Семейная группа в пейзаже - Википедия - Family Group in a Landscape

Семейная группа в пейзаже
Художник	Франс Хальс
Год	около 1645-1648 гг.
Каталог	Сеймур Слайв, Каталог 1974: № 177
Середина	Масло на холсте
Размеры	202 см × 285 см (80 дюймов × 112 дюймов)
Место расположения	Museo Thyssen-Bornemisza, Мадрид
Присоединение	179 (1934.8)

Семейная группа в пейзаже это картина Голландский художник Золотого века Франс Хальс, написана примерно в 1648 году и сейчас в Museo Thyssen-Bornemisza, Мадрид.

Картина

В картина - одна из немногих картин, написанных Халсом с изображением семей в «стиле пикника» на открытом воздухе, но это единственная картина с изображением черного мальчика, что было редкостью в Харлеме при жизни Хальса.

Имя

В его каталоге произведений Франса Хальса 1910 года Hofstede de Groot написал: «441. СЕМЕЙНАЯ ГРУППА ИЗ ПЯТИ ЧЕЛОВЕК НА ОТКРЫТОМ ВОЗДУХЕ, М. 89. - Слева сидит мужчина, держа в правой руке правую руку своей жены, которая сидит рядом с ним справа. Он смотрит на нее, а она на него. Мужчина с небольшими усиками и имперским языком, носит высокую черную шляпу, черный бархатный костюм с кружевным воротником и запястьями, а также высокие сапоги для верховой езды с внутренней подкладкой. На женщине зеленовато-серое платье с черным лифом и верхней юбкой, украшенной желтыми бантами, а также белая шапочка, воротник и браслеты, отделанные кружевом. Ее левая рука лежит на левом колене. Слева, рядом с мужчиной, стоит юноша, держащий в правой руке посох, а левый опирающийся на бок. С улыбкой смотрит на зрителя. Он носит черную шляпу, черный бархатный пиджак с воротником и браслетами, короткие бриджи и туфли. Справа, рядом с женщиной, но поодаль, стоит маленький негр; он одет в темно-коричневый костюм с белым воротником и смотрит на зрителя. Снова справа, в той же плоскости, что и мужчина и женщина, стоит их дочь, смотрящая на левый передний план. Ее правая рука свисает сбоку; в левой руке она держит закрытый веер. На ней темное платье, белый головной убор с красными орнаментами, тонкий белый воротник и браслеты. Рядом с ней справа приседает пудель. Слева на заднем плане деревья, а справа - город. Все это выкрашено в нейтральные серые тона, смягчаемые только красными сапогами. Написал около 1640 года. Холст, 79 на 112 дюймов. Экспонировался на Зимней выставке Королевской академии в Лондоне, 1906, № 102.

• Во владении семьи Вардов примерно с 1750 года.
• В коллекции полковника Варда, Скверрис Корт, Вестерхэм, Кент; продана коллекции Continental в октябре 1909 года (как говорят, за 55 000 фунтов стерлингов). "^[1]

Картина попала в руки арт-дилера. Джозеф Дювин в 1909 г.^[2] Был куплен в 1910 году по перекупке. Дж. П. Морган на $ 500 000 от Отто Герман Кан который впоследствии одолжил его Метрополитен-музей.^[3] В 1935 году он находился в Фонде искусства Могмар в Нью-Йорке, у которого его приобрела коллекция Тиссена-Борнемисы.^[2]

Мало что известно о происхождении картины в 18 веке. Он был выставлен на выставке Королевская Академия в 1906 году как Портреты художника и его семьи.^[4] Ее цветная нижняя юбка и плоские воротники вместо более привычного стиля жерновов показывают, что они состоятельные бюргеры, которые могут позволить себе последнюю моду. Как и другие пейзажи «пикника» Хальса, фон нарисован Питер де Молин.^[5] Картина была отреставрирована в 1966 году, документация хранится в Центр Гетти.^[5]

Современное вдохновение

Возможно, мальчик носит лук и стрелы, такие как упомянутые Кампером.

В апреле 2017 года картина стала предметом Выступление на TED к Тит Капхар, который решил скопировать картину, чтобы разыграть смелое заявление о том, как чернокожие изображаются в объектах культурного наследия, в том числе в старинных европейских произведениях искусства, таких как этот.^[6] Он раскрашивает все фигуры, кроме Черного мальчика, в ходе своего выступления, причем его основная мысль заключается в том, что о кружевных воротничках на таких картинах известно больше, чем о черных фигурах, которые время от времени появляются на их фоне. В данном конкретном случае изображенные владельцы также неизвестны, но у Кафара есть веская точка зрения. Число чернокожих в Харлеме 17-го века практически неизвестно, но предполагается, что оно близко к нулю, учитывая трудности, с которыми столкнулись художники при их изображении, согласно популярной лекции 1770 года о Углы лица к Петрус Кампер. В этой лекции он заявил, что другой Харлеммер был наиболее успешным в этом навыке, назвав не Хальса, а Корнелис Вишер.

• 

  Мавр, офорт Ян Вишер по рисунку его брата Корнелиса

• 

  Молодой лучник к Говерт Флинк

Рекомендации