Соната для фортепиано No. 17 (Бетховен) - Piano Sonata No. 17 (Beethoven)

В Соната для фортепиано № 17 ре минор, Соч. 31, № 2, составлен в 1801–02 гг.[1] от Людвиг ван Бетховен. Обычно его называют Буря (или Der Sturm на его родном немецком языке), но соната не получила этого названия Бетховен и не упоминалась как таковая при его жизни. Название происходит от ссылки на личный разговор с Бетховеном его соратника. Антон Шиндлер в котором Шиндлер сообщает, что Бетховен предложил, мимоходом отвечая на его вопрос об интерпретации этого и соч. 57 г. Аппассионата соната, что он должен прочитать Шекспир с Буря;[2] некоторые, однако, предположили, что Бетховен, возможно, имел в виду произведения К. К. Штурм, проповедник и писатель, наиболее известный Размышления о делах Бога в природе, копия которой он владел и, действительно, имел много аннотаций. Хотя большая часть информации Шиндлера не пользуется доверием у исследователей классической музыки, это отчет из первых рук, в отличие от любого другого, о котором сообщает любой ученый. Британский музыкальный ученый Дональд Фрэнсис Тови говорит в Компаньон к сонатам Бетховена для фортепиано с оркестром:

При всей трагической силе своей первой части соната ре минор, как и Просперо, почти так же далеко за пределами трагедии, как и за пределами простой ненастной погоды. Вам не повредит думать о Миранде в 31–38 тактах медленного движения ... но люди, которые хотят идентифицировать Ариэля, Калибана и потерпевших кораблекрушение, добрых и злодейских, могут также сосредоточить свое внимание на подвигах Скарлет Пимпернель, когда Eroica или играет Симфония до минор (стр. 121).

Структура

Произведение состоит из трех частей и длится примерно двадцать пять минут:

Каждое из движений в сонатная форма, хотя во втором нет существенного раздела развития.

Первая часть

Бетховен-op31n2a.svg

Первая часть чередует короткие моменты кажущейся умиротворенности с обширными отрывками смятения, через некоторое время переходя в навязчивую «бурю», в которой умиротворение теряется. Эта музыкальная форма необычна среди сонат Бетховена того времени. Что касается временного периода и стиля, то это считалось странной вещью для написания (навыки пианиста демонстрировались разными способами, и демонстрация изменений тона, техники и темпа много раз в одном движении было одним из них). Развитие начинается с катящихся длинных аккордов, быстро заканчивающихся тремоло тема экспозиции. В начале перепросмотра этой части есть длинный речитатив (предвещающий речитатив гобоя в первой части Симфония No. 5 ), снова заканчивая быстрыми и напряженными пассажами, которые разрешаются к домашней тональности ре минор.

Вторая часть

Бетховен-op31n2b.svg

Вторая часть в си♭ майор медленнее и величавее. Нарастающие мелодические идеи в первых шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи в этом движении отражают первое, например, фигура в восьмом такте, а параллельные отрывки второй части подобны фигуре в такте 6 первой.

Третье движение

Бетховен-op31n2c.svg

Третья часть также в сонатной форме и вернулась в домашней тональности ре минор. Сначала он наполнен эмоциями, а затем достигает кульминации, а затем переходит в расширенный раздел развития, который в основном фокусируется на начальной фигуре движения, достигая кульминации в тактах 169–173. Перепросмотр, которому предшествует обширный подобный каденции отрывок из шестнадцатых нот для правой руки, следует еще один переход, а затем еще одно утверждение основной темы. Припев подвергается расширению фразы, чтобы создать напряжение для кульминации механизма в такте 381, падающей хроматической гамме фортиссимо.

использованная литература

  1. ^ "Соната для фортепиано № 2 Бетховена" Буря"". pianolessonsindianapolis.com. Получено 2017-11-20.
  2. ^ Антон Шиндлер (Констанс С. Джолли, пер.). Бетховен, каким я его знал. Впервые опубликовано в 1966 году компанией Faber and Faber, Лондон. Переиздан издательством Университета Северной Каролины, Чапел-Хилл.

внешние ссылки