Эдгар Мартинс - Edgar Martins

Для мозамбикского пловца см. Эдгар Мартинс (пловец).

Эдгар Мартинс (1977 г.р.) - португальский фотограф и писатель, живущий и работающий в Великобритании.

Жизнь

Родился в 1977 г. в г. Эвора, Португалия, Мартинс вырос в Макао (Китай). Он переехал в Великобританию в 1996 году, где получил степень магистра фотографии и изобразительного искусства в Королевском колледже искусств.

Карьера

Первая монография Мартинса, Черные дыры и другие несоответствия был награжден Общество RCA и приз Thames & Hudson Art Book. Некоторые изображения из этой книги также были удостоены первой премии Jerwood Photography Award в 2003 году.

С тех пор Мартинс широко публикуется и выставляется: избранные недавние выставки включают 54-ю Венецианскую биеннале (Память и мобильность, Павильон Китая в Макао, 2011); Сомерсет-Хаус (Ориентир: Области фотографии, 2012), Museu Nacional de Arte Contemporânea, Museu do Chiado, Лиссабон (Arte Portuguesa do Séc. XX 1850–2010 гг., 2012), MOPA Сан-Диего (Бесконечный баланс, 2011); Проект Wapping, Лондон; Галерея фотографии, Дублин; Ffotogallery, Penarth и The New Art Gallery Walsall (Это не дом, 2012). Его работы собраны в музеях, государственных, корпоративных и частных коллекциях по всему миру, таких как BES (Португалия), Fundação Ilídio Pinho (Португалия), MACE (Португалия), Музей Виктории и Альберта (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ), Национальный музей СМИ (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ), Художественный музей Далласа (США), Национальный музей СМИ (Великобритания), Фонд Галуста Гюльбенкяна (Париж), Фонд EDP (Португалия) и многие другие.

В 2009 году Мартинс попал в шорт-лист конкурса Prix Pictet - Earth вместе с такими артистами, как Эдвард Буртынский и Андреас Гурски. Его серия Убывающее настоящее впоследствии был включен в выставку Prix Pictet, которая побывала в Музее фотографии Салоник; Пустой квартал в Дубае и Технологический университет Эйндховена.

Мартинс был удостоен первой премии New York Photography Award (категория изобразительного искусства) в мае 2008 года. В 2011 году Мартинс был номинирован на премию «Prix Voies Off» во время фестиваля Voies Off / Arles. Среди других наград: Брайтонская фотобиеннале и Photobook Show 2012, Sony World Photography Awards 2009 (вторая премия), BES Photo Award 2009 (победитель), ING Real Photography Award 2008 (финальный список), AOP Awards 2008 (победитель в категории «Современный пейзаж и городской пейзаж»). ), Arles и Photo Espanã Book Awards 2008 (окончательный список).

В статье за ​​июнь 2006 г. The Art Newspaper сравнили работы Грегори Крудсона и Мартинса, заявив, что Мартинс «ищет новые горизонты для развития философского, квазинаучного исследования, проводимого на нескольких различных фронтах», и что «в то время как книги Крудсона прилагают огромные усилия для маскировки искусственности того, что находится в суть почти оперные постановки, чувствительность Мартинса просто делает их простыми: общая концепция - фотография ради фотографии ».[1]

Споры о цифровых изменениях

Мартинс заявил, что избегает постпродакшна. Например, в интервью ARTmostfierce он заявляет:

Когда я фотографирую, я не занимаюсь постобработкой изображений ни в фотолаборатории, ни в цифровом виде, потому что это разрушает процесс. Поэтому я уважаю суть этих пространств.[2]

В воскресенье 6 июля 2009 г. Журнал New York Times Мартинс опубликовал расширенный фоторепортаж под названием «Руины второго позолоченного века». 7 июля комментаторы сообщества блог MetaFilter указал, что по крайней мере некоторые изображения были изменены в цифровом виде,[3] что не соответствовало тексту, сопровождающему фоторепортаж, в котором утверждалось, что фотографии были получены с «длинной выдержкой, но без цифровых манипуляций». С тех пор эссе было удалено с веб-сайта, заменено заявлением о том, что «[e] диторы позже столкнулись с фотографом и определили, что большинство изображений не полностью отражают реальность, которую они якобы демонстрируют».[4]

Далее анализ показал, что изображения, якобы показывающие симметрию на других экспонатах г-на Мартина, были созданы путем зеркального отражения половины фотографии и добавления мелких асимметричных деталей к зеркальной половине. Примеры можно увидеть на нескольких изображениях из работы Мартина «Уменьшение настоящего».

Позже Мартинс сказал в эссе о противоречии, что

[...] мои намерения относительно этой работы не состояли в том, чтобы обдумывать условия фотожурналистики или необходимость заявлять о художественном авторстве вместо изображений. [...] Хотя я приветствую некоторые из происходящих дебатов, я не предполагал, что они будут в основном сосредоточены на таких полярностях, как этическое / неэтичное, правильное / неправильное, реальное / нереальное ».[5]

Мартинс также утверждал, что на самом деле он не представлял Нью-Йорк Таймс что его фоторепортаж будет напечатан без каких-либо манипуляций, и в нем говорится, что "24 июня 2009 года, за два дня до публикации проекта, я отправил по электронной почте The New York Times синопсис работы, описывая его как" исследование, выходящее за рамки чистого официальное расследование и документация '[5] и что было «явное непонимание ценностей и прав, связанных с творческим процессом, которое сделало публикацию такой же Журнал New York Times, поручить тонкому художнику, например, мне, изобразить очень специфический взгляд на реальность, не принимая всех необходимых мер, чтобы я знал о его журналистских параметрах и ограничениях ».[5]

В период с августа по ноябрь 2009 года несколько философов, писателей и кураторов высказались по этому поводу, публично поддержав художника, его работу и вызвавшую ее дискуссию. Португальский куратор Хорхе Каладо заметил, что «Фотография начинается со звука« f », обозначающего вымысел. , подделка или подделка. И это первородный грех фотографии. Только самые незапятнанные пуристы (и педантичная New York Times), кажется, не осознают этого ». [6]

Библиография

  • 1999 Reflexos, Desequilíbrios e Espaços de Intersecção, Leal Senado de Macau, Макао
  • 2001 Тени и не мест, Fundação Oriente, Макао
  • 2003 Черные дыры и другие несоответствия, Дом Мотыльков, Бедфорд
  • 2006 Подходы, АНА и Дом Мотыльков, Бедфорд
  • 2006 Убывающее настоящее, Дом Мотыльков, Бедфорд
  • 2008 Топологии, Centro de Artes Visuais, Коимбра
  • 2008 Эдгар Мартинс: Топологии, Апертура, Нью-Йорк
  • 2009 Когда свет не отбрасывает тени, Деви Льюис, Лондон / Лондон
  • 2010 Эдгар Мартинс: своенравная линия, Центр культуры Галуста Гюльбенкяна, Париж
  • 2010 Это не дом, Деви Льюис, Лондон / Лондон
  • 2011 Машина времени: неполное и полуобъективное исследование гидроэлектростанций, The Moth House, Лондон / Лондон
  • 2011 Это не дом, Деви Льюис / Дом мотыльков, Лондон / Лондон
  • 2012 Машина времени: неполное и полуобъективное исследование гидроэлектростанций(Коллекционное издание), The Moth House, Лондон / Лондон
  • 2014 Репетиция космоса и поэтическая тщетность управления бесконечным, La Fabrica / The Moth House, Лондон / Лондон

Рекомендации

  1. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 10 июля 2011 г.. Получено 6 декабря 2009.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  2. ^ "ARTmostfierce: Книга топологий Эдгара Мартинса @ Aperture Foundation". Artmostfierce.blogspot.com. 29 апреля 2008 г.
  3. ^ «Руины второго позолоченного века». Metafilter.com.
  4. ^ "- CHATEAUX ON CENTRAL Этот проект в центре Феникса должен был включать". Нью-Йорк Таймс. 5 июля 2009 г.
  5. ^ а б c «Архивная копия». Архивировано из оригинал 22 июля 2010 г.. Получено 5 декабря 2009.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  6. ^ [1][мертвая ссылка ]