда используется для контрабас.

Иногда историки использовали термин «басовая скрипка» для обозначения других различных инструментов семейства скрипок, которые были больше, чем альтовая скрипка или же альт, такой как тенор скрипка. Это использование может быть синонимом «скрипка гармонии».

После 1950-х годов термин «басовая скрипка» иногда относился к бас-инструменту октет скрипки.

История и развитие

"Великая басовая виола" или виолончель, картина сэра Питер Лели, c. 1640 г., демонстрирующий большие размеры и типичную форму басовой скрипки.

Басовая скрипка была разработана в Италии в первой половине шестнадцатого века, чтобы играть вместе со скрипкой и альтом. Возможно, первый строитель был Андреа Амати, еще в 1538 году. Первое конкретное упоминание об инструменте, вероятно, было сделано Jambe de Fer в его трактате Воплощение мюзикла (1556).^[2] Один из первых известных случаев, когда композитор явно призывает к бас-скрипке ("Basso da Brazzo") был Монтеверди в Орфей (1607)^[3] (возможно, первое Джованни Габриэли в Sacrae symphoniae, 1597^{[нужна цитата ]}).

В виолончель, или же виола да гамба был завезен в Италию из Испании около 1490 года. До появления виолы в этом регионе не существовало смычковых инструментов. Виола да гамба играла в гамба позиция^[4] (то есть между ног, как у виолончели, а не под подбородком, как у скрипки). В виола да гамба был также намного больше и, следовательно, мог играть гораздо более низкие ноты, чем другие скрипки в Италии того времени. Первые итальянские альты (или "виолончель"как их часто называли) вскоре стали приобретать многие характеристики предшественников скрипки, такие как отдельные хвостовые части и арочные перемычки, которые позволяли исполнителю звучать по одной струне за раз.^[4] (Хотя картины нравятся Ян Брейгель Старший "Деревенская свадьба"^[5] и Джамбе де Фер в Воплощение мюзикла предполагают, что у басовой скрипки были альтернативные игровые позиции, они были недолговечными и более практичными и эргономичными гамба положение в конечном итоге полностью заменило их.) Одним из качеств, которые почти наверняка были заимствованы итальянскими скрипачами из ранних испанских виолов, было то, что C-бой, который они вскоре стилизовали.^[4] В какой-то момент в начале-середине шестнадцатого века итальянский производитель (возможно, Амати) задумал создать виолончель по внешнему виду, настройке и количеству струн она больше соответствовала новой скрипке. Судя по художественным представлениям того периода, это могло быть несколько постепенным развитием. Например, есть изображения инструментов, которые выглядят как басовые скрипки (например, Гауденцио Феррари с Слава ангелов, c. 1535), но это ясно показывает наличие ладов. Как только различие стало ясным и форма басовой скрипки кристаллизовалась, теоретики и композиторы начали называть новый инструмент "бассо да виола да браччо", или первая настоящая басовая скрипка.

Нововведения в конструкции басовой скрипки, которые в конечном итоге привели к созданию современной виолончели, были сделаны в северной Италии в конце 17 века. Они включали переход к немного меньшему типу и более высокую настройку в C₂-ГРАММ₂–D₃–A₃ (несмотря на то что Майкл Преториус уже сообщил об этой настройке для басовой скрипки в своем Syntagma Musicum (ок. 1619 г.)).^[6] Было высказано предположение, что ранний центр этих инноваций лежал в музыкальных кругах Болонья, и что это стало возможным благодаря изобретению новой техники композитного струны раны кишки металлом.^[7] Окончательное закрепление и стандартизация новый тип получил в творчестве известного скрипичного мастера. Антонио Страдивари около 1700 г. Лютье урезал многие существующие басовые скрипки в размерах, чтобы превратить их в виолончели.^[8] Новый, меньший шрифт также был связан с новым названием виолончель, а лицемерный форма старшего срока виолончель, что буквально означает «маленький альт» (то есть, в конечном счете, «маленький большой альт»).^[9] Басовая скрипка оставалась «наиболее часто используемым» инструментом в Англии еще до c.1740 год, где виолончель все еще была редкостью.^[10]

Примечания

^ Бейнс
^ Джессельсон 1991, Jambe de Fer 1556, Бонта 1990
^ Джессельсон 1991
^ ^а ^б ^c Вудфилд 1984
^ Холман 1982
^ Watkin 1996
^ Бонта 1977, 1990
^ Cyr 1982
^ Бонта 1978, Шмид 1987.
^ Грассино 1740

внешняя ссылка

Статьи

Термин виолон и ранняя история бас-скрипки - Статья 2004 г. из The Online Journal of Bass Research 2
Виолона Баха: своего рода 16-футовый контрабас или 8-футовая басовая скрипка C-G-d-a?^{[постоянная мертвая ссылка ]}
Статья

Изображений

[1] Бейнс

[2] Джессельсон 1991, Jambe de Fer 1556, Бонта 1990

[3] Джессельсон 1991

[Woodfield_1984-4] а ^б ^c Вудфилд 1984

[5] Холман 1982

[6] Watkin 1996

[7] Бонта 1977, 1990

[8] Cyr 1982

[9] Бонта 1978, Шмид 1987.

[10] Грассино 1740

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]