Эстер Шалев-Герц - Esther Shalev-Gerz

Эстер Шалев-Герц (урожденный Гилинский) современный художник. Она живет и работает в Париж, Лондон и Нью-Йорк.

биография

Эстер Шалев-Герц родилась в Вильнюс, Литва. В 1957 году она переехала с семьей в Иерусалим, Израиль.

С 1975 по 1979 год училась Изобразительное искусство на Академия искусства и дизайна Бецалель где она взяла ее Бакалавр изящных искусств. Затем она прожила в Нью-Йорке один год (1980/81).

С 1981 участвовала в коллективных выставках в таких учреждениях, как Музей Израиля в Иерусалиме и Тель-авивский художественный музей.

В 1983 году она выпустила свою первую работу в публичном пространстве: Масло на камне, постоянная установка в Тель Хай, Израиль, для Встречи современного искусства в Тель Хай.

В 1984 году художник переехал в Париж и начал работать по Европе и Канаде.

В 1990 году поступила в художественную ординатуру Немецкая служба академических обменов и переехал в Берлин на один год.

В 2002 году она осталась в IASPIS проживание в Стокгольм, Швеция.

С 2003 по 2014 год преподавала магистрантам изящных искусств в г. Академия Валанд, Гетеборгский университет, Швеция.[1]

Ее последние крупные выставки были Ton Image me Regarde ?!, 2010 г., в Galerie nationale du Jeu de Paume, Париж, в котором были показаны десять ее инсталляций.[2][3][4][5] и ее ретроспектива под названием Между рассказом и слушанием, 2012 г., в Кантональный музей изящных искусств в Лозанна, Швейцария где она представила 15 своих инсталляций. Кроме того, в период с 2012 по 2014 год ее работы были предметом маршрутной персональной выставки в Канаде, сначала в Камлупс Галерея искусств,[6] затем в Белкинская картинная галерея,[7] UBC, Ванкувер и, наконец, в Galerie de l'UQAM, Монреаль.[8]

В 2010 г. получила трехлетний грант от Шведский исследовательский совет для нее Художественные исследования проект Доверие и разворачивающийся диалог.[9]

В 2013 году вышла иллюстрированная антология. Эстер Шалев-Герц, Современное искусство доверия неопределенностям и разворачивания диалога[10] Отредактировано Джейсон Э. Боуман который собирает новые тексты вокруг работ Шалев-Герц и понятия доверия, а также ранее опубликованные тексты о ее искусстве. Среди авторов Жак Рансьер, Жорж Диди-Хуберман, Жаклин Роуз, Джеймс Э. Янг, Лиза Ле Февр.

В 2014 году ее команда вошла в шестерку финалистов конкурса на дизайн канадского национального памятника жертвам Холокоста в Оттаве. Яэль Бартана, Даниэль Либескинд, Кшиштоф Водичко, Дэвид Аджайе или же Жиль Сосье.[11]

В 2015 году Фонд современного искусства города Женева приобрел произведение искусства Les Inséparables, 2000-2010, монументальные двойные часы, установленные как постоянное произведение в общественном пространстве.

Обзор работы

Эстер Шалев-Герц ставит под сомнение постоянное построение отношений между переживанием и рассказывающим о нем. Она анализирует портретную живопись, под которой понимает отражение человека, места или события. Ее работа приглашает зрителя к открытию неоднозначности и множественности, действующих в коллективной памяти. Ее инсталляции, фотографии, видео и публичная скульптура развиваются посредством диалога, консультаций и переговоров с людьми, участие которых делает акцент на их индивидуальных и коллективных воспоминаниях, отчетах, мнениях и опыте. Постоянно исследуя переходные качества времени и пространства и коррелятивную трансформацию идентичностей, локаций и (привет) историй, Эстер Шалев-Герц создала массу работ, которые одновременно фиксируют, критикуют и вносят вклад в понимание социальных ролей и ценности художественная практика.[12]

В ее тексте под названием Вечное движение памятиШалев-Герц описывает свою практику: «В моих работах в публичной сфере создается пространство для воспоминаний, активируемых участием, то есть момента, когда предполагаемый зритель становится участником, записывая свое имя, используя свой голос или прислал свою фотографию. Благодаря следам, оставленным во время этих действий, эти участники хранят память о собственном участии в процессе работы, что также свидетельствует об их ответственности за свое время ».[13]

В интервью с Марта Гили, директор Jeu de Paume Шалев-Герц добавляет: «Я пытаюсь войти в пространство, открывающееся между слушанием и рассказом, чтобы уйти от логики дискурса, то есть присоединиться к другому типу пространства и рассматривать его с художественной точки зрения. Это своего рода «раскрытие» разборчивости чувственного / чувствительного или воспоминания, которое отличается от того, что построено словами, подобно концепциям, которые проходят через тело и могут быть уловлены взглядом ».[14]

А также: «Мне как художнику очень важно доверять участникам - к которым я отношусь (сразу) как к равным, и чей вклад является элементом проекта. Я думаю, что это то, что позволяет производить работа: доверие к разуму другого человека ".[15]

В его тексте под названием Образ Другого, в каталоге выставки Ваше изображение отражает меня? Ульрих Кремпель дает свое понимание работы Шалева-Герца: «Одно можно сказать наверняка: только разговаривая и слушая, передавая личный опыт, образы, эмоциональные взгляды и моменты, мы можем довести себя до точки, в которой воспоминания превращаются в действие». .[16]

Жак Рансьер в его тексте Работа образа, для каталога MenschenDinge / Человеческий аспект объектов, переизданный в каталоге выставки Jeu de Paume, описал работу художника такими словами: «Эстер Шалев-Герц дает голос не свидетелям прошлого или чего-либо еще, но исследователям, которые работают здесь и сейчас. Она заставляет тех, кто приезжает откуда-то еще, говорить о настоящем, как они говорят о прошлом, здесь и здесь. Она заставляет их говорить о том, как они думали, и выстраивать отношения между одним местом и другим, один раз и другой. Но также диспозитивы, которые она конструирует, сами по себе являются диспозитивами, которые распространяют свои слова и подчиняют их репрезентации условий, управляющих их слушанием и произнесением ".[17]

Некоторые проекты и выставки

«Памятник против фашизма» 1986 г.
  • Памятник против фашизма, Гамбург, Германия, 1986. Разработано с Йохен Герц через международный конкурс, организованный г. Гамбург-Харбург, «Памятник против фашизма» (1986–93) был социальным экспериментом с неопределенным исходом. На городской площади два художника возвели колонну, облицованную свинцом, рядом с которой они предоставили металлический карандаш и панель со следующим текстом, переведенным на семь языков (английский, французский, немецкий, русский, тюркский, арабский и иврит): «Мы приглашаем жители Харбурга и гости города должны добавить здесь свои имена к нашим. При этом мы обязуемся сохранять бдительность. По мере того, как все больше и больше имен покрывают эту 12-метровую свинцовую колонну, она будет постепенно опускаться до Однажды он полностью исчезнет, ​​а место, где стоит памятник фашизму в Харбурге, опустеет. В конечном итоге только мы сами можем противостоять несправедливости ». По словам Йохена Герца, «либо памятник« работает », то есть становится излишним по собственной инициативе общества, либо он остается памятником своей собственной неудаче, (как) надпись на стене».[18] С 1993 года, когда последняя ступень монумента была погружена в землю, была видна только свинцовая плита площадью один квадратный метр, шапка колонны, и информационное табло. Последовательность фотографий документирует процесс его исчезновения. Активное участие и присвоение, принявшие самые разные формы, со временем привели к исчезновению видимого объекта.[19][20][21][22] Он был покрыт примерно 70 000 именами, записями и граффити (x любит y или «Иностранцы вон!») И их вычеркиванием. На свинцовом покрытии были обнаружены свастики и даже следы выстрелов. Йохен Герц прокомментировал: «Как отражение общества, этот памятник является вдвойне сложным, поскольку он не только напоминает обществу о вещах прошлого, но также - и это самое тревожное - о его собственной реакции на это прошлое».[23]
  • Стереть прошлое, Берлин, Германия, 1991 год. В 1990 году во время резидентуры в Берлине и сразу после Падение Берлинской стены, Шалев-Герц получил в подарок портрет Honecker продан с ул. Тогда она поняла, что эта работа представляет собой серию слайдов и книгу, вдохновленную флипбук. В этой же комнате можно увидеть портрет Хонеккера или портрет Брехт. Переворачивая изображения, можно понять, что портрет сопротивляется движению масштабирования, поскольку он сохраняет тот же размер, когда стены и мебель сжимаются или увеличиваются.[24][25]
  • Непоправимый, Musée de Ла-Рош-сюр-Йон, Франция, 1996 г. На своей первой персональной выставке во Франции Шалев-Герц представила серию своих фотографий. Непоправимый а также 15 других слайд-шоу, таких как Просто одно небо, Дань уважения Люси Швоб или же Море Камней.[26][27][28]
  • Берлинское расследование, Берлин, Германия, 1998. Вместе с Йохеном Герцем она создала эту интерпретацию Питер Вайс ' играть в Die Ermittlung, 1965. Пьеса Вайса основана на показаниях потерпевших, преступников, судей и свидетелей на процессах в Освенциме. Интерпретация художников подорвала общепринятые различия между свидетелями и актерами, поскольку работа выполнялась публикой. В пяти спектаклях с аншлагами, которые проходили в трех театрах, Hebbel Theater Berlin, Berliner Ensemble, Volksbühne am Rosa L Luxembourg Platz, ход каждого вечера определялся совместным участием. Выступая только в качестве модераторов, актерская труппа каждого театра приглашала посетителей (индивидуально, группой, музыкальным хором или толпой) читать отрывки из текста, так что каждый зритель становился актером. Не просто воспоминания, а коллективные качества участия Берлинское расследование сделало пассивное свидетельствование невозможным, и в постоянно освещенных аудиториях были созданы новые формы памяти и воспоминаний.[29][30][31]
  • Портреты рассказов, 1998–2008 гг. Эстер Шалев-Герц разработала для этого проекта серию видео и фото. В Обервилье, к северу от Парижа, в Belzunce, районе Марсель, в Скогхолл, Швеция и в Sandwell, Великобритания, она спросила участников своего проекта «Какую историю нужно рассказать сегодня?» Затем они решали, где и как они хотят сниматься, и рассказывали историю по своему выбору. На этот вопрос ответили более 200 человек. Каждую инсталляцию демонстрировали в том городе, где она была задумана. В 2008 году в Англии прошла выставка, на которой были представлены все интервью.[32][33][34][35][36][37]
  • Неразлучные ангелы: Воображаемый дом Уолтера Бенджамина, 2000. Эта инсталляция включает в себя видео поездки художника на такси между Веймаром и Бухенвальдом, серию фотографий и два объекта: двойное кресло и часы с двумя циферблатами: одно показывает время, идущее вперед, другое - назад.[38][39][40][41]
  • Белый свет: между разговором и слушанием, Стокгольм, 2002. В ходе своих исследований Шалев-Герц выяснила, что войны слов в Саами язык, и что параллельно с этим фактом, Швеция не участвовала ни в каких войнах более 200 лет. Два экрана, обращенных друг к другу, показывают одного и того же человека. На одном экране Аса Симма, женщина двойной культуры, саами и шведки, говорит в своей квартире в Стокгольме. На другом видео, обращенном к этому, она находится в местности, где она родилась, на севере Швеции, и слушает свои собственные слова, записанные в Стокгольме.[42][43]
  • Ваше изображение отражает меня? 2002, Музей Шпренгеля, Ганновер. В этой работе художник создал встречу двух женщин, которые находились недалеко друг от друга во время Великой Отечественной войны. Один из них немец и жил в Ганновере, в 40 км от Берген-Бельзен лагерь. Другая родилась в Польше и пережила интернирование в этом же лагере. На фото-сериале и четырех экранах каждую женщину можно увидеть дважды. Как она рассказывает свою историю и как она слушает историю другого. Только во время открытия выставки они действительно познакомились.[44][45]
  • Первое поколение, 2004, Швеция. Для этой постоянной инсталляции Шалев-Герц очень крупным планом сняла лицо каждого из 34 человек из первого поколения иммигрантов, пока она / она слушает ее / его ответы на вопросы: что вы потеряли по прибытии сюда ? Что ты нашел? Что ты получил? Что ты дал? Этот немой фильм виден на стеклянном фасаде Мультикультурного центра «Боткирка». Здесь их голос можно услышать, войдя в здание.[46][47]
  • Между слушанием и рассказом: последние свидетели, Освенцим 1945-2005 гг.. В 2005 году в ознаменование освобождения Аушвиц-Биркенау лагерь, Шалев-Герц разработал этот проект для Hôtel de Ville, Париж. В большом зале Hotel de Ville 60 маленьких DVD-плееров, установленных на больших столах, позволят посетителям увидеть свидетельства 60 выживших, собранные по этому случаю. Параллельно с этим на стене в конце зала был установлен большой немой видеотриптих. На каждом экране одно и то же видео с 7-секундным кругом: замедленная съемка моментов тишины в свидетельствах выживших, между вопросом и ответом, между воспоминанием и рассказом.[48][49]
  • Тема, стационарная установка, Castlemilk, к югу от Глазго. С 2003 по 2006 год Эстер Шалев-Герц разработала проект, в котором десять групп участников были приглашены выбрать понравившийся вид в бывшем парке замка возле их нового жилья. С каждой точки обзора была установлена ​​круглая скамейка, таким образом создавалась дорожка через парк.[50][51]
  • Menschendinge / Человеческий аспект объектов, 2006, г. Buchenwald Мемориал, Германия. Для этого проекта художник пригласил 5 человек, работающих в Мемориале, чтобы рассказать о различных объектах, созданных или адаптированных заключенными. Археолог, историк, реставратор, режиссер и фотограф рассказывают реконструированные или воображаемые истории этих объектов в 5 видео и 25 фотографиях.[52][53]
  • Дедал (США), 2006, Дублин, Ирландия. 24 фотографии фасадов были спроецированы на другие здания в том же районе после того, как владельцы этих зданий согласились на это, а также те, кто согласился разместить проектор в течение месяца, в течение которого проект продолжался. Фотографии этих проекций были напечатаны и выставлены.[54][55][56]
  • Место искусства, 2006, Швеция. "Как бы вы определили искусство?" и "Где это происходит?" Ответы на эти два вопроса Шалев-Герц собрал у 38 художников, живущих в пригороде г. Гетеборг. Видео было показано в торговом центре, а еще четыре - в Konsthalle, в 7 км от торгового центра.[57][58]
  • Эхо в памяти, 2007, Морской музей, Гринвич, Лондон. Проект вдохновлен слухами, собранными от сотрудников музея, особенно о пропавшей картине художника. Джентилески. 2 HD-видео, 24 цифровых 3D-изображения на алюминии, монтаж на диасеке, 1 звуковая дорожка.[59]
  • Звуковая машина, 2008, Швеция. Акустический эксперимент с 5 женщинами, которые были беременны во время работы на фабрике, и их уже выросшими дочерьми. 2 синхронизированных HD-проекции. 6 текстов на холсте.[60][61]
  • Еще фильм, Вильнюс, 2009. Исследование художника дома ее матери в г. Литва. 11 фотографий, текст, видео.[62][63]
  • Открыть страницу, Канада, 2009. Серия фотографий, запечатлевшая момент, когда сотрудники Публичная библиотека Ванкувера представить выбранную книгу в сборнике редких изданий, доступ к которому возможен только при наличии разрешения.[64][65]
  • На два, Париж, 2010. Видео-встреча двух философов, живущих в Париже. Рола Юнес, ливанка, которая изучает языки своих соседей, чтобы читать через них их истории и рассказывать об основополагающем моменте в мышлении и исследованиях Жак Рансьер. 2 HD-проекции, 12 фотографий, саундтрек.[66]
  • Последний клик, 2010, Müseum für Photographie, Brunswick. Серия фотографий, посвященных блужданию фотоаппарата на опустошающемся заводе Rollei перед его закрытием. В видео люди, которые хотят избавиться от аналоговой камеры, рассказывают истории, которые они жили вместе.[67][68][69]
  • Описание труда, 2012, Вольфсоновское ПФР, Майами, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. 24 участника из мира искусства описывают в видеоролике произведение искусства, которое они выбрали среди 41 работы из коллекции Вольфсона, и все они изображают рабочих. Каждому из них предлагается разместить это произведение искусства среди предметов коллекций в хранилище, где оно затем фотографируется. Инсталляция включает в себя двойную HD-проекцию, 24 фотографии, звуковое произведение, объединяющее элементы истории каждого произведения искусства и его автора, 20 стеклянных молотков и 12 оригинальных музыкальных композиций.[70]

Постоянные установки в общественных местах

  • Масло на камне, Тель Хай, Израиль, 1983. Скульптура, сделанная из белой иерусалимской каменной плиты, разрезанной на кирпичи и доставленной на холм Тель-Хай, где она собрана художником в виде двух стен, образующих угол 45 °, не касаясь друг друга, так что в зависимости от точки зрения одна видит силуэт, указывающий на север, или стены, превращенные в руины.
  • Памятник против фашизма, Гамбург, Германия, 1986. Разработано с Йохен Герц через международный конкурс, организованный г. Гамбург-Харбург, «Памятник против фашизма» (1986–93) был социальным экспериментом с неопределенным исходом. На городской площади два художника возвели колонну, облицованную свинцом, рядом с которой они предоставили металлический карандаш и панель со следующим текстом, переведенным на семь языков (английский, французский, немецкий, русский, тюркский, арабский и иврит): «Мы приглашаем жители Харбурга и гости города должны добавить здесь свои имена к нашим. При этом мы обязуемся сохранять бдительность. По мере того, как все больше и больше имен покрывают эту 12-метровую свинцовую колонну, она будет постепенно опускаться до Однажды он полностью исчезнет, ​​а место, где стоит памятник фашизму в Харбурге, опустеет. В конечном итоге только мы сами можем противостоять несправедливости ». По словам Йохена Герца, «либо памятник« работает », то есть становится излишним по собственной инициативе общества, либо он остается памятником собственной неудаче, (как) надпись на стене».[18] С 1993 года, когда последняя ступень монумента была погружена в землю, была видна только свинцовая плита площадью один квадратный метр, шапка колонны, и информационное табло. Последовательность фотографий документирует процесс его исчезновения. Активное участие и присвоение, принявшие самые разные формы, со временем привели к исчезновению видимого объекта.[19][20][21][22] Он был покрыт примерно 70 000 именами, записями и граффити (x любит y или «Иностранцы вон!») И их вычеркиванием. На свинцовом покрытии были обнаружены свастики и даже следы выстрелов. Йохен Герц прокомментировал: «Как отражение общества, этот памятник представляет собой вдвойне сложную задачу, поскольку он не только напоминает обществу о вещах прошлого, но и - и это самое тревожное - о его собственной реакции на это прошлое».[23]
  • Рассеивание семян, Сбор пепла, Парк ООН, Женева, Швейцария, 1995 г. и Марль, Германия, 1996 г. Комиссия правительства Германии в ознаменование 50-летия образования Организации Объединенных Наций в 1995 г. Две мачты, напоминающие полюса, на которых изображены эмблемы флагов. летали, олицетворяют, с одной стороны, роль распространения новых начинаний, а с другой стороны, необходимость собирать истории.
  • Первое поколение, 2004, Швеция. Для этой постоянной инсталляции Шалев-Герц очень крупным планом сняла лицо каждого из 34 человек из первого поколения иммигрантов, пока она / она слушает ее / его ответы на вопросы: что вы потеряли по прибытии сюда ? Что ты нашел? Что ты получил? Что ты дал? Этот немой фильм виден на стеклянном фасаде Мультикультурного центра Боткирка. Здесь их голос можно услышать, войдя в здание.[71]
  • Тема, стационарная установка, Castlemilk, к югу от Глазго. С 2003 по 2006 год Эстер Шалев-Герц разработала проект, в котором десять групп участников были приглашены выбрать понравившийся вид в бывшем парке замка возле их нового жилья. С каждой точки обзора была установлена ​​круглая скамейка, которая создавала путь через парк.[72]
  • Les Inséparables, Ванас, Швеция. В 2008 году фонд Wanas заказал новую версию двойных часов. Ангел 10, который изначально является частью инсталляции «Неслучайные ангелы: воображаемый дом для Уолтера Бенджамина», 2000. Эти новые двойные часы шириной 3 метра (9,8 фута) постоянно установлены в парке Фонда.

Книги, каталоги и монографии

  • Эстер Шалев-Герц, Der letzte Klick, Бюллетень № 17, Museum für Photographie, Брауншвейг, Германия, 2010 г.
  • Эстер Шалев-Герц, Jeu de Paume и Fage Editions, Франция, 2010 г.
  • Still / Film, Вильнюсская художественная академия, Литва, 2009 г.
  • Место искусства, Арт-монитор, Гетеборгский университет, Швеция, 2008 г.
  • Нить, Aje Aje, в сотрудничестве с CCA, Глазго, Великобритания, 2008 г.
  • MenschenDinge, (Человеческий аспект объектов), Gedenkstätte Buchenwald, Германия, 2006 г.
  • Первое поколение, Центр мультикультурализма, Фитья, Швеция, 2006 г.
  • Die Berliner Ermittlung von Jochen Gerz und Esther Shalev-Gerz в Театре как Öffentlicher "Raum", Кристель Вайлер, "Spielen in Auschwitz", в Theater der Zeit, Германия, 2005 г.
  • Дедал (США), Студия художников пожарного депо, Дублин, Ирландия, 2005 г.
  • Установщик ТВ / Две инсталляции, Исторический музей, Стокгольм, Швеция, 2002 г.
  • Geht dein Bild mich an? / Отражает ли меня ваш образ?, Музей Шпренгеля, Ганновер, Германия, 2002 г.
  • Les Portraits des Histoires - Обервилье, Издания ENSBA, Франция, 2000 г.
  • Les Portraits des Histoires - Белсанс, Editions Images en Maneuvers, Марсель, Франция, 2000 г.
  • Die Berliner Ermittlung, Hebbel-Theater, Берлин, Германия, 1998 (с Йохеном Герцем)
  • Raisons de sourire, Actes Sud, Арль, Франция, 1997 г. (совместно с Дж. Г.)
  • Непоправимый, Музей Рош-сюр-Йон, Франция, 1996 г.
  • Das 20. Jahrhundert, Klartext Verlag, Эссен, Германия, 1996 (совместно с J.G.)
  • Mahnmal gegen Faschismus ", Cantz / Hatje Verlag Stuttgart, Германия, 1993 (совместно с J.G.)
  • Стереть прошлое, DAAD, Берлин, Германия, 1991 г.
  • КОПАН, Галерея Джованны Минелли, Париж, Франция, 1990

Работы в публичных коллекциях

  • Fond Regional d'Art Contemporain de Bretagne (Франция)
  • Skissernas Museum Лунд (Швеция)
  • Музей Шпренгеля Ганновер (Германия)
  • MacVal Vitry-sur-Seine (Франция)
  • Kulturbehörde Hamburg (Германия)
  • Национальный общественный художественный совет (Швеция)
  • UNO Park Geneva (Швейцария)
  • Город Марль (Германия)
  • Фонд Ванаса (Швеция)
  • Коллекция современного искусства де ла Виль-де-Марсель (Франция)
  • Музей Генри Мартена, Каор (Франция)
  • Муниципальный музей Ла-Рош-сюр-Йон (Франция)
  • Мануфактура Des Gobelins, Париж (Франция)
  • Мемориал Бухенвальда (Германия)
  • Фонд Картье (Франция)
  • Environment Trust Glasgow (Великобритания)
  • Maison Européenne de la Photographie, Париж, Франция)
  • Коллекция de la Fondation Hippocrene, Париж (Франция)

Рекомендации

  1. ^ Биография Шалев-Герц на ее сайте
  2. ^ Эстер Шалев-Герц, каталог выставки Тон образ меня трогает ?!, Jeu de Paume и Fage Editions, ISBN  978-2-84975-187-9
  3. ^ Веб-сайт Jeu de Paume
  4. ^ Рональд Джонс, Я видел это, фриз, Великобритания, март 2010 г.
  5. ^ Элизабет Мэтисон, «Эстер Шалев-Герц Тон, представляй меня внимательным !?», Ciel Variable n ° 86, Канада, сентябрь 2010 г.
  6. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2015-06-26. Получено 2015-03-24.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  7. ^ [1]
  8. ^ [2]
  9. ^ "Сайт Валанда, страница художественных исследований". Архивировано из оригинал на 2012-02-04. Получено 2012-02-29.
  10. ^ [3]
  11. ^ [4]
  12. ^ Эстер Шалев-Герц, Слуховые голоса: об актуализации воспоминаний в Культуры и глобализация: наследие, память и самобытность Хельмут Анхейр и Радж Исар, SAGE Publications Ltd, Лондон, Соединенное Королевство, 2011 г.
  13. ^ в Geht dein Bild mich an? / Отражает ли меня ваш образ?, Sprengel-Museum, Ганновер, Германия, 2002, стр.87.
  14. ^ в Эстер Шалев-Герц, каталог выставки Тон образ меня трогает ?!, Jeu de Paume и Fage Editions, стр.155
  15. ^ в Эстер Шалев-Герц, каталог выставки Тон образ меня трогает ?!, Jeu de Paume и Fage Editions, стр.157.
  16. ^ в Geht dein Bild mich an? / Отражает ли меня ваш образ?, Музей Шпренгеля, Ганновер, Германия, 2002, стр.85.
  17. ^ в Эстер Шалев-Герц, каталог выставки Тон образ меня трогает ?!, Jeu de Paume и Fage Editions, стр.139.
  18. ^ а б Кённеке, Ахим (редактор) (1994). Йохен Герц / Эстер Шалев-Герц: Das Harburger Mahnmal gegen Faschismus / Памятник против фашизма. Остфильдерн: Hatje. п. 13. ISBN  3775704981.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  19. ^ а б Джеймс Э. Янг, Противопамятник: Память против самого себя в современной Германии, в Критический запрос, Vol. 18, No. 2. (Winter, 1992), стр. 267-296.
  20. ^ а б Джастин Бранч, Историография памятника Харбург, Университетская диссертация, Итонский колледж, Виндзор, Соединенное Королевство, 1996 г.
  21. ^ а б Публикация Эстер Шалев-Герц и Йохена Герц: Mahnmal gegen Faschismus, Канц / Hatje Verlag Штутгарт, Германия, 1993 г.
  22. ^ а б Сайт Шалева-Герца, страница Памятник против фашизма
  23. ^ а б Розен, Аарон (30 октября 2015 г.). «10 лучших памятников мира». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 2020-01-08.
  24. ^ Каталог: Стереть прошлое, Издания DAAD, Берлин, Германия, 1991 г.
  25. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Стереть прошлое
  26. ^ Каталог Эстер Шалев-Герц: Непоправимый, Музей Рош-сюр-Йон, Франция, 1996 г.
  27. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Непоправимый
  28. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Просто одно небо
  29. ^ Публикация Эстер Шалев-Герц и Йохена Герц: Die Berliner Ermittlung, Hebbel-Theater, Берлин, Германия, 1998
  30. ^ Die Berliner Ermittlung von Jochen Gerz und Esther Shalev-Gerz в Театре как Öffentlicher Раум, Кристель Вейлер, Шпилен в Освенциме, в Theater der Zeit, Германия, 2005 г.
  31. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Берлинский запрос
  32. ^ Публикация Эстер Шалев-Герц: Les Portraits des Histoires - Обервилье, Издания ENSBA, Франция, 2000 г.
  33. ^ Публикация Эстер Шалев-Герц: Les Portraits des Histoires - Белсанс, Editions Images en Maneuvers, Марсель, Франция, 2000 г.
  34. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Портреты рассказов, Обервилье
  35. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Портреты рассказов, Марсель
  36. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Портреты рассказов, Скогхолл
  37. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Портреты рассказов, Sandwell
  38. ^ Каталог: Установщик ТВ / Две инсталляции, Исторический музей, Стокгольм, Швеция, 2002 г.
  39. ^ Стефани Хекманн, Spurensuche mit Engel, в Berliner Zeitung, Германия, №44, 21 февраля 2001 г.
  40. ^ Катрин Беттина Мюллер, Engel im Gepäck, в Der Tagesspiegel, Германия, n ° 17, 24 февраля 2001 г.
  41. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Неразлучные ангелы
  42. ^ Каталог: Установщик ТВ / Две инсталляции, Исторический музей, Стокгольм, Швеция, 2002 г.
  43. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Белый Out
  44. ^ Каталог: Geht dein Bild mich an? / Отражает ли меня ваш образ?, Музей Шпренгеля, Ганновер, Германия, 2002 г.
  45. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Ваше изображение отражает меня?
  46. ^ Каталог: Первое поколение, Центр мультикультурализма, Фитья, Швеция, 2006 г.
  47. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Первое поколение
  48. ^ Кэрол Бульбес, Entre l’écoute et la parole, derniers témoins, в Art Press, Франция, № 312, май 2005 г.
  49. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Между слушанием и рассказом
  50. ^ Публикация: Нить, Aje Aje, в сотрудничестве с CCA, Глазго, Великобритания, 2008 г.
  51. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Нить
  52. ^ Каталог: MenschenDinge, (Человеческий аспект объектов), Gedenkstätte Buchenwald, Германия, 2006 г.
  53. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Меншендинге
  54. ^ Стена к стене и в глуши, в The Irish Times, среда, стр. 14, Ирландия, 8 февраля 2006 г.
  55. ^ Каталог: Дедал (США), Студия художников пожарного депо, Дублин, Ирландия, 2005 г.
  56. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Дедал (США)
  57. ^ Каталог: Место искусства, Арт-монитор, Гетеборгский университет, Швеция, 2008 г.
  58. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Место искусства
  59. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Эхо в памяти
  60. ^ Джессика Кемпе, Hurl lät Norrköping?, в Дагенс Нюхетер, Швеция, 17 мая 2008 г.
  61. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Звуковая машина
  62. ^ Каталог: Still / Film, Вильнюсская художественная академия, Литва, 2009 г.
  63. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Still / Film
  64. ^ Робин Лоуренс, Эстер Шалев-Герц: редкие книги и более редкие открытия, Канадиенарт, Канада, 17 сентября 2009 г.
  65. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Открытая книга
  66. ^ Сайт Шалева-Герца, страница На два
  67. ^ Описание проекта Последний клик на сайте Валанда[постоянная мертвая ссылка ]
  68. ^ Сайт Шалева-Герца, страница Последний клик
  69. ^ "Описание проекта Последний клик на сайте Museum für Photographie ". Архивировано из оригинал на 2012-04-25. Получено 2012-03-08.
  70. ^ [5]
  71. ^ Каталог: Первое поколение, Центр мультикультурализма, Фитья, Швеция, 2006 г.
  72. ^ Публикация: Нить, Aje Aje, в сотрудничестве с CCA, Глазго, Великобритания, 2008 г.

внешняя ссылка