Эжен Луи-Мари Жанкур - Eugène Louis-Marie Jancourt

Эжен Луи-Мари Жанкур (15 декабря 1815 - 29 января 1901) был французским фаготистом, композитором и педагогом. Виртуозный фаготист и педагог Парижская консерватория Жанкур наиболее известен своими методическими пособиями и системными инновациями, которые он внес в фагот в стиле «шведский стол». Он вместе со своим современником и коллегой-фаготистом Юлиус Вайссенборн, считается многими учеными одним из самых выдающихся фаготистов XIX века.

Биография и игровая карьера

Жанкур родился в Шато-Тьерри, Франция, 15 декабря 1815 года. Он вырос в окружении музыки и начал формально изучать флейту в возрасте восьми лет. В детстве он изучал игру на скрипке и кларнете, прежде чем переключиться на фагот, потому что был «впечатлен тембром и характером» инструмента.^[1] Он показал себя очень способным играть на инструменте и вскоре был принят в Парижскую консерваторию в возрасте девятнадцати лет. Его учитель, Франсуа Рене Гебауэр, подарил Жанкуру один из своих фаготов после того, как он увидел ужасное состояние, в котором находился фагот Жанкура. Впоследствии он выиграл конкурс консерватории только на втором курсе. Окончив институт в 1837 году, Жанкур на свободе уехал в Париж, играя с концертами в Hôtel de Ville, то Athénée Royal, а Концертные залы Герца, Эрар, и Плейель,^[2] прежде, чем он был назначен на главную должность фагота в оркестре оперы-комик. Говорят, что его игра была известна своей «чистотой и очарованием, которое, в своем сходстве с человеческим голосом, избегало всех элементов гротеска».^[3] Именно в это время Жанкур начал сочинять сольные произведения для фагота, хотя он еще не был признан сольным инструментом.^[4] В период с 1843 по 1869 год Жанкур занимал ведущую должность фагота в итальянском театре, должность капельмейстера в 5-м подразделении Национальной гвардии, и стал членом Société des Concerts du Conservatoire, членство которого он продержал 30 лет. Он также путешествовал и гастролировал в Лондоне, Италии и Франции, никогда не уезжая слишком далеко от своего родного Парижа. Однако именно в 1840-е годы творчество Жанкура по-настоящему расцвело. Он стал очень плодовитым композитором и написал в основном для фагота «концертные пьесы, которые очень красивы и по-прежнему приятно исполнять».^[5] Его последнее выступление в качестве исполнителя произошло в 1877 году в Анже, Франция. Завершив свою исполнительскую карьеру, Жанкур стал известным учителем Парижской консерватории в 1875 году, своей бывшей школы. Он оставался в консерватории до 1891 года, а затем вышел на пенсию и продолжил совершенствовать механический фагот. Эжен Жанкур умер 29 января 1901 года в Булонь-сер-Сен в возрасте 85 лет.^[6]

Фагот в стиле шведского стола

Во время преподавания в Парижской консерватории Жанкур посвятил свое время составлению и модификации фагота в его форме того времени, чтобы сделать его более надежным сольным инструментом. Работая вместе со своими коллегами Луиза-Огюст Буфет, Фредерик Трибер и Пьер Гумас, Жанкур внесли несколько ключевых вкладов в улучшение французского фагота, которые используются до сих пор.^[7] Среди многих улучшений, которые они сделали в фаготе, наиболее важными были: замена бывших клавишных седел на стержневые клавиши и колонны, добавление клавиши шепота, позволяющая играть более мягкие и легкие ноты в нижнем регистре, замена различных клавиш кольцом. механизмы, запускаемые пальцами, чтобы придать нотам большую безопасность, лучшую интонацию и избежать больших движений пальцев при работе с клавишами. Они также перестроили фагот с 22 клавишами, более математически рассчитанную руду для получения лучшего звука, добавив 22 новые трели.^[8] Меньшее отверстие, используемое в конструкции французского фагота, также позволило более высокому регистру резонировать лучше, давая французским композиторам большую гибкость. Морис Равель, Анри Томази, Андре Жоливе, и Александр Тансман являются яркими примерами. Они официально опубликовали свои новые изменения в журнале Jancourt's Etude du Basoon perfectionné à anneaux mobiles, Plateau et 22 Clés comprenant des Excerices pour l’emploi des nouvelles Clés, Op. 58. Эти модификации помогли обновить инструмент и создать современный французский фагот. Хотя сегодня использование фагота системы Jancourt-Buffet стало реже за пределами Франции, многие французские фаготисты используют только эту модель.

Педагогика

Помимо того, что он был известным исполнителем, Жанкур стал самым плодовитым композитором-фаготом всех времен.^[9] публикация 119 работ и написание множества методических и технических пособий для развития фагота как сольного инструмента. Его самая известная книга по методам, Grande method theorique et pratique, Op. 15, помог зарекомендовать себя как ведущий педагог-фагот того времени. Его творчество состоит исключительно из концертных произведений для фагота и этюдов, демонстрирующих возможности фагота. Он стал и остается одним из наиболее полных и хорошо задокументированных наставников по игре на фаготе, подчеркивая тональное вибрато и украшения наряду с фундаментальной техникой. Среди своих многочисленных работ для фагота Жанкур был хорошо известен написанием транскрипций других пьес, чтобы сделать их адаптируемыми для фагота. Например, он использовал тему из Аллегретто Симфонии № 7 Бетховена в качестве основы для сочинения, которое он написал для фагота и фортепиано. Его метод Grande широко известен как самый обширный и подробный наставник по игре на фаготе из когда-либо написанных и используется до сих пор.

Работает

Соло Фагот

1-е воздушное варьирование, соч. 1
Вариации для фагота соло и фортепиано, соч. 2
3-я воздушная вариация, соч. 3
Фантазия уверенная Люси де Ламермур, соч. 4
Фантазии и разные темы, соч. 5
Концертино ля мажор, соч. 8
Каватин сюр Анны Болена, соч. 9
4-я воздушная вара, соч. 10
Фантазия на тему Норма, соч. 11
Concertino d’apres Ferdinand David, Op. 12
Блестящие вариации на тему Карафа, соч. 14
Теоретический и практический метод для трех партий принят в Национальной консерватории музыки и декларации, соч. 15
Каватин де ла Муэтт, соч. 18
Souvenirs de la Somnanbula, Op. 21 год
Каватин сюр Люси де Ламермур, соч. 22
Премьера Сольная, соч. 23
Шестая фантазия, соч. 24
6 мелодий в 2 сюитах, соч. 25
Воздушная пестрая легкость, соч. 28
Меланж на мелодии Хааса, соч. 29
Souvenirs de l’Italie, соч. 30
Вторая фантазия о Люси де Ламермур, соч. 35 год
Fanatsie sur Don Juan, соч. 50
6 Melodies d’apres Mr. Decourcelle, соч. 51
Соло № 2, соч. 52
Соло № 3, соч. 53
Соло № 4, соч. 54
Mosaique sur Guillaumme Tell, соч. 55
Grande etude parcourant 18 тонн, principeaux de la gamme & suivie de deux etude complementaire, соч. 56
Соло № 5, соч. 57
Этюд бассона совершенства, соч. 58
Кантилен, соч. 59
Каватин де Меркаданте (Di dona Caritea), Op. 60
Reverie, соч. 61
Соло № 6, соч. 66
Воздух Кайд (Амбруаз Томас), соч. 68
Каватин графа Ори, соч. 69
Воздух Робер-ле-Дьябл, соч. 70
Фантазия о гугенотах, соч. 71
Фантазия о Трубадуре, соч. 72
Souvenirs d’Il Trovatore, Op. 73
Большая фантазия на любимое произведение, соч. 74
Большая фантазия сюр ля Жюив, соч. 75
Соната Патетическая, соч. 76
Романс, соч. 77
3 мелодии, соч. 78
Этюд Melodique en sib mineur, Op. 79
5-я воздушная вариация, соч. 84
Mosaique sur le Prophete, соч. 89
Легкие вариации для фагота, соч. 95
Соло № 7, соч. 99
Соло № 8, соч. 100
Этюд мелодичный en mib, соч. 111
Romance sans paroles en La majeur, Op. 113
Фантазия-каприз, соч. 114
Характерный этюд, соч. 117
Concertino en La majuer, соч. 118
Этюд in mi minuer, соч. 119

Дуэты

Дуэт-концертант для фагота и фортепиано, соч. 6
Концертная фантазия на тему Нормы для гобоя и фагота, соч. 7
Fantasie sur la Norma для кларнета и фагота, соч. 12bis
Аллегретто симфонии Бетховена для фортепиано и фагота, соч. 13
Концертный дуэт на итальянском языке для гобоя и фагота, соч. 16
Концертная фантазия о Сомнамбуле для кларнета и фагота, соч. 26
Концертино d’apres Meefessel, гобой и фагот, соч. 40 на YouTube
Концертная фантазия на семирамиде для гобоя и фагота, соч. 48
Концертный дуэт сюр Колетт для фортепиано и фагота, соч. 50bis
Fantasie d’apres Gattermann для гобоя и фагота, соч. 63
Музыкальные вечера Россини для гобоя и фортепиано, соч. 64
Концертанты Trois Duos для 2-х фазонов, соч. 65
Duo ser les 2 Reines (de Manpou) для фагота и гобоя, соч. 67
24 Упражнения для мелодий в 2 сюитах с сопровождением 2-го фюзеляжа или виолончели, соч. 98