Клэр Бишоп - Claire Bishop

Для детского писателя и библиотекаря см. Клэр Хюше Бишоп.
Клэр Бишоп
Родившийся1971 (48–49 лет)
НациональностьБританский
ОбразованиеКембриджский университет, Эссексский университет
Род занятийПрофессор истории искусств в Центр выпускников, CUNY
ИзвестенИстории и теории участия искусства и перформанса
Известная работа
Искусственный ад: совместное искусство и политика зрителя (2012); «Антагонизм и эстетика отношений» (2004 г.)

Клэр Бишоп британский историк искусства, критик и профессор истории искусств в Центр выпускников, CUNY, Нью-Йорк с сентября 2008 года.[1] Бишоп известен как один из центральных теоретиков участия в изобразительном искусстве и перформансе. Ее эссе 2004 года под названием «Антагонизм и эстетика отношений» было опубликовано в Октябрь, остается влиятельной критикой эстетики отношений.[2] Книги Бишоп переведены более чем на восемнадцать языков, и она часто публикует статьи в художественных журналах, включая Artforum и Октябрь.

ранняя жизнь и образование

Бишоп вырос на валлийский граница и учился в Средней школе Уэлшпула. Она получила Б.А. в истории искусства от Колледж Святого Иоанна, Кембридж в 1994 г. и получила степень магистра и доктора наук в области истории и теории искусства в Эссексский университет в 1996 и 2002 годах соответственно. Бишоп был преподавателем критической теории в отделе кураторства современного искусства в Королевский колледж искусств, Лондон с 2001 по 2006 год, прежде чем стать доцентом кафедры истории искусств в Уорикский университет, Ковентри с 2006 по 2008 год.[3]

Карьера

Книга епископа Искусственный ад: совместное искусство и политика зрителя (2012) - это первый исторический и теоретический обзор социально вовлеченного партисипаторного искусства, наиболее известного в США как «социальная практика». В нем Бишоп следует по траектории искусства двадцатого века и исследует ключевые моменты в развитии эстетики участия. Этот маршрут включает Футуризм и Дадаизм; в Situationist International; События в Восточной Европе, Аргентине и Париже; Общественное движение искусств 1970 года; и Группа размещения художников. Он завершается обсуждением долгосрочных образовательных проектов современных художников, таких как Томас Хиршхорн, Таня Бругера, Павел Альтхамер, и Пол Чан.[4] Искусственный ад: совместное искусство и политика зрителя был рецензирован в большом количестве публикаций, включая Art in America,[5] Художественный журнал,[6] CAA Reviews (Художественная ассоциация колледжей),[7] Art Review,[8] Ежемесячный журнал искусства,[9] и TDR: The Drama Review.[10] В 2013 году «Искусственный ад» получил премию Фрэнка Джветта Мэзера за художественную критику и книжную премию ASAP.

Бишоп также является автором небольшой книги Радикальная музеология, или, Что современно в музеях современного искусства? (2013) с рисунками Дэна Пержовски, которые были переведены на румынский, русский, корейский, испанский и итальянский языки.

Ее текущее исследование рассматривает современное искусство и перформанс как способ понять меняющееся влияние цифровых технологий на внимание. Часть этого исследования была опубликована как «Черный ящик, белый куб, серая зона: танцевальные выставки и внимание публики». TDR, Лето 2018.

Избранные публикации

Книги

  • Искусство инсталляции: критическая история. Лондон: Тейт, 2005. (ISBN  9780415974127)
  • Искусственный ад: совместное искусство и политика зрителя. Лондон: Verso, 2012. (ISBN  9781844676903)
  • Радикальная музеология, или что современно в музеях современного искусства? Лондон: Koenig Books, 2013 (ISBN  9783863353643)

Отредактированные тома

  • Участие. Лондон: Уайтчепел / MIT Press, 2006. (ISBN  9780415974127)
  • 1968–1989: политические потрясения и художественные перемены. Редактировал вместе с Мартой Дзеванской. Варшава: Музей современного искусства, 2010. (ISBN  9788392404408)
  • Двойной агент. Лондон: ICA, 2009. (ISBN  9781900300582)

Статьи

  • «История истощает сама себя» Клэр Бишоп на Дан Во в Датском павильоне и Пунта делла Догана на Венецианской биеннале 2015, Artforum, Сентябрь 2015 г. [1]
  • «Опасности и возможности танца в музее: Тейт, МоМА и Уитни», Журнал танцевальных исследований, Vol. 46, No. 3, декабрь 2014 г. [2]
  • «Эра реконструкции: анахроническое время инсталляционного искусства», Когда отношения обретают форму: Берн 1969 / Венеция 2013, Progetto Prada Arte, Милан 2013.
  • «Цифровой разрыв: современное искусство и новые медиа», Artforum, Сентябрь 2012 г.[3]
  • «Делегированная производительность: аутентичность аутсорсинга», Октябрь, нет. 140, весна 2012 г.[4]
  • «Социальный поворот: сотрудничество и его недовольство», Artforum, Февраль 2006 г.[5]
  • «Антагонизм и эстетика отношений», Октябрь, No 110, осень 2004 г.[6]

Рекомендации

  1. ^ "'По словам американского писателя и академика Клэр Бишоп, в современном искусстве преобладает «вожделение к разрушению» ». Sydney Morning Herald. Получено 25 марта 2015.
  2. ^ "Бывшая биография Западной конференции".
  3. ^ https://formerwest.org/Team/ClaireBishop
  4. ^ Епископ, Клэр (2012). Искусственный ад: совместное искусство и политика зрителя. Verso. стр. задняя обложка. ISBN  978-1-84467-690-3.
  5. ^ Хартни, Элеонора (июнь 2012 г.). «Может ли искусство изменить жизнь?». Искусство в Америке. 100 (6): 67.
  6. ^ Чарнли, Ким (лето 2014 г.). «Критика и сотрудничество». Художественный журнал. 73 (2): 116–118. Дои:10.1080/00043249.2014.949523.
  7. ^ Видрих, Мечтилд (12 августа 2013 г.). «Искусственный ад: партисипаторское искусство и политика зрителей». CAA Reviews (Художественная ассоциация колледжей): 1–3.
  8. ^ Чарльзуорт, Дж. Дж. (Октябрь 2012 г.). «Искусственное адское искусство соучастия и политическое зрелище». Art Review (62): 142.
  9. ^ Причудливый, Морган (сентябрь 2012 г.). «Искусственный ад». Ежемесячное Искусство (359): 37.
  10. ^ Ватт, Кенн (2014). «Искусственный ад: совместное искусство и политика зрителей Клэр Бишоп (обзор)». TDR: Обзор драмы. 58 (1): 181–183. Дои:10.1162 / dram_r_00340.

внешняя ссылка