Шарль-Антуан Кэмпион - Charles-Antoine Campion

Шарль-Антуан Кэмпион, итальянский как Карло Антонио Кампиони (16 ноября 1720 - 12 апреля 1788 г.[1]) был итальянским композитором, родившимся в Lorraine. Он был плодовитым композитором и представлял связующее звено между Барокко композиционные методы и методы Классический стиль.

Жизнь

Ранние годы и работа в Ливорно

Кэмпион родился в Люневиле (Мёрт-и-Мозель) в Lorraine Жаку и Шарлотте Брюже. О его раннем музыкальном образовании в Лотарингии известно немного, но, возможно, он был учеником Генри Десмаре.[2] Учитывая, что его отец служил при дворе Лотарингии, его семья была переведена во Флоренцию, Италия, одновременно с восхождением на престол тосканского Granduca (Великий Герцог) Фрэнсис Лотарингский в 1737 г.[2][3][4] В течение этого периода времени он предположительно контактировал с Джузеппе Тартини, который был учителем Кэмпиона.[5] С 1752 по 1762 год Кэмпион был капелланом собора в Ливорно. Ему посчастливилось дружить с некоторыми аристократами, и ему удалось создать свою оперу (Venere placata, либретто Марко Колтеллини) исполнил для празднования в Ливорно (в Академии Аввалорати) королевской свадьбы Иосиф II и Принцесса Изабелла Пармская в 1760 г.[5] 14 февраля 1763 года великий герцог, не принимая во внимание обычные процедуры отбора, назначил Кампиона магистром придворной капеллы, которая объединила собор и баптистерий.[5] Возможно, что отец Джованни Баттиста Мартини посоветовал Великому Герцогу назначить Горицвета; известно, что Кэмпион ранее контактировал с Мартини (письма между двумя мужчинами, разделяющими страсть к старинной музыке, хранятся в Международном музее и музыкальной библиотеке в Болонья ).[5][6][7]

Письмо, отправленное Шарлем-Антуаном Кампьоном Джованни Баттиста Мартини 15 декабря 1772 года. Часть коллекции «Картеджи» Международного музея музыки, Болонья, Италия[6][8]

Работа во Флоренции и международное признание

Работа Кэмпиона последовала за идеей и желанием восстановить музыкальную деятельность двора во Флоренции, которую Лотарингии намеревались восстановить после упадка во Флоренции. Reggenza период:[9] намерение, которое усилилось с приходом нового великого князя Питер Леопольд. Во время работы во Флоренции Кэмпион завоевал уважение итальянского и европейского культурного общества за свой вкус и коллекцию старинной музыки.[5] Чарльз Берни упоминает его как великого коллекционера в своем Современное состояние музыки во Франции и Италии, утверждая, что его коллекция уступает только Мартини.[2][10] В 1760-х годах он отправился за границу, чтобы способствовать публикации своей музыки. Он печатал свою музыку в Амстердаме и Париже под собственным руководством.[2][11] и Уолш опубликовал свои произведения в Лондоне.[2] Издания Уолша распространились по всему миру и были высоко оценены Томас Джефферсон, который стал большим коллекционером сочинений Кэмпиона для скрипки, по которым он даже вел тематический каталог.[2][3] В 1766 году он женился на Маргарите Перлоз Брюне, знатоке клавесинов и художнице.[2][3][10] которому он посвятил некоторые из своих клавишных сочинений. Есть информация о его встрече с Вольфганг Амадей Моцарт, которому в то время было всего четырнадцать, во Флоренции в 1770 году.[5]

Автограф Responsori per le Settimana Santa, сочиненный Кэмпионом в 1780 году и хранящийся во Флорентийской консерватории.[12][13]

Последние годы и querelle с Ligniville

В 1770-х годах Кэмпион был главным героем суровой Querelle с маркизой Эухенио ди Лигнивиль[14] который также был из Лотарингии, участвовал в возрождении флорентийской музыкальной деятельности и поддерживал выдвижение Кэмпиона на должность магистра Объединенного суда.[5] Сам Лигнивиль также выиграл от этой номинации и был назначен суперинтендантом музыки Реальной Палаты и Капеллы.[14] Характер их контрактов очень четко указывал на то, что заботой Ligniville было обеспечение более сложных выступлений, в то время как задачей Campion было гарантировать обычную рутинную музыкальную деятельность и административные задачи.[14] Однако в 1772 году, возможно, движимый желанием внимания или присущей ему уникальной склонностью к конкуренции,[15] Лигнивиль сказал великому герцогу, чтобы тот не удовлетворялся его превосходным музыкальным статусом, и обвинил Кэмпиона в том, что он не может управлять Капеллой, как экономически, так и музыкально. Возможно, это была попытка занять место Кэмпиона.[14] Обвинения не были поддержаны многими при дворе герцога: Кэмпион нравился самому великому князю и его чиновникам. Ему удалось лично отреагировать на нападение, продемонстрировав свои способности, написав Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli Strumenti (договор о композиции), посвященный Питеру Леопольду (автограф находится в консерватории во Флоренции).[16][14] Во время дебатов, которые длились четыре года, отец Мартини был косвенно вовлечен, и, хотя он лично был ближе к Лигнивиллю, отец Мартини подтвердил талант Кэмпиона.[7][14] В результате чрезмерных обвинений в 1776 году Лигнивиль был лишен своих обязанностей и уволен.[14] в то время как Кэмпион остался на своем посту и получил много почестей до своей смерти в 1788 году.[5]

Работы и стиль

Кэмпион был плодовитым композитором и представляет черта союза между барочными композиционными приемами и классическим стилем.[16] Он сочинил много инструментальных пьес для клавесина и струнных, которые ранее упоминались как чрезвычайно успешные за рубежом благодаря демонстрации чрезмерного хроматического стиля, несомненно, под влиянием его учителя Тартини.[3][17][18][19] Он очень часто работал со духовной музыкой, в которой наоборот демонстрирует очень жесткий подход к контрапункту.[16][18] Многие из его священных композиций происходят от торжеств и двора: например, Реквием о смерти Франциска I Лотарингского (1766, автограф в Берлине, см. раздел «Источники»); то Te Deum, написано к рождению наследника престола Франциск II (1768), потребовавшего почти 200 исполнителей;[2][3][16] и Реквием для флорентийского празднования смерти Мария Тереза (1781 г.), сегодня в Вене (см. Источники). Как ни странно, у Кэмпиона нет светских праздничных сочинений.[20][21] если бы не процитированный Venere placata за брак Иосифа II и неполный Etruria fortunata,[22][21] написана для Питера Леопольда и, вероятно, была незакончена из-за смерти Кэмпиона (автограф хранится в Фьезоле, см. Источники).[23] Также важно упомянуть непраздничные светские кантаты. Тамо белл'идол мио, для голоса и инструментов (хранится в консерватории Флоренции),[3][16][17][18] и эпиталамическая кантата, написанная для семьи Пичи, сегодня в Анконе.[нужна цитата ]

Источники

Автографы

Автографы Кэмпиона находятся в следующих местах:

  • Флоренция: консерватория Луиджи Керубини сохраняет цитируемое Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli Strumenti, посвященная Питеру Леопольду (остается неотредактированной[16]), и имеет как минимум 5 автографов духовной музыки в дополнение к многочисленным современным рукописям: все документы в основном оцифрованы в итальянской базе данных. Интернет-культура.[24][25]
  • Анкона: Библиотека «Лучано Бенинкаса» сохранила вероятный автограф эпиталамической кантаты для семьи Пичи.[17][26]
  • Фьезоле: в библиотеке местной музыкальной школы (в коллекции «Стефанелли») обнаружен неполный автограф цитируемого Etruria fortunata, который сохранился в элегантном переплете конца 1700-х годов.[21]
  • Вена: Österreichische Nationalbibliothek имеет автограф цитируемого Реквием для Марии Терезии (1781 г.).[21]
  • Париж: в Bibliothèque Prunières a Концерт для гобоя приписывается ему.[16]
  • Мюнстер: Сантини-Библиотека имела Девиз из четырех слов и инструментов датируется 1766 годом.[27]
  • Берлин: Musikabteilung of Preußischer Kulturbesitz в Staatsbibliothek zu Berlin сохранил цитируемый Реквием для Франциска I с 1766 г.[28]
Рукописи первой страницы третьей части Сонаты per clavicembalo n. 3 ре мажор из Кэмпиона, хранится в Коллекции Рикасоли в Университете Кентукки в Луисвилле, датируется 1790 годом.

Рукописи

Рукописи его сочинений разошлись по всему миру. Наибольшее их количество находится в Италии, в указанных библиотеках Флоренции, Анконы и следующих мест.

Копии можно найти за границей в Стокгольме (Musikoch teaterbiblioteket), Беркли (Музыкальная библиотека Джин Грей Харгроув) и Луисвилле (Коллекция Рикасоли, Университет Кентукки: рукописи, найденные в этой коллекции, оцифрованы в IMSLP ).[25][33]

использованная литература

  1. ^ Брагантини, Ренцо (1974). "CAMPIONI, Карло Антонио". Dizionario Biografico degli Italiani (на итальянском). 17.
  2. ^ а б c d е ж г час Рональд Р. Кидд, Voce Кампиони [Кампионе], Карло Антонио [Кампион, Шарль Антуан], в Новая роща музыки и музыкантов. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 4: Боровски к Каноббио, Лондон, Macmillan, 2001–2002, стр. 892–893.
  3. ^ а б c d е ж "Биографическая страница Кэмпиона". Ausermusicii. (Итальянский сайт)
  4. ^ По прибытии иерархии Лоррена в Тоскану см. Алессандра Контини, Мария Грация Парри (a cura di), Il Granducato di Toscana e i Lorena nel secolo XVIII. Incontro internazionale di studio: Firenze, 22–24 сентября 1994 г., Firenze, Olschki, 1999.
  5. ^ а б c d е ж г час Габриэле Джакомелли, Шарль-Антуан Кэмпион: breve profilo biograficoв Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata, факсимиле полной партитуры с автографом под редакцией Стефании Гитто, Куно Триентбахера и Ханса Эрнста Вейдингера, Wien, Hollitzer, 2013, стр. 23–25.
  6. ^ а б «Письма Кэмпиона и Мартини». Каталог Carteggi в Международном музее музыки, Болонья. (Итальянский сайт)
  7. ^ а б Габриэле Джакомелли, Месье Кэмпион и падре Мартини: un "armonico segreto" fra lettere e ritratti, в «Recercare», XIV (2002), Lucca, LIM, 2002, стр. 159–189.
  8. ^ «Письмо оцифрованное». Каталог Carteggi Международного музея музыки в Болонье.
  9. ^ Во время которого (1737–1765) Франциск оставил вице-короля во Флоренции, оставаясь в Вене: Франциск был избран императором Святая Римская Империя С его женой Мария Тереза в 1745 г. См. Дуччо Пиери, Маркизы Эухенио де Лигнивиль. Sovrintendente alla musica della Real Camera e Cappella, в «Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musicale », V / 1 (2006), Павия, Pavia University Press, 2006, доступно онлайн на итальянском языке.
  10. ^ а б Чарльз Берни, Современное состояние музыки во Франции и Италии, Лондон, Becket & Co., 1771 год.
  11. ^ Среди парижских печатных изданий есть Сальве Регина, его единственное священное произведение, опубликованное при его жизни.
  12. ^ «Цифровизация». Internet Culturale.(Итальянский)
  13. ^ "Страница товара". Internet Culturale. (Итальянский)
  14. ^ а б c d е ж г Дуччо Пиери, Маркизы Эухенио де Лигнивиль. Sovrintendente alla musica della Real Camera e Cappella, в «Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musicale », V / 1 (2006), Павия, Pavia University Press, 2006, доступно онлайн на итальянском языке.
  15. ^ Ранее Лигнивиль оскорблял Алессандро Феличи Флорентийский композитор, подвергающий сомнению свои способности в композиции.
  16. ^ а б c d е ж г Ренцо Брагантини, Кампиони, Карло Антонио, в Dizionario biografico degli italiani, т. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, доступен он-лайн итальянский сайт Treccani.it.
  17. ^ а б c Константин Флорос, Кампиони, Кампион, Кампионе, Карло Антонио, Шарль Антуан, в Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume, Отредактировано Людвиг Финчер, серия I: Personenteil, т. 4: Cam-Cou, Кассель-Базель-Лондон-Нью-Йорк-Прага, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, столбцы 47–50.
  18. ^ а б c Франко Пиперно, Кэмпион, Шарль-Антуан (Карло Антонио Кампиони), в Универсальная энциклопедическая конструкция della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 2: АВТОБУС-ФОКС, Турин, UTET, 1985, с. 86.
  19. ^ Камерная музыка Джона Х. Барона с. 296 Рутледж, 2002
  20. ^ Хотя одной из его обязанностей, несомненно, было сочинение множества светских кантат.
  21. ^ а б c d е ж Стефания Гитто, Una cantata inedita di Charles-Antoine Campionв Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata, факсимиле полной партитуры с автографом под редакцией Стефании Гитто, Куно Триентбахера и Ханса Эрнста Вейдингера, Wien, Hollitzer, 2013, стр. 29–30.
  22. ^ Etruria fortunata был найден без названия: ученые дали настоящее название после хорового текста в стихах 69–71: «la sorte bella e grata / d'Etruria fortunata / sotto il toscano Re», в котором Музы поощряют наслаждаться музыкой и пением Величие и доброта великого князя
  23. ^ Шарль-Антуан Кэмпион, L'Etruria fortunata, факсимиле полной партитуры с автографом под редакцией Стефании Гитто, Куно Триентбахера и Ханса Эрнста Вейдингера, Вена, Холлитцер, 2013.
  24. ^ «Оцифрованные работы Кэмпиона». Internet Culturale. Архивировано из оригинал 2 февраля 2017 г.. Получено 11 апреля 2017. (Итальянский сайт)
  25. ^ а б «Работы Кампиона». SBN.it.[постоянная мертвая ссылка ] (Итальянский сайт)
  26. ^ "Страница товара". SBN.it. (Итальянский сайт)
  27. ^ "Страница товара". РИЗМ.
  28. ^ "Страница товара". РИЗМ.
  29. ^ а б c d е ж г час "Поиск" Кэмпион"". УРФМ. (База данных итальянских музыкальных рукописей)
  30. ^ «Работы Кэмпиона в коллекции Вентури». SBN.it. Архивировано из оригинал 13 ноября 2016 г. (Итальянский сайт)
  31. ^ Тереза ​​Долфи, Лучано Ваннуччи (ред.), Catalogo del Fondo Musicale Rospigliosi, Lucca, LIM, 2011, документы 4573–4576, стр. 520–521.
  32. ^ Умберто Пинески, Inventario Archivio Capitolare Pistoia Biblioteca Musicale, неопубликованный итальянский текст: для получения информации см. он-лайн pdf, доступный на эта ссылка и на итальянском сайте Архив Капитолия Пистойи и на библиографической странице о Пистойе на Центр музыкальной документации Тосканы.
  33. ^ "Поиск" Кэмпион"". РИЗМ. Архивировано из оригинал 26 апреля 2017 г.. Получено 11 апреля 2017.

дальнейшее чтение

  • Арнальдо Бонавентура, Musicisti livornesi, в «Rivista di Livorno» (gennaio 1927), Livorno, Belforte, 1930, стр. 5–9.
  • Ренцо Брагантини, Кампиони, Карло Антонио, в Dizionario biografico degli italiani, т. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, доступно на итальянском сайте Treccani.it.
  • Чарльз Берни, Современное состояние музыки во Франции и Италии, Лондон, Becket & Co., 1771 год.
  • Шарль-Антуан Кэмпион, L'Etruria fortunata, факсимиле полной партитуры с автографом под редакцией Стефании Гитто, Куно Триентбахера и Ганса Эрнста Вейдингера, Wien, Hollitzer, 2013. Книга содержит следующие эссе:
    • Габриэле Джакомелли, Шарль-Антуан Кэмпион: breve profilo biografico (стр. 23–25), здесь также представлена ​​дополнительная библиография;
    • Оттавиано Тенерани, Праздничная кантата дель сеттеченто (стр. 26–28);
    • Стефания Гитто, Una cantata inedita di Charles-Antoine Campion (стр. 29–30);
    • Стефания Гитто, Ганс Эрнст Вейдингер, Примечание al testo della cantata e al suo presupposto autore (стр. 31–32).
  • Николаус Делиус, I duetti per flauto di Nardini e la «scuola flautistica» и Firenze, в Федерико Марри (ред.), Пьетро Нардини скрипач и композитор. Атти дель Конвеньо, Ливорно, 12 февраля 1994 г., numero monografico di «Quaderni della Labronica», 64 (luglio 1996), Livorno, Debatte, 1996, стр. 35–51.
  • Марио Фаббри, Джованни Баттиста Пескетти e un concorso per maestro di cappella a Firenze, в «Rivista Italiana di Musicologia», I (1966), Firenze, Olschki, 1966, стр. 120–126.
  • Марио Фаббри, Энцо Сеттесольди, Precisazioni biografiche sul musicista pseudolivornese Карло Антонио Кампиони (1720–1788), в «Rivista Italiana di Musicologia», III (1968), Firenze, Olschki, 1968, стр. 180–188.
  • Константин Флорос, Карло Антонио Кампиони как Инструменталкомпонист, Докторская диссертация Венского университета, 1955 г.
  • Константин Флорос, Musicisti livornesi: Карло Антонио Кампиони, в «Rivista di Livorno», V (1955), Livorno, SET, 1955, стр. 134–150.
  • Константин Флорос, L'Opera Strumentale di Carlo Antonio Campioni, в «Rivista di Livorno», IX (1959), Livorno, SET, 1959, стр. 27–39.
  • Константин Флорос, Кампиони, Кампион, Кампионе, Карло Антонио, Шарль Антуан, в Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume, отредактированный Людвигом Финшером, серия I: Personenteil, т. 4: Cam-Cou, Кассель-Базель-Лондон-Нью-Йорк-Прага, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, стр. 47–50. Имеется дополнительная библиография.
  • Ганс Фрайбергер, Антон Рааф (1714–1797). Sein Leben und Wirken как Beitrag zur Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts, Докторская диссертация Боннского университета, 1929, с. 23, 73.
  • Риккардо Гандольфи, Музыкальная капелла делла корте ди Тоскана (1539–1859), в «Rivista musicale italiana», XVI / 3 (1909), Турин, Бокка, 1909, с. 520. Доступны отрывки на итальянском ара. по этой ссылке.
  • Габриэле Джакомелли, Месье Кэмпион и падре Мартини: un "armonico segreto" fra lettere e ritratti, в «Recercare», XIV (2002), Lucca, LIM, 2002, стр. 159–189.
  • Габриэле Джакомелли, Cherubini e la cappella musicale di San Giovanni, в Серджио Мичели (ред.), Керубини аль "Керубини" на 250 ° делла наскита. Атти дель конвеньо интернационале, Firenze, Olschki, 2011, стр. 213–229.
  • Стефания Гитто, Музыкальный дворец Палаццо Питти в большом темпе Асбурго-Лорена. Storia della Collezione musicale granducale, в «Annali di storia di Firenze», VI (2011), Firenze, Firenze University Press, 2011, стр. 121–154, доступно онлайн.
  • Рональд Р. Кидд, Соната для клавишного и скрипичного аккомпанемента в Англии (1750–1790)Кандидатская диссертация Йельского университета, 1967.
  • Рональд Р. Кидд, голос Кампиони [Кампионе], Карло Антонио [Кампион, Шарль Антуан], в Новая роща музыки и музыкантов. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 4: Боровски к Каноббио, Лондон, Macmillan, 2001–2002, стр. 892–893.
  • Уоррен Киркендейл, Fuge und Fugato in der Kammermusik des Rokoko und der Klassik, Тутцинг (Бавьера), Шнайдер, 1966.
  • Уильям С. Ньюман, Соната в эпоху классики, Чапел-Хилл (Северная Каролина), Университет Северной Каролины, 1963; 3-е издание: Нью-Йорк-Лондон, Нортон, 1983.
  • Дуччо Пиери, Маркизы Эухенио де Лигнивиль. Sovrintendente alla musica della Real Camera e Cappella, в «Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musicale », V / 1 (2006), Павия, Pavia University Press, 2006, доступно онлайн на итальянском языке.
  • Дуччо Пиери, I musicisti di corte. La Real Camera e Cappella, Паола Гиббин, Лючия Чимирри, Мариэлла Мильорини Мадзини (ред.), Моцарт и Флоренция: ... qui si dovrebbe vivere e morire. Mostra bibliografica e catalogo, Firenze, Vallecchi, 2006, стр. 37–45.
  • Франко Пиперно, Кэмпион, Шарль-Антуан (Карло Антонио Кампиони), в Универсальная энциклопедическая конструкция della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 2: АВТОБУС-ФОКС, Турин, UTET, 1985, с. 86.
  • Джон А. Райс, Музыка в Дуомо во время правления Пьетро Леопольдо I (1765–1790), в Пьеро Гарджуло, Габриэле Джакомелли, Кэролайн Джантурко (ред.), Cantate Domino. Неисчерпаемая музыка для Дуомо Флоренции. Atti del congno internazionale di studi (Firenze, 23–25 maggio 1997), Firenze, Edifir, 2001, стр. 259–274.
  • Фаусто Торрефранка, Le origini italiane del romanticismo moderno. I primitivi della sonata moderna, Torino, Bocca, 1930, стр. 587–598.

внешние ссылки