Эмма Алин Осгуд - Википедия - Emma Aline Osgood

Эмма Алин Осгуд (1849-1911) - американское сопрано, которое запомнилось своими выступлениями в оратория.[1]

Осгуд родился в Бостон в 1849 г.[2] В начале жизни она вышла замуж за доктора Осгуда, врача из Бостона. Ее первое появление на публике состоялось в Бостоне, когда она была настолько успешной, что на два года была помолвлена ​​петь в Канаде и Соединенных Штатах. В 1875 году она поехала в Англию изучать ораторию и дебютировала в Хрустальный дворец в том же году, но не появлялась снова до 1876 года, когда она сопровождала Шарль Халле в провинциальном турне и приобрела репутацию вокалист. В этом году она также получила похвалу как сопрано в Лист в новой оратории «Святая Елизавета» и в Хрустальном дворце часто пели отрывки из Вагнер "s"Тристан и Изольда," и Гуно классические произведения. В марте. 1878 г. Осгуд посетил США и с одобрением появился на Теодор Томас концерты в Нью-Йорк, в Цинциннати, и в Канаде. Она вернулась в Англию осенью 1878 г., пела на фестивале памяти Шекспира в г. Стратфорд-на-Эйвоне в июне 1879 г. и на Рождество в Ливерпуль в сэр Артур Салливан "Свет Мира". В 1880 г. она выступила на государственном концерте в г. Букингемский дворец, а в августе того же года она повторно посетила США и совершила успешный тур. С 1875 года она проживала преимущественно в Англии.

биография

Эмма Алин Осгуд родилась в Бостон, Массачусетс, около 1852 года. Ее семья была в высшей степени музыкальной, а у ее отца был богатый басовый голос, в то время как полнотонный контральто о ее матери было известно Новая Англия район рядом с их домом. Она начала петь здесь, в церковном хоре по воскресеньям.[3]

Ее первое появление на публике было в Бостоне, когда в 1873 году она пела в клубе квинтетов Бетховена. Достигнув большого успеха в ее первых усилиях, Клуб пригласил ее в тур по Канаде, и в течение двух лет она пела с Клубом в разных частях этой страны и в США. Только в феврале 1875 года она решила приехать в Англию, чтобы учиться. оратория. По прибытии в Англию все внимание Осгуда было посвящено изучению оратории, но только спустя некоторое время она добилась в этом своего первого успеха. В октябре 1875 года она впервые появилась в Хрустальный дворец, но она не появлялась снова до начала 1876 года, когда она выполнила несколько обязательств с Шарль Халле в провинции. Она с успехом пела в Манчестер, Вулверхэмптон, Ливерпуль, Бирмингем, и другие города Англии.[3]

Около 1869 г. Уолтер Бач произведено на Сент-Джеймс-холл, новая оратория Listz под названием «Святая Елизавета». Партия сопрано исполнила мадам Титиенс. Результат был мрачным и полным провалом. С того времени и до 1876 года эту ораторию предусмотрительно положили на полку, но в 1876 году Уолтер Бач решил дать ей еще одно испытание и остановился на Осгуде для партии сопрано. В ночь съемок дом был забит критиками, музыкантами и вокалистами, которые стали свидетелями очередного провала. В сознании зрителей не было сомнений, что им предстоит увидеть вторую катастрофу этой злополучной оратории. Тем не менее, выпуск был успешным для Осгуда. Пресса была единодушна в своих похвалах и предсказывала молодому сопрано прекрасную карьеру.[3]

В течение этого года Осгуд часто пела в Хрустальном дворце, ее любимыми песнями были мотивы из Вагнер "s"Тристан и Изольда "и другие произведения того же композитора, а также некоторые из Гуно Классические сочинения. Весной 1877 года она пела на Брайтонском фестивале вместе с мадам Пати и синьором Фоли. Верди Реквием; а также в Ливерпуле на концерте филармонии, а затем в 1877 году, где снова прозвучал Реквием Верди с Энни Уильямс во второй партии сопрано. В Эксетер Холл Осгуд с большим успехом пел в большинстве основных ораторий: «Мессия», «Сотворение мира», «Святой Павел». Она также впервые спела в концерте баллады Boosey и исполнила мелодичную балладу Салливана и "My Dearest Heart". Осенью этого года она впервые спела на фестивале в Лидсе в «Самсоне», «Сотворении мира» и в «Короле огня» Остина.[3]

В начале 1878 года на Брайтонском фестивале был показан "Всемирный потоп" Коуэна вместе с "Масличной горой" Бетховена. В обеих этих ораториях пел Осгуд. В марте она поехала в США и спела на фестивалях в Цинциннати и Вустере, а также в Канаде дважды в оратории, а также на концертах Теодора Томаса в Нью-Йорке. Вернувшись осенью в Лондон, Осгуд пел на Рождество, в Ливерпуле, в «Мессии» и на многих других концертах. Летом 1878 года она была приглашена на государственный концерт в Букингемском дворце, но из-за смерти королевы Нидерландов концерт был отложен.[3]

В течение 1879 года она пела на концертах лондонских компаний Metzler & Chappell, в противовес более старым развлечениям Бузи, а также в концертах леди Линдси и мистера Бетьюна. В марте производился на заводе Кембридж, Альберто Рандеггер «Фридолин», который давался с большим успехом. С февраля по июнь много раз пела в концертах и ​​ораториях. Наиболее заметные выступления были на фестивале Kuhe в феврале, когда снова была дана «Масличная гора» Бетховена. Осгуд спел «Медею» Рандеггера в Сент-Джеймс-холле для филармонического общества. В июне ей дали фестиваль памяти Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне, где она спела, помимо прочего, настройку Бишопа «Когда дуют холодные ветры». На Рождество 1879 года Осгуд снова спел в Ливерпуле в «Свете мира» Салливана.[3]

В 1880 году Осгуд пел на концерте Чарльза Галле в Манчестере; в Сент-Джеймсском зале концерты хора Баха; в чтении Джозефа Хаттона, когда она пела «Моё дорогое сердце» Салливана, и в постановке Коуэна «Лучшая земля». Вплоть до ее второго визита в США в августе 1880 года все время Осгуда было занято; она пела на концертах Манна, а также в арии "Gliicklein im Thale" и в "Euryanthe" Вебера. На концерте в Эксетер-холле она спела новую песню, написанную специально для нее, под названием «Два на два» Никола Ферри, и она была записана несколько раз. Осгуд сделала свой величайший хит в 1881 году на Государственном концерте в Букингемском дворце 2 июня, в арии из «Тристана и Изольды» Вагнера в трио с Альбани и Пейти и в квартете из «Марты» с Пэти, Гуярри и Ласкаль. Осгуд был также выбран, чтобы спеть куплет из «Боже, храни королеву», поразивший верхнюю си-бемоль с большой точностью и эффектностью.[3]

Было сказано, что голос Осгуда был идеальным во всем диапазоне; каждая нота была отчетливой, полной и богатой. Но ее особенностью была глубина звонкости нижних нот, что давало ей большое преимущество перед другими ораториальными сопрано. Осгуд также преуспела в балладной музыке, в которой она была очень успешной.[3] Она умерла в 1911 г. Филадельфия.[2]

Рекомендации

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Х. Колберн Новый ежемесячный журнал Колберна (1881)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Дж. Г. Уилсон и Дж. Фиск Циклопедия американской биографии Эпплтона (1888)
  1. ^ Уилсон и Фиск 1888, п. 599.
  2. ^ а б Пратт 1920, п. 49.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Колберн 1881, п. 270.

Библиография

  • Колберн, Генри (1881). Новый ежемесячный журнал Колберна (Общественное достояние ред.). Генри Колберн.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пратт, Уолдо Селден (1920). Американская музыка и музыканты (Общественное достояние ред.). Компания Т. Прессера.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уилсон, Джеймс Грант; Фиске, Джон (1888). Циклопедия американской биографии Эпплтона. 4 (Общественное достояние ред.). Д. Эпплтон.CS1 maint: ref = harv (связь)