Шарль-Жозеф Травиес де Виллер - Charles-Joseph Traviès de Villers

Шарль-Жозеф Травиес де Виллер
Травиес де Виллер, карикатура Бенджамина Рубо.jpg
Карикатура на Травиес. Бенджамин Рубо[а]
Родившийся(1804-02-21)21 февраля 1804 г.
Wülflingen, Швейцария
Умер13 августа 1859 г.(1859-08-13) (55 лет)
Париж, Франция
Род занятий
  • карикатурист
  • художник

Шарль-Жозеф Травиес де Виллер, также известный как Traviès(21 февраля 1804 - 13 августа 1859) был французским художником, литографом и карикатуристом швейцарского происхождения, чьи работы регулярно появлялись в Le Charivari и Ла Карикатура. Его Пантеон Мюзикл была одной из самых известных и широко воспроизводимых музыкальных карикатур 19 века. Его младший брат был художником и иллюстратором. Эдуард Травиес.[2][3]

Жизнь и карьера

Травиес родился в Wülflingen (ныне район в швейцарском городе Винтертур ), хотя позже он стал натурализованным гражданином Франции. Его отец был гравером английского происхождения. Его мать была из французской семьи и потомком маркиза де Виллеров. Он изучал искусство в Страсбурге, а затем в Франсуа Жозеф Хайм на École des Beaux-Arts в Париже. Когда он был молодым человеком, после ряда финансовых несчастий его родители оказались в бедности, и он стал их единственной опорой. Он начал свою карьеру с портретов и жанровые картины и дебютировал на Парижский салон в 1823 г. Он также занялся созданием дизайнов обоев и набивных тканей.

Литография / мультфильм: основные композиторы 1843 г. - «Пантеон мюзикл» Ж. Травиеса.

К концу 1820-х годов он стал популярным карикатуристом, пользовавшимся особым успехом благодаря своим коллекциям. Tableau de Paris и Galerie des Épicuriens. Затем он присоединился Чарльз Филипон сатирические журналы Ла Карикатура и La Charivari где он стал одним из самых плодовитых карикатуристов.[4][5][6] Оба журнала резко критиковали Июльская монархия и его король, Луи Филипп, которого они безжалостно изображали. Самым известным его творением в этот период был персонаж «Майо» (иногда пишется «Майё»), горбун, олицетворявший все недостатки и слабости общества. буржуазия которые были главными сторонниками Луи Филиппа. Персонаж, впервые появившийся на страницах Ла Карикатура в 1831 году послужил источником вдохновения для нескольких других сатириков, в том числе Домье, Grandville, и Оноре де Бальзак. Используя псевдонимы, Бальзак написал две статьи о приключениях Майё для Ла Карикатура- "Mahieux en société" и "M. Mahieux au bal de l'Opéra".

Горбатый персонаж «Майе» высмеивает Фердинанд Филипп, герцог Орлеанский, восклицая: «Dieu de Dieu! mon prince, vous perdez vos mollets». (Господи, князь, ты теряешь икры). Опубликовано в Ла Карикатура. 5 марта 1835 г.

В это время Травиес также был вовлечен в ранние социалистические движения, интерес, который он поддерживал на протяжении всей своей жизни. Сначала его привлекло Сен-симонианство а затем к идеям Симона Ганно, став последователем секты Ганно Evadisme в котором основное внимание уделялось равенству полов. В более поздние годы его все больше привлекал утопический социализм Шарль Фурье и ученик Фурье Жан Журне. Он также вел длительную переписку с Флора Тристан и Франсуа Понсар, поэт и драматург социалистического толка.[4][7]

После покушения на Луи Филиппа в июле 1835 года 9 сентября 1835 года был принят закон, запрещающий политические карикатуры и статьи, критикующие короля. В свете последующих штрафов и тюремного заключения, наложенных на прессу за нарушение этого закона, Травиес, как и многие его коллеги, обратил свое внимание на высмеивание французских обычаев и культуры. Он также предоставил иллюстрации для Бальзака. La Comédie humaine и Эжен Сью с Les Mystères de Paris а также создание множества изображений парижских бедняков и их повседневной жизни.[4][5][1][b] Бодлер, который был поклонником его работ, включая эти более поздние произведения, писал о Травиесе:

Он князь несчастных. Его муза - нимфа из пригорода, бледная и меланхоличная. [...] Травиес глубоко чувствует радости и горе простых людей. Он досконально знает негодяя и нежно любит его. По этой причине его Scènes Bachiques останется замечательная работа.[9]

Когда Бодлер писал эти слова в 1857 году, он заметил, что Травиес долгое время «исчез со сцены» по необъяснимым причинам. После 1845 года Травиес работал все более и более спорадически. Последние четырнадцать лет его жизни были отмечены депрессией и болезнями. Однако он выставлял портреты в Парижских салонах 1848 и 1855 годов и, наконец, сумел завершить свою религиозную живопись. Christ et la Samaritaine который был выставлен в Салоне 1853 года и куплен французским правительством. Он умер в своей парижской квартире 13 августа 1859 года в возрасте 55 лет. Согласно некрологам того времени, он умер в бедности, лежа на соломенной кровати.[10][5][6]

Шарль, Луи, Филипп, Анри Дьё-Донне, Майё - Травиес де Виллер.jpg
Карикатура, изображающая горбунга «Майё» в роли фармацевта. Он держит большую банку постоянный грисерая мазь, использовавшаяся в XIX веке для лечения кожных заболеваний, вызванных сифилисом. Молодая женщина за прилавком говорит ему: «Ce n'est pas pour moi Monsieur» (Это не для меня, сэр), 1831 год.

Работает

Портреты и картины

Armand Barbès en Prison, нарисованный Травиесом в 1835 году, является единственным известным изображением Арман Барбес в тюрьме. Он изображает его одного в своей камере в Sainte-Pélagie где он содержался с 1834 по 1835 год, первое из его многочисленных тюремных заключений. Рисунок передает ощущение меланхолии и изоляции с глубокими тенями и освещенным только лицом объекта.[11] Литографический портрет оперной певицы Элизы Джулиан Травиес, опубликованный в журнале Ла Сильфида в 1840 году и выставлялась в парижских салонах 1848 и 1855 годов, особенно восхищала писателя Альфреда Деберле. В конце 1830-х годов Травиес также создал литографические портреты композитора. Фердинанд Херольд и государственный деятель Dupont de l'Eure а также Галерея научных иллюстраций, серия портретов выдающихся французских врачей и ученых, опубликованных в Чаривари и отдельно как гравюры Maison Aubert.[8]

Искусствовед Champfleury, который знал Травиеса в более поздние годы, описал свою студию как заполненную незаконченными религиозными картинами художника, который, казалось, потерял доверие. Он наконец завершил Christ et la Samaritaine (Христос и Самаритянка ) проработав более 14 лет. Выставленный в Парижском салоне 1853 г. и купленный французским правительством, он теперь висит в приходской церкви г. Сен-Жиль, Гар. В 1975 году он был объявлен памятник истории как один из немногих известных примеров масляной живописи Травиеса.[12][13] Еще одна неподписанная картина маслом c. 1840 год с изображением кабаре в Café des Aveugles приписывают Травье Musée Carnavalet, хотя историк искусства Клод Фермент оспорил эту атрибуцию как почти наверняка ошибку. Картина была показана в Парижском павильоне на Международная выставка Льежа в 1930 г.[14][15]


Примечания

  1. ^ Эта карикатура изначально была опубликована в Panthéon charivarique (Чаривари Пантеон ) c. 1840. Подпись гласит: «Его талант так же заметен, как его нос».[1]
  2. ^ Полный каталог работ Травиеса см. В Beraldi (1885).[8]

Рекомендации

  1. ^ а б Фарвелл, Беатрис и Хеннинг, Роберт (1989). Заряженное изображение: французская литографическая карикатура, 1816-1848 гг., п. 27. Художественный музей Санта-Барбары. ISBN  0899510752
  2. ^ Белье де ла Шавинье, Эмиль и Овре, Луи (1885). Dictionnaire général des artistes de l'École française depuis l'origine des arts du dessin jusqu'à nos jours, Vol. 2, стр. 588. Либрейри Ренуар (На французском)
  3. ^ Вайншток, Герберт (1963). Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине XIX века, п. 205. Octagon Books (переиздание). ISBN  0374983372
  4. ^ а б c Де Руво, Франческа и Маццаро, Алессандрамоника (2016). Un secolo di satira С. 130–133. Università degli Studi Suor Orsola Benincasa. ISBN  9788896055762 (на итальянском)
  5. ^ а б c Деберле, Альфред (15 сентября 1859 г.). "К. Ж. Травиес". L'Orchestre, п. 2 (На французском)
  6. ^ а б Ваперо, Гюстав (1870). "Травиес де Виллер (Шарль-Жозеф)". Dictionnaire universel des contemporains, Vol. 2, стр. 1682. Hachette et Cie (На французском)
  7. ^ Керр, Дэвид С. (2000). Карикатура и французская политическая культура 1830-1848 гг., п. 40. Clarendon Press. ISBN  0191543047
  8. ^ а б Беральди, Анри (1885). Les graveurs du 19e siècle; Путеводитель по любителям современного стиля, Vol. XII, стр. 142-153. Л. Конке (На французском)
  9. ^ Бодлер, Шарль (1 октября 1857 г.). "Quelques caricaturistes français". Le Présent, стр. 93–95 (На французском)
  10. ^ "А.Д." (29 сентября 1860 г.). "Causerie artistique". Ла Люмьер, 10е Анне, Nо 39. С. 154–155. (На французском).
  11. ^ Альбижес, Люс-Мари (ноябрь 2004 г.). "Арман Барбес заключенный в Мон-Сен-Мишель (1839-1843)". L'Histoire par l'image. Дата обращения 26 мая 2017. (На французском).
  12. ^ Champfleury (1885). Histoire de la caricature modern С. 219–238. Э. Денту (На французском)
  13. ^ Ministère de la Culture (2013). Исторические памятники: le Christ et la Samaritaine (Ссылка PM30000875). Дата обращения 26 мая 2017. (На французском).
  14. ^ Фермент, Клод (февраль 1982). "Le Caricaturiste Travies: La Vie et l'oeuvre d'un 'Prince du Guignon'" Gazette des Beaux-Arts стр. 63-78
  15. ^ Musée Carnavalet. Le Café des Aveugles, au Palais-Royal. Дата обращения 26 мая 2017. (На французском).

дальнейшее чтение

внешняя ссылка