Эми Родер - Emy Roeder

Эми Родер
Фотография Emy Roeder.jpg
Родившийся(1890-01-30)30 января 1890 г.
Вюрцбург, Германия
Умер7 февраля 1971 г.(1971-02-07) (81 год)
Майнц, Германия
НациональностьНемецкий
ОбразованиеМюнхенская академия, Берлинская академия
ИзвестенСкульптура
Супруг (а)Герберт Гейб

Эми Родер (30 января 1890 - 7 февраля 1971) современное Немецкий скульптор рожден в Вюрцбург, Германия.[1] В течение первой трети двадцатого века она была одной из многих женщин, связанных с Немецкий экспрессионист движение современного искусства.[2] Она была первой женщиной, добившейся Студент магистратуры скульптуры в качестве студента Берлинская академия[3] В 1937 году ее работа была отмечена Дегенеративное искусство посредством Нацисты.[3] После Второй мировой войны она была арестована в Италии Союзники потому что она была гражданкой Германии, а затем была отправлена ​​в лагерь для интернированных.[4][5] Она получила Приз Вилла Романа в 1936 г. и был награжден Федеральный крест за заслуги за свою жизненную работу в 1960 году. Она умерла в возрасте 81 года в Майнц.

биография

В позднем подростковом возрасте с 1908 по 1910 год она начала изучать рисунок и скульптуру, что привело ее к дальнейшему обучению и посещению Kunstakademie в Мюнхене, Германия.[3] Она посещала занятия в течение двух лет, но нашла свое «разочарование».[1] В 1912 году она переехала в Дармштадт, чтобы учиться у известного скульптора-экспрессиониста. Бернхард Хётгер.[6] В отличие от предыдущего, этот опыт она нашла «обогащающим».[1] Нет сомнений в том, что на творчество Редера сильно повлияли как идеи, так и стиль Хётгера. После того, как она последовала за ним во многих его начинаниях, она жаждала большей стимуляции и в конце концов решила переехать одна в Берлин примерно в 1915 году.[5] Здесь она познакомилась с большим сообществом коллег-художников, включая «Кете Кольвиц, Эрих Хекель, Карл Шмидт-Ротлафф, и скульптор Герберт Гарбе », за которого она вскоре вышла замуж в 1920 году.[1][5]

Именно после продуктивного самовольного изгнания она обрела свою индивидуальность и художественное видение. Только за это время она смогла внимательно наблюдать крестьянскую жизнь, которая стала очень важной в ее более поздних работах, где она романтизировала крестьянок и находила благородство в их сложной жизни.[1] К сожалению, большая часть ее работ, выполненных в подростковом и двадцатилетнем возрасте, остается малоизвестной, поскольку они либо были потеряны, уничтожены нацистами, либо стали жертвой разрушительных мировых войн.[1] К счастью, ее более поздние работы сохранились в нескольких немецких музеях, в том числе в Städtische Galerie в ее родном городе Вюрцбург, Германия.[1] После ее возвращения из ссылки она вернулась в Берлин во время крайних политических потрясений и насилия. Редер была одним из многих, кто верил, что искусство может служить утопическим целям, которые привели ее к Ноябрьгруппа (Ноябрьская группа).[1] Эта группа художников выставила свои произведения на службу социалистическому обществу, однако эта цель быстро стала недолговечной, когда основное внимание было уделено продвижению выставок своих членов, а не политической активности.[1]

Работы Рёдера были небольшими по размеру и исследовали множество тем, включая женскую сексуальность, беременность и материнство.[1] Многие из ее ранних работ также охватывают традиционные христианские темы.[1] В конце концов она переехала в Обераммергау, Германия, чтобы изучать резьбу по дереву, которая затем позволила ей создавать Creche Relief, которая была одной из немногих ее работ, которые действительно пережили войну. Также важно отметить, что это произведение, одно из ее самых экспрессионистских произведений, является единственной известной работой Родера в североамериканской коллекции Роберта Гора Рифкинда в Беверли-Хиллз, Калифорния.

Работа Редер вернулась в состояние призыва к политическим изменениям, когда она отошла от экспрессионизма и начала обретать новый реализм, также известный как Die neue Sachlichkeit (Новая объективность).[1] Она принимала участие в различных организациях, выставках и мероприятиях, которые привлекали внимание к женщинам-художникам и улучшению социальных условий для женщин. В то время она участвовала в двух важных выставках: «Die schaffende Frau in der bildende Kunst» (Творческая женщина в изобразительном искусстве) и «Frauen in Not» («Женщины в нужде»).[1] В течение трех лет в конце 1920-х годов она сохраняла членство в Verein der Berliner Künstlerinnen (Ассоциация берлинских женщин-художников), основанная в 1867 году.[1]

Репутация Родера продолжала развиваться на протяжении 1930-х годов. Это развитие было подтверждено, когда две ее работы были представлены в обзоре немецкой скульптуры 20-го века, проведенном Альфредом Хентценом в 1934 году.[1] Дальнейшее заверение пришло в 1936 году, когда она была награждена Приз Вилла-Романа, годичная стипендия на вилле Романа во Флоренции.[4] Получение этой награды позволило ей работать и учиться, поскольку она владела студией в Villa Romana, немецком художественном институте, расположенном во Флоренции, который финансировался из частных источников. В 1937 году она уехала в Италию, чтобы «пожертвовать браком ради уединенного существования, полного работы и отречения».[1][5]

Несмотря на то, что он находился вдали от Германии и большие беспорядки там, влияние все еще ощущалось, когда нацисты пришли к власти и начали битву против всех форм современного искусства, включая экспрессионизм.[2][1] Это привело к публичному осуждению работы Редера в 1937 году как ее скульптуры. Беременная женщина был конфискован нацистами и включен в знаменитую выставку «Entartete Kunst ”(Дегенеративное искусство), расположенный в Мюнхене, Германия.[3][4] Обозначение Вырожденный нацисты запретили ей выставлять свои работы в Германии.[3] Позже в 1944 году, когда Флоренция была оккупирована войсками союзников, она была идентифицирована как вражеский инопланетянин и поэтому была арестована и отправлена ​​в лагерь для интернированных в Падуле.[3][4][5] Здесь она присматривала за женской баней, и ей повезло, что ей дали свободу рисовать, в результате чего появилось множество эскизов заключенных и их физических движений в душе. После освобождения она вернулась в Рим, где создала серию бронзовых рельефных скульптур по эскизам, сделанным в лагере Падула. В 1949 году ее прошение о предоставлении итальянского гражданства было отклонено, и Редер вернулся в Германию.[4] Здесь она преподавала в Landeskunstschule и была обновлена ​​огромным признанием на своей родине с многочисленными выставками, призами и медалями.[3][5] В том числе ее участие в первом документ выставка в Кассель в 1955 г.[5] После нескольких лет заключения и пренебрежения ей наконец удалось в последний раз возродить свои творческие способности перед смертью 7 февраля 1971 года.[5]

Триполи III (1963), Рейнишес Ландесмузеум, Бонн

Основные работы

  • 1914 – Бюст девушки, искусственный камень, разрушен.
  • 1918 – Портрет Герберта Гарбе, искусственный камень, разрушен.
  • 1919 – Беременная женщина, терракота, местонахождение неизвестно.
  • 1920 – Семья, уничтожен.
  • 1920 – Creche Relief, дерево, любезно предоставлено коллекцией Роберта Гора Рифкинда, Беверли-Хиллз, Калифорния.
  • 1939 – Купальщик, терракота, разрушен.
  • 1946 – Падула I, бронзовый рельеф, любезно предоставлено Städtische Galerie, Вюрцбург.
  • 1964 – Автопортрет, бронза, любезно предоставлено Städtische Galerie, Вюрцбург.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Тумасонис, Элизабет (лето 1997 г.). «Скульптура Эми Редера: экспрессионизм и не только». Журнал женского искусства. 18 (1): 20–25.
  2. ^ а б Бэррон, Стефани (1983). Немецкая экспрессионистская скульптура. Лос-Анджелес, Калифорния: Музей искусств округа Лос-Анджелес совместно с Чикагским университетом Press. ISBN  978-0875871158.
  3. ^ а б c d е ж грамм Корри, Алоэ. "Эми Рёдер". Софи: электронная библиотека произведений немецкоязычных женщин. Получено 28 февраля 2018.
  4. ^ а б c d е "Эми Рёдер". Искусство в изгнании. Получено 28 февраля 2018.
  5. ^ а б c d е ж грамм час "Эми Редер: Вюрцбург 1890 - Майнц 1971". Арт-каталог. Получено 28 февраля 2018.
  6. ^ Тумасонис, Элизабет (весна 1992 г.). «Древо жизни Бернхарда Хётгера: немецкий экспрессионизм и расовая идеология». Художественный журнал. 51 (1): 81–91.

дальнейшее чтение

  • Беате Риз: Auf der Suche nach Ausdruck und Form. Эми Рёдер (1890–1971) и пластик ihrer Zeit. ISBN  3-928155-48-2

внешняя ссылка