Карло Бизиах (1892–1968) был скрипичный мастер рожден в Милан Италия. Работа Бисиаха способствовала возрождению скрипка делая в регионе после тяжелых времен Первая Мировая Война и Вторая Мировая Война После работы с отцом Леандро в Милане, а затем в Сиене, Карло зарекомендовал себя в Флоренция в 1922 году. Самый талантливый из сыновей Леандро, Карло продолжал развивать свой собственный стиль, совершенно отличный от творчества его отца и братьев, созданного Антониацци.

биография

Карло Бизиах родился в Милане 9 марта 1892 г. и умер 23 апреля 1968 г.

Сын и ученик Леандро Бизиах,^[1] Потомок кремонской школы, он начал изучать искусство изготовления струнных инструментов в первые годы своей жизни. В 1922 году, женившись на Дарье Гуиди в Сиенна, он переехал во Флоренцию. Сначала они жили на улице Виа делла Спада; позже они переехали на улицу Сан-Заноби, а в 1929 году - на улицу Пуччинотти. Здесь Бисиах прожил остаток своей жизни.

В молодости Карло изучал игру на виолончели у Джованни Бути и какое-то время серьезно думал о карьере исполнителя. В 1906 году, в возрасте 14 лет, он вместе со своим старшим братом Андреа (на два года старше его) отправился в Mirecourt учиться игре на скрипке с Леон Мужено. В период с 1909 по 1914 год Карло изучал искусство изготовления лука с Юджин Сартори в Париж, работая вместе Андре Виньерон (1881-1924). Затем он отправился в Амстердам где он провел несколько лет в мастерской Карел Ван дер Меер. Затем провел около года в Германии, пока Первая мировая война, где он приобрел обширные знания в области техники восстановления и опыт работы с классическими инструментами, установив контакты с ведущими английскими и немецкими дилерами и экспертами.

Со вспышкой Первая мировая война, Карло и Андреа вернулись в Италия на военную службу, где к счастью Карло, они использовали его музыкальные таланты. Ему было поручено давать концерты для войск, которые включали соло с оркестром, оркестровую музыку, камерную музыку, а также сольные концерты с пианистом. Туллио Серафин (1878-1968), ставший впоследствии выдающимся оперным дирижером. ^[2]

Сиена лет

К 1916 г. Милан подвергся бомбардировке австрийскими цеппелинами, что положило конец большинству обычных видов деятельности. С большинством своих учеников и сыновей на войне, именно в этот момент Леандро-старший закрыл свою миланскую студию и переехал в более безопасный и красивый средневековый город Сиена по приглашению Граф Гвидо Киджи Сарачини, и оставался там с 1916-1922 годов, где работал над восстановлением и пополнением коллекции графов, приобретая великолепные образцы лучших инструментов. В течение нескольких лет студия Chigi-Bisiach привлекала клиентов, в том числе известных концертных исполнителей со всего мира, для ремонта, настройки и оценки их инструментов. В 1917 году Sderci был представлен Леандро Бизиах Дона Фортунато (брата Сдерчи) и графа Киджи Сарачини. К большому счастью Сдерчи, он не участвовал в войне из-за проблем с кровообращением в ногах, пожизненного состояния. Сдерчи работал скульптором и резчиком у своих дядей Тито и Джузеппе Корсини в Сиене, создавая богато украшенную мебель, а затем на фабрике по производству женской обуви, а некоторые даже со съемным каблуком. Признавая его врожденный талант и нуждаясь в помощнике, Сдерчи взял на себя Леандро. В конце войны, когда Карло Бисиах присоединился к своей семье в Сиена Игино был отдан Карло на тренировку. Сдерчи быстро преуспел, так как он был страстным поклонником создания скрипок. ^[2]

Недавно найденные архивные свидетельства (из Милана и Сиены, а также семьи Де Паолис) показывают, что «Сдерчи работал с Бисиахом в основном в Сиене, и единственный зарегистрированный раз, когда он посетил Милан, был на свадьбе дочери Бисиаха Амины и Лоренцо де Паолиса (известного виолончелиста. ) в 1921 году на их вилле в Венегоно Супериоре, недалеко от Милана ». Исторический архив Сиены указывает, что «Игино Сдерчи эмигрировал во Флоренцию 14 августа 1926 года» (не ранее) - Archivio Storico del Comune di Siena. Следовательно, ранний инструмент Игино Amatese Strad был назван «fecit in SIENA Anno 1924».^[2]

К 1922 году работа Леандро на Chigi Palazzo был завершен, и он вернулся в Милан, где работал до выхода на пенсию примерно в 1932 году. С 1921 по 1924 год Леандро-младший и Джакомо оставались в компании. Сиена чтобы учиться у Сдерчи, и вскоре после того, как Сдерчи переехал во Флоренцию 14 августа 1926 года, что подтверждается историческими архивами Сиены.^[2]

Флоренция

Карло Бизиах встретил свою любовь Дарью Гуиди (концертную пианистку) в Сиене, женился на ней в 1922 году (ему было 30 лет) и решил сделать Тоскана его новый дом и переехал в Firenze. Оказавшись во Флоренции (Флоренция), Карло сначала поселился на улице Виа делла Спада на углу виа Торнабуони. В 1923 году в ноябре 1923 года родился его сын Гвидо. Два года спустя они переехали на улицу Сан-Заноби 49. К 1929 году они переехали на улицу Пуччинотти 72, а затем на улицу Пуччинотти 94 (где Карло прожил всю оставшуюся жизнь) .В Флоренция он занял позицию «защитника природы / куратора Музея R. Conservatorio di Musica di Firenze (потом Музыкальная консерватория Луиджи Керубини во Флоренции ), который включал квартет Медичи в исполнении Антонио Страдивари.” ^[2]

Его инструменты, хотя и немногочисленны, изготовлены из высококачественного материала и имеют безупречный звук. Закончив конструирование инструмента, он оставлял его на два года, прежде чем переходить к лакировке. Эта точность сделала его известным во всем мире. Он особенно известен качеством своего лака и техникой его нанесения на инструменты.

«В отличие от многих современных мастеров, Карло не пытался разработать свою собственную модель. Он был убежден, что классические мастера 17-18 веков довели скрипку до пика ее формальной и звучной красоты, и он был доволен, подражая им в насколько это было возможно. Среди мастеров, чьи работы он копировал, были, конечно, Страдивари, часто ранние типы Страд Аматизе, Гварнери Дель Джезу, Г. Б. Гуаданьини, Януариус Гальяно, Мантегацца, Томмазо Балестриери, Андреа Гварнери, Пьетро Гварнери Мантуи, Камилло Камилли а также Габриэлли. Но больше всего он восхищался как дизайном, так и тональными характеристиками модели Пьетро Гварнери ».^[3]

По мнению ведущих экспертов, он считается лучшим из семейства Бисиахов.

Среди его наград - Золотая медаль на XIII выставке в Падуе. Представлен четырьмя скрипками на престижной выставке-конкурсе современного скрипичного мастерства, проходившей в г. Кремона в 1937 г. по случаю двухсотлетия Страдивари, в 1949 г. он получил почетный диплом на выставках в Гаага и в Кремоне. Впоследствии он получил множество других наград и признаний.^[4]

Его инструменты отличаются тщательностью при выборе дерева и элегантностью формы ". Некоторые его инструменты были сделаны из клена, вырезанного из почти корня дерева. Древесина из этой местности часто бывает непредсказуемой по маркировке, а иногда и обладает уникальной фигурой необычайной красоты ».^[5]

Инструменты Карло Бизиаха принадлежали многим выдающимся артистам, в том числе Луи Кауфману (легендарный американский скрипач-виртуоз), Францу фон Вече, Эдварду Каркару, маэстро Сайто из Токийского квартета и Доминику Перейре, концертному скрипачу, живущему в Бомбее, Индия, который владел моделью Amatise Strad около 1923 года. заказал также модель Guadagnini.

Новый мировой рекорд: Tarisio, Лондон, 24 июня 2013 г., скрипка Карло Бизиаха, Флоренция, 1922 г., 39 000 фунтов стерлингов (60 240 долларов США)

Другие результаты последних аукционов: Christie's NY # 97, апрель 2008 г. Бизиах, Карло Скрипка, Флоренция, 1923 г. 51 400 долларов.

Часть серии на
Скрипка и Скрипка
Скрипичная акустика
Скрипачи
История скрипки
Luthiers
Музыкальные стили
Изготовление скрипки и поддержание
Скрипичная техника
Конструкция скрипки
Семья скрипачей
Скрипачей

Цитаты

«Несмотря на то, что он был опытным реставратором и экспертом, изготовление скрипок было его большой любовью, и благодаря этому мастерству его слава обеспечена» - Семья Бизиах, 1983, Филип Дж. Касс

«Карло Бизиах (как большинство современных скрипичных мастеров) не пытался разрабатывать свои собственные проекты. Он был убежден, что мастера классической кремонской школы XVII и XVIII веков достигли вершины совершенства с точки зрения элегантности формы. и полноту и мягкость звука.Он решил вдохновляться мастерами, в основном Страдивари в период его «Amatise», но также и Гарньери дель Джезу, Г.Б. Гуаданьини и Дженнаро Гальяно. Однако его любимой моделью была модель Пьетро Гарньери из Мантуя »- Пардо Форначари

«Дарио II Веттори - для создания своих инструментов он использует формы и модели из мастерской своей семьи, большинство из которых первоначально принадлежало коллекции Карло Бизиаха, когда-то принадлежавшей Игино Сдерчи. Большое разнообразие моделей, используемых в мастерской Веттори, состоит из Гварнери «дель Джезу», Пьетро Гварнери да Мантуя, Страдивари, Карло Бергонци, Камилло Камилли, Балестриери, Николо Гальяно, Франческо Мантегацца, Доменико Монтанья, Джузеппе Гварнери «filius Andreae» и многие другие ». - Семья Веттори

«Великолепное качество изготовления, часто красивые плоские спинки и очень мелкое зерно на груди, оранжево-красный лак. Золотой призер различных выставок» - Универсальный словарь Уильяма Хенли

«Среди величайших представителей тосканской лютерии начала 20 века, несомненно, были Карло Бизиах, его друг и ученик Игино Сдерчи и Дарио Веттори». - Гуальтьеро Николини Лютай в Италии: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008

«Лучшие новые скрипки, которые я когда-либо пробовал, и я играл от 30 до 40 современных мастеров». - Октябрь 1939 г. Исаак Стерн.

«Среди величайших представителей тосканской лютерии начала 20 века, несомненно, были Карло Бизиах, его друг и ученик Игино Сдерчи и Дарио Веттори». - Гуальтьеро Николини Лютай в Италии: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008

«Карло Бисиах был великолепным мастером». - Журнал Alebrt Mell Общества скрипачей Америки, Vol. II, №4

«Его инструменты всегда изготавливаются кропотливо, лак тонкий, часто красно-коричневого цвета. Их можно отличить по древесине, отобранной с особой тщательностью, для более гладкой отделки и по насыщенности лака, который раскрывает оптимальную формулу, которая из-за определенных изменений цвета заставляет инструмент казаться старым ». Сесто Рокки

Награды

Список наград и наград Карло Бизиаха:

• Сертификат золотой медали, XIII Промышленная выставка, Падуя, 1931 г.
• Благодарность за заслуги перед двухсотлетием Страдивари, Кремона, 1937 г.
• Почетная грамота, Международная выставка 1949 г.
• и Конкорс, скрипка Кремоны внесена в список под номером 96 в Городском музее.
• Два специальных сертификата, зал Хендрик Якобс, Голландия, 1949 г.
• Специальный сертификат, Accademia Nazionale Santa Cecilia, Рим, 1952 г.
• Почетная грамота, Национальная выставка и зал
• современного скрипичного мастерства Accad. Санта-Сесилия, Рим, 1952 г.
• Почетная грамота (как указано выше) 1954 г.
• Золотая медаль, Национальная выставка скрипичных мастеров, Анкона, 1957 г.
• Почетная грамота, Выставка скрипичных мастеров, Кремона, 1965 г.
• Почетная грамота (такая же, как указано выше) 1967 г.

Инструменты

После работы со своим отцом Леандро в Милане, Карло обосновался во Флоренции в 1922 году. Самый талантливый из сыновей Леандро, Карло продолжил развивать свой собственный стиль, совершенно не связанный с творчеством своего отца и братьев Антониацци.^[6]

Посмотрите прекрасный образец скрипки Карло Бизиаха Firenze 1939 года:

Карло Бизиах вершина скрипки Firenze 1939

Внешние источники

• Семейное наследие Бисиаха. Филип Дж. Касс^[1][7]

Рекомендации

• The Strad - ноябрь 2020 г. с. 38-44. Филимонов, Геннадий Карло Бисиах / Сиенские Годы / Игино Сдерчи (ОТПРАВКИ С ЛИНИИ)
• Cacciatori, Фаусто (2004). Лютерия в Тоскане I liutai del Novecento. Кремона: Cremonabooks. ISBN  88-8359-055-4.
• The Strad - июнь 1973: с. 70-79. Мелл, Альберт Карло Бизиах (1892–1968)
• The Strad - июль 1973: с. 135-145. Мелл, Альберт Карло Бизиах (1892–1968)
• Искусство изготовления скрипки в Италии: Арнальдо Бонавентура (из произведения Карло Веттори «Арте Лютария»)
• ДОСТОЙНЫЙ НАСЛЕДНИК ИСКУССТВА ЕГО ОТЦА: КАРЛО БИСИАХ: Пардо Форначари (из произведения Карло Веттори «Арте Лютария»)
• Маэстри Дель Новиченто - Карло Веттори
• La Liuteria Lombarda del '900 - Роберто Кодацци, Чинция Манфредини 2002
• Словарь итальянских скрипачей ХХ века - Марлин Бринзер 1978
• Ванн, Рене (1985) [1951]. Dictionnaire Universel del Luthiers (том 3). Брюссель: Les Amis de la Musique. OCLC  53749830.
• Уильям, Хенли (1969). Универсальный словарь скрипачей и смычков. Брайтон; Англия: Амати. ISBN  0-901424-00-5.
• Г. Б. Guadagnini e Gli Interpreti Del Novicento / Guadagnini и те, кого он вдохновил в двадцатом веке, опубликованные Edizioni Il Salabue
• Легенда об итальянских скрипках: бресковские и кремонские скрипичные мастера 1550-1950, Фонд культуры Чи Мэй, Вен-Ло Ши, Тайвань, 2009.
• Liuteria Italiana в Кафаджоло, Флоренция, 1989 год.
• Великое итальянское скрипичное мастерство, Артемио Версари, Edizioni Novecento, Кремона, 2009
• Meister Italienischer Geigenbaukunst - Вальтер Хамма 1964
• Итальянские и французские скрипичные мастера - Йост Тоен, 2006 г.
• Лютерия Парменсе
• Блот, Эрик (1994). «Ломбардия и Венето II». Un secolo di liuteria italiana, 1860-1960 - век итальянского скрипичного дела. Кремона: Туррис. ISBN  88-7929-008-8.

Сноски