Кунера ван Баерсдорп - Cunera van Baersdorp

Портрет Кунеры ван Бэрсдорп, 1625, Масло на панели, 116.7 x 91.5 см
Художник	Франс Хальс
Год	1625 (1625)
Каталог	Hofstede de Groot, Каталог 1910 г.: #374
Середина	Масло на панели
Размеры	116,7 см × 91,5 см (45,9 дюйма × 36,0 дюйма)
Владелец	Частная коллекция

Портрет Кунеры ван Бэрсдорп это картина Голландский художник Золотого века Франс Хальс, написана в 1625 году и сейчас находится в частной коллекции. Считается подвесным портретом к Портрет мужчины стоящего, теперь идентифицированный как муж Кунеры Мишель де Ваэль.

Жизнь

Кунера ван Баерсдорп родился в Лейден в 1600 году как дочь мэра Лейдена Яна Янса ван Баерсдорпа и Диркгена Класа ван Хеемскерка. Ее старший брат Ян женился в Амстердам и именно там она встретила Мишеля де Ваэля, с которым она обручилась. Харлем 2 апреля 1625 г.^[1] Вероятно, она жила в Амстердаме со своей матерью и братом после смерти отца в Лейдене в 1614 году. Ее мать умерла в Амстердаме в октябре 1624 года и была похоронена в Oude Kerk. Хотя Михиэль и Кунера управляли пивоварней в Харлеме, они оставались дружными с семьей Яна, и Михиэль был зарегистрирован при крещении младшей дочери Яна, Афьен ван Баерсдорп 8 июня 1631 года в Ауде Керк.^[2] Кунера умер в Харлеме в 1640 году.^[1]

Картина

Портрет датирован примерно 1635–1638 гг., Но с 2012 г. он считается свадебным кулоном и, следовательно, датируется 1625 г.^[1]Похоже на: Hals ' Портрет стоящей женщины в Chatsworth House, эта женщина носит обручальное кольцо на указательном пальце правой руки, воротник в форме восьмерки и кружевные воротники на запястьях поверх рукавов, которые соответствуют ее лифу, и флигер поверх колеса в форме колеса. Fardegalijn. Однако у ее диадемы нет крыльев, и она больше похожа на колпачок католической няни Хальса. Катарина Бот-ван дер Эм и его пивовар Алетта Ханнеманс. В отличие от своей коллеги пивоварни из Харлема Алетты, которая носит яркую юбку и украшена орнаментом на свадьбе. стоматолог Кунера носит черную юбку, а ее браслеты черно-белые, что вместе, возможно, указывает на траур, вероятно, по ее матери. Также как и Алетта, она держит свадебную перчатку. Ее поза с подбоченящейся рукой поразительна, и, хотя это обычная поза для мужчин в портретах свадебных кулонов Хальса, это единственная известная женщина в его творчестве, которая стояла так. Ее портрет был задокументирован Hofstede de Groot в 1910 году, который писал:

391. ПОРТРЕТ СТОЯЩЕЙ ГОЛЛАНЦЫ. М. 195. Три четверти длины. Она повернута на три четверти влево и смотрит на зрителя. Ее левая рука лежит на бедре, правая рука держит перчатку. Она носит черное шелковое платье с цветочным узором, белая кепка с кружевной отделкой, широкий воротник и кружевные браслеты. Холст на панели, 46 на 36 дюймов. В распоряжении парижского дилера. К. Зедельмейер, «Каталог 100 картин», 1899, № 19. В собрании Маркиз де Ганэ, Париж ".^[3]

Хофстеде де Гроот не идентифицировал его как подвеску с портретом Кунеры, но он написал о портрете Мишеля: «242. MICHIEL DE WAEL (?). Б. 73; М. 83. Три четверти длины, в натуральную величину. видно в анфас, и смотрит на зрителя. Его правая рука держит перчатки, его левая рука прижата к бедру. Он в черном, с широкой черной шляпой. У него свежее и красное лицо. Коричневый фон. Внизу рамки изображен герб с птицей, смотрящей направо на облака. Вверху рамки - монограмма, состоящая из букв C, H, R и G. По-видимому, нет никаких доказательств. [Подвеска к 243. Сравните 282.] Холст, 47 на 30 дюймов. Моес, лконография Батава, № 8794, 3. Грав. Ахилл Гилберт в коллекции К. Филе. Выставлен на Королевская Академия Зимняя выставка, Лондон, 1902, № 101. Распродажа. (Дополнительно) Утрехт, 27 июня 1825 г., № 153 (200 флоринов, с подвеской). В коллекции Чарльз Филе, Париж. Во владении лондонских дилеров Лори. В коллекции Артур Сандерсон, Эдинбург. В коллекции Чарльз Тафт, Цинциннати ".^[4] Как ни странно, кулон, который Хофстеде де Гроот идентифицировал для этого портрета, каталожный номер 243, не имел отличительных характеристик, кроме того, что были видны обе руки женщины, он был назван «Корнелия ван Баардорп» и был продан 27 июня в Утрехте в 1825. Позже было установлено, что это более ранняя информация о том же портрете, который он включил в свой каталог под номером 391.^[1]

В 1974 г. Сеймур Слайв перечислил другую картину, каталог 130, как возможный кулон, на основании авторства W.R. Valentiner, но он счел это сомнительным, поскольку Кунера изображена в совершенно другом стиле с ее рукой подбоченясь.^[5] Слайв согласилась с тем, что ее платье датируется 1625 годом, но считала, что мода носилась в течение длительного времени, и поместила картину в стилистическую основу в 1635 году. В 1989 году Клаус Гримм включены эти портреты, но также не идентифицированы как подвески.^[6]

Приписано (2012) Свадебный кулон

Ранее приписываемые (1923) свадебный кулон

Рекомендации