Дэвид Уорролл (композитор) - Википедия - David Worrall (composer)

Дэвид Уорролл
Родившийся
Дэвид Роберт Уорролл

(1954-10-25) 25 октября 1954 г. (возраст 66)
Ньюкасл, Новый Южный Уэльс, Австралия.
Род занятийКомпозитор, художник-полимедист, академик.

Дэвид Уорролл (родился 25 октября 1954 г. в г. Ньюкасл Новый Южный Уэльс ) является Австралийский композитор и звуковой художник работает в разных жанрах, включая данные озвучивание, звуковая скульптура и иммерсивные полимеры (термин, который он ввел в употребление в 1986 году), а также традиционные инструментальный музыкальная композиция.[1][2]

биография

Он выступает и выставляется на международном уровне. Уорролл изучал музыкальная композиция в Сиднейский университет с Питер Скулторп, Росс Эдвардс, где он также учился математика и Западная философия, и в Университет Аделаиды с Ричард Мил и Тристрам Кэри.

Творческая практика Уорролла включает в себя несколько направлений: инструментальных и электроакустический сочинение, звуковая поэзия и звуковые инсталляции включая те, которые используют PIPES (Portable Immersive Polymedia Event Spaces).[3] иногда их называют портативными театрами для проведения мероприятий (ПЭТ).[4] Он программист на нескольких компьютерных языках и разработал программное обеспечение для составления музыки, преобразования текста и озвучивание.[5] Его кандидат наук диссертация был на разработке программная среда для обработки ультразвуковой информации в больших или высокочастотных многомерный наборы данных, например, из ценные бумаги торговые движки.[6]

Уорролл был назначен на факультет музыки в Мельбурнский университет в 1979 году преподавать музыкальную композицию и проводить исследования в компьютерная музыка. Помимо композиции, оркестровка, техники двадцатого века и свободная импровизация, в 1981 году, до появления персонального компьютера, он разработал и обучил студент курс компьютерной музыки в Австралии с использованием мэйнфрейма, и MusicC (разработка CMusic ) и Гэри Ли Нельсон Библиотека музыкального программирования (написана на APL ). Его музыка этого периода включает в себя Премия Альберта Х. Мэггса комиссия Образы для двух фортепиано и Сеймур Групп заказанный Стеклянные игры для ансамбля и компьютерной ленты - первая австралийская работа в этом формате. Другие известные работы этого периода включают Смеси и повторные коллекции и ... с разбросанной рыбьей чешуей ....

В 1986 году он был назначен директором Студии электронной музыки в Канберрская музыкальная школа. Он основал и возглавил Австралийский центр искусств и технологий (ACAT).[7] на Австралийский национальный университет в 1989 году эту должность он занимал более десяти лет. За это время ACAT предложила первый австралийский аспирантура в мультимедиа: считается суб-дисциплиной Electronic Arts, наряду с электроакустической музыкой и компьютерная анимация.[8][9] В продукции Уорролла этого периода преобладает электроакустика (например, Harmonie du Soir), полимедиа (например, Шнуры), саундтреки к компьютерной анимации (например, En Passant Марсель Дюшан), а также его постоянный интерес к сочетанию акустических инструментов с электроакустикой (например, Воздуха).

Уорролл был региональным редактором Организованный звук (Cambridge University Press) с 1996 года. С 2000 года он работал академическим и независимым композитором, художником-экспериментатором (например, Близнецы) и исследователя с растущим интересом к человеческому голосу, как акустическому, так и синтетическому (например, алгоритмические стихи, такие как Делание звучит и расширенное преобразование текста в речь (например, Я в сети через интерфейс, отличный от того, который вы используете, когда делаете, дань уважения Элвин Люсьер,), а также постоянное развитие работ PIPES, таких как крупномасштабное совместное Инопланетный сад.

Он был старшим научным сотрудником (2013–2017) в озвучивание в группе Emerging Audio Research Group на Общество Фраунгофера (Международные аудиолаборатории Fraunhofer-Institut für Integrierte Schaltungen IIS)[10] в Эрлангене, Германия, где проводятся исследования по применению звука в диагностике апонэ сна.[11] и ультразвуковая обработка больших сетей.[12] В настоящее время он является профессором кафедры аудиоискусства и акустики в Колумбийский колледж Чикаго[13] и старший научный сотрудник Школы музыки Австралийского национального университета.[14]

Его книга: Дизайн сонификации: от данных до понятных звуковых полей опубликована Springer в серии «Взаимодействие человека с компьютером».[15]

Уорролл получил различные награды за композицию и исследования, работал художником по месту жительства и посещал стажировки в университетах Австралии, Франции, Испании, США и Великобритании, где в первую очередь он работал. Leverhulme Сотрудник музыкального факультета Йоркский университет в 1996 году. Он был одним из основателей Музыкальный совет Австралии, сейчас же Музыка Австралия, что сделало его почетным пожизненным членом в 2009 г. Фонд электронной музыки и работал в ряде организационных советов, в том числе Совет Австралии Совета по музыке и инновационным проектам (позднее - смешанной технике), Австралийский музыкальный центр, где он изображен художник,[16] и в качестве президента в 1998/1999 г. Австралазийская ассоциация компьютерной музыки.[17]Он был и членом правления Международное сообщество слуховых дисплеев (ICAD) с 2010 г. и избранным президентом в 2016–2019 гг.[18]

Примечания

  1. ^ Следуя понятию полифонии, полимедиа - это описательный термин, обозначающий жанр композиции, в котором одновременная интеграция различных носителей используется для передачи полимодального «сообщения». Такие работы основаны на функциональной интеграции двух или более слуховых, зрительных, тактильных, кинестетических, проприоцептивных и т. Д. Органов чувств. VR (Виртуальная реальность ) среды являются примерами захватывающий полимедиа.
  2. ^ Многоканальное перформанс-пространство для презентации экспериментальных полимедийных композиций.
  3. ^ Портативные иммерсивные помещения для мероприятий Polymedia
  4. ^ Обзор PETS в действии
  5. ^ Сайт SoniPy
  6. ^ Сонификация и информация: концепции, инструменты и техники
  7. ^ Обзор ACAT.
  8. ^ После его отъезда Центр изменил свое название на Центр искусств новых медиа, который впоследствии был заброшен.
  9. ^ Гейтс-Стюарт, Э. Достижение «вершины конвергенции»: определение модели обучения в Центре новых медиаискусств, Австралийский национальный университет
  10. ^ Фраунгофера IIS
  11. ^ Обнаружение компонентов сигнала ЭКГ для сонификации
  12. ^ Netson
  13. ^ Колумбийский колледж Чикаго
  14. ^ [1] Музыка ANU
  15. ^ Уорролл, Д. 2019. Дизайн ультразвуковой обработки: от данных к понятным звуковым полям.
  16. ^ «Представленный художник», биография (до 2005 г.), произведения, статьи на Австралийский музыкальный центр
  17. ^ Цветность информационный бюллетень нет. 24, стр. 18 (150 КБ ); Австралазийская ассоциация компьютерной музыки
  18. ^ Международное сообщество слуховых дисплеев

Рекомендации

  • Бандт, Р. 2001. Звуковая скульптура. Сидней: Fine Art Publishing. С. 36–37.
  • Беббингтон, W.E. 1997. (ред.) Оксфордский компаньон австралийской музыки. Мельбурн; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 599.
  • Бродсток, Б. 1995. Звуковые идеи: австралийские композиторы, родившиеся с 1950 года, путеводитель по их музыке и идеям. Сидней: Австралийский музыкальный центр. С. 56–57.

внешняя ссылка