Челси на грани - Chelsea on the Edge
Челси на грани: приключения американского театра (1991) - книга Дави Наполеон о сценических триумфах и кулисах на сцене Театральный центр Челси Бруклина. Он включает биографии трех содиректоров, Роберт Калфин, Майкл Дэвид, и Берл Хэш, и анекдоты о закулисных действиях в «Челси».
Это также история кризиса финансирования искусства в Америке. Он исследует социально-экономическую среду театра 1970-х годов. Есть рассказы о попытках цензуры искусства и описывающие рост антиискусственных настроений в этой стране.
В книге есть предисловие бродвейского режиссера и продюсера. Гарольд Принс. Князь обсуждает проблемы содержания художественного театра в коммерческом обществе.
Он написан в стиле романа, хотя это научно-популярный труд. Модель для книги принадлежит Вольтеру. Кандид.
Эта книга была одной из немногих, написанных на переднем крае художественной научной литературы. Через три года после его публикации, в 1994 году, был основан Фонд творческой документальной литературы.[1] Автор сообщает, что, когда она представила черновик работы в качестве докторской диссертации, ее попросили переписать его, поскольку творческий научно-популярный подход еще не был принят академическим сообществом. Согласно ее отчету, члены ее диссертационного комитета сказали, что, хотя он был тщательным и точным, они чувствовали, что читают роман; они попросили ее внести изменения в стиль, чтобы он больше не соответствовал критериям творческой документальной литературы. Она сделала это, чтобы получить докторскую степень, но представила более ранний вариант издателям. Названия глав, написанные в стиле «Кандид» Вольтера (см. Ниже), были особенно противоречивыми.
Театральный центр Челси был основан в 1965 году и закрыт в 1986 году. Бруклинская Музыкальная Академия с 1968 по 1978 год. До и после этого он работал в театрах Манхэттена, в основном в Вестсайдском театре.
Гленн Клоуз, Фрэнк Ланджелла, Кристофер Ллойд и Мэрил Стрип были среди актеров, которые работали в «Челси». Директора включены Des McAnuff, Хэл Принс, Джон Хирш, и Алан Шнайдер.
В 1965 году, когда Роберт Калфин основал «Челси», в Нью-Йорке было мало некоммерческих театров. В течение следующих десяти лет открывались новые театры, источники финансирования сокращались, а затраты росли. Многие некоммерческие театры начали делать обычные работы, которые привлекали зрителей. Калфин и его партнеры Дэвид и Хэш продолжали новаторскую работу.
Критики часто говорили, что «Челси» раздвинул границы театра. Зрители подписывались на сезоны до того, как узнали, что «Челси» будет выпускать в следующем году. С другой стороны, за кулисами было много столкновений.
Названия глав
1 При этом Роберт Калфин использует свою зарплату для оплаты первой внебродвейской контрактной постановки «Челси», чтобы привлечь внимание средств массовой информации и финансирование, тем самым теряя своих партнеров и свое пространство.
2 Как «Челси» находит идеальное недорогое место в крупном культурном учреждении, которое редко привлекает манхэттенскую публику и куда агенты не отправляют исполнителей на прослушивание.
3 При этом чуткий кавказский режиссер «Челси» открывает для себя захватывающие пьесы черных и дает воинствующим артистам форум для их взглядов, и как это приводит к крупному триумфу молодого театра в международном турне, от которого актеры отказываются в Цюрихе.
4 В котором Челси ставит три главных постановки, перемещает два шоу за пределы Бродвея для неограниченного количества показов, размещено на первой странице раздела «Искусство и досуг». Нью-Йорк Таймс и не может получить финансирование, чтобы закончить сезон. Опять таки.
5 Как «Челси» парит на чужих крыльях.
6 В котором «Челси» создает пристройку на Манхэттене, в которой хранятся успехи Бруклина. Как он открывает шоу, книжные выставки и сдает помещения другим продюсерам в Вестсайдском театре, продолжая перемещать бруклинские постановки в неподходящие дома для сдачи в аренду с завышенными ценами.
7 В которой коммерческие интересы объединяются в пользу искусства, а художники саботируют революционное производство. «Челси» получает главные награды за лучшее внебродвейское шоу и лучшее бродвейское шоу сезона, но не зарабатывает никаких денег. Зрители, артисты театра и критики обращают внимание, а источники финансирования отмечают растущий дефицит.
8 Как Калфин защищает искусство от драматурга-экспериментатора, номинированной Тони актрисы, голливудской звезды, его партнеров, своего правления и племени индейцев. В то время как напряжение за кулисами нарастает, Мачит зависает.
9 Челси осуждает принца и разрывает семью, части третья и четвертая.
10 Как чудовище теряет голову.
11 Здесь мы продолжаем рассказ о доме «Челси».
12 Как «Челси» отменяет сезон, чтобы выплатить свои долги, и не может обеспечить последующее финансирование, потому что он не проводил игры. Наша история, конечно же, подходит к концу.
Комментарии
«У меня яркие воспоминания о Бобе Калфине. Его смех, энтузиазм и энергия. Он заставил всех нас почувствовать себя особенными и причастными к чему-то важному ... Эта книга интересна мне, потому что она исследует групповую динамику ... Как поддерживать организация, созданная из энтузиазма, спонтанности и химии определенных ключевых людей? " Гленн Клоуз
"Ярко написанный, полностью увлекательный отчет об одной из самых новаторских театральных трупп за последние пять десятилетий. Столкновение идеалов, противоположные личности, экономические опасности и вместе с тем превосходные и оригинальные постановки - все это часть повествования Дави Наполеона и составляет увлекательную главу наша театральная история ". Томас Ласк, рецензент Нью-Йорк Таймс.
«Боб Калфин - уникальный человек, а« Челси на грани »- это увлекательный рассказ об уникальном театре, который он создал. Я сомневаюсь, что мы когда-нибудь снова увидим подобное». Фрэнк Ланджелла
«Я считаю, что эта книга документирует трагедию. Это метафора изменения приоритетов нашего общества. Она следует по убывающей кривой моральной ответственности, подчеркнутой нежеланием правительства признать место искусства в качестве нашей жизни ... Они говорят мне, что это только циклично, что времена изменятся, что поклонение Маммоне уступит место мечтаниям, непрактичности, наивности, идеализму. Возможно, они правы. В конце концов, когда-то был Групповой Театр; там когда-то Театр Меркурий; и когда-то был Челси ». Хэл Принс, из предисловия
Рекомендации
- ^ «Творческая документальная литература». Творческая документальная литература. Архивировано из оригинал на 2012-06-18. Получено 2012-06-03.