Чарльз Делакоммун - Википедия - Charles Delacommune

Шарль Эжен Делакоммун
Шарль Эжен Делакоммун
	Чарльз Делакоммун
Родившийся	26 февраля 1895 г.; Париж, Франция
Умер	14 сентября 1950 г. (55 лет); Париж, Франция
Национальность	Франция
	Научная карьера
Поля	Технологии

Шарль Эжен Эдуард Делакоммун (Париж, 26 февраля 1895 г. - Париж, 14 сентября 1950 г.) был французским изобретателем и кинопродюсером, известным своим Synchro-Ciné машина 1921 года, пионерское техническое устройство для аудиовизуальной синхронизации, с помощью механических процедур и все еще с исполнителями, играющими музыку вживую, в той же комнате кинотеатра. Помимо продолжения своей изобретательской работы с другими устройствами, он создал фильм производственная компания Synchro-ciné, производство документальных фильмов с использованием его машины. Позже эта компания показывала и распространяла другие фильмы.^[1]

Ранние годы

Семья всегда связана с техникой и сантехника В больших масштабах, посвященных снабжению армии, Шарль Делакоммун вырос практически в мастерская техники (которая находилась в его собственном доме) и с детства участвовал в испытаниях и испытаниях технических достижений. Также был, среди прочего, врач в агрономия в возрасте 18 лет,^[2] герой войны, летчик, военный писатель, художник, арт-дилер.

Карьера

Ранний изобретатель

Другие устройства Charles Delacommune

Соответствующая фигура в изобретательском аспекте, как и многие изобретения, реализованные за короткий промежуток времени и ненадежными средствами: среди прочего, первая попытка записи звука в целлулоид уже в 1919 году с помощью газового пламени; или способ и устройство для синхронизации кинематографической проекции с прослушиванием беспроводной телефонной связи для синхронизации живых переводчиков с другими звуками, излучаемыми радиопередатчиком, одновременно в различных помещениях, подключенных к системе; 1923 г.^[3]

Есть также потерянный самолет-видоискатель (сконструированный на фронте войны); и устройство для создания различных шумов (ciné-bruiteur), конструкция которого погружена в одну из сложных модернизаций его системы (с несколькими индивидуальными патентами на каждое приложение).^[4]

Synchro-Ciné

Синхро-кино Шарля Делакоммуна, изобретенное в 1921 году.

Определяемый им как процедура и устройство для реализации так называемого кинематографический синхронизм ,^[5] его процедура и «стол синхронизации», широко используемые для конференций в школах (для того, что было изначально задумано), также с заметным успехом использовались для управления симфонический оркестр (читает дирижер из-за пульта) или солисты синхронно с фильмами.^[6] L'Inhumaine или же Тихий океан 231 были некоторые из тех, на которых играли вживую с его устройством. В Балет mécanique, с которым была предпринята попытка синхронизировать (как указано в контрактах),^[7] невозможно было сделать, возможно, из-за сложности музыки Antheil, но компания Synchro-Ciné оставался его официальным дистрибьютором в течение нескольких лет, и даже сегодня большинство его копий имеют свой логотип на входе и выходе.^[8]

На протяжении десятилетия (1920–30) он разрабатывал различные элементы своего Делакоммунная процедура постоянно совершенствуя их, реализуя постоянные патенты на различные компоненты, материалы и методы, которые будут использоваться. В случае большего расширения и возможностей система могла управлять от девяти до двенадцати различных устройств, но очень нестабильно и просто. С появлением звукового кино его техника живого исполнения в конечном итоге внесла большой вклад в более поздние методы. из дубляж,^[9] так как его процедура и устройство (особенно элемент, называемый Кинематический группа ) являются непосредственным прецедентом так называемого ритмографический бумажная лента, до недавнего времени являвшаяся основным инструментом этих работ, и ее последующая замена цифровыми системами.

С другой стороны, в широком смысле эту систему можно считать далеким прецедентом как работы: таблиц аудиовизуального микширования (включая специальную таблицу микширования аудио-видео для композитора и режиссера или установщика), так и работы MIDI контроль системы , имея возможность запускать различные элементы из данных последовательность записанный на скользящей ленте перфорированной бумаги, средний срок между рулонами пианолы предыдущего десятилетия и перфорированными бумажными лентами первых компьютеров, которые появятся много лет спустя.^[6]

Более поздняя карьера

С другой стороны, в конце своей карьеры он был очень противоречивым и предосудительным в политическом аспекте. В 1935 году его компания разорена, и проводится национальная кампания по его спасению от выселения. Вскоре после этого он начинает приближаться к Режим Виши, с которым в конечном итоге сотрудничает как руководитель своего нового официального кинематография организации. Похоже, что в это время он подписывается на документальные фильмы расистского тона,^[10] хотя у нас нет никаких конкретных доказательств.

Конец Второй Мировой войны приносит исчезновение ее устройств и исчезновение человека, данного уничтоженным («очищенным») с приходом войск освобождения. И, возможно, не без оснований, его падение в полное забвение. Однако реальность такова, что он был спасен, спрятан на Монмартре, где стал торговцем и культурным мультипликатором; и умер, в конце концов, в том же Париже, всегда сохраняя почти абсолютное инкогнито.^[6]