Элейн Басс - Elaine Bass

Элейн Басс (урожденная Макатура, 1927 г.р.) - американский дизайнер и кинорежиссер.

Элейн 40 лет работала вместе Сол Басс, графический дизайнер, дизайнер титулов и режиссер, за которого она вышла замуж в 1961 году. Вместе они разработали множество проектов для режиссеров, таких как Мартин Скорсезе и Дэнни ДеВито. Она - один из главных дизайнеров, которые помогли превратить короткометражный фильм и последовательность заголовков в вид искусства.^[1]

Ранние годы

Элейн Басс родилась в 1927 году в Нью-Йорке, США, в семье венгерских иммигрантов.^[2] Младшая из четырех дочерей, Элейн рано проявила большие надежды в искусстве, создавая истории и рисовая их, кадр за кадром, на тротуаре. В начале 1940-х девочки начали профессионально петь как сестры Бельмонт. В возрасте двенадцати лет Элейн поступила в Среднюю школу музыки и искусства Нью-Йорка, но отказалась от нее, чтобы продолжить свое профессиональное пение. Она была солисткой и солисткой, и записи, сделанные, когда ей было от четырнадцати до восемнадцати, показывают удивительно зрелый голос, поющий свинг с нотками Билли Холидей.^[3] Во время Второй мировой войны группа пела в служебных клубах и на радио, пока старшие сестры не покинули группу, чтобы выйти замуж.

Карьера дизайнера

В восемнадцать лет и после шести лет пения с сестрами Элейн начала работать в индустрии моды Нью-Йорка, создавая модные рендеры и эскизы для нескольких домов моды. В 1947 году она переехала в Лос-Анджелес, где в 1954 году поселилась на постоянной основе. Вскоре после этого она нашла работу в отделе дизайна компании. Capitol Records. Она вспоминала: «Примерно через год я искала что-то более сложное, когда кто-то сказал мне, что Сол Басс ищет помощника. Мне понравились кредиты на Семилетний зуд очень много, но имя «Сол Басс» ничего для меня не значило ».^[4]

Элейн пришла в офис в 1955 году, а к 1959 году Сол делегировал ей важные задачи. Она стала соавтором вступительного названия, чтобы Спартак (1960), в титрах не указан. В следующем году Сол и Элейн поженились, и после рождения их детей, Дженнифер в 1964 году и Джеффри в 1967 году, Элейн сосредоточилась на материнстве, режиссуре и заглавных эпизодах.

Дизайн названия фильма

Элейн разрабатывала заглавные эпизоды вместе с Солом Бассом в течение 40 лет и использовала различные методы создания фильмов от Бунраку -стилевые маневры в Спартак (1960), живые сцены в Ходить по дикой стороне (1962), Девять часов до Рамы (1963), Победители (1963), Секунды (1966), Гран При (1966) к покадровой фотографии в Эпоха невинности (1993), и даже печень рубили в Мистер субботняя ночь (1992).

С середины 60-х до конца 80-х годов Сол и Элейн отошли от главных ролей и сосредоточились на кинопроизводстве и своих детях Дженнифер 1964 года рождения и Джеффри 1967 года рождения. Отмечая это время, Сол сказал:

«Мы с Элейн чувствуем, что мы здесь, чтобы служить фильму и подойти к задаче с чувством ответственности. Мы видели много пиротехники, веселья и игр, и я полагаю, что мы потеряли интерес. В то же время все большее количество режиссеров теперь стремились открывать свои собственные фильмы амбициозными способами, а не нанимать для этого кого-то другого. Какими бы ни были причины, в результате получилось «Fade Out». Мы не беспокоились об этом: у нас было слишком много других интересных проектов, над которыми нужно было работать. Точно так же, поскольку нам все еще нравился процесс создания названий, мы были счастливы вернуться к нему, когда его спросили. 'Fade In'… "^[5]

В 1980-х годах Басы были заново открыты Джеймс Л. Брукс и Мартин Скорсезе который вырос, восхищаясь работой Сола Басса в кино.^[6] Для Скорсезе, Сола и Элейн Басс^[7] созданы последовательности заголовков для Goodfellas (1990), Мыс страха (1991), Эпоха невинности (1993), и Казино (1995), их последняя последовательность заголовков. Это позже работает с Мартин Скорсезе увидел, как Басы отошли от оптических методов, которые Сол Басс впервые применил в своей ранней карьере, и перешли к использованию компьютерных эффектов. В этих более поздних заголовках представлены новые инновационные методы производства и потрясающие графический дизайн.

Режиссер Мартин Скорсезе рассказал о своем сотрудничестве с Бассами, сказав:

«Мне выпала честь работать с Солом и Элейн Басс над заголовками из четырех картинок подряд. Каждый раз, когда они изучали фильм, занимали несколько месяцев, а затем отправляли нам обратно тест, который превзошел мои самые смелые ожидания. простой, быстрый график Goodfellas (1990) титры, синхронизированные со звуком мчащихся машин по скоростной автомагистрали ... зловещие, колеблющиеся отражения в воде фантомных изображений, которые начинались Мыс страха (1991)… бесконечно цветущие цветы, как любовь, возобновляющаяся снова и снова, под слоями кружева для Эпоха невинности (1993)… форма человека, падающего через неоновый ад в Казино (1995) Эти заголовки не просто дополняли мои картины, они придавали им еще один слой, воплощая темы и эмоции таким образом, чтобы увести зрителей в тайну фильма, не раскрывая их полностью. И, конечно же, каждый эпизод отличался по стилю и подходу ».^[8]

Сценарист Николас Пиледжи сказал о Соле и Элейн Басс: «Вы пишете книгу объемом от 300 до 400 страниц, а затем сводите ее к сценарию, может быть, от 100 до 150 страниц. В конце концов вы получаете удовольствие видеть, что Басы вышибли вас из колеи. приблизительный. Они свели его до четырех минут ".^[9]

Последовательности названия фильма

(в титрах не указан до 1989 г.)

Режиссер

В 1960-е годы режиссеры и продюсеры попросили Бассов продюсировать не только заголовки для своих фильмов, но и создать короткометражные фильмы для различных корпораций и мероприятий. Первое совместное предприятие Сола и Элейн по созданию короткометражных фильмов было с рекламными фильмами для павильонов в 1964 Нью-Йоркская всемирная выставка, совместно с Сай Векслер, озаглавленный Отсюда туда за United Airlines и Ищущий глаз за Eastman Kodak. В 1968 году сняли короткометражный фильм Почему человек творит, который выиграл Премия Оскар за документальный короткометражный фильм. Сокращенная версия этого фильма транслировалась в том же году в первом выпуске телевизионного информационного журнала. 60 минут. Этот фильм был призывником 2002 г. Национальный реестр фильмов список,^[11][12] комментируя, что «фильм превращает свое повествование в метафоры, представленные фирменной иконографией Басса».^[13]

Сол и Элейн Басс сняли еще несколько короткометражных фильмов, два из которых были номинированы на Оскар конкуренция; Заметки о народном искусстве в 1977 г. и Солнечная пленка в 1979 г., последний из которых Роберт Редфорд был исполнительным продюсером. В 1984 году они сняли фильм «Квест», соавтором которого является Рэй Брэдбери, для Ассоциации Мокичи Окада.

Наследие

Хотя Сол и Элейн Басс тесно сотрудничали в течение 40 лет, и сам Сол часто говорил об Элейн и использовал местоимение «мы» в интервью наедине, она не получила широкого признания как соавтор этих важных кинематографических работ. Более того, даже современные критики 60-х годов в основном сосредотачивались только на Сауле, называя его «Басом» и «мастером». Фактически, Элейн часто руководила отдельными эпизодами и участвовала как равный партнер в задачах продюсирования, написания, кинематографии и редактирования, и всегда играла ведущую роль в выборе музыки и работе с композитором, но все еще часто игнорируется или рассматривается как Приложение от кинематографистов и журналистов. Это может быть потому, что до 1989 года она не была указана в качестве дизайнера титулов в фильмах.

Например, Квентин Тарантино, говоря о сотрудничестве Скорсезе с Бассами, сказал: «Сол Басс, несомненно, был величайшим создателем титров. Блестящий - просто блестящий. Он был« героем »в течение многих лет. Но, и это большое но, я никогда не смог делай то, что делает Скорсезе - уступай контроль над открытием моего фильма кому-то другому, даже не Саулу Бассу - думаю, мне следует сказать Саулу и Элейн Басс ».^[14]

Смотрите также

• Графики движения
• Дизайн названия фильма
• Сол Басс
• Пабло Ферро

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Киркхэм, Пэт и Дженнифер Басс (2011). Сол Басс: Жизнь в кино и дизайне. Лондон: Лоуренс Кинг. ISBN  978-1-85669-752-1.

внешняя ссылка

• Элейн Басс на IMDb
• Последовательности названий Элейн Басс на искусстве названия
• Последовательности заглавий Сола Баса на искусстве заглавия