Дав Брэдшоу - Википедия - Dove Bradshaw

Эта статья содержит формулировку, которая субъективно продвигает тему без передачи реальной информации. Удалите или замените такую ​​формулировку и вместо того, чтобы заявлять о важности темы, используйте факты и атрибуцию, чтобы продемонстрировать эту важность. (Декабрь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Дав Брэдшоу
Голубь Брэдшоу, 2011
Родился	1949-09-24 Нью-Йорк, Нью-Йорк, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
Национальность	Американец
Образование	В Школа Музея изящных искусств, Бостон / Университет Тафтса, BFA и конкурс пятого курса; Бостонский университет
Известен	Скульптура, Инсталляция, Фотография, Перформанс, Видео и Кино
Интернет сайт	www.dovebradshaw.com

Дав Брэдшоу (родился 24 сентября 1949 года в Нью-Йорке) - американский художник. Она создала химические картины, которые меняются в зависимости от атмосферы, эрозионные скульптуры из соли, каменные скульптуры, подверженные погодным условиям, и работала с кристаллами, которые принимают радиопередачи от метеостанций, местных и коротковолновых, а также сигналы радиотелескопа с Юпитера.

Четыре выставки середины карьеры включают: 1984 г. Сиракузский университет, Ютика; Нью-Йорк; 1998 г., Музей современного искусства, Лос-Анджелес; 2003, Городской университет Нью-Йорка, с публикацией Дава Брэдшоу, Природа, изменения и неопределенность, текст Томаса МакЭвилли и беседы, Джона Кейджа и Томаса МакЭвилли; 2008, Галерея Пьера Менара, Кембридж, Массачусетс, с каталогом. Представлен в постоянных коллекциях многочисленных американских (Музей современного искусства, Метрополитен-музей, Национальная галерея), европейских (Британский музей) и русских (Государственный Русский музей, Мраморный дворец). Регулярно выставляясь на международных выставках, она была включена в биеннале в Кванджу, Южная Корея, и на персональную выставку в Токио.

Образование, ординатуры

Выпускник Колледж общих исследований Бостонского университета Брэдшоу получил степень бакалавра искусств Школы изящных искусств Бостонского музея и Университет Тафтса. Проживала в Пирс Арт Центр, Оркнейские острова, Шотландия, 1995 год;^[1] Центр искусств Сириус, Cobh Ирландия, 2000 год; Statens Vaerksteder for Kunst, Копенгаген, 2000-2001 гг .;^[2] Студия гравюры Нильса Борха Йенсена, Копенгаген, 2000, 2005, 2008;^[3] Beuys in difesa della natura.pdf Difesa Della Natura^{[постоянная мертвая ссылка ]}, Болоньяно, Италия, 2006 г .; Дух открытия 1 и 2 в Транкозу, Португалия, 2006, 2007; и Школа современного искусства, Понт-Авен, Франция, 2007.

Неопределенность

Вдохновляясь творчеством композитора Джон Кейдж Брэдшоу позволяет силам природы воздействовать на ее работы. Ее первой работой в этом отношении была инсталляция 1969 года под названием Plain Air », в котором пара траурных голубей была представлена ​​для подвешивания велосипедных колес и установленных на полу мишеней.

Другие способы, которыми ее работа включила неопределенность в ее природу, - это случайное расположение работы, использование материалов, особенно чувствительных к погодным условиям и атмосфере в помещении, постепенная эрозия соли и камня водой, а также использование изначально нестабильных веществ, таких как ацетон, ртуть и сера.

Одна из ее примечательных и продолжающихся неопределенных работ - Спектакль. В 1976 году Брэдшоу «потребовал» пожарный шланг в Метрополитен-музее. Она установила партизанский ярлык на стене рядом со шлангом и разместила копии самостоятельно опубликованной открытки в магазине музея. В знак признания ее претензии в 1992 году была выпущена официальная музейная открытка с этой работой, а в 2006 году дадаистский коллекционер Розалинд Джейкобс приобрел этикетку, размещенную Брэдшоу. Миссис Джейкобс подарила это произведение Метрополитен-музею, который принял его в свою постоянную коллекцию в 2007 году.

Столь же раннее слияние Брэдшоу научных исследований с художественной практикой было широко включено в движения «Процесс» и «Искусство / Наука». В этом ключе она создала химически активированные серебряные картины Contincency, чувствительные к атмосферным условиям. Погода служит катализатором, медленно фиксируя преходящие метаморфозы в том, что она называет Скульптуры времени в мраморе, пирите, известковом камне и меди в сериях «Неопределенность», «Материал / материал» и «Обозначения». В своих работах «Отрицательные ионы», «Шесть континентов» и «Водные камни» Брэдшоу описывает постепенную эрозию соли и камня с помощью воды в качестве трансформирующего агента. Время - контрапункт. Она сказала: «Поэзия везде очевидна, и поэтому нужны только настоящие материалы».

Три ретроспективы и публичные коллекции

В 1984 году первое исследование - Произведения 1969–1984 гг. - был показан в Сиракузском университете, Ютика, Нью-Йорк. Брэдшоу провел три выставки в середине карьеры, начиная с 1998 г. Дав Брэдшоу 1988–1998 в Музее современного искусства, Лос-Анджелес; Дав Брэдшоу, Бесформенность, 1969–2003 гг. в Городском университете Нью-Йорка; и Время имеет значение 1969–2008 гг. в галерее Пьера Менара, Кембридж, Массачусетс. Она представлена ​​в постоянных коллекциях многочисленных музеев Америки и Европы, в том числе в России. Она также регулярно выставляется на международных выставках.

Комиссии

В июне 2006 года Баронесса Лукреция Дурини поручила Брэдшоу исполнить Radio Rocks в качестве постоянной инсталляции в Болонье. Тюнеры из галенита и пирита непрерывно формируют локальные, коротковолновые и космические сигналы, отражающие Большой взрыв. В мае 2008 года Ларри Беккер Contemporary Art в Филадельфии проведет первую инсталляцию галереи, которая добавит прямой прием радиотелескопа штормов и других радиоизлучений с планет.

Осенью 2006 года, спонсируемая Шу Уэмура из Shu Uemura Cosmetics, она впервые отправилась в Азию, выставившись в Токийской галерее 360 °.

На 6-й биеннале в Кванджу в Южной Корее она представила Шесть континентов, с солью, взятой с каждого из континентов.

Важные недавние выставки

Недавно она была включена в персональную выставку музея Соломона Р. Гуггенхайма «Американские художники в размышлениях об Азии, 1860–1989» в Senzatitolo Associazione Culturale, Рим, а также в «Элементы» в Музее химического наследия в Филадельфии в рамках Года химии 2011.

Награды

• 1975: Премия Национального фонда искусств в области скульптуры
• 1985: Премия Поллока-Краснера^{[требуется разъяснение ]} для живописи
• 1986: Создавал костюмы для Точки в космосе видео, которое в следующем году выиграло премию Prague d’Or
• 2002: Кроме того, Грант на Искусство Дава Брэдшоу
• 2006: Грант художников и писателей Национального научного фонда.

Кураторская работа

Куратор четырех групповых выставок памяти Сола Левитта, ОДИН в галерее Bjorn Ressle, Нью-Йорк, 2007, Еще на Художественный музей Эсбьерга, Эсбьерг, Дания, 2008 г., который был перестроен для галереи Thomas Rehbein в Кельне в январе 2009 г. и ONE, шесть американцев / шесть датчан Stalke Up North, Копенгаген, 2009. Анастази, Брэдшоу, Кейдж, Мариони, Раушенберг, Тоби: подражание природе в ее манере работы, Галерея Сандры Геринг, 1991; 8 художников: 2005

Анастаси Брэдшоу Кейдж Каннингем, кураторы: Марианна Беч и Дав Брэдшоу, Художественный музей университета, Калифорнийский университет в Сан-Диего; Анастаси Брэдшоу Кейдж Каннингем, кураторы: Марианна Беч и Дав Брэдшоу, Музей Бейли, Университет Вирджинии, Шарлоттсвилл, Вирджиния; 2001; Анастаси, Брэдшоу, Кейдж, кураторы: Марианна Бек и Дав Брэдшоу, Музей современного искусства, Роскилле, Дания, Анастаси, Брэдшоу, Кейдж, Мариони, Раушенберг, Тоби, Галерея Сандры Геринг, Нью-Йорк, 1990; 8 художников: Джон Эббот, Уильям Анастази, Дав Брэдшоу, Дана Гордон, Брюс Халпин, Карл Килблок, Теодорос Стамос, Дуглас Фогель, Галерея Эриксон, Нью-Йорк, 1981

Работает

Обычный воздух (1969)

Первоначально эта работа не задумывалась как искусство, эта работа началась с подарка пары голубей с кольцевой шеей и привела к дизайну их среды. Голуби получили полную свободу действий в мастерской художника. Велосипедное колесо было подвешено к насесту с приспособлением мишени дзенского лучника, прибитой к этажу ниже. Материальным следом работы стали фотографии и бронзовые и серебряные слепки 1969 года разбитой яичной скорлупы. ^[4]

Первая выставка была в Бостонской школе изящных искусств в 1969 году, двадцать лет спустя она открылась в Sandra Gering в Нью-Йорке в 1989 году, затем в Музее фабрики матрасов в Питтсбурге в 1990 году и в Центре современного искусства PS1 в Нью-Йорке. 1991. Это была первая звуковая скульптура художника, наиболее ярко проявившаяся на выставке PS1. Каждый день после еды и прихорашивания одна из четырех птиц прилетала в каждый угол комнаты-опору под потолком. Начиная с раундов, не совпадающих по фазе, они постепенно приходили в синхронизм через три четверти часа, превращая свою песню в гипнотическое крещендо ближе к часу. Последовала пауза, затем они мягко начинали снова и повторяли эту схему много раз.

Непредвиденные обстоятельства (1984)

В Серия непредвиденных обстоятельств это первая значительная часть двумерных работ Брэдшоу. Начиная с 1984 года, вместо краски она начала использовать материалы, реагирующие на окружающую среду. ^[5]

Серебро, которое само подвержено воздействию воздуха, света и влажности, стало землей; печень серы химический агент; металлические пластины, дерево, бумага, полотно и сама стена - различные опоры. Размеры работ варьируются от трех с половиной дюймовым листом на бумаге до картин пяти футов в высоту и ширину. Внешний вид и состав этих произведений меняется со временем по мере того, как происходят реакции между материалами и окружающей средой.

Количество химикатов, используемых в каждой детали, существенно влияет на результат. Черный цвет появляется быстрее, если раствор густой, но если он собирается, появляется пепельно-белый цвет, отслаивающийся по краям. Огонь кажется эталоном. Под дождем завод потеет - становятся видны линии капель, льющиеся из более плотных бассейнов. Серебро и сера, алхимические элементы, используются, потому что они очень летучие.

Как поясняет художник, сам процесс может быть связан с фотографией: серебро - с эмульсией, печень серы - с проявителем. Хотя без фиксажа экспозиция не ограничена.

Признаки вины (1990)

Эти картины посвящены темам бренности и изменчивости. Они состоят из различных химикатов, порошкообразных пигментов, чернил и лака, налитых и капающих на холст. Как написал датский рецензент: «Что элементы будут делать друг с другом, покажет время. Слияние материалов является важным - [как] слияние культуры и природы. Брэдшоу способствует этому, но после этого работа уже не в ее руках. Это природа берет верх ». ^[6]

Страсть, Обозначения, Неопределенность, Материал / Нематериальность: уличные скульптуры (начало 1993 г.)

После работ Брэдшоу по реагированию на окружающую среду, которые были двумерными Серия непредвиденных обстоятельств, она искала способ делать скульптуры, которые также реагировали бы, но также изменяли бы форму. ^[7]

Первой работой был барельеф, вделанный в стену медный стержень с названием Страсть. Его обработали уксусной кислотой, и на стене осталось потекшее пятно. Первая открытая версия (1995 г.) была установлена ​​на внешней стене Центра искусств Пирса, Стромнесс, Оркнейские острова, Шотландия. Атмосфера острова очень способствовала естественному кровотечению.

Обозначение (1993)

Скульптуры Notation состоят из медных или бронзовых кубов или призм, установленных на мраморе или известняке и оставленных на открытом воздухе на погоду. Меньшим версиям для помещений помогли с сульфатом меди хлорида аммония, чтобы вызвать кровотечение.

Неопределенность (1995)

Камни неопределенности, начатые в 1994 году, состояли из куска пирита, помещенного на кусок мрамора, а затем оставленного на открытом воздухе на погоду. Под воздействием элементов пирит превращался в лимонит, оставляя стойкое железное пятно ржавчины. На растворение может уйти менее десяти лет или более века, в зависимости от состава и окружающей среды. Для первой выставки этих работ в галерее Сандры Геринг, Нью-Йорк, 1995 г. были собраны три валуна - один плоский, один вертикальный и один клиновидный.

Энн Барклай Морган, пишущая о работе в журнале Sculpture Magazine, прокомментировала: «… действие« кровотечения »… можно рассматривать как высвобождение женской жизненной силы. Превращение в насыщенный лимонит придает мрамору чувственность ... Использование Брэдшоу мрамора Вермонта [также] имело интригующие последствия. Этот материал, кажется, воплощает свободу от ограничивающего понятия чистоты, символизирующего каррарский мрамор, к реальности жизни, предполагаемой прожилками самого мрамора, напоминающими артерии человеческого тела, которые становятся более заметными с возрастом ».

Материал / нематериал (2000)

Камни Material / Immaterial, сделанные в Дании, соединили местный источник и состаренный известняк, и на темном камне образовалось белое пятно.

Радио Рокс (1999)

Радио Рокс состоят из трех разных видов камней, каждый из которых сложен в Кэрнс что во времена неолита использовались в качестве астрономических маркеров. Пирамиды Брэдшоу, помимо того, что напоминают об их древнем использовании, сосредоточены на звуковом аспекте, функционируя как разнонаправленные антенны. ^[8]

В каждой из этих скульптур есть три радиоприемника, предназначенные для приема частот из трех разных зон. На вершине одного находится пиритовый смеситель, предназначенный для приема прямых излучений Юпитера, передаваемых по выделенной линии от радиотелескопа на Институт астрономических исследований Писги в Росмане, Северная Каролина. С одной стороны, миксер с галенитом улавливал короткие волны мирового диапазона. С другой стороны, приемник, разработанный спутниковой промышленностью, принимал микроволны в реальном времени, идентифицированные как отголоски Большого взрыва. В двух других пирамидах из камней флюорит, турмалин и гематит, действующие как нелинейные смесители, были запрограммированы компьютерные программы для привлечения случайных локальных и мировых частот. Гематитовый смеситель непрерывно работал с Weather Radio. Уровни всех радиоприемников были настроены на журчание. Звуки космического пространства вызывают небесные гармонии, которые с более спокойных времен Пифагора назывались «музыкой сфер».^[9]

Шесть континентов (2003)

Шесть континентов на 6-м Биеннале в Кванджу, Кванджу, Южная Корея, 2006 г. состоит из шести скульптур, сделанных из соли, взятой с каждого континента, воронок и воды. Различные соли, окрашенные минералами из разных регионов, по-разному реагируют на воздействие воды. Каждая скульптура состоит из 150-фунтовой соляной насыпи, помещенной под подвесную воронку, каждая из которых откалибрована для выпуска 7 капель в минуту. Соль поступает из:

• Антарктида: белая соль из залива Мак-Мердо
• Африка: серая соль из Египта
• Австралия: коричневая соль из Западной Австралии
• Евразия: соль слоновой кости из Кванджу, Южная Корея
• Северная Америка: зеленая соль из Доминиканской Республики
• Южная Америка: розовая соль из Чили

Премьера работы состоялась в 2005 году на выставке современного искусства Ларри Беккера в Филадельфии, а позже в том же году она отправилась в Солуэй Джонс, Лос-Анджелес.^[10]

Книги / каталоги соло

• Множественные и объекты, Голубь Брэдшоу, ограниченная серия, коробка из 10 штук; «Книги художника», 2010
• Картинки, текст Дэвида Франкеля, Limited Edition Box of 10; «Книги художника», 2010
• Нулевое время, нулевое пространство, бесконечное тепло, углы, быстрые конструкции, Ограниченная серия, коробка из 10, «Книги художника», 2010
• Непредвиденные обстоятельства, Limited Edition Box of 10, авторский текст; «Книги художника», 2009
• Медь и камень, Limited Edition Box of 10, авторский текст; «Книги художника», 2009
• Поваренная соль, Limited Edition Box of 10, авторский текст; «Книги художника», 2009
• Обычный воздух, Limited Edition Box of 10, авторский текст; «Книги художника», 2009
• Радио Рокс, Free Forum Natura, Баронесса Лукреция Дурини и современное искусство Ларри Беккера, Филадельфия, ограниченное издание, коробка из 10 штук; «Книги художника», 2008
• Время имеет значение, текст Чарльза Стаки, Галерея Пьера Менара, Кембридж, Массачусетс, 2008
• Время и материал, текст Чарльза Стаки, Галерея Senzatitolo, Рим, 2007
• Спектакльтексты Джона Кейджа, Чарльза Стаки, командира батальона Роберта Шилдхорна, Уилфредо Кьезы, Стюарта Литтла, Карла Андре, Брайана О'Догерти, Томаса Макэвилли, Джеймса Патнэма, Рэя Джонсона, Сола Левитта, Экке Бонка, Эвелины Домнич и Дмитрия, Дэвида Росс , Марина Абрамович, Ник Лоуренс, Стив Берг, Энтони Хейден-Гест, Фрэнсис Науман, Барри Швабски, Уильям Анастази, Роберт Барри, Эмануэль Де Мело Пимента, Джордж Мейерс-младший, Дав Брэдшоу, Тимоти Брэдшоу, Дэниел Чарльз, Limited Edition of 10 «Книги художника», 2004
• «Искусство Дава Брэдшоу, природа, изменение и неопределенность», Томас МакЭвилли; включая переиздание книги «Джон Кейдж и Томас МакЭвилли: беседа, 1992», издательство Mark Batty Publisher, Западный Нью-Йорк, штат Нью-Джерси, 2003 г.
• Анастаси Брэдшоу Кейдж, сопровождающая выставку для трех человек; Интервью Уильяма Анастази "Мы начинаем никуда не денешься" и интервью Дав Брэдшоу с Якобом Лиллемозом "Все еще разговариваем с Кейджем": Карл Оге Расмуссен, эссе, Музей современного искусства, Роскилле, Дания, 2001
• Дав Брэдшоу / Ян Хенле, Вступление Джули Лазар, «Голубь Брэдшоу» Марка Сведа, послесловие Барбары Новак; «Ян Хенле: Скульптура ничего» Нэнси Принсентал, Музей современного искусства, Лос-Анджелес, 1998 г.
• Дав Брэдшоу: непоследовательность, Цитаты Тао Те Чинга, Генри Дэвида Торо, Джона Кейджа, Франца Кафки, выбранные художником, Галерея Сандры Геринг, Нью-Йорк и Галерея Сталке, Копенгаген, 1998
• Дав Брэдшоу; Неопределенность, Энн Морган, эссе, Галерея Сандры Геринг, Нью-Йорк и Сталке Кунстхандель, Копенгаген, 1997
• Дав Брэдшоу, непредвиденные обстоятельства и неопределенность [фильм], Избранные цитаты о художнике, Stalke Kunsthandel, Дания, 1996
• Дав Брэдшоу, «Живой металл» Барри Швабски, Галерея Пьера, Стромнесс, Оркнейские острова, Шотландия, 1996
• Дав Брэдшоу: Работы 1969–1993, «Джон Кейдж и Томас Макэвилли: разговор», Галерея Сандры Геринг, Нью-Йорк, 1993

использованная литература

дальнейшее чтение

• Нарисовано / На пленке / Обожжено: Абстракция на бумаге, Музей Катоны, Катона, Нью-Йорк для коллекции рисунков Вернера Х. Крамарски, 2010 г.
• Третий разум, американские художники созерцают Азию, 1860–1989, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, 30 января - 19 апреля 2009 г., Александра Манро, Публикации музея Гуггенхайма, Нью-Йорк (2/0, 1971)
• 560 Broadway, Нью-Йоркская коллекция рисунков за работой, 1991–2006, Fifth Floor Foundation, New York & Yale University Press, New Haven, CT, 2008 pp. 48–49. 135, 140 (Непредвиденный самолет, 2002)
• Пропавший мир, Художники и Далай-лама, Earth Aware Editions, Сан-Рафаэль, Калифорния, 2006 г. (соль, наполовину услышанная в честь Далай-ламы, 2004 г.)
• Обсерватория Фонда гуманитарных наук и технологий 2006 г., Arte final / final art: ASA Art and Technology, Лондон, www.asa-art.com/asa.html. Португалия, 2006 г. (Конструкции и Обозначения, 2006-7)
• Невидимая нить: буддийский дух в современном искусстве, «Если встретишь Будду, убей Будду» Дав Брэдшоу, Культурный центр Снаг-Харбор, редакторы Дженнифер Пул и Сара Вятт, 2004, с. 24, 25 (Отрицательные ионы II, 1996)
• Беседа с Кейджем, второе издание, Ричард Костеланец, Рутледж, Нью-Йорк и Лондон, 2003 г., стр. 200–202, 216–217.
• Сидящий Джефферсон: современные художники интерпретируют наследие Томаса Джефферсона, Джилл Хартц, редактор, University of Virginia Press, Шарлоттсвилл и Лондон, 2003, стр. 38 (Waterstone, 1996, Обозначение, 2000)
• Искусство и артефакт, Музей как среда, Джеймс Патнэм, Thames & Hudson, Лондон, 2001, стр. 159, 172 (Спектакль, 1976 и НЕ ПРИКАСАЙТЕСЬ, 1979)
• Век невинности, История белого монохромного, Rooseum-Center for Contemporary Art, Мальмё, Liljevalchs Konsthall, Стокгольм, 2000, стр. 36,37 (Граница, 1991)
• Бесплотность и материал, Дуглас Максвелл, введение, Деде Янг, эссе, Центр современного искусства Делавэра, Делавэр, 2000, стр. 10 (Эквиваленты,1999)
• Скульптура в эпоху сомнений, Томас МакЭвилли, «Джон Кейдж и Томас Макэвилли: разговор», Allworth Press, Нью-Йорк, 1999, предпоследняя глава (Обычный воздух, 1969)
• Установки MF Mattress Factory, 1990/1999, University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, 1999, стр. 26, 27, 148 (Обычный воздух, 1969)
• Мерс Каннингем: Пятьдесят лет, Дэвид Воган, Aperture Foundation, Нью-Йорк, 1997, стр. 226, 227 228, 231, 232, 236, 243, 257 (Трекеры, Cargo X, Carousal, Изготовление, Точки в космосе, Deli Commedia, Аркады, Native Green, Фразы, 1984–1991)
• Время от времени приглашенные кураторы: Сара Славик и Кевин Рейни, Художественная галерея Айрис и Б. Кантор, Колледж Святого Креста, Вустер, Массачусетс, 1997 г., стр. 16, 17, 27, 31 (Непредвиденные обстоятельства и непредвиденные обстоятельства [Книга], 1992).
• Одиссея коллекционера: мемуары Чарльза Карпентера, Художественный музей Карнеги, Питтсбург, Пенсильвания, 1996, стр. 81, 136-139 (Непредвиденные обстоятельства, 1995)
• Новое искусство на бумаге, Художественный музей Филадельфии, Hunt Manufacturing Collection, 1996, стр. 18–19, 84 (Удаление углерода, 1992)
• Жизненная матрица, домашняя обстановка, Лос-Анджелес, Калифорния, 1995, стр. 1, 5 (Zn + S, 1993)
• Rolywholyover A Circus, Джон Кейдж, Музей современного искусства, Лос-Анджелес и Риццоли, Нью-Йорк, 1993 (Непредвиденные обстоятельства картины и работы на бумаге 1985–1991 гг., Граница, 1991, Удаление углерода, 1992)
• Blast 3; Переделка цивилизации, Фонд X-Art, Нью-Йорк, 1993 (включая несколько Неопределенность, опасность: не трогать, не глотать и не вдыхать, 1993)
• Blast: The Spatial Drive, The X Art Foundation, Нью-Йорк, 1992 (несколько «Ag + K2S203», 1993)
• Путешествие Гулливера, Галерея Софии Унгерс, DuMont Buchverlag, Кельн, Германия, 1992, с. 36 (Средняя, 1992)
• Международный Карнеги, Музей Карнеги, Риццоли, Музей Карнеги, 1991, стр.62 (Непредвиденный случай I-XI, 1985-199I)
• Анастаси Брэдшоу Кейдж Мариони Раушенберг Тоби, «... подражание природе в своей манере действий ..., Джон Кейдж в интервью Ричарду Костеланцу, Галерея Сандры Геринг, Нью-Йорк, 1990, стр. 3–4, 6, 11 (Непредвиденные обстоятельства, 1989, Удаление углерода, 1981)
• Линии видения, рисунки современных женщин, доктор Джуди К. Коллишан Ван Вагнер, Hudson Hills Press, Нью-Йорк, 1989, с. 27 (Коллаж по дереву, 1986)
• Странные аттракторы; Зрелище хаоса, каталог выставки нового музея, Чикаго, 1989 (Без названия, 1989, Пятнистая корова: Веллум),
• Искусство против СПИДа, Стефем Райхард и Энн Ливет, Американский фонд исследований СПИДа, Нью-Йорк, 1987, с. 147 (Без названия [глава], пергамент, масло, 1986)
• Контакты Межличностное общение, «Она знает цену улыбке», Тери Квал и Майкл Гэмбл, Random House, Нью-Йорк, 1983, с. 116 (30% [sic] Лучше, 1979, На 50% лучше)
• Arteder Flash 82, (Feria Internacionale de Muestra de Bilbao, Bilbao Muestra Internacional de Obra Graphica, Бильбоа, 1982, стр. 885 (30% [sic] Лучше, 1979, ныне названный На 50% лучше)
• X, Writings ’79–’82, Джеймс Джойс, Марсель Дюшан, Эрик Сати: алфавит, Джон Кейдж, Wesleyan University Press, Мидлтаун, Коннектикут, стр. 84-85 (Брэдшоу, «буква» в алфавите Кейджа)
• Для птиц, Шестое интервью, «Я чувствую себя очень близким к концептуальному искусству ...» Джона Кейджа в беседе с Дэниелом Чарльзом, Марион Боярс, Бостон: Лондон, 1982, с. 157 (текст)
• У вас есть опыт ?, Bleus, Vrije Universitiet, G.B./ Административный центр, Kiekplein, Брюссель, Бельгия, 1981, стр. 14 (спектакль, 1976)
• Окна у Тиффани Искусство Джин Мур, Джудит Гольдман с комментариями Джина Мура, Harry N. Abrams Inc., Нью-Йорк, 1980, стр. 124 (Без титулов [стеклянные скульптуры стрекозы и бабочки], 1974–75)
• The Harvard Advocate, First Issue, Harvard University Press, Кембридж, Массачусетс, иллюстрация Дав Брэдшоу Обычный воздух, 1969 г., сопровождающий рецензию на публикацию Диалоги с Марселем Дюшаном Пьера Кабана, 1972), Лето, 1972, с. 88