Соната для фортепиано No. 13 (Бетховен) - Piano Sonata No. 13 (Beethoven)

Соната для фортепиано No. 13 ми-бемоль мажор, Соч. 27 "Квази уна фантазия", № 1, является соната состоит из Людвиг ван Бетховен в 1800–1801 гг.

Состав и издание

Бетховену было около 30 лет, когда он написал сонату. Он уже сделал себе имя в Вене как пианист и композитор.[1] и начал исследовать альтернативы композиционным процедурам классической эпохи, которых он в значительной степени придерживался в течение 18 века. Самые известные произведения его «среднего периода», часто подчеркивающие героизм, были еще впереди.

Эскизы Бетховена для первой, второй и последней частей сохранились, но оригинал автографа утерян.[2] Соната была издана отдельно от ее более известного компаньона, Опус. 27 №2 (Соната "Лунный свет"), но в то же время,[3] от Каппи в Вене; Первые объявления о работе появились 3 марта 1802 года.[2] Оба соч. 27 сонат изначально были названы Соната quasi una fantasia.

Посвященным работы был (что было типично для того времени) аристократ, Принцесса Жозефина фон Лихтенштейн. Об отношениях с ней Бетховена известно немного.[2]

Квази уна фантазия

Grove Music Online переводит итальянское название Соната quasi una fantasia как "соната на манер фантазия ".[4] Хотя мы не можем точно знать, почему Бетховен использовал это описание для двух соч. 27 сонат, доступно несколько объяснений.[5] В случае настоящего произведения (но не сопутствующего) вся соната воспроизводится непрерывно, без пауз между частями, как и в большинстве фантазий.[6] Движения не в обычном для сонаты порядке:[6] начальное движение - медленное, а скерцо и медленное движение - в перевернутом порядке. Первая часть не в сонатной форме, как в большинстве сонат.[3] Как заметил Кеннет Дрейк, движения резко контрастируют друг с другом, что является общей чертой частей фантазии.[7] Наконец, появление цитаты из одной части в другой (здесь, из третьей части в четвертой) - это форма свободы, обычно не используемая в классических сонатах.[8]

Некоторые из этих шаблонов упоминаются в Льюис Локвуд Обсуждение эстетики Бетховена »квази-уна фантазия" работает:

Результат "Attacca «принцип [т. е. выполнение всех движений без пауз] - это размытие концепции каждого движения как автономного целого ... Вместо этого« аттактические »связи заставляют внимание ко всей совокупности всей композиции с ее переходами от движения к движению, а значит, от одного четко определенного оказывать воздействие другому. ... Это еще более верно, когда, как в [настоящей сонате], есть также циклическое возвращение более раннего материала позже в сонате, что, таким образом, направлено на объединение его движений в единый цикл.

— Локвуд 1996, 11

Движения

Соч. 27 Соната №1 состоит из четырех частей:

  1. Анданте - Аллегро - Анданте в пяти частях форма рондо (ABACA); в E♭ основной, второй эпизод (С) в До мажор.
  2. Allegro molto e vivace в До минор находится в модифицированном Форма скерцо, раздел трио в А♭ основной.
  3. Adagio con espressione в♭ основной. также в троичная форма (ABA)
  4. Allegro vivace в E♭ майор находится в форма сонаты рондо (AB′ACAB)
Первые четыре такта первой части: Анданте.

Первая часть в пяти частях форма рондо вместо сонатная форма, необычное для Бетховена. Темп медленный, прерывается быстрым медиальным отделом.

Вторая часть - это скерцо и имеет троичную форму (норма для скерци). Главный тема состоит в основном из четвертных нот в параллельных октавах. Когда он возвращается после раздела трио, левая рука играет стаккато, а ноты партии правой руки (все еще легато) смещаются на половину доли позже. Движение включает краткое coda и завершается аккордом до мажор, а Пикардия третья.

Третья часть медленная по темпу и имеет лирическую, благородную тему, противопоставленную восьмая нота сопровождение (позднее 16-е). Движение не завершается тоник ключ, но вместо этого достигает финала каденция что ведет прямо к финалу. Движение краткое, и поэтому некоторые слушатели могут его услышать как введение к финальной части, а не как самостоятельное движение.

В финал это наиболее протяженное движение произведения; Чарльз Розен отмечает: «Этой частью Бетховен начал эксперимент, к которому он продолжал возвращаться и развиваться на протяжении многих лет, по смещению некоторой части веса произведения с начальной части на финал».[3][9] Работа идет в быстром темпе и в форма сонаты рондо.[10] В разделе кода кратко возвращается основная тема медленной части, за которой следует короткая каденция. Далее следует короткий заключительный раздел, помеченный как Presto, основанный на сильно сжатой версии основной темы.[3]

Типичное исполнение произведения длится 15 минут.

Примечания

  1. ^ Гордон (2005, 5)
  2. ^ а б c Гордон (2005, 114)
  3. ^ а б c d Розен (2002, 156)
  4. ^ Квази. Grove Music Online (Оксфордская музыка онлайн). Проверено 7 января 2012 года.
  5. ^ Джонс (1999, 55–65 )
  6. ^ а б Марстон (2000, 93)
  7. ^ Цитируется в Sisman (1998, 70).
  8. ^ Бетховен вернется к этой процедуре в Пятая симфония, фортепианная соната Опус 101, то Соната для виолончели Opus 102 No. 1 (Марстон 2000, 93) и Девятая симфония. Есть прецеденты от Гайдна; его 31-е и 46-й симфонии.
  9. ^ Некоторые более поздние примеры той же процедуры включают сопутствующую фортепианную сонату соч. 27 No. 2 (Марстон 2000, 93), сонаты для фортепиано Соч. 101 (Марстон 2000, 93), и Опус 111, соната для виолончели Соч. 102 № 1 (Marston 2000, 93), а Восьмая симфония.
  10. ^ Стюард (2005, 114)

Рекомендации

  • Гордон, Стюард (2005) От редакции к его изданию фортепианных сонат Бетховена, Том II. Издательство Альфред Мьюзик.
  • Джонс, Тимоти (1999) «Лунный свет» и другие сонаты, соч. 27 и соч. 31 год. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Локвуд, Льюис (1996) "Изменение жанра: фортепианные сонаты Бетховена от соч. 22 до соч. 28 (1799–1801)". Израильские исследования в музыковедении 6: 1–16.
  • Марсон, Николай (2000) «Чувство конца»: целенаправленность в музыке Бетховена. В Гленн Стэнли, изд., Кембриджский компаньон Бетховена. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Розен, Чарльз (2002) Фортепианные сонаты Бетховена: короткий компаньон. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Сисман, Элейн (1998) После героического стиля: «фантазии» и характерные сонаты 1809 года. У Стэнли, Гленн (1998) Бетховенский форум VI. University of Nebraska Press.

внешняя ссылка