Коллектив авторских прав - Copyright collective

Эта статья о частных телах. Для государственных органов см. агентство по авторскому праву.

Авторские права могут быть лицензированы или назначены[1] владельцем авторских прав. А коллектив авторских прав[2][3][4] (также известный как общество авторских прав, агентство по сбору авторских прав, лицензионное агентство или же общество по сбору авторских прав или организация коллективного управления) это неправительственный орган сделано авторское право или частное соглашение, которое лицензирует работы, защищенные авторским правом, от имени авторов и участвует в коллективное управление правами.[5] Общества по защите авторских прав отслеживают все мероприятия и места, где используются произведения, защищенные авторским правом, и гарантируют, что правообладатели, указанные в списке общества, получают вознаграждение за такое использование. Общество авторских прав публикует свою собственную тарифную схему на своих веб-сайтах и ​​взимает номинальный административный сбор с каждой транзакции.

Общества авторского права возникли из-за необходимости иметь организованный орган для лицензирования и управления произведениями, защищенными авторским правом. Без обществ авторского права было бы невозможно для пользователей, таких как рестораны, торговые центры и крупные мероприятия, собирать лицензии у отдельных правообладателей и согласовывать с ними условия. Сообщества по авторскому праву согласовывают цены и устанавливают тарифы от имени авторов, которых они представляют, и компенсируют дисбаланс сил между пользователями и правообладателями. Лоббирование обществ авторского права особенно важно в таких отраслях, как музыкальная индустрия, где авторы и владельцы авторских прав часто оказываются в невыгодном положении. Революция музыкального стриминга также проектировалась как атака на дисбаланс сил в музыкальной индустрии. Развитие технологий и влияние музыкальных агрегаторов, таких как Spotify, Apple Music и Pandora, меняют существующую систему лицензирования авторских прав и могут сделать общества авторских прав устаревшими.[6]

Хотя система обществ авторского права схожа во всех странах, их влияние на отрасль и методы работы варьируется от страны к стране.

Функции

Общества по защите авторских прав действуют путем приобретения права на лицензирование произведений у владельцев, а затем путем переговоров и передачи лицензий другим лицам. Обычно они работают в одной отрасли и пытаются приобрести работы всех авторов, работающих в этой отрасли. Тарифы, устанавливаемые обществом авторского права, основаны на виде мероприятия или места проведения лицензиата и обычно позволяют лицензиату получить доступ ко всему репертуару произведений, доступному в обществе по авторскому праву.[7] Роялти, распределяемые между владельцами, основываются на их влиянии на рынок и спросе на их работы. Снижение операционных издержек и другие преимущества коллективного управления могут быть реализованы только в том случае, если общество авторского права имеет контроль над всеми или большей частью охраняемых авторским правом произведений в определенной отрасли.

В странах

Закон об авторском праве носит территориальный характер, но во многих странах авторские права защищены международными инструментами, такими как Бернская конвенция и Соглашение ТРИПС. Наряду с лицензированием общества авторского права контролируют использование переданных им произведений, защищенных авторским правом, и обеспечивают справедливое вознаграждение правообладателей за такое использование. Чтобы контролировать использование произведений, защищенных авторским правом, за рубежом, общества заключают меморандумы о взаимопонимании или международные лицензионные соглашения со своими зарубежными коллегами в отрасли и обмениваются информацией об использовании материалов, защищенных авторским правом.

Коллективные общества могут продавать общие лицензии, которые дают право на выпуск своего каталога в течение определенного периода времени. Такая лицензия может, например, предоставлять вещательной компании разовое ежегодное разрешение, охватывающее тысячи песен, принадлежащих тысячам композиторов, авторов текстов и издателей. Общества также продают индивидуальные лицензии пользователям, которые воспроизводят и распространяют музыку. Например, яблоко должен предоставить отчеты о загрузке для ITunes магазин, которые используются для определения их роялти.

Данное приобретение регулируется правовым режимом страны. Некоторые юрисдикции, такие как Венгрия, создают законные монополии, и де-факто монополии возникают в других.[8] После приобретения прав коллектив авторских прав должен собирать данные об использовании произведений, защищенных авторским правом. Обработка этих данных позволит коллективу авторских прав выполнять свои функции, включая обнаружение несанкционированного использования, согласование лицензий, сбор вознаграждения и распределение собранных вознаграждений среди членов коллектива авторских прав на основе собранных данных.[8]

Евросоюз

Общества по сбору авторских прав в Евросоюз обычно имеют монополии на своих национальных рынках.[9] Некоторые страны создают статутную монополию, в то время как другие признают эффективную монополию посредством регулирования.[9]

Австрия

В Австрии Общество авторов, композиторов и издателей (Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger, АКМ) имеет установленную законом монополию.[9]

Германия

Немецкий закон признает GEMA как эффективная монополия, и бремя доказывания того, что произведение не находится в ведении GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе.[9][10] GEMA имеет одну из самых эффективных и прибыльных систем управления авторскими правами на музыку.[11]

Венгрия

В Венгрии действует легальная монополия.[12]

Индия

Общества авторского права в Индии должны зарегистрироваться в соответствии с разделом 33 Закона об авторском праве 1957 года. Для ведения бизнеса по выдаче или предоставлению лицензий в отношении литературных, драматических, музыкальных и художественных произведений, включенных в фильмы или звукозаписи кинематографа, необходимо необходимо, чтобы организация была зарегистрирована в качестве общества по защите авторских прав в соответствии с разделом 33. Оговорка к подпункту 3 раздела 33 гласит «При условии, что центральное правительство обычно не регистрирует более одного общества по защите авторских прав для ведения бизнеса в отношении одного и того же класса произведений». Это фактически создает монополию и требует, чтобы в конкретной отрасли могло существовать только одно общество авторского права. Это обеспечивает концентрацию переговорных позиций и равные условия роялти в отрасли.

Общества по защите авторских прав должны обновлять свою регистрацию в соответствии с разделом 33 каждые пять лет, и ее регистрация может быть отменена в любое время, если центральное правительство сочтет, что управление ею наносит ущерб интересам авторов и других владельцев авторских прав. Основными обществами авторского права в Индии являются The Indian Performing Right Society Limited [IPRS].[13] (для композиторов и издателей), Индийская организация права репрографии [IRRO][14] (для литературных организаций) и Индийская ассоциация прав певцов [ISRA] (для исполнителей). Phonographic Performance Limited [PPL] (для производителей) ранее было зарегистрировано как общество по защите авторских прав в соответствии с S.33 Закона об авторском праве, но теперь упоминает на своем веб-сайте, что оно лицензирует и передает авторские права в соответствии с S.18 и S.30 и действует как компания, зарегистрированная в соответствии с Закон о компаниях 2013 г.. PPL представляет продюсеров и звукозаписывающие компании и является крупным лицензиаром музыки для мероприятий и учреждений. ISRA и IPRS являются зарегистрированными обществами авторского права в соответствии со статьей 33 Закона об авторском праве 1957 года. ISRA представляет интересы певцов и стремится защищать права исполнителей, закрепленные в статье S.38.[15] и S.38A Закона об авторском праве 1957 года. IPRS представляет композиторов, авторов текстов и издателей музыки в Индии и является зарегистрированным обществом авторского права в соответствии с S.33 Закона об авторском праве 1957 года.

Ассоциация сценаристов Индии [SRAI][16] ранее известный как Ассоциация сценаристов фильмов представляет интересы поэтов, сценаристов и романистов. Он подал заявку на преобразование в общество авторского права в 2017 году[17] но в настоящее время действует как профсоюз, представляющий своих членов. Недавно компания Recorded Music Performance ltd подала заявку на регистрацию в соответствии с S.33, которая контролирует публичное исполнение и права на трансляцию звукозаписей своих компаний-членов.[18] RMPL подал заявку на регистрацию, поскольку PPL больше не действует как общество авторских прав в соответствии с S.33 Закона об авторских правах 1957 года. Действительность PPL, действующей как компания, обсуждалась и рассматривалась в деле 2014 года. Леопольд кафе против Novex Communication[19] в котором Высокий суд Бомбея, статья 30 Закона об авторском праве 1957 года, разрешает должным образом уполномоченному агенту выдавать лицензии от имени авторов и других владельцев, поэтому организации могут выполнять деятельность общества по защите авторских прав без регистрации в соответствии с S.33, но это не будет называться обществом авторского права и не может выдавать лицензии от своего имени. PPL теперь работает как организация по авторскому праву [CRO] и может выдавать лицензии только в качестве агента, поэтому она должна выдавать лицензии на имя владельцев авторских прав, а не на себя.

США и Канада

В США и Канаде группы, которые выполняют посреднические функции между правообладателями и исполнителями таких произведений, как музыка, называются организации по правам на исполнение или PRO. Другие организации, такие как группы по правам художников, лицензируют и собирают лицензионные платежи за воспроизведение произведений, таких как картины живых или недавно умерших художников, чьи работы еще не вошли в всеобщее достояние. Есть также коллективы, которые собирают роялти за копии из журналов и научных журналов, таких как Доступ Авторские права в Канаде.

В США PRO гарантируют, что правообладателям выплачивается их доля в гонорарах за публичное исполнение, выдавая лицензии различным компаниям и учреждениям и отслеживая, где и как часто песни их аффилированных лиц исполняются на этих публичных площадках. Автор может быть частью только одного PRO, поскольку пять существующих PRO в США имеют разные системы тарифов и выплаты роялти, поскольку они конкурируют друг с другом на рынке. Четыре основных профессионала в музыкальной индустрии США: ASCAP, SESAC, ИМТ, и SoundExchange. Коллективы авторских прав в США - это зарегистрированные компании, которые действуют как агенты владельцев авторских прав. На сайтах PRO есть свои Меморандум об ассоциации и Устав и их тарифная политика.

Действительность PRO была оспорена в антимонопольном иске 1979 г. Broadcast Music, Inc. против CBS, Inc.[20] в котором CBS BMI и заявили, что тарифы, установленные BMI, были для общих лицензий и, следовательно, представляют собой фиксирование цен. Суд постановил, что действия PRO не были антиконкурентными, поскольку не было никаких препятствий для получения лицензий от индивидуальных правообладателей.

Оцифровка и услуги потоковой передачи музыки на базе Интернета существенно изменили музыкальную индустрию, и закон США об авторском праве претерпел значительные изменения, чтобы учесть такие инновации. Закон о модернизации музыки[21] (ММА) был подписан Президент Дональд Трамп 11 октября 2018 года в соответствии с Законом Оррина Г. Хэтча и Боба Гудлатта о модернизации музыки от 2018 года. MMA оптимизирует процесс лицензирования музыки, чтобы облегчить правообладателям получать деньги, когда их музыка транслируется онлайн через такие сервисы, как Spotify, Pandora и Apple Music. Авторы песен и артисты будут получать гонорары за песни, записанные до 1972 года, и это обеспечит оплату авторов песен стриминговыми сервисами с единой базой данных механического лицензирования, контролируемой музыкальными издателями и авторами песен. Стоимость создания и поддержки этой базы данных будет оплачиваться службами цифровой потоковой передачи, а база данных и тариф будут определяться органом, созданным в рамках MMA.[22] Механизм, предусмотренный в законе, определит невостребованные гонорары, причитающиеся музыкальным профессионалам, и обеспечит последовательный юридический процесс их получения. Ранее эти невостребованные лицензионные платежи удерживались поставщиками цифровых услуг, такими как Spotify, в ущерб авторам. Все это также гарантирует, что артистам будут платить больше, и у них будет справедливый механизм обращения за получением причитающихся им денег. Это меняет схему S.115 США, которая регулирует принудительное лицензирование.[23] и позволяет органу, созданному в соответствии с законом, выдавать общие лицензии на музыку для потоковых сервисов. Хотя это лишает артистов некоторой свободы воли, музыкальная индустрия оказывает подавляющую поддержку этому закону, так как он гарантирует, что лицензионные платежи и роялти переводятся на справедливой основе.[24]

Американское общество композиторов, авторов и издателей [ASCAP][25] имеет прямые или косвенные связи с обществами авторского права в более чем 30 странах. После получения информации о несанкционированном использовании произведений, защищенных авторским правом, аффилированное иностранное общество по защите авторских прав собирает роялти от имени общества по авторскому праву, представляющего владельца, и направляет ему платежи.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Основы авторских прав» (PDF).
  2. ^ «Авторское право в Швейцарии - Лексология». webcache.googleusercontent.com. Получено 2020-08-25.
  3. ^ mbiance. «Коллективное управление правами и авторские коллективы». Copibec. Получено 2020-08-25.
  4. ^ "Коллективное управление авторскими правами в музыке". www.wipo.int. Получено 2020-08-25.
  5. ^ Жерве, Даниэль (2010). Коллективное управление авторскими правами. Нидерланды: Kluwer Law International. п. 6. ISBN  978-90-411-2724-2.
  6. ^ Тиг, Э. Джордан. «Спасение революции авторского права: перекалибровка дисбаланса сил в цифровом авторском праве».
  7. ^ Учтенхаген, доктор Ульрих. «Создание новых авторских обществ» (PDF). ВОИС.
  8. ^ а б Примечание 1 выше, стр. 7
  9. ^ а б c d Торреманс, Пол (2007). Закон об авторском праве: справочник современных исследований. Справочники по интеллектуальной собственности. Челтнем: Издательство Эдварда Элгара. п. 263. ISBN  978-1-84542-487-9.
  10. ^ Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Закон об управлении авторским правом), 9 сентября 1965 г.
  11. ^ «НЕМЕЦКОЕ ОБЩЕСТВО СБОРОВ GEMA СОЗДАЛО ВЫРУЧКУ в размере 1,02 млрд евро в 2018 году».
  12. ^ «Юридическая монополия венгерских ОКУ будет отменена - Блог об авторском праве Kluwer». Блог об авторских правах Kluwer. 2011-12-07. Получено 2018-04-19.
  13. ^ «ИПРС».[постоянная мертвая ссылка ]
  14. ^ "Индийская организация репрографических прав".
  15. ^ «Раздел 38 Закона об авторских правах 1957 года».
  16. ^ «Ассоциация сценаристов Индии».
  17. ^ «Уведомление SWA» (PDF).
  18. ^ Агарвал, Панхури. «Регистрация RMPL как общества авторского права - создаст ли это основу для нового репертуара проблем?». Пряный IP.
  19. ^ «M / S. Leopold Cafe & Stores & Anr против Novex Communications Pvt. Ltd, 17 июля 2014 г.». Индийский.
  20. ^ "Broadcast Music, Inc. против CBS, Inc., 441 U.S. 1 (1979)". Justicia - Верховный суд США.
  21. ^ «Модернизация лицензирования музыки».
  22. ^ "Закон о модернизации музыки". Congress.gov. Получено 24 апреля 2019.
  23. ^ «S.115 Закона об авторском праве - Уведомление о принудительном лицензировании».
  24. ^ «Закон о модернизации музыки стал законом». Грани.
  25. ^ «Американское общество композиторов, авторов и издателей».

Библиография

  • Томас Герген: Die Verwertungsgesellschaft VG WORT: Genese und neue Herausforderungen В: Журнал европейской истории права, Лондон: Научный центр STS, Vol. 1, № 2, с. 14 - 19, (ISSN 2042-6402).